今年内地的清明档电影，虽然因为疫情全部撤档，但是台湾的恐怖电影《头七》却压着清明节前期应景的上线，只不过在当下的大环境下没有办法引进，让喜爱鬼片的影迷心焦难耐。

在中国丧殡习俗中，“头七”也称“还魂夜”，它的起源可以追溯到东汉后期，后期更是广泛的世俗化。

有关“头七”的影视作品很多，除了当下没有资源观看的台版《头七》无法评论外，应当属2009年邱礼涛执导的《头七》最为经典。

part　1

邱礼涛被称为华语“鬼才导演”，真的是实至名归。他的前半生几乎都在与恐怖片和鬼片打交道。

从1990拍摄喜剧恐怖片《僵尸福星仔》《猛鬼入侵黑社会》开始，到1997年自己执导电影《夺舍》和《阴阳路》系列，他都沉浸在灵异鬼片的黑色氛围中。

虽然后来他开拓了自己的电影类型，但是鬼片依然是他的最爱。

《头七》是他在2009年拍摄的灵异恐怖电影，在这之前的一年，邱礼涛曾经挑战社会忌讳，拍摄了《我不卖身，我卖子宫》这样有关于社会学的争议电影。

虽然说那时的港片环境还算宽容，但是拍摄这类电影，还是要承担相当大的舆论压力。

所以选择在次年拍摄《头七》这样熟门熟路的恐怖电影，对多产的邱礼涛来说，应该算是职业的一种安慰。

这版的《头七》，是邱礼涛时隔10年后再回归的恐怖电影，真的不算重口味，和他的《人肉叉烧包》有一定的差距，但内容温和，框架丰满，算是他后期恐怖片中很有亮点的一部。

值得一提的是，当年林家栋还是以金牌配角著称，难道有一部主演的电影。而另一位主演是“娃娃脸”张智霖，他们同时出现在一部恐怖片里，也是一大亮点。

part　2

首先故事有两个版本的内容，都是以不同的人物回忆方式进行延展的。

故事发生的地点在十几年前的日月村，一听这个名字就有点诡异。

第1个版本故事中，有4个抢劫犯来到春雷饭店，几个人因为抢劫都受了伤，让老板娘阿芳给他们煮东西吃。

但是人的欲望总是没办法满足，其中一个劫匪叫强哥，他一眼就看上了老板娘阿芳的美色，偷偷摸摸进了阿芳的房间侵犯了她，并且还被另一个同伙看到了。

按照邱礼涛以往的处理套路，这一段侵犯戏码应该拍的十分爆裂，但是10年后的“鬼才”将这一段拍的忧伤沉闷，不像是他的作品。

被玷污后的老板娘，似乎没有什么太大的情绪波动，拉着儿子下楼点亮了一根根蜡烛，这时4个劫匪才知道，今天晚上是老板娘丈夫的还魂夜。

随后就是鬼丈夫复仇时间，他挑起了劫匪们之间的争论，强哥开枪杀死了三个同伴，还被鬼丈夫用枪控制杀死了自己，最后春雷饭店在一片大火中毁灭。

在第2个版本中，故事完全不同，老板娘阿芳变成了风情女子，泼辣有心机，和抢劫犯中的阿强一样是光头，最后他们合伙杀死了其他几个人，抢夺了所以钱财。

为了逃命，两个人商议将老板娘的儿子阿朗交给她的妹妹抚养，然后亡命天涯。可惜很不幸双双被捕，阿强被判处死刑，而老板娘被判处30年监禁。因为所有钱财交公，妹妹对老板娘的儿子极度不友好，最后阿朗逃出来挣扎生活，成了出租车司机，也是两个故事其中的讲述者之一。

part　3

在原本出租车司机的故事中，老板娘也就是他自己的妈妈，是个完全的受害者。但是在后来神秘乘客的口中，才知道整个故事的真相。

在他的故事中，老板娘阿芳是策划者之一，但是她对于自己的儿子阿朗，却有着真心的关爱和担忧，在前路凶险的途中，不愿意牵连儿子。

可是很可惜，在阿芳快要出狱的前一年，因为郁郁寡欢离世，临死之前她最大的愿望就是和儿子相见。

故事放到这里，揭秘了神秘乘客的身份，他就是地狱的使者“马面”，他的责任就是“逝者毫无遗憾地离开这个世界”，所以他找到老板娘阿芳的儿子，将他带到春雷饭店。已经长大的他，背着还年轻的妈妈走完最后一程，圆满了阿芳的“还魂夜”。

这版同期不管是取材、剧情还是悬念部分，都比邱礼涛以前的鬼片更加成熟，全剧最吓人的也就是那特技还不成熟的鬼脸，明显邱导不再想用单纯的惊悚视觉，来营造恐怖氛围。

而且故事没有大开大合的起伏，整体讲述平缓稳定，带有足够的温情桥段，明显看出邱礼涛想改变自己恐怖鬼片的老套路。

虽然不能算是他的代表作，可是也是一部颇为用心的电影，好过内地很多恐怖片，看不了台版《头七》的，刷这版也不会失望。