人的一生会面临很多选择，当a和b同时摆在你面前的时候，选择哪一个，你的人生方向也许就会因此而改变。你现在的成就全部取决于你一次次正确的选择，在哲学范畴，这叫决定论。

《幕后玩家》作为一部悬疑片，在悬疑外衣之下探讨了我们日常生活中重要的人和事，将金钱、名望、爱情进行比较，从而探讨人性的复杂。但导演显然没有平衡好二者的关系，在观影的过程中影片所呈现出来对复杂叙事能力的欠缺，对人物关系深层挖掘的不够，逻辑表达的不清晰足以看出徐峥这次“玩大了”。

电影讲述了坐拥数亿财产的钟小年意外遭人绑架，不得不在一位神秘人的操控下完 成一道道令人两难的选择题。在选择的过程中，钟小年落入陷阱，不仅巨额财产被盗取、 濒临身败名裂的边缘，还将妻子魏思蒙牵扯进一个个险境。

为了洗脱罪名， 救回爱人，钟小年在重重危机中与神秘人展开了一场关乎生死和救赎的金钱游戏。影片中接电话做选择的模式早在经典影片《电锯惊魂》中就出现过，而《幕后玩家》也使用了这一模式，将环境置于封闭的状态下，再转换为开放的空间环境，通过密室逃生来达成自我的救赎，探讨人性的复杂和矛盾。

坐拥无数财产的股市大佬钟小年，外表看似光鲜亮丽，内心却承受了巨大压力的金融领袖，在名利的追逐下丢掉良知，一步步走向悬崖边缘，不仅失去了人生最重要的伙伴、爱人，还险些赔上了自己的性命。

他所处的昏暗漆黑的房间，闪烁不定的灯光，映着黑暗光线的面孔，还有房间内看似不经意却处处透露着秘密的新闻信息和监控，这每一处的视觉效果，不仅展现了导演的创作意图，而且融入了阴郁、昏暗的基调，具有一种诉诸感官的纯粹风格。

在密室中进程自救的过程中，阴影和烟雾也烘托了气氛，使黑色电影的特点存在于电影画面之中，观众跟随着影像感受到封闭空间带来的压迫感与紧张感。在叙事的方法上采用复杂的叙事时空来表现主体在过去与未来之间的人生态度和抉择。

影片中对女性形象的解读仍然停留在过去旧有的的刻板认知上，反映了当下现实社会中的两性关系问题。钟小年的妻子魏思蒙，高学历，既温柔又坚强，在钟小年一无所有时与之相爱，还为了钟小年放弃了自己一直所向往的职业。

这种完美妻子的形象给我们留下了深刻的印象，她愿意为了丈夫放弃自己热爱的事业和远大的理想，甚至能为了丈夫牺牲自己的性命，提出离婚分股份的方法也是为了能让丈夫悬崖勒马，迷途知返，在经历了一系列的事件发生后，她挽回了丈夫的心，最终和好如初。

魏思蒙作为典型的依附于男性的女性形象，始终处于附庸地位，她的高学历也为事业的成功奠定了坚实的基础，使她成为了一个独立、坚毅、隐忍的中产阶级精英女性形象。

但在影像的表达中，即使她智商高也逃不过依附男性生活的现实，在以男权为中心的社会里，魏思蒙在边缘地带不断徘徊，在与丈夫的两性关系中，魏思蒙也有着自己的烦恼，她也是无人关切又无力反抗的缩影，她想要的只是爱情，两个人平平淡淡在一起的生活。

另一位女子形象庄艺，作为钟小年的第三者和洗钱助手，在他的事业、情感、生活中提供了不少帮助。

而两位女性的首次见面以“谁更能为男人死”来展开对话，这也体现出了男权文化体系中的价值观，女性能在男性背叛之时作出有情有义的事情，义无反顾诠释了男性没有在电影中表现出来的气质：义气、大度、宽容、忠诚等等。

在当下的家庭关系中，女性与男性追求的应该是以一种新的理念和谐发展、并存，二者之间性格互补，相互尊重和平等，协作互助，而不是以牺牲一方来成全一方为进步的前提。

《幕后玩家》作为一种媒体导向，这种价值观的传递是扭曲的，一方面过分夸大了男性的中心地位，另一方面则是对女性的物化，将女性置于男权文化的视域之下，把女性当做物品来看待的悲惨现实。

《幕后玩家》是一部金融题材的犯罪电影，但并未深入涉及到金融领域，而是加入了悬疑惊悚和黑色电影的风格，幕后玩家打造出了相似的空间场景实现密室围困，利用房间内雕塑眼睛里的监控和电视新闻来制造舆论危机，抛出谁被监控，幕后的玩家又是谁的问题。

这些剧情的设置显然能够引起观众继续看下去的兴趣，但是故事本身很难成立，这类电影不是脑洞大开，依靠视觉奇观就可达到目的，前半段的密室围困看似是撑起了剧本的核心，但到后半部分的密室逃脱完全垮掉。

剧中的人物深层挖掘的不够，关系略显单薄，有些地方存在逻辑漏洞，使得剧情发展及其荒谬，剧本的撕裂感也较为严重，故事让人无法信服，更甚在悬疑惊悚的外壳下，内核探讨的却是中年男性的情感危机与困惑，这样的情感落脚点使得影片大打折扣。

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