剧情介绍
《冰雪奇缘2》在大陆上映7天，目前票房已突破4亿，相比2014年上映的《冰雪奇缘》2.98亿的国内票房。迪士尼时隔6年交出的这份漂亮答卷似乎打破了“续集难逃失败”的魔咒，得到了市场的认可。
还记得被《let it go》支配的“恐惧”吗？这首《冰雪奇缘》的主题曲和艾尔莎的公主裙一起，成为迪士尼贩卖电影周边的又一成功案例，电影票房只是这架赚钱机器运转的渠道之一，那些以“梦想”“美丽”“勇气”为包装的商品不仅消化着人们意犹未尽的观影需求，无形中也成为迪士尼的另一大营收重仓。
么《冰雪奇缘2》在北美的表现又如何呢？只能用“一路高歌”来形容。继凭借1.3亿美元的票房成为北美11月份有史以来最高开画电影后，《冰雪奇缘2》打破了11月周一（1280万美元）周二（2070万美元）单天的票房记录，算上感恩节假期，分析师预计截止11月份票房会达到3亿美元。
相比国内口碑“滑铁卢”（第一部豆瓣评分8.3，第二部直降至7.3)；
《冰雪奇缘》系列在imdb上的评分相差不大（第一部7.5，第二部7.3），烂番茄总评分虽然不及第一部，但其中观众评分却从85%提升到93%。（虽然打分基数差别巨大，前者超过30万人打分，后者因为刚上映，仅有1万人打分）
综上所述，《冰雪奇缘2》的口碑总体来说没有第一部那么惊艳，毕竟第一部当年毫无悬念地斩获了奥斯卡最佳动画长片，但仍旧不失为一部优质的动画。
续集魔咒之所以是魔咒，是因为能拍续集的基本上都是取得成功的作品，如果一部作品平庸无味，那么也就失去了继续开发这个系列的意义。这间接导致了观众对续集的期待往往很高，一旦续集低于心里阀值，即使续集本身和其他电影比起来不算差，也会被打上“不及前作”的烙印。
《冰雪奇缘》的大获全胜，让续集承受了相当大的压力，或许这也是为什么，迪士尼没有趁热打铁，在《冰雪奇缘》上映后的几年内就一鼓作气推出《冰雪奇缘2》，而是针对片中各位角色延展开去拍摄一些小短片，基本上是以两年一更的速度，来维持这个系列的热度，譬如《雪宝的鼻子》（2013）、《冰雪奇缘：生日惊喜》（2015）、《雪宝的冰雪大冒险》（2017）。这种做法不仅保险，而且能够更深入地探索角色，让角色本身更立体的同时，也让观众保持记忆温度，无形中为续集推出造势。
此次制作班底延续了前作原班人马，稳定的团队对动画制作，尤其是续集创作来说至关重要，就像约翰拉赛特之于《玩具总动员》，卡洛斯·沙尔丹哈之于《冰河世纪》。这为《冰雪奇缘2》加上了一层保护网，降低了扑街的概率。
在《冰雪奇缘》中，我们已经领略到了艾尔莎与生俱来的魔法力量，它能瞬间冻结万物，指尖所触，无不冰冻三尺。
把这样的神力赋予一个普通人，显然制造了很多恐惧和困境，在经历了“面对自我”这样沉重的灵魂修炼课后，《冰雪奇缘2》中的艾尔莎将寻找魔法的来源，这是一段更艰辛的旅程。
《冰雪奇缘2》的故事在阿伦黛尔和北方国之间展开，前者是艾尔莎两姐妹的父亲艾格纳治下的王国，她们的母亲阿杜娜则是北方国的贵族。阿伦黛尔和北方国原本平平安安地共处，风调雨顺相安无事，直到阿伦黛尔老国王鲁纳德下令在北方国的河流上建造水坝，这一来，震住了北方国的灵脉，两个国家开始交恶交战，你来我往触怒自然之灵，从此闭锁了北方国，当地居民感慨：“我们已经34年没有看见过天空了。”
北方国的设定会让人想起安徒生那篇著名的童话《冰雪皇后》，电影也确实给到了艾尔莎姐妹小时候阅读安徒生童话的镜头，似乎是一种呼应。
在《冰雪皇后》中，小女孩格尔达曾问道：“白雪皇后旅行到什么地方去了？你们知道吗？”强盗女孩说，“她大概是到拉普兰去了，”驯鹿补充：“那儿有冰有雪，那儿壮丽辉煌！那儿，人们可以在亮晶晶的山谷里自由地跳跃！那儿，白雪皇后架起她夏天的帐篷，不过她经常住的宫殿是在北极附近一个叫做斯匹次卑尔根的岛上。”
接着，安徒生安排他的主角们遇到了一位拉普兰女人，她进一步解释了冰雪皇后的方位，“你们要跑的路还长得很呢！你们还要跑三百多丹麦里路，才能到达芬马克，因为白雪皇后在那儿的乡下休假。她每天晚上放起蓝色的焰火。”。
这里安徒生提到的芬马克，是挪威的一个郡，导演也证实了，《冰雪奇缘2》的灵感来源之一就是古挪威的文化。电影中修建水坝的一幕，在现实中也能找到参照。
上世纪70年代，挪威政府打算在阿尔塔河上（电影中的“阿塔霍兰河”）修建水坝，这种现代化的措施将会导致当地的萨米人（也就是安特生童话里的拉普兰人）生活的地方被抬高的水位淹没。萨米人强烈抗议，导致这个项目就此搁置。
电影中，阿伦黛尔老国王鲁纳德没有想到的是，在北方国修建水坝无异于搬石头砸自己的脚，一方面似乎威胁到了北方国，另一方面也埋下了隐患，一旦水坝遭到破坏，阿伦黛尔将顷刻间被洪水吞噬。
鲁纳德的做法导致两个王国短兵相接，即使是这样，艾尔莎姐妹的母亲还是把政治放一边，救了她们的父亲，这让自然之灵深受感动。之后她们生下了姐妹俩，作为姐姐的艾尔莎天生拥有瞬间冰冻的魔力，既是对自然力量的隐喻，亦暗中写下了艾尔莎女王的命运签：她注定要追溯过往，找寻过去，魔法是她的命数，后来也成了拯救阿伦黛尔的解药。
电影中出现了风、火、水、土四大自然元素，你可能会想到中国古代的五行，而更准确的出处可以追溯到古希腊、北欧神话。
水元素取材自北欧水妖，她们被称作“水中的灵魂”，通过演奏乐器引诱人类靠近，进而将其溺毙，《冰雪奇缘2》中，艾尔莎所乘“水马”即运用了这一概念。
而电影中出现的元素图案：火元素令人想到火蜥蜴，譬如电影里那只会喷火的小蜥蜴。火蜥蜴又称沙罗曼蛇，中世纪欧洲炼金术士认为，如果温度到达一定境界，在炼金的过程中能够看到蜥蜴在火中起舞。
风元素又称西尔芙，中世纪炼金术士帕拉塞尔苏斯曾在著作中提到，西尔芙是风（气）的精灵，微风是它的低语。
土元素在《冰雪奇缘》中就已出现过，这些被称作“troll”的精灵们形体是一块石头，唤醒后则成为圆鼻子大眼睛的生物。安娜的男友克里斯托弗就是由这些善良的土精灵们抚养长大的。
电影里频繁出现的四元素，无时不刻在提醒着观众自然的无法无边，鲁纳德以为自己的意志可以超越自然的掌控范围，最终，幼稚所付出的代价还是得由后代来承担。
为了破解魔咒，艾尔莎踏上了通往秘境的孤独探索之路，虽然妹妹安娜一直很希望能跟姐姐一起战胜困难，但艾尔莎公主的宿命，终究只能独自面对。
在《冰雪奇缘》中，艾尔莎一出生就因为极具威胁性的魔法，不得不成日戴手套，逐渐地，她把自己封闭起来，不与外人接触。
到了第二部，克服恐惧的她再度要面临独自一人探索命运的境地，那首唱出我天地的《let it go》换成了更不安更彷徨的《into the unknown》，“i've had my adventure and don't need something new”（我已历经奇遇，无需更多）无不唱出了艾尔莎的内心斗争。
姐妹俩虽然各自踏上了不同的征程，但却时刻牵挂着对方。妹妹安娜摧毁了大坝，姐姐艾尔莎则冻结住了洪水，从此魔咒解除，北方国重见天日，阿伦黛尔也幸免于难。自然之神最终选择宽恕，让一切归于平静。
艾尔莎成了北方国的女王，安娜则坐镇阿伦黛尔，两人虽然形式上处于分离的状态，精神上却比以往任何时候联系得更紧密。姐妹俩身体里流淌着的两国血液，奠定了和平的基础，在34年漫长的黑暗等待后，两个国家的人民终于迎来了梦寐以求的光明。
以往迪士尼动画给人的印象总与“低幼”挂钩，从《疯狂动物城》开始，迪士尼似乎渐渐找到了一种更高级的方式来切入动画市场：用浅显的剧情、对白来讲一个“懂的人可以看得很深很远”的故事。
小孩子会被艾尔莎华丽的仙女裙所吸引，或是被艾尔莎的勇气所鼓舞，加上华丽的视效河磅礴振奋的ost，孩子们总能在这样积极向上的故事中找寻到乐趣和力量；
而大人们，同样会被美不胜收的画面和做到极致的特效细节所征服，但除去感官上的完美体验外，《冰雪奇缘2》还讲述了一个黑暗寓言，尽管以童话结尾，懂的人都会晓得导演的用意：孤独是人类共通的属性，多数时候，我们都像艾尔莎一样，孤身披襟斩棘，没有同类。
冰天雪地是艾尔莎的精神王国，这是她统治力的强大体现（随时随地冻结万物），也是她宿命的悲哀，阻挡她成为她想要成为的自己。无论现实再怎么疯狂，我们都要从容“硬”对，因为人生意义在于此。西西弗斯式的反抗固然无解，但总是必要的。
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