《斯大林之死》以黑色幽默撕开苏联历史上最混乱、最危险的72小时，用近乎荒诞的笔触，还原了一场真实到令人窒息的政治风暴。
故事始于一场诡异的电话：斯大林深夜致电电台，要求重录他刚听过的钢琴演奏。钢琴家尤金娜被迫连夜返场，在恐惧中弹奏肖邦，而这段录音，竟成了压垮斯大林的最后一根稻草。不久后，这位铁腕独裁者在住所突发脑溢血，倒地不起。可笑又可悲的是，身边人竟不敢擅自叫医生——因为不久前的大清洗，几乎所有顶尖医生都被关进了监狱。当权贵们终于鼓起勇气破门而入，看到的已是躺在尿液中的垂死暴君。
真正的混乱，从这一刻爆发。政治局委员们围在尸体旁，表面哀悼，内心盘算。赫鲁晓夫（史蒂夫·布西密饰）眼神闪烁，贝利亚（西蒙·拉塞尔·比尔饰）阴鸷冷酷，马林科夫懦弱摇摆——每个人都在演戏，每个人都在下注。他们一边为斯大林举办国葬，一边疯狂拉拢军队、操控媒体、清除异己。贝利亚迅速掌控内务部，释放部分囚犯以收买民心；赫鲁晓夫则暗中联合朱可夫元帅（詹森·艾萨克饰），策划政变。
影片最震撼的一幕，是葬礼当天的“踩踏事件”：成千上万民众被驱赶至广场，只为制造“全民悲痛”的假象，结果人群失控，踩死上百人。而高层却在楼上举杯庆祝“秩序井然”。这种极致的讽刺，正是导演阿曼多·伊安努奇的拿手好戏——他用喜剧的外壳，包裹着极权体制下人性的扭曲与制度的崩坏。
转折点出现在赫鲁晓夫发动突袭。他利用中央委员会会议，突然发难，指控贝利亚叛国。朱可夫率军包围会场，枪口对准昔日的“秘密警察头子”。贝利亚惊恐求饶：“你们不能这样对我！我是国家的支柱！”但没人再听。几分钟后，他被拖走，最终被秘密处决。这场政变干净利落，却毫无正义可言——只是换了一个掌权者，继续同样的恐怖。
影片结尾，赫鲁晓夫站在斯大林墓前，志得意满。可镜头一转，他的儿子瓦西里（鲁伯特·弗兰德饰）醉酒咆哮：“你们杀了我父亲的朋友，下一个就是我！”而斯大林的女儿斯维特拉娜（安德丽娅·赖斯伯勒饰）默默远走，眼中尽是幻灭。权力更迭完成，但恐惧从未离开。
《斯大林之死》并非虚构闹剧，而是基于大量史料改编。漫画原著作者法比安·努里曾翻阅克格勃档案、政治局会议记录，甚至赫鲁晓夫的秘密报告。片中每一句台词、每一个细节，几乎都能在历史中找到影子。它之所以成为爆款，正因为它用笑声戳穿了极权的荒谬本质：当权力失去制衡，忠诚不过是生存策略，道德沦为表演道具，而死亡，不过是另一场游戏的入场券。
这不是一部关于斯大林的电影，而是一部关于“没有斯大林之后，谁来扮演上帝”的寓言。在今天的世界，它依然锋利如刀。
