01《粉墨宝贝》与3d动漫

《粉墨宝贝》的创作克服了艺术跨界的许多问题，成为了首例将昆曲与动漫结合的作品。它利用３Ｄ技术的同时融合传统昆曲文化，将传统戏曲美感表现得淋漓精致。如剧中的“水袖戏服”、“髯口胡须”等视觉效果，均能看出制作团队的精益求精。

凭借独特的构思与新颖的题材，《粉墨宝贝》自进入大众视野后，获奖不断。如2015年“金猴奖”最具潜力形象奖、系列动画片金奖，并入选了文化部国家动漫品牌建设和保护计划“动漫品牌类”，还被列入国家广播电视总局的“中国梦”主题重点动漫项目，总计已获奖七十多项。这在一定程度上说明了《粉墨宝贝》在技术和艺术上的制作水准。

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02《粉墨宝贝》的制作过程

动漫与昆曲之间其实是很难找到一个平衡点的。动漫注重观感娱乐，昆曲细腻优雅。《粉墨宝贝》通过动漫形式来传承昆曲文化，很好地克服了昆曲文化传播中的语言、文化、习俗等带来的障碍。以3d动漫这种生动活泼的方式解读昆曲文化，弘扬中华民族艺术。

在《粉墨宝贝》制作过程中，漫画家、编剧林政德花了很长的时间潜心研宄昆曲。他被称为江苏省昆剧院的“昆曲义工”。他为了学习昆曲的细微动作，经常整天就待在昆剧院观看昆曲表演。这时期江苏省昆剧院副院长王斌对《粉墨宝贝》的拍摄也给予了很大的帮助，他亲自指导画作，对昆曲人物的翎子、胡须、水袖等细节的仿真飘逸度耐心讲解，使人物能表现出昆曲的精妙之处。

同时由于高昂的制作费，《粉墨宝贝》仅３分钟的样片，就耗费了大量的人力、物力、财力。创作团队预估等全部动漫制作完成的话，每一分钟动漫呈现成本至少两万元。《粉墨宝贝》制片人林政德的太太，也是合谷公司总经理朱娜坦言：要做好这样一部动漫，必须顶着极大的制作成本的压力。

动漫与昆曲之间的平衡点、高昂的制作费、细节的把握、人物的刻画等等，都是制作团队在制作中不断遇到的一个个难题。

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03《粉墨宝贝》与昆曲文学

昆曲是作为中国现存最古老的戏剧形式，它是中国戏曲艺术的“活化石”，被称为最具文学性的民族戏剧。没有一定文学功底的人很难体会剧中的奥秘，除了唱词，还有剧本太多“雅词”也成为入门的门槛。《粉墨宝贝》以昆曲为创作支撑，以一群江南小朋友为主轴，每一集都紧扣着小昆班的学戏历程来表现“友情+努力+圆梦”的主题。同时全剧贯穿着昆曲传统文化精髓，让观众初步了解了昆曲文化。

《粉墨宝贝》每集12分钟的时间里，会利用几十秒的时间介绍了昆曲。闺门旦、曲笛、念白、娃娃生、作旦、髯口、唱腔、曲牌、牡丹亭、检场、折子戏、身段、贴旦等昆曲文学知识都会在剧末进行说明，如关于曲牌的介绍：

曲牌是历代流传下来的曲调。本片中方头括号里的【风吹荷叶煞】就是昆曲《思凡》中的一支曲牌名称，这名字跟唱词内容无关，不同于现代歌曲的歌名。

这种表现方法让大众在观看动漫的同时，还能学习昆曲知识，达到对昆曲传播的作用。

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04《粉墨宝贝》中的昆曲音乐

《粉墨宝贝》片头曲是由被誉为“昆曲王子”的张军演唱的《好姐姐》，张军本身就致力于将昆曲和现代音乐进行连接，这首融合了昆曲与现代流行音乐象征着该剧对于传统文化的展望。《好姐姐》开端以极富节奏感的现代rap引入，勾起年轻听众的兴趣。同时将昆曲曲段自然融入进去，如“锦屏人”、“皂罗袍”都是《牡丹亭》中的名字。剧中音乐可以说是一场古今交融的完美邂逅。

主歌部分加入了“遍青山啼红了杜鹃，那荼蘼外烟丝醉饮，那牡丹虽好，他春归怎占得先”；“闲凝眄，生生燕语明如剪，听呖呖莺声溜的圆”等唱词，便是《牡丹亭》中的杜丽娘的唱段。杜丽娘和春香的对话，让听众仿若看到春香和杜丽娘在游园时场景。张军一唱便把观众情绪带回了优美的古典戏曲之中。

片尾曲采用了李玉刚的《国色天香》，更加体现中国戏剧的包容性。李玉刚在曲中的唱腔，很多采用了孤男孤女的唱法，即：男女声均为一人所唱。在音乐团队找到李玉刚恰谈《粉墨宝贝》的音乐时，他本人也很感动，认为找到了同路人得以弘扬戏曲文化。

这种对昆曲和音乐细致入微的考究，也是为什么很多人觉得《粉墨宝贝》比较写实的原因之一。

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05《粉墨宝贝》与昆曲造型

昆曲动作来源于生活，但又高于生活。为了体现动漫作品中的昆曲造型，片中大量运用昆剧的曲笛、动作、人物造型等形式，来表现昆曲的韵律美。昆曲中的拉眉线、拉山膀、掉脸云手、走圆场……等专业动作，都被融入到了小昆班学生的学戏过程中。

如粉粉是旦角扮相，墨墨是小生的扮相。剧中《春香闹学》中，曲笛的音乐一起，粉墨宝贝们按照昆笛等乐器的节奏来现场演出，华美精致。不免让人惊叹：“原来动漫可以这么拍”。

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《粉墨宝贝》迎合了当下年轻观众的审美需求，将动漫中的人物形象与青春、活泼的人物形象，流畅、精细的画风相结合，同时采用非物质文化遗产一一昆曲作为文化和创意支点，使该片获得了极大的成功。

通过创意化制作，全新的视觉体验，为中国戏曲产业的进一步发展与传承开辟了一条道路，让我们看到了多元的非遗传承方式。

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