艰苦人，艰苦生

《做工的人》，尝试以写实的角度引导观众深入中下阶层的世界，不过如同部分网络社群的澄清，戏剧所呈现的都是经过编排的策划，真实的工人文化与内涵不会仅止于此，也有加强刻板印象之风险与影响，此部分则留待下一个段落进行讨论。

首先，回过头来，这部剧集所提供的视角，确实可以作为社会大众的入门砖，借此理解贫穷世界的艰辛处境，然后我们可能会疑惑与不解，为何要选择活得这么辛苦？确实，如果纯粹地理性分析，我们会理解理财的重要性，知晓不应该胡乱投资，寄望自己能够以小搏大只会提高自己陷入更为困窘的风险，不照顾好自己的身体胡乱操劳，只会让隐疾不断侵蚀作为家庭经济支柱的自己。

所以，回到前面所提到的，为何不好好地脚踏实地的生活呢？这样的提问是寻获不得答案的，当你身陷穷困时，你所经验到往往不只是没钱而已，更多的是没钱带来的限制，这是一段废话却很遗憾地总是被人忽略。整体而言，贫穷促使选择的机会成本变得更高，他人可以失败十次，你却只能失败一次，我们也知道即使拥有天赋，人们也需要时间去打磨它，经营理财更是如此。

因此，贫困促使人们变得不上不小，这个不上不下的天赋还无法养活自己，却又被办法花费更多成本来投入，只好先暂时放着不管。再来，不得失败或是必须更谨慎这件也会造成心理烙印，形成类似「习得无助」的影响，导致人们疲惫到只能追求如常，而非进步或挑战。

过往，社会大众都认为贫穷是因为人们懒惰，没有羞耻与上进心，但这对他们来说并不公平也不适切，对于下个月生活费都还不确有没有着落的人来说，连生存需求都没有办法被满足，只能用尽全力运用自己所知道却被人耻笑为“笨方法”的方式来温饱自己跟家人，更遑论尊严需求，如同剧中所述：

尊严是给那些有在领固定薪水的人在说的啦！

为何不看医生？害怕自己生病吗？对于身处穷困的人们来说，生病并不可怕，真正的可怕在于就医后所带来的限制，这将导致自己陷入一个暂时性的失功能状态，如果自己失去收入，家庭就会破碎倒塌，身体好了，家却不见了，这或许才是心理未曾说出的深层恐惧，由此可知，阿祈才会认为钱就是最好的医生，因为自己所患上的病就叫做贫穷。

当然，也会有人说这样是短视近利，好好看养好身体，才可以长久下去，硬撑做工根本只是因为强词夺理的顽固，但对于剧中角色来说，他们可能连下一个可以睡觉的地方都不确定，根本没有办法遥想未来，对于穷得只剩当下的人来说，当下就是仅能把握住的东西，未来规划没有蓝图，梦想则是一种虚无飘渺的目标，恰似剧中阿钦回答阿祈时所述，关于梦想，是给有未来的人在想的。

以小搏大呢？既然困苦的人会因为生活压力而无法喘息有所动力进步，那为何还会想要花钱去投资或是赌博？人们的内在心理都会有一种预期效应，相信世界是公平的，当老天爷给予主角群众多考验时，内心必定会觉得这是普萨的考验，通过了就是福报来临之时，当然我们不知道那是不是神明的试炼，但就从心理学的角度来说，人们确实会自我进行正负修正，举例来说，赌博时的「赌徒谬论」，认为前面都没中，这一把一定会中，但其实每一把的期望值可能都是相等的。

由此可知，生活困苦时，人们为了调和自己的心情感受，避免自己陷入悲苦深渊，就会自动产生希望，并以此为明灯，帮助自己能够继续走在这条荆棘路，因此，如同剧中阿祈所说，做梦无法带来发财，却能带来生存的动力。

如果做梦会过得比较快活，多做点梦又何妨？

刻板印象中的理解与再复制

《做工的人》，看似如实地点出中下阶层艰苦人的生活样貌，却也冒着一定的风险，不管是剧组或是原作，想要透过创作达到的是同理与认识，但做工的人仍然依循着大众社会对于「工人」的刻板印象来描绘，这点则是较为可惜的部分。如同网络社群对于这部作品的批判，做工的人不一定就是穷困潦倒，不一定就是喜欢以小搏大，也有很多人妥善地去理财，帮助自己的家庭从经济弱势中走出。

由此可知，《做工的人》确实点出了部分的工地文化，但这并代表每个工人都符合这样的文化，当然，人类之所以会有刻板印象，是一种很自然也必要的心理现象，不过，假若刻板印象成为一种行动歧视，比如小玉因为母亲从事性交易工作而被同侪言语霸凌，那就会是一种伤害、暴力或是欺压。

整体而言，不管是剧组、原著或是网络上的批判，都是想要让社会大众更能理解工地文化或是社会中下阶层的艰苦困境，网络社群的批判也能视为一种反抗的号志，象征工人文化对于社会大众标签的碰撞，借此摆脱刻板印象所带来的欺压与限制。犹如马斯洛所述，生理与安全需要被满足之后，工人们也迈向下一个族群发展需求，自尊地位的追寻与建构，发展出如同白领阶级一般平等的社会认同与地位。

最后，这部《做工的人》或许不够完善完整，却是一道重要切口，帮助工人或社会大众能够停下脚步思索自己的刻板印象，训练自我理解社群媒体所代表的部分性，仅能象征部分真实，那只不过是隐藏在刻板印象之中之后的冰山一角。

提梦做灯，却无影成真

《做工的人》，每一集都加上诸多考验来试炼剧中主角群，不管是受骗、失恋、生病欠钱或是生命的失落，好像越是想要乐观，老天爷就越要捉弄你一般。然而，不管是怎么样的挑战，剧中要角总是带着一股不甘心的态度来回击。

剧组非常巧妙地运用前后对照来烘托剧末的情绪氛围，阿祈这位要角的离开，象征白日梦的消逝，生活终于找回了理性与秩序，不会因为胡乱投资而失去钱财，但「噗咙共」三人组中剩下的两人，心中却自此缺了一块，或许那一块缺憾会随着时间与生活慢慢被其他意义所填充，但那个位置却永远都是专属阿祈与他的白日梦，不可替代，也不可撼动。

不管白日梦多么地可笑或渺小，白日梦，所带来的也不仅仅是失序，更多的是乐趣与意义，生活的目标就在这样的跌跌撞撞中载浮载沉，身处在大城市这样的钢铁丛林中的我们，都需要这一块漂流木来支撑起自己，让自己从只能随波逐流的浮游生物变回人形，找到那份能让我们继续走下去的灯火与动力。

《做工的人》，不只有娱乐效果，更创造一个中介空间，让不同人可以投射自己的理想、期待、偏见与情感，所创造的不只是点阅率，更催化出社会大众之间的对话性，促使人们能够暂停片刻，投入不曾想象的异世界，诚心推荐大家利用一个下午好好去品尝与欣赏这部作品，引人入胜的精彩片段都值得你用思考来风干储藏。

结语

当社会大众在探讨贫穷或是次文化时，习惯采取一种上对下的主流视框，这在所难免，这篇剧集赏评也难以跳脱这样的立足点，如同前述讨论刻板印象时所阐述的态度，很多东西难以完全避免，但不代表我们能肆无忌惮或是无的放矢，上对下的位置，反过来看就变成＂下对上＂视角与观点都是相对的，面对求助或困苦者，我们可以带着刻板印象，但如果多一点理解，这些刻板印象或许可以被打破，或许我们对于那些原本自以为熟识的族群能有更丰厚的认识，这让我们在看贫穷困苦的人时，可以同时关注到痛苦之中那群活生生的人与影，甚至从中学习到生而为人的韧性。