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作者:ma/anitama 封面来源:《哥斯拉之子》

1966年12月21日东映东京摄影所制作了电影《黄金蝙蝠》（黄金バット）、东映京都摄影所制作了电影《怪龙大决战》（怪竜大決戦），东映一口气推出了两部特摄电影。《怪龙大决战》和1955年的电影《忍术儿雷也》（忍術児雷也）一样采用了日本历史剧的著名典故儿雷也(自来也)拍摄成电影题材，但加入了大型怪兽和破坏城市的场景变成了充满大场面的怪兽特摄电影。同时，1966年的《怪龙大决战》和1955年的《忍术儿雷也》一样都是以江户时代为背景取材的故事，也是当时日本国内青睐的以历史故事结合怪兽特摄电影作品的后续创作。

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《黄金蝙蝠》海报。

1967年3月15日大映东京摄影所制作了电影《大怪兽空中战 加美拉对混沌鸟》（大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス），也是从这部电影开始，加美拉化身为人类儿童的伙伴而战。敌方怪兽混沌鸟使用超音波刀攻击加美拉，加美拉被打的遍体鳞伤血肉模糊的场景非常的真实，而另一方面汽车被切成两半的画面又显得十分搞笑。继前一部电影《加美拉对巴鲁刚》自卫队的战术表现后，本作自卫队实行了回转作战方式，成为了人类部队与怪兽周旋的独特看点。制作混沌鸟的艾基斯制作公司后期也为其他特摄电影制作了各具特色的原创怪兽皮套。

在这“第一次怪兽热潮”期间，圆谷制作的特技导演川上景司、东宝电影的特技美术师渡边明分别辞职，建立了日本特摄电影株式会社。这家公司的出现，帮助各大电影公司完成了各式各样的特摄电影。1967年3月25日，竟然连松竹电影也推出了怪兽电影《宇宙大怪兽基拉拉》（宇宙大怪獣ギララ），在特摄技术方面获得了日本特摄电影公司的协助，由川上景司担任该片的特摄导演的辅助。本片的制作人员抬头也采用了并列的两行同时出现导演和特摄导演，特摄导演的地位进一步获得了认可。电影还有很多描绘宇宙的剧情，可视为不是单纯的怪兽特摄电影，而是一部完整的宏大世界观的科幻电影。

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《宇宙大怪兽基拉拉》海报。

1967年4月5日东映京都摄影所拍摄的彩色电视特摄《假面忍者 赤影》（仮面の忍者 赤影）开始放映，和奥特曼一样采用了英雄特摄的主题。同时《奥特曼》播放结束了，虽然东京放送当时希望《奥特曼》能继续把故事延续下去，然而圆谷制作的制作档期无法赶上放映，最后不得不迎来了结局。1967年4月16日，作为接替《奥特曼》的特摄，同时也是奥特系列第三部作品，东映东京摄影所的《宇宙特摄系列 太空历奇》（宇宙特撮シリーズ キャプテン?ウルトラ）开始播放。本片以宇宙为背景舞台展开历险，特摄导演由矢岛信男、上村贞夫担任制作。7月22日迎来了东宝电影35周年纪念的电影《金刚逃生》（キングコングの逆襲），及将电视版再剪辑后的《长篇怪兽电影 奥特曼》上映。圆谷英二怀着对美国电影《金刚》的崇敬之心而创作了《金刚逃生》，片中金刚和原始恐龙（ゴロザウルス）的战斗，是对《金刚》经典场面再现的致敬桥段。而另一边，奥特曼电影版也是在黑白电视主流的时代背景下，孩子们热切期待的彩色电视特摄在电影荧幕上的回归。

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《金刚逃生》海报。

1967年10月1日，奥特系列特摄第四弹《赛文奥特曼》（ウルトラセブン）开始播放，这部着重描述外星人对地球侵略的故事，《赛文奥特曼》中的怪兽不再是自然界的野生生物，而是被宇宙人制造并操纵来侵略地球的傀儡。以“行星间的侵略战争不断激烈化，地球被各种外星人侵略”的背景设定为基础，片中出现了世界性的反外星侵略军事机构，类似地球防卫军性质的组织，片中主要角色所在的“奥特警备队”则是地球防卫军内部的特殊战斗部队。此外，片中还出现了和敌方外星人的间谍战，使得故事更具军事色彩，每一集故事戏剧性的内容使赛文奥特曼的故事相对初代更引人入胜。10月2日东急agency的子公司和p production联合出品了电视特摄《怪兽王子》，本片特摄导演被单独陈列了制作阵容字幕上，是史上首次独占字幕的特摄导演抬头。10月11日东映东京摄影所拍摄的《铁甲人》（ジャイアントロボ）开始播放，这部是横山光辉原作的经典漫画作品的特摄版，由矢岛信男担任了本片的特摄导演。

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《怪兽王子》海报。

1967年12月16日，作为第一次怪兽热潮期压轴作，东宝电影推出了《怪兽岛决战 哥斯拉之子》，有川导演也正式担任了本作的特技导演。与本作标题相呼应，片中出现了哥斯拉之子的角色迷你拉（ミニラ）。自《南海大决斗》的故事后，哥斯拉长期居住在南海的孤岛上，哥斯拉开始在远离人类的环境下安定下来。虽然本片片名中出现了“怪兽岛”，但真正同时存在各种怪兽的怪兽岛的设定是在后来的《怪兽总进击》（怪獣総進撃）、《哥斯拉对盖刚》（ゴジラ対ガイガン）以及《哥斯拉对美加洛》（ゴジラ対メガロ）中才出现。本作的哥斯拉依旧是被拟人化的角色，像父亲一样角色的哥斯拉，以及用哥斯拉的尾巴玩跳绳的迷你拉都为本片增添了人性化温馨的色彩。

片中为了解决粮食危机，以楠见恒藏博士为核心的研究队伍利用合成放射能探测器进行了国际联合气象控制计划实验。记者真城假扮成实验成员混到了研究小队中窥探实验的真相。在正式实验中，受到了神秘的电波的干扰，放射能探测器发射失败，小岛气温异常攀升，生存在岛上的螳螂变异成了怪兽加玛基拉斯。变成怪兽的加玛基拉斯意外发现了巨大的蛋，从蛋中孵化出来的正是哥斯拉之子迷你拉，就在加玛基拉斯攻击迷你拉的时候，哥斯拉出现守护了迷你拉。而造成放射能探测器实验失败的正是迷你拉召唤哥斯拉的心灵感应电波。实验室毁灭，楠见博士也逃到了岛上的山洞才得以苟活，另一边记者真城伍郎在海边遇见了神秘的美少女沙耶子。沙耶子和迷你拉之间关系非常亲密，还利用了岛上“红之沼”水治好了研究小组成员的诡异高烧。从危机中恢复过来的实验小组，执着于再进行第二次放射能实验，于此同时加玛基拉斯和哥斯拉迷你拉父子正激烈的冲突，岛上的蜘蛛也突然觉醒袭击了研究所的洞窟，人类被迫陷入了绝境。人类最后不得不指望利用气象控制把小岛冷冻，让所有怪兽冬眠来彻底逃脱。最后，第二次发射的放射能探测器成功发动，冷冻了岛上的气候，眼看着大雪覆盖了小岛，人类终于可以从岛上的危机逃离，哥斯拉父子也渐渐从人们的视线中远去进入冬眠。

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《怪兽岛决战 哥斯拉之子》海报。

作为哥斯拉之子登场的迷你拉同时带来了新的话题——“哥斯拉是雄性还是雌性”的讨论。在影片宣传之初，其实已经表明“爸爸哥斯拉”的字样，本片的导演福田纯也在采访中提到“本片的哥斯拉是雄性”的内容。有川贞昌当时在影片后话中也提到，自己作为第二代特技导演在拍摄哥斯拉的题材时想到了哥斯拉之子这样的设定并付诸提案。影片中小岛上最后的大雪是用泡沫苯乙烯代替制作的效果，但特技导演有川强调要表现出雪在身体上融化的效果，于是在特写镜头中采用了费用更高的石蜡来模拟雪花融化的效果，这部分被用在拍摄哥斯拉迷你拉父子身上积雪融化的分镜特写上。特别值得一提的是，出任本片哥斯拉皮套演员的并不只是一直以来哥斯拉的皮套专职演员中岛春雄，还有正牌演员大仲清治担任的特写镜头哥斯拉皮套演出。事实上在和迷你拉的对手戏中，要求体现哥斯拉迷你拉的体积大小反差，从而需要一个比中岛更为健壮的哥斯拉体型，于是导演选择了更为健壮的大仲作为哥斯拉的皮套演员。中岛则仅负责演出水中场景的哥斯拉皮套，在拍摄中期中岛还因业余时间手指受伤，他的戏份不得不交给另一个皮套职业演员关田裕代演。

这也是第一部在海外取景的哥斯拉电影，主要角色被带到了关岛的外景地进行了拍摄，唯独出演楠见博士的高岛忠夫没有去到关岛，取而代之的是雇佣了高岛的替身演员，由中国菲律宾混血的替身演员完成了关岛上楠见博士的拍摄。事后高岛阐明了自己是因为飞机恐惧症才不得不拒绝了海外取景的拍摄任务。本片的音乐也由佐藤胜担任，继《南海大决斗》后本片也采用了更多更为轻快的配乐，配合有川导演擅长的特摄拍摄技巧，把没有皮套演员演出的加玛基拉斯和蜘蛛怪兽的模型演的栩栩如生。甚至预告片中还采用了漫画风格的台词框来配合拟人化的怪兽台词成为亮点。

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