6月17日，上海国际电影节（下文简称上影节）开幕影片、韩延导演“生命三部曲”（前两部为《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》）的终篇——《我爱你！》在北京点映。

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影片讲述了两组风格截然不同的老年爱情故事。常为戒（倪大红 饰）精通网络热梗，就连手机铃声都是短视频神曲，性格直率的他过着讨好全家人的卑微生活。孤寡老太李慧如（惠英红 饰）一面靠拾废品为生，一面照料着暮年的戏曲名伶。二人不打不相识，行走半生终成眷属。

另一对恋人是谢定山（梁家辉 饰）和赵欢欣（叶童 饰），他们是金婚夫妻，即便妻子患病两人也不离不弃，相依为命。两段爱情故事时而平行时而汇聚，在对比参照中传递不同的情绪。

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谈及创作动机，韩延在访谈中表示透露，拍摄关于疾病和生死的作品时，自己处于心理恐慌期，“我把我自己所恐惧的东西，都用创作的方式来解答了”。

韩延表示，拍《滚蛋吧！肿瘤君》是听闻熊顿的故事后，觉得人离死亡很近，开始恐惧死亡；拍《送你一朵小红花》是自己有了孩子后，切身体会到疾病带给家庭成员的折磨；拍《我爱你！》是因为自己即将进入不惑之年，慢慢开始恐惧衰老。

取材漫画，落笔现实

“漫改”是韩延导演的一大特点。本次的《我爱你！》改编自一部姜草原创的同名漫画。

漫改片的特点一是充满戏剧性。主人公出场时要么处于危机中，要么与对位角色产生情感，第一时间吸引观众注意力。

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二是主角性格具有起伏感。故事开始时，主人公的性格一般比较极端，极端性格随着情节推进逐渐发生改变，但主人公的性格特质不会消散，总会在特定时间重新焕发，起到调节情节节奏、打破僵局的作用。

三是情节集中。漫改片多以单线叙事展开，人物关系变化不大，观影门槛低。总体上，漫改片以简洁明快的情节设置和敢爱敢恨的人设特征，总能赢得大多观众喜爱。

以上特点，在《我爱你！》中都有迹可循。故事的第一个戏剧性情节在开篇八分钟左右。在公园遛弯的常为戒，目睹了李慧如与谢叔二人因私占公园空间整理垃圾，不满年轻巡逻员提醒而吵作一团的场景。李慧如以腰间盘着的长鞭开道，三鞭落地吓得谢叔扭头就跑，李慧如也与常为戒结下梁子。

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这场纠纷戏是男女主人公初次照面的重头戏，奠定了男主敢爱敢恨、正义果敢的性格基调，为其之后大砸孝宴、大胆示爱埋下伏笔。

同时，这场戏以公园纠纷案为点，交代了女主人公的基本情况，在男女恩怨中引出后续接二连三、啼笑皆非的互相举报揭发情节，慢慢勾勒出这对恋人的情感变化。

不过，影像化后的《我爱你！》漫画感不如导演以往的漫改作品明显。《滚蛋吧！肿瘤君》中熊顿崩溃后的心理外化，《动物世界》用人脸变形暗讽人性沦丧等夸张的动画元素在《我爱你！》中未有体现，取而代之的是饱满的现实生活质感。

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跟随镜头，我们看到广州县乡居民区的纵深布局，层层垒叠的交通路线，也看到公园成群结伴的老年文娱生活，感受到空巢老人的落寞、贫穷老人的无奈。

疾病叙事，引人深思

虽然疾病是韩延作品绕不开的叙事元素，但韩延始终是一位乐观的的导演。即便“残酷物语”式爱情大行其道，韩延导演也能以《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》给予青春积极的回响。

《我爱你！》中的主人公也不幸遭遇疾病，但导演并未以大量篇幅呈现亲人、朋友对患者的呵护，以达到煽情效果，而是以疾病为支点，撬动亲朋好友关于爱和生命的思考，启迪观众心灵。

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赵欢欣患有精神痴呆时丈夫细心照料，患有肠癌时丈夫以短痛的方式同时了结了自己与妻子的生命，守得了儿孙颜面。陈校长与青梅竹马的美若仙爱而不得后患上精神分裂，时而清醒时而疯癫。

在这两段曲折离奇的爱情中，常为戒和李慧如都是见证者，主动分手还是被迫分别成为二人不得不思考的问题。女方无法忍耐突如其来的变故于是选择前者，回到乡下默默珍藏二人记忆，男方只好接受，将寂寞交给酒精。

但当许冠杰《我爱你》的乐曲在二人初识的广场再次响起时，往日欢乐时光纷纷涌上心头，常为戒不顾一切地来到乡下，正如当初不顾一切地追求李慧如那样，鸣着笛、带着微笑。

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疾病还带给观众亲子关系的思考。片中，谢定山得知妻子时日不多后，召集全家和好友吃了一顿散伙饭。这场饭局，家人们各自沉浸在自己的工作、学习中，有的家人嫌弃老人居住环境四处消毒，没有人聆听谢定山的发言。最后，饭局不欢而散。

这场戏以好友常为戒的视角，道出了谢家的冷漠人心，亲人的无视是谢老选择自杀的推手。之后的孝宴仪式发言环节，当儿子公然在台上说出谢老之死为喜丧时，常为戒忍无可忍，掏出长鞭砸了孝宴，公然撕开后代不孝的嘴脸，进而将影片情绪推向高潮。

首尾呼应，爱的两面

场景的往复与首尾对照是本片的叙事亮点。主人公私密的休息空间是全片重点场景。电影开篇，失眠的常为戒侧躺在床，无聊地摁着电灯开关等待天亮。

遇到女主后，常为戒的活动场景多为明媚亮丽的外景，阴暗狭窄的卧室很少再出现。直到李慧如回乡后，常为戒再次失眠，再次摆弄起灯的开关，而这次他戴着李慧如送他的玩具墨镜，彼时的无聊已变为此时的相思。爱给人力量也令人神伤的双面性，在前后对照中淋漓尽致地传递出来。

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信物凝缩着恋人的情感故事，它的反复出现昭示着人物关系今非昔比。片中那对招财陶瓷人首次出现，是谢定山与常为戒恩怨化解后，谢定山邀请常为戒共进午餐时的餐桌饰品，镜头特意拍摄了常为戒轻手抚摸陶瓷人的动作，暗含出他对陶瓷人的喜爱之情。

第二次陶瓷人出现时谢老夫妇已经撒手人世，常为戒慌乱中不小心将陶瓷人摔碎，观众的心也跟着一击即碎，美好事物的毁灭预示着完美欢乐时光一去不复返。第三次陶瓷人出现在李慧如乡下的家中，它已经被常为戒用胶水重新拼凑起来，意味着二人重归于好。

2011年，韩国导演秋昌民也曾将姜草这部漫画改编为电影《我爱你》。正如片名缺少一个感叹号，整部作品的气质也倾向娓娓道来、顺其自然，着重表现老年人笨拙但坚定的求爱之旅。

韩延导演对于老年爱情的表达还是更偏向“青春浪漫”。不论是以音乐mv的方式拍摄热恋期，还是用微信、纸信传情的方式推进恋爱节奏，这些年轻的恋爱伎俩，常被青春校园电影使用。韩延导演虽然选择了老年题材和老年视角，但并未触及到老龄化的成因和解决方案。

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总之，韩延导演故事类型化、模式化、系列化的趋势，再次折射出了我国电影工业化生产的成熟，这是最令人欣慰之处。

【文/安然】

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