我和我们
3.4分
HD
非凡线路
剧情简介
大家好，我是看电影爱较真儿的廖宇。
憨豆先生
《憨豆先生》应该是普天下皆知并且备受大家喜爱的情景喜剧，因为憨豆先生逗笑大家的方式几乎不需要什么语言，所以能放之四海而皆准。演员罗温·艾金森仅凭极尽丰富的表情和夸张的肢体语言，就塑造出了一位思维古怪，喜欢装腔作势，看似一根筋实则古灵精怪的mr. bean。同时成为了英国电视史上最经典的喜剧符号。以至于被网友们戏称憨豆先生是与莎士比亚，甲壳虫乐队，哈利波特和007并列的英国文化五大代表人物之一。其实这么说一点也不为过，而且也有一定的依据。因为在2012年伦敦奥运会的开幕式上，分别展现出了这些文化符号。
英国著名的莎翁舞台剧演员肯尼思·布拉纳朗诵了莎士比亚的戏剧《暴风雨》片段；电影《007》的扮演者丹尼尔·克雷格护送女王前往开幕式现场；孩子们的梦境中出现了电影《哈利·波特》中的大反派伏地魔；伦敦交响乐团演奏了英国流行音乐史上的知名歌手或乐队的名曲，其中包括甲壳虫乐队；而交响乐团里演奏电子琴的就是给全世界带来无限欢乐的“憨豆先生”，当镜头落在一副呆滞神情的憨豆身上时，短短几分钟让全世界的观众都笑了。
也正是因为憨豆先生的形象过于深入人心，罗温·艾金森也一直或主动或被动的带着憨豆先生的影子从事着自己的演员人生，除了衍生出的憨豆大电影外，在喜剧片《憨豆特工》（至今已有3部）中他所饰演一名叫johnny english的英国特工，虽然从人物上讲已经跟mr. bean一点关系也没有了，但从其片名和故事风格上来看，却依然脱离不了憨豆式的喜剧效果。
其实作为一名优秀的演员罗温·艾金森也参演过很多正剧，但没有一部能让人说出名字或者角色，不信你使劲想想。也许就像国内的一些受大家喜爱的喜剧演员一样，由于喜剧的烙印太深刻了，大家只要看到他的脸就想笑，又或者他曾饰演过的某个出彩角色在观众心里挥之不去，以至于演员陷入了一种他再演什么都还是那个角色的境地。
可在现实生活中的罗温·艾金森可是一点也不“憨”，他不甘心自己的演技仅限于逗笑大家，也不愿意靠憨豆这个角色吃一辈子，虽然他早已是“憨豆”的出品公司tiger aspect productions虎纹制作（英剧《浴血黑帮》也是该公司出品）的股东之一，绝对够吃一辈子了。但他还是决定为自己重新塑造一个丝毫不带憨豆影子的，甚至与喜剧都不沾边的全新角色。为此，他必须给自己“换张脸”。于是一位头戴礼帽，口衔烟斗，穿着整洁考究，语调优雅悦耳，性格沉稳，思维敏锐，正义善良，至情至性的法国探长梅格雷的形象诞生了，当罗温·艾金森在萦绕的烟雾中，沉默不语的思考案情时，我知道一部彻底让他撕掉憨豆标签的作品成功问世了！
梅格雷探长
朱尔斯·梅格雷是比利时法语作家乔治·西默农笔下侦探小说中的主角，与侦探小说中福尔摩斯和波洛这样如雷贯耳的私家侦探不同，梅格雷是一名真正的执法人员——法国巴黎警局的探长。在中国读者和观众的心中梅格雷的名气肯定是与前两者的知名度无法相提并论的，但实际上他在欧美侦探小说中的地位几乎是可以与二者平分秋色的。主要有以下三个原因：
一是从数量上看，1929年西默农创作了第一部以梅格雷探长为主角的侦探小说《pietr le letton》（直译为“拉脱维亚人皮埃尔”）于1930年也有说是1931年出版。直到1972年在最后一本《maigret et monsieur charles》（直译为“梅格雷与查尔斯先生”）中向读者交代梅格雷探长光荣离任。
在43年的时间中西默农共创作了“梅格雷系列探案”小说112部，也有说法是82部，这两个数据均来源于网络。而我自己从西默农的作品列表中（法语的）逐个数出来的含有“maigret 梅格雷”这个名字的有56部，再加上有些属于梅格雷探案的小说但名字里却不含“maigret 梅格雷”的，所以我认为82部的数据应该还是比较准确的。我们先暂且不管这个数字是否绝对的准确，起码已经比一共只有7部包含4个中篇和56个短篇故事的福尔摩斯探案系列以及总共39部，包括2个短篇集的赫尔克里·波洛探案系列多出了不少内容。对于读者来说能看到更多的破案故事肯定是更受欢迎一些的，要不然读者也不会在当年柯南·道尔想以第4部《回忆录》完结福尔摩斯的故事时表示出强烈的不满，才让作者又写了后3部的。简单来说，梅格雷探案系列小说是以量占据了市场份额。
二是从人物和故事上来看，在梅格雷探长所侦破的案件中谜题从来都不是重点所在，他的破案过程不像福尔摩斯的那样神秘莫测甚至是惊悚骇人，也不像是波洛的那样谜团重重，暗藏玄机。甚至可以说梅格雷探长的案件大多都是犯案手法一目了然的普通凶案。罪犯的身份也很少是那些十恶不赦的杀人恶魔，而通常是在不堪某种重压之下产生严重的心理扭曲或是处于危机境遇中被迫采取极端行为而走上犯罪道路的普通人。也正因如此，梅格雷探长的探案过程不仅仅是为了寻找出真凶，更是想要分析出导致这些犯罪产生的心理动机。
所以凶手的身份被揭穿的方式也不是通过类似福尔摩斯在案发现场仔细寻找诸如脚印，指纹，烟灰等细微的物证，然后由此产生超乎常人想像的演绎推理破案。也不像波洛通过物证+证词+心证的推理，在其中发现某些不同寻常的逻辑后以此为突破口进行严密的推理查处真凶。
梅格雷破案的注意力主要集中在研究对方的心理活动，在他看来只有那些心理不正常的人才会实施严重的犯罪。因此，在他的破案过程中总是大量地与案情相关人接触，不论是犯罪嫌疑人与被害人的亲友，还有出租车司机，小店员，酒吧客，邮递员等等。为了得到与嫌疑人或被害人相关的信息他不惜放过任何的谈话对象，有时甚至还会悬赏寻求信息。当他汇总的信息足够多时，就会点燃烟斗在大脑中仔细致分析，理出头绪，从而准确的把握罪犯的心理特征，为破案找到正确的方向。
换句话说梅格雷的侦探小说是较早把罪犯的心理因素上升到重要位置的侦探小说。因此，西默农的侦探小说又被称为心理悬念小说，这也是他与福尔摩斯及波洛的最大不同之处。
当然这与社会和技术的进步也密不可分，随着现代警察制度的逐步成熟，古典侦探小说中那种警察借助私家侦探的聪明才智破案的故事开始变得越来越少。而警察不仅组织严密，装备精良，并且能得到法医，痕迹，心理学家等等的专业支持。因而警察小说也开始大行其道，西默农的侦探（警探）小说梅格雷系列也有别于古典侦探小说，在欧洲文坛独树一帜。
三是从文字上看，梅格雷系列属于法语作品，在欧洲说法语的国家中自然比英语作品的福尔摩斯和波洛更占有一席之地。
当憨豆先生成为梅格雷探长
我们先来看一段结合了几部小说中对于梅格雷探长的大致描述：
巴黎司法警官，身高1.8米，体壮如牛。为人稳健，朴实，不为小事而计较。年轻时主修医学，后来往警界发展。刚踏入警界时梅格雷担任的是身穿制服的自行车巡逻员，之后获得了提拔，升至凶杀组副组长。从此他平步青云，屡建奇功，一路从探长，督察，升到督察长，在50多起棘手的案件中屡建奇功。不过大家还是习惯称他为探长或督察，他最高兴的事是与美丽的妻子一起消磨时光。他办案有主见，对上司唯命是从。除了睡觉，平时烟斗不离口。在破案毫无进展时，就叼着灭了火的烟斗独自沉思。对守口如瓶的罪犯，梅格雷在审讯时，用骑马的姿势跨在椅子上，步步为营，软硬兼施，终能打开缺口。
不知在看了以上的介绍后，你脑中所浮现出梅格雷的样子是否跟我一样完全难以与扮演憨豆先生的演员罗温·艾金森联系在一起。当我在线看《梅格雷的亡者》这部电影时，罗温·艾金森所扮演的梅格雷刚一出场，弹幕上就出现了“我一见他就想笑”和“完全严肃不起来”等诸如此类的评论。
但当故事继续往下发展，渐入佳境时，弹幕上全部变成了一片赞扬之声。因为罗温·艾金森的表演已经让我们完全忘记了憨豆，而是确信此时站在我们眼前的就是那位烟斗不离口的梅格雷探长！罗温·艾金森用眼神牢牢的把握住了梅格雷身上那种浓浓的忧郁气质，他用自己充满磁性的嗓音让沉默寡言的梅格雷一开口，就将满身的正义感，同情心和个人魅力如冬日暖阳般照进观众的心里。一方面让我们感受到梅格雷成熟稳重却又至情至性，另一方面让我们真真切切地感受到罗温·艾金森精湛又细腻的演技，足以支撑起整个梅格雷探案系列。
如果说看福尔摩斯和波洛的电影时，最吸引我的地方在于他们严密细致而又让人意想不到的推理。那么在看梅格雷的电影时更吸引我的是梅格雷对于受害者，犯罪者的心理共情与物证分析，这种破案手法比以往的“推理”更科学，也更真实。毕竟以现代的眼光来看，像福尔摩斯和波洛那样在短时间内靠严密的逻辑推理和心理剖析就能破获案件的例子太少了，更多的则是像梅格雷电影中所展现出的复杂与曲折，缺少物证，缺少目击证人，错误的证词引导，甚至是抓错人等情节的刻画使该故事看起来可信度极高。因而罗温·艾金森所饰演的梅格雷最大的特色即是办案的耐心，错了就重来，一点不会气馁。这才是一部真正的关于如何侦破案件的电影，主角没超能力，队友也不是猪，破案靠大家一起慢慢的磨，一层层的拨开云雾。
另外，梅格雷对罪犯持有一种悲天悯人的同情心。在侦破案件时他会把自己完全融入到案件里和罪犯的生活经历中，尽量让自己与罪犯感同身受。因而每每在他抓到罪犯时虽然会和手下一起去酒吧喝一杯庆祝，但也难以掩盖自己表情中所流露出的伤感，罗温·艾金森将这种矛盾的状态塑造的淋漓尽致。
罗温·艾金森在该片中所散发出的气质，让他所饰演的梅格雷与其他著名大侦探相比较而言更像是一名“学者”或“作家”，他拥有学者渴望探知人们心理状态与犯罪动机的执着，同时也拥有作家强烈的好奇心，喜欢去观察生活中碰到的每个人，与市井小民共情，甘愿为罪犯弥补生命中的缺憾，就像在《梅格雷的亡者》中，让我印象最深的是梅格雷对十恶不赦的罪犯说：“你谋杀的被害人虽然是个碌碌无为的人，但即便这样他依旧比你成功，因为他是个好人。”虽然他说的话对故事中的罪犯来说并不能对他们的人性和人生有所改变，但却能让看电影的我们从中获得一些感悟。
反过来梅格雷又真诚的劝说受害人的妻子收养罪犯留下的婴儿，虽然很多人不是太理解梅格雷这样的做法，其实我认为这正是他内心悲天悯人的一种写照，不愿无辜的婴儿受到犯罪父亲的牵连而被送进孤儿院，在缺少爱的环境中成长，最后又成为自己父亲那样的恶徒，让罪恶延续下去。因而他更愿意尝试去劝说受害人的妻子用以德报怨的方式，用爱去融化了罪恶，这就是梅格雷的个性。
罗温·艾金森除了用眼神，声音，表情，全身心的投入到梅格雷的表演外，他还利用了一样道具让它在全片中起到画龙点睛的作用，就是梅格雷手中永远握着的烟斗。在案情陷入胶着时他会慢条斯理的用火柴点燃，然后一丝不苟的抽上两口。
有时就那么静静的叼着，罗温·艾金森让烟斗在梅格雷的手中时不像是福尔摩斯的烟斗那样更多的只是一种标志，而是充分利用烟斗的一燃一灭向观众们传达出这是梅格雷正在努力思考的效果。
我认为这也是罗温·艾金森通过仔细的思考和分析后而尽力突出梅格雷与福尔摩斯和波洛那种天才，高傲，特立独行的私家侦探所不同的地方。他对上司的施压会去用温和的方式化解，对属下像对自己的孩子一样爱护，对女士也是细心体贴却又丝毫不会越界，而最喜欢的做的事情就是回家陪老婆，简直是个完美男人的形象。我想罗温·艾金森通过梅格雷的这种张弛有度也是想向观众传达出因为梅格雷是一名“体制内”的侦探吧。
让我十分喜欢罗温·艾金森所塑造的梅格雷这个形象还有一个原因，就是在电影中除了惊心动魄的破案情节，最多的就是梅格雷回家陪老婆，老两口秀恩爱的画面。
在罗温·艾金森的表演下，所展现出的不是年轻人那种干柴烈火式的秀恩爱，而总是能给人一种岁月静好白头到老的感觉。梅格雷的太太虽然是个家庭主妇，但她精明能干，不管多晚总是等着丈夫归来，不管多危险只要丈夫开口，自己就一定誓死追随。甚至在《梅格雷的亡者》中太太的关键分析还为梅格雷指明了破案方向。我认为在侦探电影中增添了大侦探妻子的戏份是一个与众不同，甚至绝妙的手法，让电影充满了更多的温情与爱情，同时也让梅格雷系列在其他侦探电影中独树一帜。
总之，看完罗温·艾金森所塑造的梅格雷探长，简直要超越福尔摩斯和波洛成为我心目中最爱的侦探，因为在“侦探”这个身份之外，罗温·艾金森完完全全演绎了一个充满正义感的好男人形象。
到目前为止梅格雷探案系列已经有了四部电影，也可以说是长一些的英剧，分别是《梅格雷的陷阱》（2016年，7.2分），《梅格雷的亡者》（2016年，7.5分），《梅格雷的十字路口之夜》（2017年，7.6分），《梅格雷在蒙马特》 (2017年，7.3分)。可能是知道和看过的人比较少，所以分数偏低但却很稳定。虽然每一集都是不到九十分钟，但罗温·艾金森的英式风格混合着巴黎的法国情调仿佛有一种让人想一口气看完的魔力，在我看来绝对是侦探推理迷们必看的侦探类佳片。
