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近期在line tv上档的新剧《黑喵知情》，是国内首部以「宠物沟通」为架构的台剧。

首次担任剧本主笔的谢宗臣透露，写作过程中的时间压力是最痛苦的，写剧本期间超怕听到鸟叫，鸟叫就表示天亮了，那就表示从早坐到晚都还没有写完。这压力是无法消化的，因为一拖下去，剧组就被拖延。

《黑喵知情》光动物演员就超过百只，除了要写人的台词，动物也有，且情绪个性皆要有转折变化。谢宗臣认为困难处在于，因每一集要有动物跟人的沟通、还要有家人之间的沟通，一写不好会显得啰嗦、太日常，在描写感情联结要够细腻才行。

前四集写得很崩溃，因为有很多无法平衡的东西。他透露一开始因为把故事想得太简单，尤其该剧另用悬疑主线来横跨全集，也期望藉由宠物沟通主题，用动物事件来解决人类的问题。我天真以为可以，因为如果所有事件都经由与动物的宠物沟通来解谜，那么可能很快就破解。

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从写手到主笔：谢宗臣的菜鸟编剧养成记

谢宗臣第一部尝试写剧本的作品是《新兵日记》，他直言一开始写就超想转行，因为学校所学跟业界落差是天差地别。

「在学校写剧本时，老师会希望你写一些生活中会出现的对话，当时电视台需顾及闽南语市场，会有一些台语的俚语，当时不了解，还质疑导演真的要这样吗？这样写真的比较好吗？后来他去南部时，才发现有些长辈真的是这样说话。当时大概写了半年，谢宗臣才慢慢矫正一些观念，因为当初质疑的地方，观众都买单。随后写了一段时间就进了电视台当监制，期间还监制了一出八点档连续剧。

他形容八点档或许跟年轻人有距离，毕竟自己一开始心中也有迟疑，但实际参与之后发现他们有一套很完整的公式——比如结婚一定要出事，或背叛了妻子跟小三在一起，看起来幸福美满，但几集之内要让他们受到报应——若违反这个公式，观众就会用收视率惩罚你。

我突然发现那些强烈的情节其实都没有违反莎士比亚，若仔细看八点档内容，在莎士比亚每一个剧作里都有，并没有脱离戏剧本质。但他认为，八点档的剧本就无法启用新编剧，因为剧中的主角大部分都已在社会上打滚过一阵子，要求的对话比想象中还要写实。编剧的生活历练要够，若不够到位就写不出他们生命中验证过的事情。

在当了两三年监制后，谢宗臣还是无法抚平内心的创作欲望，因而走回编剧行业。只是编剧生活不稳定的焦虑仍存在，直至这回在《黑喵知情》担任主笔，算是在不安中给了一点雨过天晴的成绩。但担任主笔所存在的压力，是直接面对制作人、播映平台、导演等，压力之大导致他有时会在半梦半醒间想到要写什么，就跳起来坐到桌子前开始苦思。

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编剧最重要功课：田调后的自我内化

《黑喵知情》前期的田调功课，对剧本有相当程度的助益。谢宗臣当时田调对象除了宠物沟通师，还有兽医、立委助理（男主角职业）等，其中对于兽医的田调，让他发现了兽医不为人知的辛苦，包括每天歇业之后，他们还需要在深夜时段去进修上课。「我当时光用三天时间进兽医院看他们作息就累到不行，医生都没有坐下来过。11点上诊，到中午休诊时，可能也是医生的手术时间。手术完就接着看诊一路到晚上9点，从来没看到医生坐下来吃过饭。

进行田调的对象是小型兽医院，不同于大型兽医院有轮班制度，所以他们作息不是拉下铁门后就结束，因为后续仍要继续观察住院动物，等回到家都快11点。有时睡到一半，会担心住院的动物，半夜起床跑去动物医院看住院的动物，4、5点回家又再睡。这样的过程转化到剧情虽有不同的诠释方式，但仍能在剧中看见兽医的爱与辛劳并行在他们的生活中。

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该剧另一亮点就是让动物们说话，动物角色要以不同性格发展台词，过往较知名的《怪医杜立德》就把动物当成人，直接对话，但这些动物开口讲话后，还能保留多少动物的感觉？也有一种很文青的方式，是动物不开口讲话，打字幕在旁边，很日式的做法，但这样就无法完整呈现这部戏的初衷。

《黑喵知情》期望融合娱乐节奏和生活趣味，所以要从动物本身在剧中的成长背景来做调整。比如剧中的天竺鼠就是国台语交杂，谢宗臣说它原先是阿公阿嬷家的天竺鼠，后来被连俞涵领养，但剧中连俞涵是宠物沟通师，知道天竺鼠到新环境会害怕，它最想念每天晚上8点一边吃零食一边和阿公阿嬷看台语八点档，所以领养后也陪它一起看，因此这一段就加了可爱的台语对白。

不过动物讲话还是要符合观众的期待，想要看到可爱的猫讲出可爱的话来，就不能是大人、韩剧式的配音。导演陈保中说当时剧组后期配音一波三折，初期找了很多专业配音员来，但太专业的配音员来配有一种不自然感，就像看到狗讲出韩剧式的口气，会很怪，所以重新来了好多次。比如剧中黄金猎犬小小必须是小孩又不能很幼稚，最后找了11岁小孩来配音。

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