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2016 报知电影奖最佳男主角｜2016 横滨电影节最佳男主角｜2016 多摩电影节最佳男主角｜2017 金马奇幻影展东瀛狂想单元－《葛城事件》。

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剧情简介：

理想中的家庭，竟成了永无止境的地狱？

葛城清继承了双亲经营的五金行，和美丽的妻子伸子生了两个儿子，并盖了属于自己的房子，他以为这就是他理想中的家。然而，清投注在家庭的感情太深，让他在不自觉地开始以高压的方式支配家人。长男?保从小就是个乖巧听话的孩子，但他不擅处理人际关系，连被裁员一事也说不出口。不懂得忍耐、打工从不长久的次男稔不论做什么事，都会被清责备，让稔心中的不满越积越深。伸子的言行都被清严格限制，精神状态备受折磨。某天，稔终于再也受不了，在地铁站无预警地犯下可怕罪行。步步走向毁灭深渊的葛城家，名为家庭的地狱就此开始…

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《葛城事件》与《独自在夜晚的海边》荣登今年金马奇幻影展本人心中的冠亚军（从后面数回来），两者（尤其前者）完全印证了期望越大失落越大这句话，平心而论电影本身其实没有问题，以失控的地铁随机杀人事件为外包装，去向内探讨关于「家」的定义，以及家庭成员对它的情感连结性，这样的主题其实相当吸引人，尤其以日本这样深深被「男主外女主内」、「男人就该成家立业」等传统思维影响的国家来讲，「家」的议题能讨论得太多太多了。

《葛城事件》自然便以此做为出发，看似杀人犯、小儿子葛城稔是本片主角，但其实一家之主葛城清才是核心人物，电影中的所有事通通可以追溯于他对家的执着与渴望，不论是大儿子葛城保的自杀，或是葛城稔的失序爆发等等，都因他而起，甚至直至最后葛城清依旧脱离不了「家」的束缚，欲上吊却死不成的颓丧感，让人不由得同情起他，可同时又会觉得一切都他咎由自取，也许观众对他的观感，就像对家一样吧，是那样的五味杂陈。

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即便电影主题明确且强烈到观众难以忽视，仍然无法填补人物设定出问题而出现的破洞，对我而言，《葛城事件》安排的废死主张者「星野顺子」正是让我没看完电影就想走人的原因（但我还是看完了），她从出场的那一个片刻起、从她所讲的想和葛城稔结婚的理由开始，就注定会影响我对这部电影的观感，我并非支持死刑（也没有反废死），纯粹无法认同她的理念、她的作为，整场电影看下来她至少被切割成三块，前中后各一个「星野顺子」，三个她却无法拼凑成一块，跳跃而不连贯的设定破坏电影整体性，甚至连带近尾声的葛城清像是被她影响般的「失控」，简而言之，我实在不明白星野顺子这个角色的出现用意何在？

之所以会认为《葛城事件》实际主角是父亲葛城清，是因为电影中的每个人都因他而失控爆走，进而引发后续大大小小的事情，葛城清无形中在这个家施压了庞大压力，他期望着这个家能遵照着他的意思走，或者说正确说法是「将之打造成他理想中最符合『家』的家」，被日本传统观念影响着的葛城清，无意识的将这观念有形化，深深压迫着他的妻子、大儿子葛城保以及小儿子葛城稔。作为父亲，难免会对小孩有所期待，葛城保努力达到他的期望，成为了葛城清能够四处夸耀的骄傲，由于大儿子如此听话乖巧懂事又已成家立业像他一样，他才会如此嫌弃着葛城稔的毫无作为，但他却没发现他的双重标准，其实早已让两个儿子内心崩坏，葛城保再承受不住来自父亲的期待；葛城稔则难忍来自父亲的酸语，最终导致他俩走向称不上理想的未来。

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《葛城事件》虽有着反对死刑这样艰涩的议题存在，但在我眼里看来，家庭教养的反思更耐人寻味，葛城清的管教方式是否哪里出了问题？亦或是哪个环节出错才会如此？人家总说与时俱进，在葛城清儿时的那个年代，这样的管教方式肯定是有用且有效的，不过来到这个年代可就不一定了。相信他在事件发生后是有在思考这件事的，不过认为自己没错的想法绝对还是压过其他，若非如此他不会到最后只剩他一人还在执着于保护他的「家」，也不会强袭星野顺子要她跟他结婚「成家」，简而言之葛城清就是个被传统观念绑缚着致使成魔的男人罢了。

说归说，我依然无法真心去喜爱《葛城事件》，就算每位演员是这样的出色，但只要星野顺子这个角色一出现我整个人就别扭到不行，某方面来看，她对「反对死刑、葛城稔有教化可能」的强烈信念，远比葛城清还要来的可怕，当然我无法否认世界上也许真的会存在着像她这样子的人，只是以这部电影来说，并没有做到循序渐进，而是直接将星野顺子这个人搅了进来，丝毫不管她会让整部电影起怎样的化学作用（无论好坏）。