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八年前，导演马克·韦布以《和莎莫的500天》（（500） days of summer），一夕之间成为美国独立电影界炙手可热的新星导演；八年后，经过两部惨不忍睹的超级英雄电影（《超凡蜘蛛侠》（the amazing spider-man）还勉强堪看，续集就真的是比惨还惨）与看过即忘的《天才少女》（gifted），韦布试图以《纽约唯一活着的男孩》（the only living boy in new york）重新点燃观众的期待，只是无论导演或演员如何努力，本片拙劣的剧本加上矫情的故事只让人想要将情绪彻底抽离。片名或许是《纽约唯一活着的男孩》，但片尾上字幕之后，内心空虚寂寞觉得冷的恐怕会是影厅内观众。

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《纽约唯一活着的男孩》主角托马斯是名茫然找不到人生方向的文青，与好友咪咪维持比朋友更亲密但还不算恋人的暧昧距离。某天托马斯的公寓隔壁搬来了名神秘又睿智的邻居，同一时间托马斯发现自己父亲背着情绪不稳的母亲出轨，偏偏自己又迷上了父亲的小三。就在成长与纯真之间，托马斯该何去何从？

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先前《和莎莫的500天》之所以成功，除了男女主角恋情的俏皮，真诚犀利且不落俗套的剧本也是重点之一，到了《纽约唯一活着的男孩》主角虽然一样是青春年少，一样是打着爱情大旗，但阿兰·娄伯的剧本仿佛是有人把伍迪·艾伦和诺亚·鲍姆巴赫加水稀释调在一起喝下去之后的呕吐物，丝毫没有艾伦的狡黠或包姆巴赫的敏锐，各种自以为是的引经据典和做作对白看得让人尴尬症都犯了，简直像是哪位学生编剧有样学样写出来的作品。

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虽然片长不过一个半小时，但从爱情到亲情到友谊到成长到遗憾，《纽约唯一活着的男孩》想说的太多，实际说的太少，说出口的又往往语焉不详，最后便是让人两手一摊，不知该希望电影长些好让铺陈更为细腻，还是赶紧结束早死早超生为佳。

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特别是当《纽约唯一活着的男孩》幕前幕后皆颇有可观，娄伯的失败更是让人郁闷。除了男女主角之间的爱情铺陈略显刻意，韦布身为导演的确是有所成长，处理起较为复杂难以预测的人际关系时展现出不俗的品味，片尾一场一闪而过的情绪爆发紧张又让人心碎得恰到好处，斯图尔特·德瑞柏的摄影也拍出了纽约精雕细琢的美感（虽然再次有点太像包姆巴赫就是）。

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卡鲁姆·特纳、科雷西·克莱门斯与辛西娅·尼克松皆已交出过远比这出色的演出，本片表现也是不过不失，可惜故事没有太多发挥空间。杰夫·布里吉斯斯与凯特·贝金赛尔算是中规中矩（虽说布里吉斯终于有比较能够流露情感的时候了），反倒是从来不以演技闻名的皮尔斯·布鲁斯南莫名出色，几乎靠一己之力扛起了电影最后十五分钟。

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《纽约唯一活着的男孩》也不是一无是处，纯粹是剧本让再多努力都显得枉然。或许韦布接下来能够找到适合自己的作品（至少他在熟悉的领域还是犀利依旧），但如果观众期待下一部爱情成长电影经典，则恐怕还得再等好一段时间。

（完）