美国疫情防控尚在愈演愈烈，而因美国警察暴力执法致使弗洛伊德死亡引发的抗议活动使美国再一次站上了风口浪尖，

“抗疫”+“抗议”，实在够乱一阵的了，抗击疫情既是方式也是目的，但抗议就不然了，抗议只是方式，给予弗洛伊德以公道也不是最终的诉求，美国司法公正，自公权力开始，打破美国百年来根深蒂固的种族歧视意识才是最根本的诉求，

但此举这真的难于上青天···想来，影史上以黑人种族歧视为题材的佳片并不在少数，比如《为奴十二载》、《绿皮书》、《成事在人》等等，但要说痛快，我想还是《被解救的姜戈》。

一、痛快的反种族歧视

简单说，影片主要讲了在美国内战前的南部，德国赏金猎人舒尔茨救下了黑奴姜戈并帮助其拯救自己的黑人妻子，舒尔茨因此身亡，而姜戈最终完成了自我救赎的故事。

我之所以说《被解救的姜戈》是昆汀玩得最痛快的一次，原因如下：

1、影片背景

影片发生于1858年美国内战前夕的德克萨斯州，

该地是当时黑奴制度施行极盛的地区之一，而他们最终的诉求是救出身处密西西比州的姜戈的妻子，

从德克萨斯到密西西比，矛盾升级，密西西比州是黑奴制度最为盛行的地方，是黑奴买卖的中心，

但姜戈就是在这最终实现了自我救赎，这无疑给姜戈的复仇铺垫了很好的历史背景，矛盾由强升级为极强的过程能够进一步提升姜戈复仇带来的快感，这是电影剧作的基本手法。

同时，起初救下姜戈的舒尔茨是一位德国人，1858年的德国也尚处在分裂之中，我想这也是昆汀选择由德国人来救姜戈的原因吧，毕竟姜戈和舒尔茨要站在正义的一方，师出有名才更符合奥斯卡评奖的标准。

2、神奇的姜戈

作为主人公，姜戈负有使命，于是昆汀给予了姜戈各种令最后的复仇行云流水、顺理成章的设定，

1）姜戈出场便自带反抗的火种，这一点显然舒尔茨医生察觉到了，

2）他枪法一流，无论是近距离手枪，

还是远距离来复枪，

都能得心应手，想来这就是昆汀为姜戈对白人的完美复仇而量身定制的设定，片中并没有交代一个南方黑奴从哪学来的枪法？所以必是是主角光环，与抗日神剧不同的是，这个主角光环很好的铺垫了剧情的走向，所以其合理性也就不那么重要了。

3）他有智慧，比如他及时给舒尔茨的冲动打了圆场，

4）更有城府，当他听到妻子的不幸，他能忍得一时。

5）最最重要的就是姜戈是被舒尔茨救下的，而舒尔茨是个赏金猎人，一个南方黑奴成为赏金猎人，其意义就在于，

仅此一点，听上去就替姜戈痛快！

3、最彻底的暴力

这是昆汀作品最鲜明也最为人称道的导演风格，但不同于以叙事为主的《低俗小说》，亦不同于充斥着女性动作特征的《杀死比尔》，《被解救的姜戈》是纯粹的男人动作戏，最后一场火并的戏比《低俗小说》暴力特征更明显，比《杀死比尔》动作幅度更大，力道更强劲，在感官上足以令人满足，

此外，在美国内战前夕还在用左轮手枪的那个年代，能把枪战拍出与《第一滴血》同等的张力来，血浆的运用和大幅度的动作自然都是功不可没的。

4、好话只能绕着说

这同样是昆汀独特的个人风格之一，简言之，就是满嘴垃圾话，有时甚至直接上脏话，但在《被解救的姜戈》中则不然，舒尔茨和姜戈是代表正义的，是有教养的，需要与南方白人区分开，于是舒尔茨大多有类似这样的表现，

不同于舒尔茨医生和姜戈的委婉和文明，南方奴隶主、富商们则满嘴污秽，

同时，他们也更野蛮。

5、南方白人都很弱

相比于姜戈的智慧与城府，南方白人逊色的绝不止一星半点，

1）片中出现的南方白人，尤其是身份显赫的奴隶主和农场主大多表现得智力低下，屋子大就叫“大宅院”，打猎只能打到小松鼠，

也会在刺杀前为头套的问题起内讧，

富二代卡尔文·坎迪更是如此，但首当其冲的并不是他本人，而是他的白人律师，刚刚见面就揭了他老板的老底，

卡尔文本人也很愚蠢，始终在被舒尔茨和姜戈牵着鼻子走，而揭穿骗局的并不是卡尔文，也不是他的白人律师，而是黑人管家史蒂文，

史蒂文对此也极为自负，

史蒂文和姜戈一样都是卡尔文口中的极品黑人，事实上，本片中的黑人都很聪明，都很懂得审时度势，但在此就不多举例了，就这个话题展开的话完全可以再写一篇文章。

2）城府不深

卡尔文刚刚得知舒尔茨和姜戈的底细，便瞬间翻脸，

当然，他有权有势，也许不需要有城府，但他并不是个例，之前出现的班尼特也是这样对待舒尔茨和姜戈的。

这种城府浅、智商低的状态以及黑奴制度，在舒尔茨眼中都是非常没有教养的表现，他对此难以接受，

当然，他也死于这种不忍，

舒尔茨在这一点上实际也是城府不深的代表，之所以他的忍耐力不如姜戈，是因为在黑奴制度盛行的美国，作为白人的他身处鄙视链顶端，很多人性的丑陋他知其然不知其所以然，而姜戈在遇到舒尔茨之前始终是个黑奴，这些糟粕他不仅知道，更感同身受，所以就这一点而言，昆汀的编剧能力可见一斑。

6、政治性

也许有人认为昆汀最具政治意味的作品是《无耻混蛋》，因为其中有纳粹，但昆汀自己也承认过，其最具政治意味的作品是《被解救的姜戈》，为何如此？

纳粹虽是政党，但已成历史，《无耻混蛋》与其说与政治相关，不如说仅仅与历史有点联系，而《被解救的姜戈》则不同，种族歧视贯穿美国历史，是从建国到现在始终存在的问题，存在劣根性，且距离问题解决仍遥遥无期，

政治性思考是本片画龙点睛的一笔，我想这才是影迷们心目中真正的昆汀，昆汀的暴力美学不应该只体现在画面上，更应该渗透在影片的精神内核中，以历史唯物主义的角度描述种族歧视，这种针砭时弊的话题很“昆汀·塔伦蒂诺”。

二、严谨的政治性思考，解决种族歧视问题的答案

酣畅之余，昆汀赋予了本片严谨的政治思考，他以他的方式探究了如何解决美国根深蒂固的种族歧视问题，他给出的答案有二，

1、白人的正常对待

片中舒尔茨医生的态度从来都是最令人舒服的，人生而平等，面对德州对姜戈的千夫所指，

舒尔茨疑惑，

当他对姜戈解释自己赏金猎人的职业时，他说：

显然，他并没有把姜戈特殊对待，而是一起喝着啤酒，并毫无顾忌的对姜戈和盘托出，

舒尔茨医生充分把姜戈当成自由人，

姜戈的存在本身就是巨大的矛盾点，比如这段，在利益驱使下，农场主班尼特暂时认同了舒尔茨关于姜戈是自由人的说法，但他从心里自然不认同这观点，所以···

舒尔茨与班尼特在对待姜戈的态度上，高低立现。

2、黑人反抗思维的觉醒

姜戈的出现实实在在引发了黑人的质疑，

和厌弃，

但也在最后还是暗喻了黑人反抗的星星之火，

并将整部影片的最后一个镜头作为彩蛋放在了体现这个主题上，

这明显是有寓意，相比于白人的态度，显然黑人的态度更具政治色彩，这就是昆汀给出的答案，但在诸多反映种族歧视问题的电影中，这也只是一种途径。

三、破除种族歧视，路漫漫其修远兮

1、本片英文原名为《django unchained》

内地上映时，曾陷入一轮翻译风波，“unchained”一词究竟应该翻译为“解救”还是“解放”？

后内地上映版选择了“解救”，当时的考虑是“解放”一词对中国人民实在有太过意义非凡， “解放”一定是指一个民族的整体状态，而不是指某个个体，所以，姜戈的自我救赎说到底也只能意味着黑人解放运动思想的微小萌芽，尚谈不到星星之火可以燎原之势，就更谈不到更大范围的影响了，

影片最终展现姜戈夫妻的双宿双飞，成就了小家，与大家无关，实在无法与马丁路德金或威尔逊·曼德拉一样的伟人相比肩。

2、越极端的照顾或报复，即是越深刻的歧视

1）比如对于女性的特殊照顾，看似是照顾，实则是更深的歧视，正如马家辉所说，

反之，没有特殊照顾会怎样呢？电影《触不可及》中的黑人德希斯给出了答案，他作为全职陪护之所以能照顾好瘫痪在床的白人富翁菲利普，就是因为坚持着一个原则：没有怜悯才是最高级的尊重，舒尔茨对待姜戈不也一样？

2）报复会带来更深的怨恨，电影主演吉米·福克斯就曾在综艺秀《周六夜现场》中开心的提到：

这种以暴制暴的言论，在吉米·福克斯这种身份地位的美国黑人讲来自然不算什么，也是言论自由的美国常常用来制作节目效果的主要形式之一，但对于其他美国黑人而言，他们敢吗？他们如果在大庭广众之下说出这种言论会面临何种后果？即便黑人不做什么，这种歧视也是无中生有的，

最令人发指的是所有人都对此早已习以为常，

白人大多不再能轻易感受到这种歧视的存在，而黑人也习惯了针对性保护措施的一代代传承，但这些措施的原理就只能是弱化自己、无条件服从各种种族歧视，比如以下视频中的这对父女，女儿熟练地作者自我陈述，

父亲对此解释，

说完女儿开始哭泣，

父亲给予安慰，同时他也哭了

这种种族歧视之深的无奈溢于言表。

与《被解救的姜戈》不同，《为奴十二载》更为真实地记录了北方黑人的自由和南方黑人的苦难，所罗门从身处北方的自由被囚禁南方身陷囹圄，最终又重获自由，完整的表现这样一位少数幸运儿的坎坷是为了衬托更广大黑人奴隶的不幸，

《被解救的姜戈》、《为奴十二载》、《绿皮书》、《成事在人》、《黑色党徒》···每一部反映种族歧视的影片所展现出的态度都不一样，为何大家的态度如此殊途同归？恐怕主要还在于美国种族歧视问题的劣根性吧，

美国本就是个殖民国家，受歧视的又岂止非裔黑人？作为20世纪以来的世界大国，多民族人口流动早已常态化，各人种间也始终保持着互相鄙视的状态，只不过，黑人受到的歧视最为严重···好在上述影片都在不断对社会思想造成着冲击，步履维艰总好过逆水行舟却止步不前吧。

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