《女人心》：1、关锦鹏处女作，比后来更有名的《胭脂扣》要好，我看《胭脂扣》好像没什么感觉。2、关锦鹏情感之细腻及处理上的细致，比王家卫要好（为什么要跟墨镜王比？就因为都是香港导演？）。3、片中最有意思的角色是那个阿昌，这不在于阿昌本身多么有意思，而在于这个角色及其与其他人物关系的设定，有意思。阿昌是周润发虚化的情敌（因为年龄上根本构不成威胁），但是缪骞人一直貌似都乐得有这么个存在让周润发感受到威胁、吃醋，缪的母亲也是这么说，在这个问题上，女人的立场是一致的，奇怪的一致。4、周润发年轻时候（片中说还是纯的时候）写的诗，第一次被完整念出来也是阿昌（为什么是阿昌？阿昌为什么在那个时刻念那首诗？阿昌虽然年龄小，但一直表现得比片中其他男性角色都要成熟稳重呢），那是一次游戏较量后的嘲弄挑衅，让周愤怒失态，孩子气、大男子主义暴露无遗，以至于搞砸了好好的夫妻复合，这也是本片有意思的一个转折。阿昌是想用周年轻时的纯情来嘲弄他？这就有点意思了，阿昌是多么老练！一下子就激怒了周，周自己都想不起来自己曾写过诗，或许对他来说，现在习惯了逢场作戏的他，过去的纯情对他是一种耻辱，阿昌准确地击中了其要害。5、男人的情敌是虚化的，实际上构不成真正的威胁，而女人的情敌则实实在在咄咄逼人（缪骞人要对付一个更热情主动野性性感的钟楚红）——这到底是关锦鹏的大男子主义还是他对女人的赞美？6、钟楚红这个角色是败笔，她为什么要比缪骞人在道德上显得弱势？钟与缪交谈那一场也没处理好，浮泛空洞，虽然也不必要表现出女人何苦为难女人的感概。7、女性欲望本来就比男性复杂，女人可以是她自己的大他者，女人可以获得一种与大他者同在的快感，这是男性所没有的，片中几个单身的女性，看似潇洒，但各有烦忧。赞美女人者，说女人是上帝的一个化名（忘了谁说的了），厌恶女性者，说到女人那去不要忘了带上鞭子（尼采），拉康说，女人是男人的症状。所谓女性特质，就是伪装，伪装这个表象就是本质，女人表现出“女人味”，是虚位以待，等待男人来保护、争夺，是应男人的需要而伪装出来的，所以拉康又说女人是不存在的。8、生活呢，是庸常的，还是要叶公好龙地过下去，字幕告诉我们，再次复合后，周润发还是会出轨，缪骞人竟然也有出轨，其实就是没有字幕，那种威胁感也并没有被看似团圆的结尾所冲淡——结尾处，一家人重归于好，其乐融融地开着车，差点撞上一辆大卡车，卡车司机好像就是那个外号为莎士比亚的搬家公司头头，他的外号标志了这个戏剧性也或许诗意迸发的时刻，这也是未来的生活还是会触礁的征兆。
