剧情介绍
少爷之前写过一篇关于《蛋奶蜜三部曲》及其导演赛米·卡普拉诺格鲁的文章简要地聊了一些，少爷可谓是非常喜欢《蛋奶蜜三部曲》这三部影片了，而让我了解到赛米这位导演的就是今天文章的主题——《谷粒》。
我也说过，在看到《谷粒》的预告片后便对该片提起兴趣并通过对导演的了解看了《蛋奶蜜》，然后便十分期待《谷粒》的到来，而今年的北京国际电影节可以说是给了我一个大惊喜，就是少爷心心念的《谷粒》被搬上了北影节的大银幕，少爷没有多想就买了票。然而在昨天阴雨绵绵、潮湿寒冷的状态下看了这部冷峻的影片，少爷真的是瑟瑟发抖。
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接下来让我们进入正题，《谷粒》这部影片谦虚地说少爷没怎么看懂，如果想看关于该片的干货或者纯理论的文章就请另谋高就，少爷只能说一说自己的看法。《蛋奶蜜》中，导演赛米一直以一个半自传的阐述者的身份讲述着一个男人中年、青年和少年的故事，讲述着生命、人与自然间的关系，而这一切在七年之后的《谷粒》中彻底被改编，《蛋奶蜜》那种温柔被冰冷所替代，让人不知是什么让温顺如阿巴斯的赛米一下子变成了土耳其的塔可夫斯基。
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《谷粒》讲述了一个生物大量灭绝的近未来，小麦成了人们最重要的农作物，生物埃罗尔教授找寻失踪的同事杰米尔·阿克曼，只为向他请教论文中的独特观点，二人踏上一段旅程，而到头来埃罗尔发现这其实是一场找寻自我的旅程。
说道塔可夫斯基就必须提起他的《潜行者》，《谷粒》无论是从故事情节还是光影运用或是融入科幻元素的老电影质感都无处不表现着对《潜行者》的致敬，影片的反乌托邦和伊斯兰的苏菲主义和神秘主义交融在一起再被赛米这位电影诗人吟唱出来。
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《谷粒》前半段城市中的镜头几乎都是方方正正，与景物对其，画面极其规整。也经常会出现缓慢的移动镜头，这一切都给人一种令人毛骨悚然的冷峻感，城市的冰冷。影片中也出现了很多意象，比如阿克曼的女儿塔拉口中提到的“呼吸还是小麦”，影片后半段埃罗尔和阿克曼救起的婴儿，蚂蚁和埃罗尔画的图画，而少爷能力有限，对伊斯兰的宗教寓意了解甚少，还无法做出细致地解答。
不过影片中要传达的人与大自然关系的特征显而易见，这也是导演赛米·卡普拉诺格鲁经常会提及的问题。“人们越是蚕食大自然一点，毁坏大自然一点，其实就是毁灭自我一点”，这样的话语不仅对伊斯兰教的人们受用，对全人类都是受用的。“梦”也是本片的一大重点，埃罗尔对阿克曼叙述过自己做的一个梦，而梦中的场景就出现在片尾，埃罗尔此时也被告知只身一人旅行了很久，而所谓的阿克曼也说过“我们一直都在梦中，当我们死了，就会从梦中醒来”，而最终埃罗尔也从梦中“醒来”，从一开始对“小麦”的执着也变为对“呼吸”的肯定。
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《谷粒》这部影片少爷难以用只言片语表达，甚至少爷都不知道现在的心情是否还是当时看预告片时对该片的期待，这种心境早已改变，从影片中甚至可以看出《2001：太空漫游》的些许影子，看过《蛋奶蜜》少爷的感觉若是敬佩、满意，那么看过《谷粒》后少爷的感觉可以说是升华、超脱了。
这样一部塔可夫斯基式的科幻电影可以说是打开了伊斯兰科幻电影、土耳其科幻电影的大门，不论该片有多么神秘主义、晦涩难懂，少爷一定不会对导演赛米的印象有所改变，还会期待他的下一部作品！
