文 ｜ 黄盈

编辑 ｜ 林希言

21世纪初的新西兰，一个中年男人作为逝者朋友的儿子出席了一场葬礼。他并不知道，躺在棺材里的就是他的亲生父亲，他更不知道，此刻，从未与他相认的亲生母亲正默默地凝视自己。这就是《漂洋过海爱上你》（又名《新娘航班》），一段穿透半个世纪的情感纠葛。卢森堡电影评审团对该片的评语为：流畅动人的故事，出色的戏剧性情节，横越三大洲取景，打造成功的跨国巨作。

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影片讲述的是二战后的1953年，阿达、艾瑟、玛贾琳三位少女从荷兰移民到新西兰结婚，长途飞机上遇到英俊的法兰克。阿达和艾瑟爱上了法兰克，法兰克却对温柔羞怯的艾达情有独钟。下飞机后阿达还是选择回到未婚夫身边。失意的法兰克遂与艾瑟发生一夜情，艾瑟生下法兰克的孩子后交给玛贾琳抚养。终身未婚的艾瑟始终未与孩子相认，而法兰克至死也不知道，这个曾做过自己学生的孩子就是他在世上的唯一骨肉。

本片于2008年上映，获卢森堡电影金像奖。是荷兰电影大师班桑伯加特继入围奥斯卡最佳外语片的《烽火孪生泪》后，又一部爱情史诗巨作。电影在荷兰上映时获得广大回响，票房冲破上亿，映期长达15周。编剧梅芮凯范德波尔将剧本转化成同名小说，又使之成为畅销全球的小说，并斩获一座文学奖，可见故事本身的魅力。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

影片有两条故事线，一条是阿达与法兰克相爱却不能相守的爱情悲剧，另一条是艾瑟终身不能与法兰克的孩子相认的亲子悲剧。从影片宣传海报来看，对男主法兰克爱而不得的艾瑟应该是排在女二号的位置，但是艾瑟在两条故事线中都和男主法兰克有着深入交集，实际上处于故事结构的中心位置。所以不管从人物关系布局还是人物形象魅力来看，我认为艾瑟的份量可以超越女一号阿达，本文将深入赏析艾瑟的角色魅力。

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01 战争给艾瑟造成的创伤，使艾瑟内心建立起如盔甲般的执念来保护自己，然而人性的洪荒又不断地与此产生冲突，形成了她的悲剧人生。

我已经想了十年了，初到新西兰时，当玛贾琳问她现在是否想念亲人时，艾瑟却如此答非所问道。此时镜头切换到一张全家福，照片上的孩子是稚气未脱的姐弟俩。之后这张全家福伴随艾瑟多次出现在镜头中。

很多人可能对艾瑟因为拒绝延续自己的犹太血统而把亲生孩子鲍比送给别人不可理喻。这其实需要从历史和心理学角度来分析。

据史料记载，荷兰在二战前有14.8万犹太人，战争结束后仅有3.8万幸存下来。艾瑟在童年时期，她与家人作为犹太人在二战中遭到残酷的迫害，亲眼目睹了年幼的弟弟惨死在集中营。

以女性视角描写战争创伤的前苏联纪实文学《我是女兵，也是女人》中提过：战争结束以后，就算他们还活着，也没法再做正常人了。战争不仅给人们造成肢体的伤害，真正难以愈合的还是心灵上的伤害。

更不幸的是这样的悲惨遭遇就发生在她的童年时期。心理学家温尼科特的“自我客体”理论提到：在儿童成长的环境中，一旦自己暴露真实感受，就会引来拒绝和羞辱。于是，儿童只能顺应环境，被迫服从，逐渐发展出“虚假自体”。

于是，童年的战争创伤加诸在艾瑟身上的“虚假自体”就表现为一种执念，这种执念解读为对自己身份的不认同。在她心里，犹太人的身份给自己带来了灾难，充满了不安全感，必须摒弃它！她不希望她的后代再打上犹太人的烙印，她要她的孩子获得一个全新的、安全的身份。这无疑是病态的，然而这种执念却可以如坚硬的盔甲般守护她在今后的岁月中走下去。

她是那样不惜一切代价顽强地坚守着这份执念，却依然抵挡不住人性的洪荒。执念与人性两种力量不断地产生撞击，造就了艾瑟的悲剧人生。

古龙曾说：你知不知道世上有很多女人在被强暴后，最初都恨不得死，可是等到她们确定自己怀孕之后，不但打消了自杀的念头，而且希望将孩子生下来，是为了什么？母爱？是的。不管这孩子是怎么来的，怀孕会使女人产生那与生俱来的伟大母爱，也让恨变成了爱。 

战争给艾瑟所带来的恐惧与仇恨却抵挡不住母爱的天性，影片通过细腻的刻画，把艾瑟对孩子鲍比隐忍又带着伤痛的母爱展现的丝丝入扣。

鲍比刚生下后，镜头中，玛贾琳夫妇正在悉心照顾哭闹的他，画外音却传来艾瑟伤心的哭声，两种哭声逐渐交织在一起，象征着两股力量的抗争。玛贾琳与丈夫默默地对视了一下，最终像下了决心般地继续照顾鲍比。

影片通过玛贾琳夫妇坚定地照顾婴孩寓意对母爱天性的决绝阻隔，让我们强烈感受到艾瑟有子不能爱的挣扎与痛苦。

时间的流逝，许多往事已经淡化了。可在历史的长河中，有一颗星星永远闪亮，那便是亲情。时间可以让人丢失一切，可是亲情是割舍不去的。即使有一天，亲人离去，但他们的爱却永远留在子女灵魂的最深处.---高尔基

尽管犹太人的身份给艾瑟带来灾难和难以愈合的创伤，尽管她已经建立起盔甲般的执念保护着自己，可在潜意识中依然割舍不下犹太人血浓于水的亲情。在影片中，这种不自觉的亲情表现为她不顾玛贾琳反对送给鲍比犹太家族的传家宝烛台，絮絮叨叨地和鲍比讲述过犹太传统节日的情形。

这种“执念”与“人性”在不断交锋后终于冲向了一个制高点。当鲍比意外受伤后，艾瑟紧紧盯住他的脸说，你真像他，接着喃喃诉说起当年弟弟被枪杀时的情景，最后不可抑制地抱住鲍比哭泣起来。此时，童年失去亲人的悲惨回忆和恐惧，面对亲生孩子不能相认的痛苦，犹太人身份的不安全感和依恋感的冲突，好几种复杂的情感交错在一起如巨浪般吞噬了她，她终于承受不住爆发了。影片从头到尾没有一个镜头是直面鲜血淋漓的战争画面，可却从另一个角度把战争对人们的无情残害揭示地淋漓尽致。

有一句话说每个女孩都是一个天使，而成长在战争年代的艾瑟就是一个受过伤的天使。

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02 纵然艾瑟是一个受过伤的天使，伤害却并没有泯灭她善良的光芒，剥开坚硬的盔甲，是柔软的内心，受伤的天使依然没有折翼，人物角色的形象在这样的冲突下愈加夺目光彩。

艾瑟在面对爱情和亲情时的态度向我们揭示了她高贵的灵魂。

1、艾瑟面对爱情时优雅的放手赢得了我们的尊重。

祝你一生平安，当一个男人与爱慕他的女人共度良宵后对她说出这句话，这意味着什么？答案是残酷的：谢谢你让我睡了你，但我不会爱你，再见！艾瑟就是遭遇了这样一个男人的女人。

没错，是她引诱了他，当听到“祝你一生平安”后，她一切都明白了，纵使他们有过肌肤之亲，他还是不爱她。法兰克对她那句认真的告白：“我跟你走吧”却并不认真。看到做过努力后依旧是徒劳，艾瑟最终选择优雅地放手，平静地目送他离开。

她对爱不是没有主动过，初遇法兰克时就以借火为由主动向他示好。不过很快，她就看出法兰克只对阿达有意。失意的艾瑟如何对待情敌阿达呢？她说了句，你好美，我有你的一半就好了。相信是带着醋意的，但更多的是由衷的善意。

她对法兰克的爱不够深刻吗？当然深刻，不然也不会未婚生下他们的孩子。

风情万种的艾瑟单恋男主的样子很容易我们想到电影《乱世佳人》中大胆追求所爱的斯佳丽，但她却远比斯佳丽善解人意，不会死缠烂打，只有成全与尊重。

暗恋最伟大的行为，是成全。你不爱我，但是我成全你。真正的暗恋，是一生的事业，不因他远离你而放弃。没有这种情操，不要轻言暗恋。 —— 张小娴 

有一种爱叫做放手，艾瑟面对心爱的男人是尊重的爱。由此她也赢得了我们的尊重。

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2、艾瑟面对孩子，最终选择继续向孩子隐瞒真相，勇敢地把痛苦留给自己，平静幸福留给了孩子，这样的母爱已经超越了一般意义的母爱，这样的决定也表示她已经放下背负了一生的执念，完成了自我救赎。

我真是个傻瓜，生命真是充满惊奇。这是在影片结尾，法兰克葬礼后艾瑟得知亲生儿子鲍比娶的还是犹太人时说的。为了切断带给她伤痛的犹太血统，给孩子一个全新的身份，她一生背负着不能与孩子相认的痛苦。可是人算不如天算，不惜一切代价所坚守的信念，就这样被轻易打破了，“充满厄运”的犹太血统还是得到延续。看起来是多么的讽刺，自以为坚固的盔甲原来是那么的不堪一击。

然而，她的伟大就在于，在这个信念坍塌的时刻并没有崩溃。相反，还是很坚定勇敢地表示，继续对鲍比隐瞒真相，留给他一个平静的生活，否则会让他承担面临真相的痛苦：自己的出生就是一个谎言，有一堆不幸惨死的犹太父辈，被亲生母亲抛弃，未能在亲生父亲的有生之年与其相认。这样的决定已经超越了一般意义独占式的母爱，是一种伟大的成全。

开诚布公直截了当是一种错误，我选择谎言，真情告白坦率无忌是一种伤害，我选择谎言——巴尔扎克

同样是对孩子隐瞒真相却是不同的高度，半个世纪前是因为恐惧，半个世纪后却是因为爱。退后一步，海阔天空，正是这份胸襟广阔的爱也使艾瑟终于放下心中的执念。

我真是个傻瓜，这句话是她对自己整个人生正面的总结和领悟。选择把这个善意的谎言继续下去不仅成全了孩子，更成全了艾瑟自己，她从此放下纠缠了一生的执念，内心的阴霾终于得到释放和救赎。艾瑟这个角色的人格魅力也在此刻大放异彩！

战争给艾瑟留下难以愈合的伤痕，但难能可贵的是她在面对爱情和亲情时依然能保持高尚的品格，受伤的天使仍没有折翼。反过来，她身上的人性光辉也庇佑她在历经坎坷后能大彻大悟，从心灵上得到圆满。

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03 给我们的现实启示

作为生活在和平年代的我们，从这部影片中我得到以下三个方面的现实启示。

1、用爱勇敢走出童年阴影

影片中，艾瑟因为童年遭遇的战争创伤在内心构成的错误执念耽误了自己一生的幸福，到了晚年面对生命轮回的“惊奇”，她反而大彻大悟了，在所爱的男人的葬礼中选择放下，把幸福和平静留给孩子。

和平年代，虽然很少会有人再遭遇如艾瑟那般的不幸，但是也仍会有人经历童年的阴影。如何从童年的伤痛中走出来是值得我们深思的。《我们都曾受过伤，却有了更好的人生》中提到只要我们对未来怀有积极预期并为之努力 ，我们终将可以爬出童年的泥潭。

爱是勇敢者的特权--甘地

最后艾瑟选择对孩子继续隐瞒就是源于爱，她是勇敢的，也正是这份勇敢让她能在晚年走出狭隘母爱的困局重获新生。

2、女人始终要有追求自我的进取心

三个女人中，艾瑟是唯一事业有成的。在飞机上初遇法兰克时，其他两个女孩自我介绍都是依附于家庭的，阿达说自己来自农场，玛贾琳因为父母会看到自己上了杂志而兴奋不已，唯有艾瑟自信满满地宣称自己是服装设计师。

是什么使艾瑟能战胜伤痛一往无前，挨过那思念孩子和爱人的漫漫长夜？正是源于她对事业，对自我的不懈追求。

唯有自爱，自识自制，指引人生，才能导出神圣的力量。 —— 丁尼生

事业帮助她建立起来的自爱和尊严支持着她能承受生活的苦难，战胜伤痛在异国他乡奋勇前行。也正是由此孕育的能量在面对执念被摧毁的那一刻使她能继续保持豁达的胸襟，坦然面对。

对于现代女性而言，可能总有一个阶段需要为家庭为孩子暂时放弃工作，然而这并不代表就此放弃对自我的追求。无论年龄多大，容貌如何变化，孩子多么出息，作为女性依然要保持终身成长的理念，终身学习，不断进取。追求自我所带来的安全感和自尊将守护着我们的一生的幸福。

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3、爱要勇敢表达

看完电影后最大的遗憾不是法兰克与阿达相爱却不能相守，而是艾瑟没有和法兰克在一起。

在法兰克经历了阿达不告而别后的漫长岁月，艾瑟完全有机会向他告白。他们一个解除了婚约一个仍是单身，没有道德上的束缚。

即便法兰克最初爱的是阿达，但并不代表他与艾瑟没有感情基础。两人都很豁达大气，法兰克若能与艾瑟在一起，会比敏感而优柔寡断的阿达更合拍。两人都出身犹太家庭，都经历过战争的创伤，会有很多共同语言。即使无法与亲生孩子相认，也可以幸福地共同生活。

如果两人能相伴到老，法兰克也不至于会在晚年独自发生意外而离世。

也许一切都源于艾瑟因害怕被拒绝的自尊，自尊成就了她事业的成功却也成就了她失败的爱情。

人生不如意事十之八九，也许爱而不得始终是最美的，这场经历了半个世纪风雨淬炼的单恋才会如此牵动我们的心。

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总结一下：

本片以二战后荷兰的移民风为历史背景，跨越半个世纪，展现了四位主人公在大时代背景下的挣扎与探索，荡气回肠，扣动心弦。女二艾瑟为何会如此深入人心？这源于她的错误执念与人性光芒所形成的对抗使整个人物呈现一种特殊的魅力。

战争加诸于她的伤害是值得同情的，但是她并没有就此沉沦，而是用善良和坚定走出一片新的天空。她是一个受了伤的天使，可却没有就此折翼，在人生结尾处终于完成自我疗愈得到圆满。

看完影片后淡淡的惆怅始终萦绕着我，为的是艾瑟爱而不得，也为鲍比参加了亲生父亲的葬礼却浑然不知，还为阿达与法兰克有情人难成眷属。然而，人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，正是这样的遗憾才构成了电影的艺术价值和我们对人性的深思。

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