影片中杰克与露丝的爱情令我们动容，可是美好也只能定格在杰克死去的那一刻。

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时隔十一年，小李子与肥温再次搭戏，可谓《泰坦尼克号》的“续集”，成年人都要慎看，惊悚到让人恐婚。

《革命之路》

revolutionary road

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《革命之路》曾经获得过第66届金球奖最佳剧情片。

豆瓣有超过十万人参评，得分8.0。

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导演萨姆·门德斯，处女作《美国丽人》揭露了美国中产阶级的生活危机，让他获得了第72届奥斯卡金像奖最佳导演奖。

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▲《美国丽人》

山姆?门德斯是这类“危机电影”的高手。

这部《革命之路》就是《美国丽人》的延伸。

如果《美国丽人》暗示的是共性使人病变，那么《革命之路》则道出了个性之路的崎岖坎坷。

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弗兰克和爱波，是一对令人羡慕的模范夫妻，他们生活在纽约郊外革命路一幢美丽的白房子里。

花园、汽车、洋房、两个孩子和一条狗，过着标准的中产生活。

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但影片一开始便是夫妻俩一次激烈的争吵。

导火线并不是凭空而来。

爱波曾经梦想当一名专业演员，可是因为婚姻、家庭，她回到弗兰克的老家，成了一名家庭主妇。

在一次糟糕的社区话剧客串演出之后，弗兰克不走心的安慰，激怒了她。

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于是，各种积攒已久的矛盾爆发，言语如利箭般射向对方，两人专门戳对方的痛处，弗兰克气得差点打了爱波。

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这样的争吵，明显不是第一次，当然，也不会是最后一次。

但吵架又如何，生活还是要继续。

婚姻已经成为一把枷锁，将两个人牢牢困在了一起。

弗兰克依然上班下班，是无数朝九晚五的人群中不起眼的一个。

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他和大多数普通的中年男人一样，在公司高不成低不就，混着一份微薄的薪水，和新来的女职员玩玩暧昧。

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偶尔，他也会抱怨说厌倦了现在的工作，不想像父亲那样庸碌一生，年轻时有去巴黎学画的梦想。

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但是，青春时的梦想，对中年的弗兰克来说，已经遥不可及。

作为一名有稳定工作、幸福生活的中年男人，现在的弗兰克考虑的是如何生存。

他更想呆在舒适区内，一份工作干到死。

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弗兰克，或者说也是我们中的大多数人，有过梦想，渴望改变，只是，缺乏在自己生活掀起一场革命的勇气。

说到这里，毒药君想起了毛姆的《月亮与六便士》。

只要月亮你会饿死，只要便士你就会庸俗，两个都要，往往会陷入困境：月亮够不着，便士嫌太少。

弗兰克就是在月亮与便士之间举棋不定，逐渐成为自己鄙视的，像父亲那样几十年不变的人。

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同样是对生活不满，爱波却心有不甘。

她总是在寻找出路，想打破目前这种一潭死水的生活。

爱波在家翻看弗兰克的旧照片，记起恋爱时弗兰克曾提到去过巴黎，他说那里的人充满活力。

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她想起那时的他，意气风发，但是现在，日复一日地重复着他讨厌的工作，成为一个无趣的中年男人。

她要摆脱这种让人窒息的生活，也为了拯救他们岌岌可危的婚姻。

于是，爱波提出全家搬到巴黎去生活。

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弗兰克觉得有些不切实际，但在爱波的不断怂恿下，还是燃起了内心一点理想的小火苗，他答应了。

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当夫妻俩向身边的同事、朋友宣布这一计划的时候，收到的全是讥笑、打趣，还有羡慕、嫉妒。

为什么？

因为他们过的一直都是这样的生活。

片中有一个场景，弗兰克和爱波去一对好友夫妇家做客，告诉他们将举家迁居巴黎消息，这对夫妇中的女主人在他们走了之后突然痛哭。

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这场大哭背后的意味很复杂，她表面上嘲笑他们异想天开，但内心也是对自己现状的不满，不屑和取笑的背后是她自己都不愿承认的憧憬。

这里，必须提提故事的时代背景。

二十世纪五十年代的美国，正值二战后的经济复苏阶段。

年轻人精神世界的空虚沉闷和新鲜事物相互交织，整个社会向着中产阶级安稳无趣的价值观迸发，人们内心对于自由、理想的追求被忽略。

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男性依然掌握与规范着社会的话语权，女性只能在她们的性别角色里生活。

与此同时，波伏娃的《第二性》出版（1949年出版），这本书如同一颗炸弹，抛进了无数绝望主妇们的生活。

庸庸碌碌的主妇们，也开始慢慢觉醒。

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正当弗兰克和爱波为去巴黎做着各种准备，事情朝着理想方向发展，诱惑来了。

弗兰克在辞职时的大胆吐槽，让高层觉得他是个不可多得的人才，给他升职涨薪了。

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弗兰克开始摇摆不定，而爱波告诉他自己又怀孕了，弗兰克找到了不去巴黎的理由。

爱波却崩溃到了极点，她想打掉孩子，两人的冲突再次爆发。

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爱波心如死灰，对婚姻生活已经绝望，出于报复，她出轨了一直迷恋她的男邻居。

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弗兰克则以自己与女同事的风流韵事回击，两个人像困兽一样互相伤害对方。

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第二天，太阳照常升起。

弗兰克来到厨房，爱波微笑着向他打招呼，询问早餐要吃什么。

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也许，电影该在此结束，才更觉意味深长。

深爱过，争吵过，也各自在外寻求过刺激与安慰，最后回归平庸，不爱也无恨，一切就像没发生过一样，这就是婚姻的真相。

弗兰克愉快地吃完了早餐，爱波替他整理好领带，看着弗兰克离去之后，爱波在家几近自残式地堕胎。

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随后，大出血不治身亡。

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其实，即便爱波移居巴黎，也未必能改变生活的平庸。

到底想要怎样的生活，本质不在环境，而在人的内心。

爱波去哪里没有区别，她渴望的是离开当下，从平静绝望、又无法成为自己的空虚中离开。

可重点是，她不知道要去向何方。

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这部电影看过后很沉重，中年人的无奈与不甘被演绎得淋漓尽致，对生活的妥协与屈从也让人感同深受，而现实与理想的冲突更让人心悸。

生活中的很多人最初都是有梦想的，但是坚持到最后的寥寥无几，任由自己成了灰扑扑的人群中的一个。

这是个谈钱的社会，梦想太out。

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影片中有一个能一语道破问题的关键人物——疯子约翰。

当弗兰克犹豫了，为自己找借口的时候，约翰总能够准确击到他的痛处。

约翰是房产经纪人海伦夫人的儿子，他因为与众人格格不入的言行，被父母送到精神病院。

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为了让儿子尽快回归正常的生活，他被父母带到弗兰克和爱波家里做客。

在听到这对夫妻说出自己的巴黎计划之后，约翰很赞许地说：

很多人活在空虚里，但直面绝望真的很需要勇气。

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后来，他们放弃去巴黎，约翰来拜访。

得知两人放弃了计划，他毫不留情地指出弗兰克只是在找借口，借妻子怀孕来逃避现实，也指出，爱波不过是屈从于懦夫丈夫的另一个懦弱的人。

他说“我真庆幸我不是你肚子里的那个孩子。”

这句话，也是压死爱波的最后一根稻草。

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“疯子“这个角色的设置，恰恰是一种嘲讽，他是正常人眼里的异类，却一语戳破了中产阶级自欺欺人的幸福假象。

太过安逸的生活会让人失去自我，有时候，在恐惧中才能活出自己。

婚姻是什么？是一个幸福的笼子，装在里面就安全了，鲜有人敢于面对置身其中的压抑和绝望。

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人总是用一个瞬间来喜欢一样东西，然后用剩余的所有时间来拷问自己为什么会喜欢这样东西。

爱情就是那么电光火石的一瞬间，而大多数人却要用一生来经营一段婚姻。

还未完全体会到婚姻的新鲜感，各种麻烦便接踵而来，背叛、怀疑、争吵、麻木、逃离······

弗兰克和爱波的婚姻不是革命之路，前往巴黎的忐忑之旅也不是革命之路。

无数人在婚姻困顿中挣扎的真实生活，才是真正的革命之路。

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