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新世纪前十年，中国抗战剧花开两朵，各自娇艳。以八路军和新四军为主角，表现共军抗战的剧仍然是主流，涌现出了《历史的天空》《亮剑》《生死线》《我的兄弟叫顺溜》《永不磨灭的番号》等一批力作。以国军将帅为主角，表现正面战场抗战的剧也突破了重重束缚，成批出现在荧屏上，比如《我的团长我的团》《中国远征军》《远去的飞鹰》《血战长空》《长沙保卫战》。

共军方面，姜大牙狡黠而勇猛，李云龙逢敌必亮剑，李大本事既像诸葛亮，又像韦小宝，他们或多或少都有“狼性男人”的特质。他们在战争中没文化但有智慧，战斗的过程充满意外惊喜。他们在生活中是大老粗娶好妻，充满了美女与“野兽”的戏剧反差。

国军抗战属于戴着镣铐跳舞，既要表现国军曾经的浴血奋战，张扬中华民族之威武不屈，又要强调共产党在抗战中的主导作用，其间分寸十分玄妙。《我的团长我的团》通过残酷战争折射民族性格，《中国远征军》讲述中国赴缅甸远征军的惨败和大捷，《远去的飞鹰》和《血战长空》从不同角度勾沉了中国空军的勇武精神和强悍战力。

以共军为主角的剧由集体叙事、圣徒叙事而回归个人叙事、人性叙事，是一种进步。以国军为主角的剧能破土而出，也是政治氛围和创作理念上的进步。而共军和国军在这些剧中并非两条平行线，而是时有交错，你中有我，我中有你。有时候兄弟相煎，摩擦甚烈，有时候兄弟同心，共御外侮。不同的剧有不同的切入点和表达尺度。

1《历史的天空》：

共军内耗忙，国军忙内耗

片长：36集

首播：2004年8月1日

出品方：小马奔腾

导演：高希希

原著：徐贵祥

编剧：蒋晓勤、姚远、邓海南

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共军：英勇顽强，内耗不断

国军：互相倾轧，抗战不力

关系：摩擦多，合作少

分析：《历史的天空》中的共军，以姜大牙为代表的地方武装，深谙游击战术的精髓，神出鬼没把鬼子打得晕头转向。而需要硬拼时，他们也敢于刺刀见红，战而胜之。应该说，在对共军与日寇作战的书写上，并没有太大突破。

突破在于对内部矛盾的描写。以往的同类剧，我们只见国共之间摩擦不断，少见同志之间你死我活；只见中央军对杂牌军的倾轧，不见党内山头之间的角力；只见正面人物之间的战友情深，看不见血淋淋的清洗，革命者的隐痛和心结。其实革命就是一边打赢敌我之争，一边解决内部矛盾的过程，因为有所避讳，一些历史事件显得模糊不清或逻辑不通。《历史的天空》没有避实就虚，把基层党内斗争的真相端给了观众。比如说其中的一场戏：麒麟山军分区党委成员就姜大牙去留问题的较量。包括后来的“纯洁运动”和“文革”都有所表现。其表现内部斗争的尺度，在之前和之后的电视剧中都很罕见。

描写国军那头的内耗更无顾忌。杂牌军79军苦战日军，中央军长官部不给弹药，也不发援兵，还不让撤退。这是老蒋在借日军之手倾轧异己。79军突围，死伤惨重，中央军高汉英部等着对之进行最后的“解决”，却接上峰命令放79军一马，实际上是79军老军长陈上将在老蒋跟前说了狠话，才保住残部编成79大队，归入建制。这实际上反映了国民党内部派系复杂，斗争激烈，谁也不能把谁彻底消灭。

剧中，共军积极抗日，国军消极抗日，平常两相无事。但在双方协同行动时，国军总要想法子暗算共军，然而共军总是早有防备，中央军最后里外不是人。国军中的杂牌军则作战勇猛，与共军惺惺相惜。也就是说，《历史的天空》看待国共关系，有一种源自“皖南事变”的受害者心理，中央军的面目可憎。另一方面，国军中的忠勇之士也不能埋没，这就有了石云彪和高秋江这两位国军中的抗日英雄。

共军忙内耗，国军内耗忙，《历史的天空》在这一问题上前所未有地大胆，在历史真实和人性真实上取得了很高的成就。

2《亮剑》：

共军挺牛气，国军也给力

片长：36集

出品方：海润影视

首播时间：2005年，央一。

原著：都梁

编剧：都梁，江奇涛

导演：张前，陈健

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共军：狡黠勇猛，抗日主力

国军：同进共退，毫不逊色

关系：大处合作，小处摩擦

分析：电视剧《亮剑》洋溢着当今时代所罕见的阳刚气息，提供了用“生意人”思路算计鬼子的新视点，塑造了一个以抗命为乐的另类将军，还说了很多老百姓爱听的大实话。

《亮剑》写共军，战术层面下了很大功夫。李云龙一出场就用全团火力掩护一门迫击炮，悄然把阵地前推500米，使鬼子指挥部进入射程，两枚炮弹轰掉鬼子的大佐。这样的描写，八路军不再是攻无不克又语焉不详的神兵天将，而成了打得漂亮说得明白的铁军。《亮剑》的战斗情节当然少不了艺术虚构，但看起来有理有据，自圆其说。李云龙率领的不是民兵和游击队，而是八路军主力团，他们不只是神出鬼没，而是经常和鬼子硬碰硬。

抗日有正面战场和游击战场之分，缺了哪一个都是片面史。正面战场上不只是溃败，打得漂亮、打得壮烈的战役也有不少。1939年11月，昆仑关大捷，年仅35岁的杜聿明也一战成名。1939年至1941年，三次长沙保卫战均告胜利，中国将领薛岳被日军称为“长沙之虎”，数年之内无敌敢来犯境。

《亮剑》给了国军中爱国将领以足够的尊重。黄浦五期毕业的楚云飞，用一手漂亮的沙盘作业折服了从来只凭直觉和勇气打仗的李云龙，二人成了惺惺相惜的朋友兼对手。在军事谋略，胸襟气度，单兵技能等诸方面，楚云飞一点儿也不逊色于李云龙，只不过是因为楚云飞选错了阵营，最后一败涂地。因为楚的优长铺垫很足，李的胜利才更显可贵。

在李云龙一时狂怒轻率地攻击敌人重兵防备的平安城，晋西北天翻地覆，国、共、日三方的参战兵力达到几十万人。虽然信息不通，楚云飞正确判断了形势，果断出手阻击敌人。应该说，在枪口一致对外的年代里，国共两军有过心有灵犀的配合，但这样的事实没有在文艺作品中有充分的体现。《亮剑》塑造了独一无二的李云龙的形象，也悄然地还原了历史语境，把国军写得也很给力。李云龙pk楚云飞，这种借鉴了武侠小说和香港黑帮片的双雄对决叙事，令抗战剧耳目一新。

3《我的团长我的团》：

共军不露面，国军嘴挺欠

片长： 43集

出品方： 华谊兄弟

编剧：兰小龙

导演：康洪雷

主演： 段奕宏，张译， 张国强

首播： 2009年3月5日（江苏，东方，北京，云南四大卫视）

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共军：基本阙如，只有一位红色青年（小蚂蚁），热血激进

国军：高层颟顸，不恤人命，底层从军心涣散到英勇无畏

关系：国军团长龙文章在精神上佩服小蚂蚁，但不愿意承认

分析：《团长》中，共军没有出现，国军也不像军队，只是一些穿了军装的中国人。他们的主要任务不是打仗，而是探讨人生。编导反精英，反权贵，批评民族劣根性的立场很鲜明，而挺草根，赞平民，生命高于一切的观念也一目了然。这从主要人物的命名就看得出来：

师长“虞啸卿”，谐音就是“只会咆哮的愚昧公卿”，如唐基所说，“你只是把岳飞挂在嘴上的短视之徒，人们不会记住你的，因为你什么都没做”。他在鼓动士气和培养信徒上有两把刷子，可是在统驭兵权和随机应变上不及格。“唐基”就是“唐人的基因”，中国人几千年来就是像唐基这样做事的，上点儿岁数就老奸巨猾，谋一人之运程而不谋国之利钝，诚信之道和手足之谊更是不在眼里。“孟烦了”，孟子的后代自然是读书人的种子，他看破红尘，见谁烦谁，所以叫“孟烦了”。至于“龙文章”，龙是中国的象征，文章想是指锦绣文章，放在中国式世态中难以逃脱蒙尘和被污的命运。

所谓炮灰，在40集以后看得清楚：团长率领突击队九死一生地冲上去了，而且像计划的一样抢占了竹内联山的指挥部，国军获得了最有利的战机。然而，上峰发来指令：攻击立止！你以为你是关键一子，实际上你只是无用的弃子。团长们打退日军一次次进攻，想像中的援军却踪影全无。这对国人劣根性和官场潜规则的针砭有了坚实的支撑。

热衷于对民族性的批判：死都要安逸，热衷于对权威和精英的解构，热衷于挖空心思的谴词造句，这实际上是一部借了抗日的幌子，探讨人性和民族性的先锋电视剧，而非通常意义的情节剧。这部剧非常有料，信息庞杂，但它多少让形而上的讨论，遮蔽了松山战役的惨烈。观众看不到那场悲壮而伟大的战役的全貌，看不到此战的战略意义，看不到抗战史上至为重要的一块拼图。电视剧只是在这块拼图的边缘划过，心事重重，念念有词，琵琶别抱，另有所成。

在兰小龙后续的作品《生死线》中，对中共地下党员进行了正面描写。廖凡扮演的欧阳山川，几次料敌机先，向国军报信，但国军朽木不可雕，终于还是丢掉了沽宁城。这部剧里的共军仍然不是传统的高、帅、不富但能干型，而是病怏怏的但生命力格外顽强。而国军高级军官蒋武堂空有报国心，没有足够的才干，稀里糊涂地打了败仗。李晨扮演的底层军官龙文章则是一个英俊潇洒的神枪手，如同《指环王》里箭无虚发的精灵王子。

从这两部作品可以看出，由新一代作者型编剧创作的电视剧，不甘心于归化传统框定的对国共两军的表现模式，而是试图打碎窠臼，将他们还原为普通人，再放诸抗日战场上考验人性。两部作品中的主人公嘴都挺贱，那是因为他们总在思考问题，并且热衷表达。当然，这两部作品只是剑走偏锋，在已有建筑之外另起高楼，而不是拆除旧楼，原址重建。

4《中国远征军》：

国军打冲锋，共军打酱油

集数： 45

版权方： 盛世骄阳

导演： 董亚春，杨军

编剧： 邱对

主演： 黄志忠，张丰毅，柯蓝，刘小宁

首播： 2011-02-22

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共军：以笔为刀，揭露腐败，歌颂勇士

国军：有人大发国难财，有人疆场大无畏

关系：你抗日，我挺你。你贪腐，我骂你

分析：国军是绝对的主角，韩绍功是线索人物，他出现在了两次远征缅甸的所有重要战场上。中国军人如狼似虎的战斗力，彼此掣肘的高层指挥系统，惨痛的野人山大溃败，卧薪尝胆的整编训练，以及猛虎出笼的终极反攻，都在韩绍功的引领下得以展现。虚构人物韩绍功具备了军人的一切优点，而历史人物戴安澜和孙立人也光彩照人。戴安澜一腔忠勇，身先士卒，长眠野人山。孙立人智慧铁血，西式民主思想，将在外君命有所不受，坚决撤入印度，后来从印度发起反攻。这三人是正面人物，虚实结合，对国军中、高级将领的评价和描写达到了前所未有的高度。

国军中另一位虚构人物谢孝彰，负责见证国民党的贪污腐化和特务统治。他开始只是刻板，墨守陈规，后来加入军统，变得腹黑，以特务手段控制军队。他在夺权后判断失误，造成重大损失。结尾时知耻后勇，以鲜血洗刷耻辱。

从本质来说，缅甸远征和中共军队没有关系，但电视剧不能没有红线。国军在前方浴血抗战，《新华日报》在后方跟进报道。国民党中的腐败分子倒卖驼峰航线上运来的紧俏物资，大发国难财，《新华日报》发文揭露和抨击。在这部剧中，中共以办报的方式参与了国军远征的全程，戏分虽然不少，但戏剧功能薄弱，可有可无。

本剧最大的贡献是，对抗战史上至为重要的一章“中国远征军”进行了正面表现，同古战役、仁安羌战役、野人山大撤退、滇西大反攻等众多历史事件被搬上荧幕。让真相穿过历史烟云进入观众眼帘，让英雄剥去层层遮蔽放出耀眼的光芒，功莫大焉。作为一种平衡，表现国军前方的英勇，就得表现重庆后方的腐败。国军部门浓墨重彩，共军部分也不能踪影全无，哪怕是把打酱油进行到底。

这说明，一方面是近年来在勾沉往事、还原历史方面尺度有所放开，国军可以做绝对主角了。另一方面，主创人员又采取了包糖纸、抹稀泥、酸碱中和等叙事策略，以求安全生产，顺利播出。这对电视剧的品质当然有所伤害，它使作品变得不纯粹，面目模糊，但在当下的创作环境中，似乎也只能如此。

小结：前几年，纯虚构故事的抗战剧中，有较多的历史反思和人性真实，以及审美价值。近年的抗战剧，一方面神话叙事严重，另一方面粉饰成分过多，总体来说水平倒退。而且，国军出场的机会越来越少了，“我们的舞台为什么要给他人评功摆好”。即使出来了也必有膏药跟随，就是你前方干一件光荣的事，后方必出一件丑陋的事，两相折合之后你的形象也就混沌了。抗战雷剧、神剧则大规模出现，在内实现了“愚乐”，在外构成了笑柄。抗战剧的创作处在了两难境地中：成本低，收视稳定，政治正确，投入产出有保障；可也路窄人挤，该拍的已经拍过了，甚至拍了不止一遍，突破窠臼实属不易。谁对谁错，谁生谁丑，这些已经规定好，没有任何商量余地，所能做的就只是在娱乐性上下功夫了，绞尽脑汁“创作”的结果，就是手撕鬼子和裤裆藏雷这些出格的设计。

【文/李星文】

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由资深媒体人、影视产业研究者李星文主编，提供深度的影视评论和产业报道。高冷、独立、有料，助大家涨姿势、补营养、览热点。涵盖微信、微博、博客、豆瓣和人人小站、网站五大载体。在今日头条、新浪、网易、腾讯、搜狐都有阵地。