在大众眼中，小说作者和编剧似乎没有什么不同，都是文字工作者，都是用文字把自己心目中的故事给写出来，唯一的区别只是，编剧可以把自己的故事放到电视上呈现出来，可以让演员演绎出来。

可真的是这样吗？

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起初，我看《爆款故事的诞生》的时候，以为这又是一本教人写作的书，跟此前我看过的那些教人写小说的书没什么不同，毕竟，此书的名字就叫《爆款故事的诞生》嘛。

可是，这一本书，好像有一点不一样。

《爆款故事的诞生》是一本编剧写的书，它的作者不再是一个小说家，不再是一个写作讲师，而是一个编剧，一个制片人。

是一个来自韩国的作者——，代表作有《黄真伊》，《善德女王》，《布拉格恋人》等，曾在韩国民族教育文化中心等培训机构讲授影视剧编剧课程，也曾担任韩国cj娱乐传媒电视局局长，现如今是蓝色夏季故事研究所代表理事。

编剧写故事，需要考虑演员，导演，还有题材等等，这跟写小说故事是完全不一样的概念。

编剧，是在策划故事，而不是写故事。

但不论如何，两者都有其共同点，那就是把自己头脑中的故事呈现在众人眼中。

好的故事能够给人留下深刻的印象，不会过目即忘。

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《爆款故事的诞生》中有一个篇章很有意思：

很多年前作者金泰源在负责公司招聘时，面试来招聘的人。

基本上每一个面试者介绍自己的时候都会从自己的出生地，自己的姓名开始介绍起，一步步按部就班。

按理来说，这没什么不好，本来就是面试的流程而已，可其中却出了一个不按常理出牌的人，他的第一句自我介绍是：“曾经照亮地球读得一半，接下来我想照亮地球的另一半，就是贵公司”引起了作者金泰源，也就是当时的面试官的注意，成功应聘进公司，也在许多年后的今天依然令作者金泰源印象深刻，记忆犹新。

《爆款故事的诞生》中说：“向招聘者展示自己固然重要，但预先考虑一下招聘者想听的是什么，再按招聘者的想法来介绍自己更为重要。”

关于这句话我的理解是：作为一个编剧，想要向观众展示自己这挺好，但是想要写出吸引观众的故事，那你就要先琢磨一下观众喜欢什么。

同样的，这一点，也适用于那些想要在写作中快速出成绩的作者。

创新，会给你的故事带来不一样的魅力。

简历，需要创新，同样的故事也是一样的。

创作者不需要拘泥于用哪种方式来写作，从最开始的第一人称来写作，到现在盛行的第三人称写作，只要写作者自己觉得哪种方式写作更顺畅，更能写出自己心中想写的故事，那就用哪种方式。

每个故事写的时候，甚至在思考的时候也不一定要拘泥于什么，写故事没有什么模板，只要创新，自己怎么想的就怎么写。

如意识流小说，公路小说等其实都是创新，最早的时候作者这些创新的写作方式出来，出版商完全不认可，然而现在也已经成了一个流派。

好的故事需要好的情节，情节即故事的核心。

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情节，是《爆款故事的诞生》的重点。

金泰源说：“情节的简单定义是：缺失和欲望的因果结构”。

他把情节分为：4幕-24个单元格情节结构，从电影的起点，转折，高潮等，用具体的案例一点点具体的告诉我们何为“4幕-24单元格情节结构”，如何最省力地写出最精彩的故事。

《爆款故事的诞生》，其具体的举例足以成为那些写作者的工具书。

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