春意暂迟

状态: BD中字

主演: 文森特·林顿 海伦·文森特 艾玛纽尔·塞尼耶 奥利维尔·佩里耶 卢德维克·伯特希尔克 

导演: 史蒂芬·布塞

语言: 法语

首播: 2012(法国)

更新: 2022-10-10 16:36

类型: 国产剧

7.7

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  • BD中字
  • 剧情简介

    超越安乐死的三个命题——《弥留之春》"

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    加西亚马尔克斯曾经说过,一个幸福的晚年是一份与孤寂签订的体面合约。电影《弥留之春》里的老太太最后在瑞士接受了安乐死,那是一杯带有橙汁般甜味的药水。

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    笔者对“安乐死”的看法暂且按下不表,因为在《弥留之春》中有更多更多的人生的幸酸苦辣,如果仅仅局限于“安乐死”这个争议性话题,实在是可惜了导演的良苦用心。这是一部野心很大的文艺电影,意图把人生所有之极苦、极悲、尽是无奈之事一一展现在观众面前,不带感情,不带角度,可若真正读懂了电影,却又能发现生命之极乐、极幸的意义。所以,我把这部电影的分为三个主题:母子、爱情、生命。

    【about 母子】

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    影片讲述了一个刚刚从狱中归来、一事无成的儿子和年老独居、身患肿瘤的母亲之间的矛盾冲突。在讲述他们之间故事的时候,导演运用了“狗”这一道具,除了描绘出母子关系的生疏和隔离,他们之间沟通似乎从来没有通过正常的方式过,与第三人交谈或者当面的争执,总之这对母子的关系就像是放在了冰窖里烈酒,不如不见,不如不说,不如不问。

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    影片在镜头语言的表达上更是体现出了他们之间无法调和的矛盾。如果母子二人共同用餐,那必定是长久的沉默、尴尬,更为值得注意的是,无论是二人共处还是分别独处,镜头中的母亲一直处于右边,而儿子一直在左边,剩下来的镜头画面更多是食物、书籍或是别的杂物。这样大面积的留白空间,人物却置于镜头一隅所表现出来的颇具安东尼奥尼的冷漠感。

    超越安乐死的三个命题——《弥留之春》"相较于爱情和生命的主题来说,电影中母与子的关系是被表现的最为完整,也最为细腻的。电影中有一个片段令人意犹未尽,当儿子接到了一个朋友电话,正处于冷战状态的母亲立刻把震耳欲聋的电视声音关小,停下为掩饰愤怒的刀叉,竖起耳朵仔细聆听儿子与电话那头的电话,直至电话中断,她才恢复刚才的冷战情绪。不幸的家庭各有各的不幸,父母对子女的爱并不是在每一次的大喜大悲中才能表现出来,而是渗透在生活的细节处,真正父母之爱,与空气无异。

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    写到这里,让人想起了多兰的电影《我杀死了我妈妈》,记得电影中有这样的对话。

    电影中所刻画的母与子,像极了爱到深处的情侣。

    春意暂停却茂盛无比,迈入死亡边缘的母亲仍是爱着自己的一事无成的儿子,弥留之际,春意暂缓。

    【about 爱情】

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    在我开始议论电影里的爱情之前,我想以卡夫卡的那封给米伦娜的情书起头:一对夫妻以这种方式联系在一起,被带上绞刑架。我想这就是爱情的最初的起源,和最终的结尾。影片主要描写的是刚刚狱中归来的儿子的爱情,这不是一部主要讲述爱情的影片,没有浪漫的邂逅没有甜蜜的情话,可爱情中该有的起承转合,《弥留之春》都一一展现了出来,初识、相爱、离开。就像既定的公式,以命中注定似的开始,再以无可奈何结束,

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    你说,爱情到底藏于何处呢。那些硬是要把电影中对主人公的爱情生活的表现,看作成是导演对于社会边缘人的情感关注,上升于人文话题,那实在是太过于高估“爱情”这两个字眼了。与热烈开始,以平淡告别,如果拿去男主角的身份谎言再换上别的生活磨难,我想仍然会得到最后女主角对于他们之间爱情的评价:蠢货。

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    导演对于爱情更倾向于冷峻,在“安乐死”小组赶赴主角家中,借着台词导演把他的爱情观表现了出来:

    爱情会让人转变身份的,男人会变成父亲女人会变成母亲,所以爱情之所以为爱情,并非仅仅是因为爱情本身。是一种生命的牵绊,不同的是这样的牵绊卡夫卡解释为绞刑架,导演则定义为神圣的婚姻路途。

    【about 生命】

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    在同年法国电影《爱慕》中,生命是弱不可击的、慢慢失去活力和尊严的,是不堪直视的。可在《弥留之春》里,导演把同样的命题,阐释为一部电影。

    经常听周边的朋友说:如果我能活得像一部电影就好了。然后叹了一口气,继续自己乱七八糟的生活,而导演告诉观众,你的本身就是一部电影。你所经历的磨难、幸福甚至是每一天的早晨都是属于自己的,独特的。所以,我们实在不用为生活中的不如意,而感到愤恨、忧伤,你之所以为你,本身就是一个美好的存在。

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    我的一生并不快乐,可我是我一生之中独一无二的存在。

    无论我们身处何地,身逢何时,生命都是无比珍贵的存在啊。

    所以,《弥留之春》的老太太最后选择了安然死去,在服下特制的药水过后,她在儿子的目送之下安然死去。这是属于她的人生,无关乎什么历史人文抑或是她的丈夫儿子。

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    并非是什么阿q精神的作祟,而是一份释然和超脱。如此,我们便可更加坦然而活。

    在自己的选择下,除了对生命的留恋,就不再有对死亡的恐惧。这便是电影对安乐死的阐释。

    《弥留之春》获第38届凯撒奖提名

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