蝴蝶效应3：启示
6.7分
高清
非凡线路
剧情简介
文 / 大眠
“现实不再是你熟知的那个样子。”这句话源自美国电影《战栗黑洞》，它被不少冰冷的收视数据掩埋，烂番茄新鲜度51%，mtc评分53，豆瓣7.7分，听起来并不优秀。
通过颠覆或超脱现实来达到反讽效果，想必是许多电影惯用的拍摄方式之一。但是，作为克苏鲁神话忠实的信徒，《战栗黑洞》是疯狂的，也是独一无二的，细思极恐后从骨子里漫出来的恐惧感绝不亚于其他影片。
影片一开始，约翰·特伦特被关进疯人院，挣扎无果，默默等待“治疗”，但脑海中不断有血光闪动。
而后他发现外面的世界更恐怖，不再想出去，与精神医生闲聊起了被抓进疯人院之前的事。
约翰原来是名保险调查员，小说出版公司委托一个任务：找寻消失的作家萨特·凯恩。这部恐怖小说已出版了六部，大量书粉深陷其中，甚至失去理性，主张暴力。
约翰在工作人员的推荐下看了小说。从此，怪物深夜频频入梦，他恍若进入了小说场景中。
约翰不以为然，反倒是用书的封面拼出小镇，发现了可以找到凯恩的线索。
出版公司认同了他的做法，但前提是必须带上公司的女编辑琳达·斯泰尔斯。此时，约翰毫不掩饰地表示，出版公司在故弄玄虚，假借他人之手炒作品的热度。
为揭穿这个阴谋，他踏上了寻人的旅途。一系列怪事纷至沓来，包括图中的小镇出现在现实中，细节和人物高度一致。
琳达强烈表示他们肯定穿越到小说中，已超出了想象的范围。约翰始终嗤之以鼻，证实了出版社炒热度的猜测。
眼看事态逐渐失控，尚存理智的约翰想一走了之，琳达独立前往小镇调查。她偶遇了凯恩，他表达了写小说的初衷：这一切都是神的旨意。
琳达受到了太多的视觉和思想的冲击，匆匆回到旅馆，告诫约翰千万不能阅读凯恩的新书。然而，约翰在逃跑途中，见到触角怪物，被同化的琳达，人化成肉泥，并与凯恩不期而遇。
凯恩写好了第七部，委托约翰带回出版社，告知人们做好迎接邪神降临的准备。
回到现实世界后，约翰迅速把书烧毁。到出版社后，出版商却告知他，琳达并不存在，书去年就已经出版，且打算拍成电影。
世界一副“万人皆狂，唯我独醒”的狂妄模样，成了压垮他的最后一根稻草。
何为真，何为假。约翰奔跑在大街上，举刀杀死了买凯恩小说的男孩。于是，他进了疯人院。
录音结束，回忆终止，疯言疯语，无人在意。
怪物于雨夜中侵袭打斗，等到他打开大门，城市寂静狼藉，飘荡着“远离人群”的警告声。
那边，小说翻拍而来的电影上映，约翰来到无人影院，眼看着调查中的他从理智到癫狂，疯狂大笑——他就是第七部书的主角。
“现实只是我们告诉对方的事实。如果疯狂成为绝大多数，正常和疯狂就可以轻松地转换。那么正常的你就会被关进精神病院，思考着世界怎么了。”
非黑即白是这个社会框住我们的守则，好人与坏人身份的划分，逐渐成为衡量是非对错的标尺，混淆真与假的边界。然而，好人与坏人的角色转换往往只在一念之间，尤其是当好人附着于坏人的躯体或思想上，它吞噬世界的力量，将无穷无尽。
未知才是最恐怖的。
《战栗黑洞》另译名《疯人之口》，它构筑的世界极端化，铺陈的脉线相互交织，先有书，还是先有我们，到底是幻觉还是现实，无人知晓。
电影在情节设计，镜头的切换和气氛的营造上，都充斥着不安定感，攀附于墙上的倒影，嗜血的瞳孔，低低的呻吟声，让观影者滋生出淡淡的恐惧，不由得期待接下来的剧情走向——谁才是正常的人。
电视剧打开了编剧的大门，电影彰显的是导演的艺术。
《战栗黑洞》为约翰·卡朋特所导，他被誉为恐怖大师和b级片大师，电影多以低成本著称。
后现代恐怖电影经典之一《月光光心慌慌》，是难以超越的悬疑佳作。
卡朋特是一个时代人物，他的“天启三部曲”序片《怪形》奠定了科幻恐怖片的基调。尽管是恐怖片，但他并不拘泥于常规的叙事套路，常常具象成丑陋庞大的怪物和不可名状的心理恐惧。
“天启三部曲”终章《战栗黑洞》为卡朋特的导演生涯画上句号。不难发现，卡朋特是h.p.lovecraft 的忠实粉丝，三部曲都有着他的影子，也间接开启了电影一种电影新风尚——克苏鲁。
世间一半真实一半虚幻，人类对未知的探索诱使古怪神说不断延续。克苏鲁神话，是以lovecraft 的小说为基础，而后发展成诸多作者争相评说的架空传说体系。
克苏鲁神话中，最有名的是旧日支配者和上古邪神克苏鲁，形如章鱼，触须脸庞，猛如恶龙，身后有些锐化的蝙蝠翅膀，是地球统治之神。封印于海底深处，通过梦境扰乱信徒们的精神世界，举行献祭仪式制造杀戮。等到繁星归位时，人类为克苏鲁开启回归的大门。
lovecraft ，爱手艺大师，被封为20世纪最伟大的恐怖小说家之一。本人是唯物主义者，他构造的世界，前提是有排他性：人类在宇宙面前，共有的情感和利益，效力为零。
在他看来，人类最古老而又最强烈的情感是恐惧，而最古老又最强烈的恐惧是未知。因此，明显有着克苏鲁风格的电影或游戏，主角大多是理性思考的生物，探寻后非疯即癫。一旦触碰了未知，立刻掉入深渊；一旦分不清现实与梦境，恶神将会到来。
不再害怕嘶哑咧嘴的怪物，而是害怕某种触动，比如低语、阅读或好奇心。这种混沌、矛盾又富有内涵的生物克苏鲁，成了21世纪下的新产物，包罗万象。
《迷雾》就是公开致敬克苏鲁的电影之一。
一座被迷雾包围的小城，阵阵怪声刺激他们的耳膜，超市里的人惶然无措。
一开始，他们还能理智地讨论怪物的由来，随着恐惧蔓延，坚守的一方净土轰然崩塌。
绝望、憎恨、互相利用的情绪网住他们，只能听从神婆指示，杀人自保。
戴维和儿子紧紧相拥，却在绝望中做出令人惊讶又合理的选择：人类可以打败怪物。
他杀死了自己的亲人和儿子。凑巧的是，是在救援部队到达的前一秒。
从拯救的英雄变成诛杀亲人的叛者，结局出人意料，许多人心中覆上了迷雾。不可否认的是，这样的可能性或许真实存在。
克苏鲁在的地方，就是人性的试炼场。它强硬地打破了某种平衡，深层次地拷问人的本质：当生命是一场赌博，信仰和灾难同时到达，人类会如何，又该如何抉择？
诸如此类的电影，还有很多。
《幻影凶间1408》，根据史蒂芬·金同名小说改编。恐怖爱好者麦克住进了许多人自杀的1408房间，经历了多起恐怖事件，甚至改变了对灵异现象的看法。处于崩溃临界点时，最可怕的事情发生了，他再也逃不掉了。
《林中小屋》，五个大学生来到神秘的林中小屋度假。他们的一举一动都被监控着，下意识地念出咒语，丧尸就会悄然爬出，进行一场大屠杀。原来，面对旧神的感召，我们只能服从，无法抵抗。
《着魔》，马克迫切寻找妻子安娜，原以为她与另一个男人海恩里克有染。可随着真相的深入，安娜暗恋的对象让马可大吃一惊。超现实的疯狂、性欲和爱恋，让人悲伤。
《蒙上你的眼》，收视率颇高。一股神秘力量，要挟人类不能四目相对，不然就会发疯。梅乐莉带着两个孩子，过着危机四伏的生活，出门蒙眼，随处可见的自杀，背后到底是谁在杀人？
除此之外，还有很多贯穿着克苏鲁风格的游戏和小说，比如《血魂诅咒》《克苏鲁的呼唤》等等。
然而，超脱人类认知范畴的恐怖主义，让克苏鲁在游戏中被幻化成群轰乱炸的怪物，扭曲人物来满足私欲；在影视剧中，用形似的科幻手法造成一种视觉冲击。有时候背离思想本质，委实不是长久发展的好现象。
庞大的克苏鲁架空体系，装着人类最好和最坏的一面，将情绪在绝望深处放大，这是它的魅力所在。纵然结局过于残酷和现实，但它所释放出来的爱与信仰，闪着人性的光辉，是世界永远正向旋转的助燃剂。
偏爱克苏鲁，张弛有度，才是它存在的必然。
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