2019年度的奥斯卡颁奖礼落下帷幕，《绿皮书》获得了最佳影片大奖，阿方索·卡隆则凭借《罗马》拿下了最佳导演，影帝被《波西米亚狂想曲》的拉米·马雷克摘得，影后则爆出小冷门，《宠儿》的奥利维亚·科尔曼战胜了此前呼声更高的《贤妻》格伦·克洛斯。基本上来说跟近几年的奥斯卡都差不多，大部分奖项都不出所料吧！

下面呢，毒舌君就给六大主要奖项做一个“马后炮”式的分析，告诉你为什么最后是这些片和这些人获奖，为什么其他竞争者没戏。

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先说最佳影片。根据此前的各种“好莱坞颁奖季风向标”，最佳影片的格局已定，《绿皮书》和《罗马》这两部影片才是真正的奖项争夺者，其他的《黑豹》、《黑色党徒》、《宠儿》、《一个明星的诞生》、《副总统》、《波西米亚狂想曲》这些入围提名的影片统统陪跑。虽然也有不少人希望“年度现象级电影”《黑豹》能够获奖，而且如果《黑豹》获奖的话，那么必定是个爆炸性的大新闻，甚至会大大增加奥斯卡的话题性和关注度，但这也只能是个“美好愿望”罢了！

面对现实吧，真正的竞争者只有《绿皮书》和《罗马》。而《绿皮书》最终胜出这一结果，其实从《罗马》在前面拿下最佳外语片奖就已经初见端倪了，毕竟此前还从没有最佳外语片能拿下奥斯卡最佳影片大奖的，《罗马》也没有好到那种惊世骇俗的程度来打破这一壁垒吧！而且，7900多全体会员投票，某些“心理定势”会起作用，比如说不少人在“最佳外语片”一项上选了《罗马》，那么在进行最佳影片排序的时候，恐怕就不会把《罗马》放在第一位了吧。

而且《罗马》再好，毕竟是一部几乎全程说墨西哥语的“外语片”，虽然也算是一部好莱坞电影，但对于广大会员来说，也不如《绿皮书》让人有自家人的“亲近感”了。虽然在“艺术逼格”方面，《绿皮书》没法与《罗马》相比，但至少编剧精致、表演出色，相信看过《绿皮书》的人都会强烈感受到这两个优点，而且好歹也戴着“种族平等”、“种族和解”、“lgbt”这些高大上的光环，在“内涵”和“逼格”上也是不跌份的。此外，在没有特别出色的影片的情况下，奥斯卡还是蛮喜欢颁奖给这种没有多么出色但也啥大毛病的正能量电影的，想想此前的一些最佳影片《撞车》、《国王的演讲》、《逃离德黑兰》都是如此！

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再说最佳导演。看这几年奥斯卡的偏好，如果没有一部特别众望所归、极其出色的电影，奥斯卡还是蛮喜欢把最佳影片和最佳导演颁给不同影片的，更早以前则是更喜欢一部片通杀这两个奖。但无论如何，阿方索·卡隆的最佳导演奖都是稳稳的，“好莱坞颁奖季风向标”已经让这个奖稳得不能再稳了，美国评论家选择电影奖最佳导演奖、金球奖最佳导演奖、英国电影学院最佳导演奖、美国导演工会最佳导演奖都让他拿了，说明阿方索·卡隆就是业内的众望所归。只要你看了《罗马》这部影片，也会对他的镜头掌控力和场面调度能力叹服，而且这一切他又完成得如此举重若轻。

而且，近年来奥斯卡会员投票也形成一种“倾向”：最佳导演更喜欢选择那种在导演层面艺术个性突出的影片，而最佳影片则倾向于那种更符合“大众口味”和“主流审美”的电影。所以在“最佳导演”的竞争中，四平八稳是要吃亏的，李安当年凭借《少年派的奇幻漂流》，击败更被人们看好的斯皮尔伯格（《林肯》），就是这种倾向性的鲜明体现。所以，阿方索·卡隆通过《罗马》展现出的艺术个性，其他提名者中无人能及，所以这也是本届奥斯卡最没悬念的奖项之一。

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接着说影帝。同样是根据颁奖季风向标，拉米·马雷克凭借在《波西米亚狂想曲》中传神演绎皇后乐队主唱，已经是颁奖前的最大热门，尤其是拿下了演员工会的最佳男主角奖，让他基本上拉开了跟竞争者克里斯蒂安·贝尔的距离。相信也会有不少影迷跟毒舌君一样，更希望贝尔叔获奖，毕竟他的“橡皮人”变身，都是为了电影、为了艺术啊，仅仅凭借《斗士》拿过一次最佳男配角远远不够，影帝才是对他最好的褒奖啊！而且以贝尔叔如今好莱坞大片和文艺片通杀的地位和实力，再加上《副总统》对迪克·切尼的演绎，表演上脱胎换骨的程度不亚于去年扮演丘吉尔拿下影帝的加里·奥德曼啊！

但是，既然提到了《至暗时刻》加里·奥德曼增肥变身演丘吉尔拿奖，那也必然对今年贝尔叔增肥变身再拿奖形成了一道无形的阻碍，审美疲劳了嘛！而且奥斯卡本质上也是个主旋律正能量的奖，影帝影后这样的大奖，是很难颁给“坏人”的，虽然一些“灰色人物”也能获奖，比如凭借《血色将至》拿到第二个影帝的丹尼尔·戴·刘易斯。但是“纯坏人”获奖就成为概率极低的事情了，上一次影帝颁给“大坏蛋”，还要追溯到2007年福里斯特·惠特克凭借在《末代独裁》中扮演非洲独裁者阿明，拿下奥斯卡影帝。而贝尔叔此番在《副总统》中扮演的小布什任期内的副总统迪克·切尼，在影片中就是个彻头彻尾的“大坏蛋”，没有任何政治抱负和理想，有的只是对于权力和利益的欲望，将整个美国政坛玩弄于鼓掌之中，伸向各处的权力之手无处不在。且不管真实的迪克·切尼是否如此，但影片所塑造的切尼就是个纯而又纯的“纯坏人”了，这种“暗黑角色”的好感度怎么能跟鼓舞人心的皇后乐队主唱相比呢？这在心理倾向上也会影响广大会员在投票时的选择吧！

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影后今年算是爆了个小冷门。此前格伦·克洛斯拿下了演员工会的最佳女主角奖，按理说奥斯卡影后的头号热门就是她了，毕竟奥斯卡会员中的演员比例最高嘛，投票时自然优势最大，而且格伦·克洛斯也算是当今好莱坞德高望重的女演员了，堪称为好莱坞默默奉献了一辈子，无论是地位还是演技，都完全够资格拿影后了，关键是她此前还从未拿过影后，而且是包括女主女配在内7次提名奥斯卡从未中过，这回也该像朱利安·摩尔那样，拿一回“劳模影后”奖了吧？呵呵！再看奥利维亚·科尔曼，恐怕不少人跟毒舌君一样，都是通过抖森和“豪斯医生”主演的英剧《夜班经理》，才开始注意到奥利维亚·科尔曼这位英国女演员以及她出色的表演吧，她其实就是一直活跃在英国影视圈，跟好莱坞的交集并不多，论人望肯定也是比不上格伦·克洛斯的！

但最终获奖的却是奥利维亚·科尔曼，只能说她很大程度上是占了《宠儿》这部影片的光了，《宠儿》此前就在威尼斯电影节斩获了评审团大奖，而且在奥斯卡提名公布时，《宠儿》和《罗马》同获10项提名领跑，相对于格伦·克洛斯主演的《贤妻》来说，知名度和人气实在是高太多了，相信有不少人都已经看了或者听说过《宠儿》，而没看或者压根没听说过《贤妻》这部影片吧！而且《贤妻》除了捞到影后一个提名，还入围了其他奖项吗？答案是没有，就入围影后这一根独苗。虽然格伦·克洛斯本人的名气不弱，但《贤妻》的人气和热度实在是太弱太弱了！

想象一下，如果你是一个评委，在投票之前，肯定会先选提名数量最多的影片观看，如果没法看完全部提名影片，那么落在最后没看的，肯定是《贤妻》这种提名数最少的影片。尤其是近几年奥斯卡会员大量引入年轻会员，而这些年轻会员大多数都正处于事业的巅峰期，恐怕有不少人都不会像那些上了年纪的老会员一样，有闲工夫把所有提名片看完，然后仔细衡量投票吧？所以《贤妻》提名少热度不够的弱点就显现出来了。

而且，奥利维亚·科尔曼在《宠儿》中的表演又格外出色，虽然本片其实是三女主格局，另外两位女演员艾玛·斯通和蕾切尔·薇兹也很出彩，但真要分个高下的话，奥利维亚·科尔曼还是独占鳌头。想象一下，其实艾玛·斯通和蕾切尔·薇兹的角色，换成其他好莱坞女星来演，也许也不会有差！但无人能替代奥利维亚·科尔曼，无人能像她那样，将片中的安妮女王那种古怪可爱、歇斯底里、脆弱无助等复杂的人物情感和性格，演绎得如此丝丝入扣，而且演得如此讨人喜欢，相信这要看过《宠儿》的人，都会折服于他的表演魅力吧，而且这种魅力不仅光芒四射，同时也极具亲和力。所以那些看了《宠儿》而来不及看《贤妻》的奥斯卡会员，都会先入为主地把票投给奥利维亚·科尔曼吧！

再说格伦·克洛斯，虽说《贤妻》只有一项提名声势较弱，但也并非没有成功的先例。2015年朱丽安·摩尔的《依然爱丽丝》也是仅有一项影后提名，但就是助她拿下了影后桂冠。不过，朱丽安·摩尔和格伦·克洛斯虽然同为好莱坞默默奉献型的女演员，在奥斯卡奖上的“存在感”还是有明显不同的。在摘得影后之前，朱丽安·摩尔在几年之内已经多次提名影后，积累了广大会员的“歉疚感”，所以逮到个机会，又没有很强的竞争对手，就把影后奖当劳模奖给她了。格伦·克洛斯则不同，虽然媒体也会提到她“7提0中”，但很少会告诉大家，她这“7提”里，有5次都发生在遥远的上世纪80年代，恐怕不少年轻会员那时候还没出生呢！只有两次提名发生在最近，一次是2015年凭借《雌雄莫辨》提过一次影后，另一次就这次凭借《贤妻》提名影后了，在奥斯卡上真心还没有刷足存在感，所以会员也不太会因为“歉疚感”而把票投给她，这就是同样所在影片仅获一项影后提名，朱丽安·摩尔能拿奖，而格伦·克洛斯拿不了的原因。

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最佳男配角没出冷门，而是出了一个“光环”——马赫沙拉·阿里凭借《月光男孩》和《绿皮书》，三年内两提两中奥斯卡最佳男配角奖，这除了人家演技确实好、确实出众，也没别的解释了，而且他几乎是从一个默默无闻的大龄演员短时间内跃升为好莱坞当红明星，这种“光环”在奥斯卡历史上也算是十分罕有了吧，好在他并不孤独，另一人也有同样的“光环”，这就是在2010和2012年凭借《无耻混蛋》和《被解救的姜戈》，同样三年内两提两中奥斯卡最佳男配角奖，同样是从一个默默无闻的大龄演员短时间内跃升为好莱坞当红明星的克里斯托弗·沃尔茨，而且最近这两位头戴“光环”的演技大牛，又出现在同一部影片中，就是目前正在上映的《阿丽塔：战斗天使》了！

至于最佳女配角嘛，没太多可说，黑人女演员雷吉娜·金凭借《假若比尔街能够讲话》获得此奖。虽然无论是片还是人，都名气不大，但“颁奖季风向标”基本上都直指她为最大热门，这种势在必得的架势也让这个奖毫无悬念可言了！（文/列文）

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