濮存昕

主演：董卿,姚轶滨,冯硕,王嘉宁,张定宇,濮存昕,潘维廉,郑小瑛,陶勇,王霜,小石榴
简介：　　《一平方米》是《朗读者》“一大两小”内容布局思路下的衍生节目之一，节目记录了《朗读者》第三季“一平方米朗读亭”72小时慢直播的幕后故事，并对直播期间走进朗读亭的每位“朗读者”共同创造的内容和故事精心剪辑编排。《一平方米》也是首个因线下直播内容积淀深厚，通过精品化制作反输出到央视大屏端播出的节目。　　10月16日、17日、18日，《朗读者》第三季在北京国家图书馆、武汉江滩公园、厦门音乐厅广场三地设立“一平方米”朗读亭，进行了时长为72小时的不间断慢直播，每一位走进直播间的人都有机会通过朗读分享自己的声音和故事，并有机会和董卿进行现场连线。在这期间，因为给东莞图书馆留言走红而受到关注的打工者吴桂春、武汉疫情期间被全国网友“云守护”的小石榴和爸妈、年逾90仍然初心不改热爱音乐的共和国首位交响乐女指挥家……纷纷走进直播间用朗诵来表达自己内心涌动的感情。

主演：王茜华,苗圃,董璇,濮存昕,张桐,刘佩琦,王馥荔,李玉刚,车永莉,于洋,涂们,英格玛,木村荣,郑昊,金桂斌,谢园,金巧巧,哈斯高娃,刘波
简介：《闯关东》中篇由华语大业联合出品，杨磊、侯咏执导，高满堂、孙建业编剧，王茜华、苗圃、董璇、濮存昕、刘佩琦等领衔主演，于2009年在北京卫视、浙江卫视黄金档播出的历史故事电视剧。 " 《闯关东》中篇讲述了1931年到1949年中国现代史上重要的一段时期，中华民族第一次打败了外国侵略者，获得民族独立，实现了民族解放。中国人民彻底埋葬了黑暗腐朽的半封建、半殖民地的社会制度，建立新中国，实现了全社会的解放。 "宋天好 王茜华饰 "宋天星 苗圃饰 刚刚二十岁出头的大姐宋天好（王茜华 饰）带着两个妹妹天星（苗圃 饰）、天月（董璇 饰）和小弟虎子（张桐 饰），从山东来到沈阳寻找父亲。可是，“九·一八”的炮火炸毁了他们全家团圆的梦想，伪满洲国的建立，更使他们沦为亡国奴。父亲宋成祖奋起抗日，不幸身亡；小弟被拐骗，辗转流落到人地两生死的茫茫草原；二妹为寻找小弟，走进了杀机四伏的深山老林；大姐宋天好和三妹则逃到了大连。 "宋天月 董璇饰 "翠玉 车永莉饰 姐弟四人几经生死，历经磨难， 七·七事变后，又在长白山深处的秀水屯重逢。面对日本帝国主义的血腥统治，他们不甘当亡国奴，挺直了中国人的脊梁坚忍地生存，和侵略者斗，和汉奸斗，和骄横的日本开拓民斗，用自己的鲜血和泪水，用中华民族的浩然正气书写了闯关东人壮丽的抗日篇章。 "宋天虎 张桐饰 "魏德民 濮存昕饰 《闯关东》 中篇以宋家四姐弟出走东北后的经历及命运为故事主线，他们经历了九一八事变、七七事变，到国共合作、日本投降，东北解放等几个阶段。在这种复杂的历史条件下，宋家姐弟经历了寻找父亲的艰难历程，在见到父亲后，由于日本人的追杀、叛徒的出卖，父亲壮烈殉国。失去亲人的保护后，宋家姐弟开始了流浪街头，乞讨为生。在战火纷飞的日子里，姐弟失散，大连的山东大院收留了姐姐妹妹，弟弟虎子身陷魔窟误入歧途。大姐与两个妹妹在山东大院里得到了百姓的照顾，并结识了中共地下工作者，得到了革命的启蒙。爱情与大姐失之交臂，在痛苦中，大姐担负起抚养教育妹妹寻找弟弟的重任，经过在沈阳的寻亲，吉林的垦荒，科尔沁草原的逃亡与日本侵略者与日本开垦团的农民与国民党军队进行了不懈的抗争。 " " " " " △ 《闯关东》中篇剧照 为了走向独立、民主、自由和富强的新中国，庞奶奶、付嗑巴、二房东、翠玉嫂、曹巡捕……山东大院子里的人们以自己的方式进行着抵抗，上演着不屈。为了保护孩子们，顶风出资开办夜间小学堂的庞奶奶，最终用自己的身体砸死了日本军官；谎言被拆穿后去杀了日本人的二房东，还有草原上的福晋等……都在浓烈的表达着“一曲家国歌魂，两行民族血泪，三位姐妹豪情，四方英雄传奇。” " " " " △ 《闯关东》中篇剧照 ?抗战胜利，国共开战，因决择的不同。姐弟四人或先或后，或直或曲，甚至以鲜血和生命为代价；最终都走上了为建立独立、民主、自由和富强的新中国而奋斗的光明之路。当五星红旗在天安门城楼高高升起的时候，他们为祖国的新生而欢笑。当他们回望走过的路时，又为自己和民族所经历的苦难和奋斗流下了滚滚热泪。 " " " " " △ 《闯关东》中篇剧照 《闯关东》中篇将历史时段推进到1931-1949年，并以女性视角演绎这段波澜壮阔历史中的关东大地故事。《闯关东》中篇讲述了闯关东人的坚忍生存和英勇斗争，是一部三个女人在硝烟弥漫中共著的青春史诗，也融入了无数个家庭的命运流转，在关东大地上浩然书写着闯关东人壮丽的抗日与解放篇章。

主演：濮存昕,徐若瑄,李建群,尹治,胡光子,刘伟明
简介： 电影《一轮明月》向我们演绎了李叔同先生（即后来的弘一法师）颇为传奇的一生。正如著名学者夏丏尊先生（弘一法师好友）所说：“综师一生，为翩翩之佳公子，为激昂之志士，为多才之艺人，为严肃之教育者，为戒律精严之头陀，而以倾心西极，吉祥善逝。”虽然大师已逝，但他留给我们后人取之不尽的精神食粮。 "电影《一轮明月》（来自网络） 在这篇文章中，我将会从做人和做事两个方面来解读弘一法师。希望大师的精神食粮能够哺育更多上进的人们。 一、 真正的大师——做人为先 百善孝为先 弘一法师的母亲是他父亲的第四位姨太太，在电影开头的旁白中说：“我的母亲很多，我的生母很苦。”他从小就已经体味到了母亲痛苦的滋味。 "电影《一轮明月》 "电影《一轮明月》 他五岁时，父亲去世，他与母亲在家中的处境更显尴尬。电影中有个片段是少年的他在弹钢琴，母亲很欣慰地看着他说：“要是你爹还活着的话，听到你弹钢琴，该有多高兴啊！”他告诉母亲：“爹当然听得见。”他的母亲接着又充满期望地凑近他说：“要是你能通过乡试求取功名，进士及第的话，你爹会更高兴的。” "电影《一轮明月》中李叔同母亲殷切地期盼着儿子能成才。 与其说，这是他父亲的期望，不如说这是他母亲的心愿。母子俩在李家大家庭中是没有话语权的，多年来他们一定是看了许多人的脸色，遭受了诸多冷眼的。母亲所有的盼头都在儿子身上，他多么希望儿子能够扬眉吐气，让她心里这么多年受的苦能够平衡一点。优秀懂事如李叔同，他又何尝不懂母亲的苦？他一定暗中下定决心，一定不能让母亲失望，一定要成为母亲好好活下去的陪伴与精神支柱！ 在上海期间，李叔同受业于蔡元培，钻研法学。与黄炎培组织沪学会，宣讲进步思想。不久，蔡元培遭到通缉，沪学会的人也都处境危险。有人劝他去日本避避风头，他说母亲在病中，他哪儿都不去。这正应了中国那句古语：“父母在，不远游。”为了母亲，即使自己有危险也在所不惜。 母亲去世后，他运灵回津，然而母亲是侧室，依族规母亲的灵柩连正门都不能走，更别谈能够为母亲举行隆重的送别仪式了。李叔同与族人产生强烈冲突，但他坚决打破陈规，为母亲举办了隆重的新式丧礼。 "李叔同为母亲作的哀歌《梦》。 "李叔同在母亲丧礼上边弹边唱哀歌《梦》。 在丧礼上，他边弹琴，边为母亲演唱了哀歌《梦》，感动了在场所有的人，也感动了所有后来听到这首歌的人。 “哀游子茕茕其无依兮，在天之涯。 惟长夜漫漫而独寐兮，时恍惚以魂驰。 梦偃卧摇篮以啼笑兮，似婴儿时。 母食我甘酪予粉饵兮，父衣我以彩衣。 月落乌啼，梦影依稀，往事知不知？ 汩半生哀乐之长逝兮，感亲之恩其永垂。 哀游子怆怆而自怜兮，吊形影悲。 惟长夜漫漫而独寐兮，时恍惚以魂驰。 梦挥泪出门辞父母兮，叹生别离。 父语我眠食宜珍重兮，母语我以早归。 月落乌啼，梦影依稀，往事知不知？ 汩半生哀乐之长逝兮，感亲之恩其永垂。“ "丧母后的李叔同 母亲的去世，让李叔同沉痛不已。世上，已经再无人让他生死牵挂，从此，他在世间成了一位真正的游子。 我是中国人！ 在电影中，我们可以看到，李叔同年少在天津的时候，就已经十分关心国事。当他听说甲午战争中，中国惨败，不仅割地给日本，还赔偿巨款。他痛心疾首地说：“割地赔款将招致亡国大祸！” "痛心疾首的李叔同。 康有为、梁启超等人主持维新变法，李叔同为了表明自己对变革的支持，他刻了一方“南海康梁是吾师”的印章。 在他赴日留学中，他做了一首词《金缕曲》： “披发佯狂走。莽天涯，暮鸦啼彻，几株衰柳。破碎河山谁收拾？零落西风依旧。便惹得、离人消瘦。行矣临流重太息，说相思、刻骨双红豆。愁黯黯，浓于酒。漾情不断淞波溜。恨年年、絮飘萍泊，遮难回首。二十文章惊海内，毕竟空谈何有？听匣底、苍龙狂吼。长夜凄风眠不得，度群生、哪惜心肝剖？是祖国，忍辜负？” 整首词壮怀激烈，爱国炽热之情溢于言表。 在日本，他在为日本姑娘雪子进行裸体写生时，雪子其实早已对他心生爱慕之情，但又顾虑他是中国人。她问他“为什么你是中国人？”后，他明显地沉下脸来。很明显，即使是他对雪子姑娘有好感，也决不允许对方有半分对自己祖国的不敬。 "雪子姑娘 他决定要出家后，已成为他妻子的雪子劝他不要离开她。见他心意已决后，她哭着说愿意陪他一起出家，他告诉她中国的出家人是不会携带女眷的，她说日本的和尚可以，请求他去日本当和尚。他很坚定地说：“我是中国人，只当中国的和尚！”这一句喊醒了许多梦中的中国人，同时也敲碎了雪子的心。李叔同这样做，无疑对雪子是绝情的，不公平的。然而，自古“忠义难两全”，在祖国和爱人面前，他只能选祖国，一定选祖国！ "我是中国人！ 他的一生都在为祖国的命运操心，早年支持康梁变革，在上海师从蔡元培学习法学，期望能够让中国能在世界上争取一席之位。电影中有个片段是他和蔡元培先生讨论国际公法问题： 蔡：中国法学界介绍国际公法和私权的译著并不多见。 李：学生有意填补这个空白，只是日文底子太薄。 蔡：强国对弱国不守公法，又当如何呢？ 李：时下世界公法虽多，却只对强国有意义。他们在享受权利之余，还要侵略弱小国家。因此，弱小国家断不能依恃所谓公法侥幸图存，唯有自强自立。 "期望通过法学救国 "公法不公 "强国之道 他参加沪学会，宣传进步思想。到了日本，更是致力于学习西方的美术、音乐、戏剧等，并将其引入中国。 "时刻不忘祖国的李叔同 在绘画方面，他是中国油画的鼻祖，也是第一个聘用裸体模特教学的人。在音乐方面，他主编了中国第一本音乐期刊《音乐小杂志》，他是国内第一个用五线谱作曲的人。在戏剧方面，他是中国话剧运动的先驱、中国话剧的奠基人。 可以说，他的学习轨迹功利性都是非常强的，他始终将祖国装在心里，期望通过将西方的先进思想带回国内，从而让祖国慢慢强盛起来！ 在遁入空门之后，弘一法师也是一心想着能用佛拯救祖国于危难。电影中有个片段是弘一法师请教印光大师佛法如何救国救民，印光大师答：“因果之法，乃是救国救民的急务，要使人们知道，善有善报，恶有恶报，想拯救世道人心，必须从此入手哇！” "弘一法师向印光大师请教佛法如何救国。 弘一法师和太虚法师在电影中的片段同样让人印象深刻，太虚法师认为只要把佛传播给每个人，人人称为佛，国自然都会成为佛国，人世间的纷争自然也会消除。他们认为他们虽然做着不同的事，但目标都是一致的，都是为了弘扬佛法，教化人心。 "弘一法师和太虚法师殊途同归 "太虚法师之理想 在日寇全面侵华之际，弘一法师年近六旬，身患重病，他说：“大病从死，小病从医。”他认为自己是大病，因此等死就是，他不想浪费资源。他告诉弟子，要腾出更多禅房，省下更多粮食来救济那些正在受难的同胞。 "弘一法师看开生死 他的妻子回日本之前，和他见最后一面时，问他什么是爱，他回答：“爱是慈悲。”他怀着慈悲之心对待众生。特别是他爱着的祖国、同胞与学生。连藤椅中的小虫子他都不忍伤害，每次在坐下之前，总要先将藤椅摇一摇。丰子恺在一篇回忆李叔同先生的文章中就讲到了这个故事。 "爱是慈悲 二、真正的大师——认真到极致 丰子恺在《回忆李叔同先生》一文中说：“他对于一件事，要么不做，要做就非做得彻底不可。” 1、 文艺领域的通才和奇才 李叔同先生在出家之前，在俗世已经享有盛誉。“在近代文艺领域里无不涉足，诗词歌赋音律、金石篆刻书艺、丹青文学戏剧皆早具才名。”（引自网络） 在日本留学期间，正好是明治维新时期，他向往西洋文化。他进入东京美术学校学习西洋画。在电影中，有个片段，他的两幅画入选参加一个日本非常高级的画展，他的画及画技、画功得到了日本著名油画家黑田清辉的盛赞，认为他的画中同时具有中国水墨画和西洋水彩画的元素。 "李叔同的画得到日本画家的盛赞 "李叔同的画得到日本画家的盛赞 回国之后，他任杭州的浙江省立第一师范学校的美术老师，他首开裸体写生的先河。 电影中有个片段，他在日本和同学一起创刊《音乐杂志》，他认为国内的音乐太落后，依然只是用简谱，他是中国第一人使用五线谱作曲，他最早将西方乐理传入中国，电影中，他说：“中国也应该有自己的交响乐。” "李叔同和曾孝谷在谈音乐。 在日本，他组织“春柳社”，演出话剧《茶花女》。“他自己把腰束小，扮作茶花女。”当年的剧照他在出家后交给了学生丰子恺保管。丰子恺是这样描述这张照片的：“卷发，白的上衣，白的长裙拖着地面，腰身小到一把，两手举起托着后头，头向右外侧，眉峰紧蹙，眼波斜睇，正是茶花女自伤命薄的神情。”春柳社后来迁回国内，这就是中国最早的话剧社了。 "李叔同在演话剧《茶花女》 除此之外，他在书法、诗词等方面造诣都很高，除了他聪慧，有天赋之外，这些都离不开他的勤奋与认真。 话说“受戒容易，持戒难”。出家之后，他修了最难修的律宗，数年写成《四分律比丘戒相表记》。“数百年来，传统断绝，直到弘一法师方才复兴，所以佛门中称他为‘重兴南山律宗第十一代祖师’。”再次印证，李叔同要不不做，要做做到极致的特点。 2、从翩翩公子说起 李叔同先生除了做学问认真，他在个人形象方面亦一丝不苟。丰子恺在《回忆李叔同先生》一文中写李叔同先生在上海时期的形象：“丝绒碗帽，正中坠一方白玉，曲襟背心，花缎袍子，后面挂着胖辫子，底下缎带扎脚管，双梁厚底鞋子，头抬得很高，英俊之气，流露于眉目之间。真是当时上海一等的翩翩公子。……他立意要做翩翩公子，就彻底做一个翩翩公子。” "李叔同在上海。 李叔同到了日本除了在思想上接受西方的先进思想，在外形上也真正做到了一名留学生：“高帽子、硬领、硬袖、燕尾服、史迪克、尖头皮鞋，加之长身、高鼻，没有角的眼镜夹在鼻梁上，竟活像一个西洋人。……要做一个留学生，就做一个彻底的留学生。” "留学生时期的李叔同 回国做了教师，他立即“漂亮的洋装不穿了，却换上了灰色粗布袍子、黑布马褂、布底鞋子。金丝边眼镜也换了黑色钢丝边眼镜。”可见，做教师，他也做得很彻底。 "当教师时的李叔同 后来李叔同先生出家，就真正成了一名由内而外的法师。 "弘一法师 李叔同先生一生无论做什么人，都是十分认真，因而都做得十分像样。 3、生活小事一二三 做教师时，他都是早早地来到教室等学生。在电影中有个片段，他给学生上第一节课，竟然能将学生的名字都叫上来，足以见得他在上课之前所作的准备有多充分，进而可以看出李叔同先生做事之认真。 "第一天上课就能叫上学生名字 丰子恺在《回忆李叔同先生》一文中讲过几个故事： 一个故事是有学生上李叔同先生的课时看别的书，或者有学生悄悄将痰吐到地上，李叔同先生当时什么都没讲。下课之后，他将这两位学生留了下来，用温和并且严肃的声音告诉他们以后上课不能看别的书或将痰吐到地板上，然后鞠躬示意他们离开。这两个学生从此再也不敢上课看别的书或随地吐痰。 还有一次，有一个下课最后出去的学生不小心将门关得重了一点，声音有点大。李叔同先生出了教室，将这个学生叫了回来，用温和而严肃的声音告诉他下次要轻点关门，并且自己给对方示范，鞠躬示意他可以离开。 在别的学校学生最看重的课时语文、数学等主要科目，在李叔同授课的学校，学生却是最看重音乐或者美术。相信除了因为李叔同先生学问和魅力，更有他认真的原因。 李叔同先生出家之后，丰子恺给他寄过一些宣纸请他写字，多出来的纸，他会很认真地写信问丰子恺该如何处置。 三、弘一法师给我们的精神食粮 弘一法师之所以被后人敬仰，除了他在学问方面的造诣之外，更重要的是他的人格与人品，及做人的态度。 他是近代中国文艺史上的一个奇才与通才，他是一位有天赋的人，更是一位懂得通过勤奋与认真让自己的天赋发挥到极致的人。更难能可贵的是，他的心里一直装着自己的祖国，在祖国遭受列强欺负的时候，他渴望能够通过变革来救国，在同胞有难的时候，他尽自己所能去帮助他们。他一直心系祖国，希冀有一天祖国能真正强大起来！ "一直心系国家命运 当年，凭着他的才能，他完全可以在日本过上非常优越安逸的生活，然而他毅然选择回到祖国，决心为祖国奉献自己的力量。 "李叔同携妻子回国 他的出家，固然因他与佛有深厚的缘分。但通过电影我们看到了，当时的李叔同已经对当局失望，一而再，再而三，先进的思想总是受到严厉打压，他失望至极。 然而，他并没有因为出家放弃救国，他想通过佛法来教化人心，因而达到救国的目的，只是，理想是光明的，道路却是曲折的。 在写弘一法师的时候，我脑海中总会不自觉地拿他与苏轼比，也许并不十分准确，但我认为这两位有许多相似之处： 一、他们都是奇才和通才，为人类的文化艺术都做出了卓绝的贡献； 二、他们都是至真至善、爱国为民的好人； 三、他们都给后人许多正能量，比如苏东坡的乐观，李叔同的认真。 这样既有才，又有德的人才会名留青史，千古流传，值得我们后人学习与敬仰。他们虽已离我们远去，然而他们永远都没有远去。 在电影中有个片段，在日本留学期间，他的同学曾孝谷问他：“那你是要做梵高还是贝多芬？”他坚定地说：“做李叔同！”他做到了，一生，他都在按照自己的心愿认真地践行着。 “空气里的风，草丛里的虫，树上的蝉”会将大师的一生讲给我们一代又一代的中国人！ 图片均来自网络。 作者介绍：尧尧旺仔妈咪，坐标北京，某国际学校中文老师，喜欢坐在一隅静静地阅读百味人生，书写人世间苦辣酸甜。

主演：刘蓓,孙淳,濮存昕,徐静蕾,丁志城,于荣光
简介：《堆积情感》与剧情详述 一、基本信息 - 类型：剧情/爱情 - 首播时间：2000年11月30日（中国大陆） - 导演：曹保平、张健 - 编剧：曹保平、张健、刘伽茵 - 主演：刘蓓、孙淳、濮存昕、徐静蕾、丁志城、于荣光等 - 集数：21集 - 单集片长：48分钟 - 又名：堆积情感·女人篇&男人篇 二、剧情详情 （一）女人篇 1. 感情纠葛开端 - 安然在一次偶遇中敲诈了周易两万元。而后，因工作原因姐姐安安与周易相遇，两人相互吸引并发展为恋爱关系。当安然发现姐姐的男友是与自己有过一夜情的周易后，极力阻挠他们在一起，导致姐妹反目成仇，事情陷入僵局。 2. 危机出现与解决 - 此时安安被查出患有尿毒症，只有换肾才有一线生机。周易得知后挺身而出，表示愿意为安安捐肾，但化验结果显示存在排斥反应。最终安然偷偷为姐姐提供了自己的肾。 3. 结局 - 经历这一系列风波后，生活逐渐归于平静，安安姐妹重新走到一起。然而，她们心中都留下了一丝难以消散的惘然。 （二）男人篇 1. 嘉仁公司的变故 - 李皓、王斌、张宏正三人是儿时好友，共同建立了嘉仁公司。王斌急于获利，划走公司六千万去投资，结果发现被骗，便独自去追款。在此期间，李皓因渎职罪被判有期徒刑两年。 2. 张宏正的事业与感情纠葛 - 张宏正与女演员于菁菁相识，他想在紫金山脚下建立中国的比利华山庄。这一计划使他与于菁菁的前男友丁建国结仇，埋下祸根。 3. 公司后续发展与冲突 - 王斌带着追回的全款归来，李皓和张宏正依然宽容对待他，王斌深受感动，决定留下该给魏标的钱用于开发新项目。魏标找到三人后，王斌被打，李皓用南京项目公司的股份折抵了应给魏标的现金，魏标成为南京公司股东。由于工程开销巨大，张宏正先后两次追加投资。在他第二次追加投资后，魏标派人查账，查出于菁菁私下转走二百万，于菁菁随后不辞而别。 4. 悲剧发生与真相揭示 - 张宏正偶遇丁建国等人，在混乱中遇难。后来于菁菁出现，原来丁建国威胁她拿出二百万，否则就伤害张宏正的生命。此时于菁菁已怀孕，李皓和王斌原谅了她，他们决定一起完成张宏正建立山庄的梦想。

主演：胡歌,濮存昕,王劲松,保剑锋,大山,范明,冷纪元,凌振赫,王姬
简介：新民晚报讯（记者 吴翔）7月5日20时30分，《斯文江南》第三季将来到摩登上海，感受海派文化的兼收并蓄。节目中，胡歌将动情演读田汉，为观众展现国歌诞生背后的故事。 " 说起上海，节目里嘉宾纷纷畅谈自己对于这座城市的深刻印象。范明回忆起20世纪80年代初入上海时，便被这座城市的霓虹夜景打动。四十多年过去，他每次来到申城必到外滩感受夜色的习惯一直保留下来，如此偏爱让胡歌都忍不住感叹自己“身在福中不知福”；对北方人王姬来说，上海带给她的则是深刻的“味蕾冲击”：大白兔奶糖、鲜肉月饼、葱油拌面……多样美味让她如数家珍。节目邀请了电视剧《繁花》的文史顾问和美食设计师李舒，为观众揭秘宝总泡饭的菜单。原来，电视剧每次呈现在观众面前的九宫格小菜都是根据不同节气精心设计的。 节目中，胡歌透露自己早在读书时期，便已与田汉结缘，参演了电影《国歌》，此次他将通过细腻的演绎让看到田汉革命意识的萌发与觉醒，体验田汉的革命之路。此外，节目还将围读经典文本，让观众感受红色文化、海派文化、江南文化在上海的交融汇聚。节目将在东方卫视播出。

主演：孙飞虎,濮存昕,谢伟才,谷伟,翟万臣
简介：　　1997年6月播放。

主演：濮存昕,王新民,尹铸胜,奚美娟,何晴,吕凉,姚二嘎,于莉,周迅,潘虹,张文蓉,佟瑞欣,阎青妤,何赛飞
简介：" 作者：我方特邀作者竹映月江 古代浩若繁星的文学作品中，《三言二拍》无疑是其中出彩的一部。 这部明代的小说虽不如《西游记》这般荣登“四大名著”的宝座，但书中一篇篇精短故事却常令人有耳目一新之感。比如在《初刻拍案惊奇》第十八卷里，就记载了一个有钱人多次被方士骗钱骗色的故事：《丹客半黍九还，富翁千金一笑》。 这个故事，讲了明末松江一个潘姓富豪，一辈子痴迷“炼丹仙术”，就盼着能“炼金丹发财”。却是先被一个号称精通炼丹的骗子设局陷害，用一个买来的妓女骗走他的钱财。接着却“痴心”不改，又被另一个骗子打着“炼丹”幌子骗了个惨，甚至一度落得在异乡身无分文，化妆成头陀要饭回家。这才彻底悔悟，从此“终身不信炉火之事”。作品的结尾，作者也是一声叹息：“奉劝世人好丹术者，请以此为鉴”。 上世纪九十年代时，这篇小说也曾被大导演谢晋慧眼相中，改编成影视剧《丹客奇谈》，也同样叫好些观众看得感慨万千，连呼明朝的骗子们太有才。那么真实历史上，明末的骗子真这么“有才”？ " 一、行骗原因 说起这则小说中的骗术，就不得不提明代中后期常见的江湖骗子。正是由于这些江湖骗子在当时大行其道，才令凌濛初有了创作《丹客半黍九还，富翁千金一笑》这则雷人故事的灵感。 虽然后人看明朝，常感慨明朝礼教严格，但明末的情景却截然不同，一是商品经济高度发达，有钱有闲的人越发增多，二是传统的社会道德，也遭到了越发剧烈的冲击。“炼丹成仙”之类的传统把戏，经过各类骗子们的改头换面，竟然就重新大行其道，甚至一度成了明代社会的“流行时尚”。 比如作为明代社会“精英”阶层的明朝士大夫们，其“生活圈子”里，就是享乐主义甚嚣尘上。比起明朝中前期士大夫们的朴实风气来，万历年间的内阁大学士王锡爵，就一针见血怒斥晚明士大夫的做派：“今之士大夫一旦得志，其精神日趋于求田问舍，撞钟舞女之乐”。家国天下？那真是没几个人关心。相反衣食住行，都是极致奢靡。甚至“一宴之费，竭中家之产”。一顿饭，普通老百姓的家当都“吃”进去了。 " 奢靡到这程度，很多有钱的士大夫们，当然也有了更“虚拟”的追求，对于“炼丹修道”之类的“仙术”，也到了十分狂热的地步。想打瞌睡当然就有人送枕头，许多号称拥有“仙法”的骗子，也就乘虚而入。 同样重要的原因是，万历中后期，也是万历皇帝一天赛一天“怠工”的年头，皇帝不爱理政，各级官员们也跟着尸位素餐，最严重的几年，全国好些州县，竟然连知府知县都缺，六部好些部分，尚书侍郎郎中更缺一大把。政府的行政效率严重低下，“骗子行骗”这类“小事”，当然也就没人管。所以许多骗子也就游走各方，到处招摇撞骗，哪怕骗术穿帮，也能轻松拍屁股走人，换个地方换身马甲继续骗，“犯罪成本”相当低。 如此一来，明末“骗子乱窜”的景象，就成了严重的社会问题。明末《嘉兴县志》记载，有些装神弄鬼的骗子，都是从士绅骗到普通百姓，以至于“所聚几数千人，赚取骗银钱万计”。《三言二拍》里潘富豪的遭遇，只是骗子横行的病态明末，常见的冰山一角。 不过，哪怕被骗得丢钱丢人，那位潘富豪，也算不上最惨的受骗者，要论明末上这当上得最惨的，却当属明末另一个权势滔天的群体：太监！ " 二、太监受骗 明末年间，正是太监们权力滔天的年头，特别是万历中晚期，各地打着“皇差”旗号的太监们横征暴敛，激得民愤无数。俨然横着走的角色。那些“有才”的骗子们，真敢朝这些狠角色下手？ 但在骗子么看来，这看似惹不起的太监，才是最容易坑的肥羊。 首先是这帮人来钱容易，只要稍在宫中有点势力，就能狐假虎威大捞，哪怕皇宫里不太有权的太监，都能聚敛不少钱财。比如万历年间的“矿税”，这些数以千万两白银的民脂民膏，其中九成以上的钱财都被太监们瓜分，只拿万历皇帝当冤大头。随便一个“公公”，就是腰包发鼓的土豪，当然叫骗子们垂涎三尺。 而更重要的原因是，绝大多数的太监，“防骗”智商往往很欠费。别看这帮人邀宠害人是好手，但大多数都文化知识偏低（进司礼监的除外），而且由于太监存在生理缺陷，心态往往与常人不同，对于一些所谓的“仙术”更容易轻信。 同时，骗子在取得太监信任后，除了骗取钱财外还能仰仗太监的权利横行不法，这般双重收益自然使太监成为骗子们作案的首选对象——不坑白不坑。 " 比如南京守备太监刘瑯就是一个狂热的信徒。他曾私自修筑了玉皇阁，还请了江湖骗子来炼丹。有个骗子知道刘瑯特别迷信，就常常以“帝命”的名义骗取刘瑯的钱财，一时所获颇丰。 但这个骗子还不满足，他知道刘瑯有条价值百镒的玉涤环，便谎称要刘瑯将这条玉涤环献给玉皇大帝，等刘瑯将东西拿出后，这个骗子便人不知鬼不觉的将宝贝偷走了。 像刘瑯这样被骗子坑了的太监数不胜数，正如明代有句俗语说：“三个性儿，不要惹他”。所谓三个性儿就是太监性儿、闺女性儿、秀才性儿。明代人之所以不愿招惹太监，就是因为太监的心性往往喜怒不定，如果没有对上太监的脾气，这些太监就如同妇女一样又哭又闹，一旦对上了太监脾气，这些太监又“头也可割与人”。 " 如此人傻钱多，太监们自然成为骗子作案的理想对象，而大多数太监们受教育程度低又爱附庸风雅的习惯，更是让他们受骗后也不容易发现，从而成为骗子行骗的绝佳选择。 万历朝颇为得宠的太监魏学颜就信了江湖骗子一辈子。据《明代社会生活史》记载，魏学颜虽然多次被骗子欺骗，可他始终对骗子的骗术深信不疑，直到生命的尽头依然对骗子的话奉若神明。 如此至死不悔，也难怪明代的太监受害颇深。只可惜这些太监最终没能在骗子的加持下“飞升上仙”，而是化为一抔黄土，徒留给后世一段可笑又可叹的末日挽歌。这一场场的闹剧，也如同一面镜子，照出明朝亡国前夜，表面繁荣下的社会病态。几百年后回望，除了啧啧称奇，亦有几多回味。 参考资料：《五杂俎》、《明史》、《明实录》、高文涛《明代江湖术士初探》、陈宝良《明代社会生活史》 这些雷人的冷知识，看懂一个别样的明朝 明知开封有毛病，北宋为什么不迁都？

主演：濮存昕,于和伟,沙溢,许晴,梁丹妮,孙宁,许正庭,党昊,许正廷,鲁继先,于滨,贾致罡,周宗印,田玲,周明汕,邱爽,党浩予,党吴,贾志罡,王毅,秋淇,鲁德麟,唐唐,李
简介：我也会经常问老濮，他认为“男人底线”就是道德底线，是男人的一种承受力。高希希认为，一个男人的底线是节制。 由北京大唐辉煌影业公司投拍、王海编剧、高希希执导的电视剧《男人底线》热播。濮存昕、许晴、于和伟、梁丹妮、沙溢、孙宁等众多实力派联袂演绎一出现代社会伦理情感剧：在金钱、权利、美色等等诱惑面前，一个成功男人该把握怎样的底线？ " 濮存昕：副院长演副厅长 2006年夏天，《男人底线》开机的第一天，濮存昕就问剧组的人：谁演我弟弟。得知是沙溢后，就让助理邀请沙溢来所住的房间聊天。在袅袅茶香中,他们聊了一下午。天南海北，柴米油盐，无所不包，却很少涉及正在拍的这部戏。但这次聊天迅速拉近了两人的距离，从此，沙溢对濮存昕的称呼从“濮老师”变成了“濮哥”。 第二天，他们就要拍一场非常重要的戏，戏中沙溢因为触犯了法律，濮存昕竭力说服他投案自首，里面的情感碰撞异常激烈。那天，他们的拍摄非常投入，沙溢看到濮存昕的眼睛里，透露出深深的无奈和伤心，他自然也被带入了戏中。“那天我特别激动，感情在内心涌动。我们生活中沟通好了，在戏里自然亲热，观众看了也不会觉得假。如果没有头天下午的沟通，我肯定不会演成那个样子。”沙溢如是说。濮存昕说：“我当时看到沙溢满眼是泪花，我觉得这孩子挺靠谱。” 高希希执导的电视剧的主要演员基本以空军电视艺术中心（空政话剧团）的演员为班底，濮存昕也算是“空政班底”之一。虽然濮存昕现任北京人艺副院长，但在空政话剧团任演员达九年之久，现在，他依然居住在空政话剧团大院里，平时和高希希抬头不见低头见。 濮存昕和高希希互相欣赏，惺惺相惜，也希望有机会合作。让高希希佩服的是，濮存昕每天一大早雷打不动地到院子里锻炼。因此，濮存昕虽然已经年过半百，却依然保持着俊朗、健硕的体魄。 " 平时在院子里相遇，高希希和濮存昕都会随意交谈几句。一次，高希希说，哪天我想去看话剧。濮存昕说：“好啊，你来吧，我给你留好票。” 有时高希希会跟濮存昕开玩笑说：“你一场话剧的观众是几百人，而一部电视剧的观众是上亿人。你现在几年才拍一部电视剧少了点吧，偶尔也该忙里偷闲接拍几部电视剧。” 自从数年前担任了北京人艺副院长之后，大量的领导事务和话剧演出（2007年就参演了八部100多场）让濮存昕连续五年没有接拍影视作品。 高希希告诉记者:“因为经常见面，脑子里就会琢磨找个机会合作一把。”接了《男人底线》后，高希希认为男一号、某省交通厅副厅长魏海峰一角非濮存昕莫属。他马上给濮存昕打电话，刚好濮存昕也在家，很快看了剧本，并对剧本提出了一些修改意见，短短的犹豫之后就接下了这部戏。 高希希对濮存昕说：“你就照着人艺副院长去演就是了。” 因为濮副院长日理万机，而演员濮存昕的戏份在剧中是重中之重，因此拍摄的时间尽量围绕濮存昕展开，居然出奇的顺利。高希希说：“濮存昕的表演非常放松，是阐述人物非常好的一部戏。” " 高希希:放弃轰轰烈烈，完善琐碎细节 《男人底线》是“全能导演”高希希尝试的又一个新领域。高希希说：“这部戏是从另一个角度去探讨男人的生活质量问题，一个成功男人面对情感、事业、家庭的底线是什么？以往所拍的戏如《历史的天空》都有一些轰轰烈烈的事件在里面，而《男人底线》则通过琐碎的细节去完善故事，塑造了一个既遵守道德准则，又能完成事业的好男人。” 这个好男人就是濮存昕主演的省交通厅副厅长魏海峰。“为此，我们还设置了于和伟主演的赵通达，让两个副厅级男人在一起较劲。同时又设计了魏海峰的弟弟、沙溢主演的魏海洋。” 许晴在剧中主演女一号、记者沈聪聪，“她作为一位有社会责任感的记者来探讨这件事，戏份不算多，演得非常精彩和真实。许晴的表演非常成熟，她虽然嫁给了于和伟，内心又喜欢濮存昕，这种分寸感把握得非常到位。” 《男人底线》是濮存昕和许晴继《来来往往》《说好不分手》之后又一次合作。在拍摄中，濮存昕、许晴这对老搭档的合作相当默契，还碰撞出不少新的艺术火花。许晴说：“我和老濮经常私下聊天探讨剧本，究竟什么是‘男人底线’，我也会经常问老濮，他认为‘男人底线’就是道德底线，是男人的一种承受力。现代男人活得很辛苦，老濮认为男人不可能像女人那样随性，更多的时候是活在一种夹缝中，在这种环境下求生存。” 许晴带了一台咖啡机去剧组。因此只要她去现场，所有的演职人员都能喝到许晴亲手调制的香浓的咖啡。 梁丹妮主演濮存昕的妻子。高希希说：“她这个角色其实是社会的重要支撑点，看似婆婆妈妈。在单位，她是护士长，兢兢业业，回到家后，要为丈夫着想，又要为儿子着想，又要为丈夫的父母着想。梁丹妮把这个普通家庭妇女演绎得非常有意思。” 有一场她跟濮存昕提出离婚的戏，不太会喝酒的梁丹妮即兴喝了一杯度数不低的道具酒，结果歪打正着，因酒精作用，梁丹妮全身一直在颤抖，很好地演绎了此情此景。 高希希是一位非常温和的导演。沙溢说：“高导的脾气非常好，对所有演职人员都特别理解、特别关照，他对演员的保护意识非常强，他在现场从不骂演员，而是多给他们几次机会，让他们慢慢去尝试。因此，演员们在高导的戏中，往往会有超乎寻常的发挥。”高希希认为，一个男人的底线是节制。 拍《男人底线》，高希希照例消灭了数十斤零食。熟悉高希希的人都知道，一开机，高希希眼睛盯着监视器，双手下意识地把核桃仁、瓜子等等往嘴里放。高希希解释说，他其实吃的东西什么感觉都不知道，是完全下意识的，是一种习惯。一离开监视器，他就不吃这些东西。 " 两个女人写的男人戏 高希希告诉记者：“有意思的是，《男人底线》是一部男人戏，却出自两位女作家手笔。说明在这个貌似男性为主导的社会里，背后其实有强大的女性在支撑着。”《男人底线》根据作家陈彤的同名小说改编。陈彤曾出版过《没有人知道你是一条狗》《有多少爱可以胡来》等随笔集和《灰姑娘》《风情万种》《无限怀念有限悲伤》等长篇小说。陈彤认为，真正优秀的男人之所以让人心动，之所以凤毛麟角，就是因为他们在追求自我实现的过程中，学会了什么时候妥协，什么时候坚持，什么时候克制，什么时候拍案而起，底线使男人更成熟、更稳重、更睿智，而没有底线的男人，是那种只要他们合适，完全不管别人的人，他们虽然也可能很成功，很得意，但终归有那么点让人讨厌。“谁愿意和一个没有底线的人做朋友？谁愿意和一个为了自己的私人利益可以随时出卖背叛你的人长期合作？也许你说很多人会和他们交朋友，但我个人认为，那样的男人，其实是不值得信赖和交往的。你从他们那里能得到的东西，他们早给你标好了价格，你早晚要连本带利加倍偿还。” 王海的编剧强项是婚姻、情感、家庭领域，而对官场和商场的领域却涉猎很少。但投资方却打动了她。“我感觉这个题材与我能够驾驭的领域是相通的，男人底线，无外乎做人、钱、色，那么在情感剧里也无外乎是这两条。哪怕是你搞对象，找男朋友、女朋友，也是一个看他的‘色’，长得怎么样，一个是看他的社会地位，归到一个字，就是钱字。当时我过于自信，开始我觉得写这个没有问题，我觉得九九归一，我能把它绕到情感上来。” 但具体做起来远不是那么回事，一切都让她感到陌生。比如，她跟不少级别不低的官员有交往，但根本不了解他们。又如，关于一些经济问题，她根本没有这个概念。在这种情况下，王海没有去硬写，而是深入采访了高、中、低三个不同层次的人，对这个社会有了更深入直观的了解，最终保质保量地完成了编剧。 " 王海认为:“濮存昕的表演非常贴近这个人物，因为他身上有一种儒雅的东西，开始你会觉得他有一点迂腐的东西，而我写的这个人物刚开始的时候也是这样的然后慢慢露出锋芒。前段时间濮存昕在《南方周末》上有一篇很长的讲话，能看出这个人的特点：关键时候他一反儒雅与温和，锋芒毕露。”

主演：濮存昕
简介： " 《孙中山》、《周恩来》、《邓小平》、《鲁迅》、《启功》，一个个中国近代伟人的精神风采在他的镜头里重现，一个个当代名人的传奇故事，在他的胶片中定格。他也因此获得了伟人传记电影导演的美誉。 然而，在众多的影迷心中，他还是一位具有浓厚民族精神情结的中国第四代导演，是一位坚持电影诗性之美的艺术家，是一位关心青年电影人的好老头儿。 他，就是电影导演丁荫楠。《中国文艺·向经典致敬》——丁荫楠。 " ▲丁荫楠 " ▲丁荫楠做客《中国文艺·向经典致敬》 " ▲刘文治、王铁成、卢奇、濮存昕做客《中国文艺·向经典致敬》致敬丁荫楠 电影《孙中山》 " ▲电影《孙中山》 由珠江电影制片厂出品的电影《孙中山》，以孙中山先生一生的心理线索为主旋律，谱写出了一曲“革命尚未成功，同志仍需努力”的震撼人类灵魂的悲歌。 " ▲电影《孙中山》 影片以史诗的格调，全面展示了他在1894年到1924年这30年间，曲折但永不言败的革命历程，歌颂了孙中山“我不牺牲谁牺牲”的献身精神。 " ▲电影《孙中山》 电影《孙中山》赢得了观众的广泛赞誉，并荣获了政府最佳故事片奖、第10届大众电影百花奖最佳故事片奖，第7届中国电影金鸡奖最佳故事片、最佳导演、最佳男主角等多项大奖。 " ▲孙中山的扮演者刘文治做客《中国文艺·向经典致敬》 电影《周恩来》 " ▲电影《周恩来》 电影《周恩来》围绕周恩来晚年的政治生活展开，用镜头闪回的方式描述了他在生命最后10年中的经历，表现了一代伟人为维护国家的整体利益，鞠躬尽瘁的崇高精神境界，和无法比拟的智慧与谋略。 " ▲电影《周恩来》 影片将周恩来的主观情绪作为主线，将他的心理轨迹贯穿于其中，并选择不同历史时期最能表现他内心世界的关键时刻为主要情节点，通过回忆与现实结合的方式给观众一个流畅完整的历史场面，具有强烈的历史真实感。 " ▲电影《周恩来》 该片荣获了第12届中国电影金鸡奖故事片特别奖和第15届大众电影百花奖、最佳故事片奖。 " ▲周恩来的扮演者王铁成做客《中国文艺·向经典致敬》 电影《邓小平》 " ▲电影《邓小平》 电影《邓小平》以纪实和写意相结合的手法，集中展示以邓小平为核心的党的第二代中央领导集体，带领中国人民冲破左的思想束缚，改革开放，锐意进取，建设有中国特色的社会主义所取得的举世瞩目的成就。 " ▲电影《邓小平》 该电影生动地描绘出邓小平同志的爱国主义精神，和非凡的领导才能，再现这位世纪伟人的人格魅力和崇高风范，重温改革开放的总设计师带领中国人民迈向富裕、小康道路的激情澎湃的光辉岁月。 " ▲电影《邓小平》 影片获得第9届中国电影华表奖优秀故事片二等奖，第23届中国电影金鸡奖故事片特别奖以及第26届大众电影百花奖最佳故事片奖。 " ▲邓小平的扮演者卢奇做客《中国文艺·向经典致敬》 电影《鲁迅》 " ▲电影《鲁迅》 电影《鲁迅》把镜头对准了鲁迅先生生命历程中的最后3年，用7个梦境贯穿这个文学巨匠跌宕起伏的一生，并将鲁迅生平最具有影响力的小说作品串联在电影中。 " ▲电影《鲁迅》 该电影不仅表现出鲁迅对当时黑暗现实的斗争、对挚友的热忱、对青年人的扶持和对亲人的关爱，同时也表现出了他对国家、民族的思考和忧虑，全面展示了他“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”的形象和性格特征。 " ▲电影《鲁迅》 尤为值得一提的是，由著名演员濮存昕扮演的鲁迅，无论在造型还是性格方面，都刻画得非常逼真，为观众呈现出了一个多彩的鲁迅。 " ▲在《中国文艺·向经典致敬》现场，鲁迅的扮演者濮存昕朗诵《野草题辞》 "本期致敬嘉宾 " ▲表演艺术家 刘文治 " ▲表演艺术家 王铁成 " ▲表演艺术家 卢奇 " ▲表演艺术家 濮存昕 致敬词 从《春雨潇潇》中出发 在《逆光》里前行 你用蒙太奇般的诗意浪漫 融入真善美的表情 一部《孙中山》 看尽百年中国 风起云涌 一部《周恩来》 再现伟人风采 岁月峥嵘 一部《邓小平》 十年呕心沥血 必定收获感动 一部《鲁迅》 尽展斗士脊梁 傲骨铮铮 你用胶片为伟人塑像 也在无言的奉献中 升华了自己美丽的人生 《中国文艺·向经典致敬》 ——电影导演丁荫楠 致敬词撰文：杨启舫 " 电视端播出时间： 9月17日（本周六）18:00 cctv-4 《中国文艺 · 向经典致敬》 ——丁荫楠 登陆央视频客户端 搜索并关注【中国文艺】 也可观看节目 来源：cctv4《中国文艺》中央广播电视总台华语环球节目中心新媒体 end 敬请关注！

主演：濮存昕,尤勇智,栗原小卷,丁一,川田淳子
简介：""" 濮存昕 " 冯远征 在外人眼中，他是逝世在工作岗位上的北京人艺院长；在同辈眼中，他很少在媒体面前说吸引眼球的话，是有良心的悟者；在后辈眼中，他在中戏创作的画面小品《小丑与孤儿》，能在课堂被足足分析三天……他对别人总是展示出最大的善意，也在排练场金句频出。当院长8年，人艺院里常常能看到一个高大却并不挺拔的背影，走起路来不急不缓，拎着帆布包，拿着折扇，用着翻盖手机，包里总是放着几块糖和用纸巾裹着的两块馒头，这就是北京人艺的第四任院长任鸣。 7月12日，距离任鸣6月19日离世已过20多天，人们聚集在北京人艺排练厅，他的温润如玉依然包裹着每一个人。让别人愿意为你写点东西并不容易，而导演王晓鹰为他写下：随心守志、心无旁骛、低调耕耘、鞠躬尽瘁。他是戏剧赤子，更是人艺之子。 东红 听大家聊他，对我来说是一个治愈的过程 任鸣与妻子东红相识于1988年，1989年12月东红满23岁时，两个人领了结婚证，因为两人都属学霸型，在事业上都比较强势，所以磨合了很久。任鸣30多年前就有心脏的问题，东红很怕接到他的电话，怕会收到他心脏不适的消息。6月19日，即便是任鸣因抢救被送到朝阳医院后，东红都不相信他会走，“这30多年反反复复，我却不相信这个事真的会发生。20多天以来，特别是今天上午听大家讲述他的往事，对我而言也是一个治愈的过程。他的父母都是九十四五岁的人，我母亲因为正在心梗后的恢复期，所以没敢告诉她。”任鸣走后的第10天，儿子度过了29岁的生日，东红说，“家中突然的变故，孩子身心虽然受到很大创伤，但这些天来有条不紊安排爸爸的后事，也得到了历练，这也是爸爸用生命为他换来的至高无上的爱与生命体验。” 在东红的回忆中，任鸣在家里最喜欢做的就是读书和写作，“我们搬过三四次家，每次搬家，他都不怎么管，唯一的要求就是只要能有地方躺着就行。他读过的书里都是简报，每次都让我买红黑两种笔芯，分别标注摘录别人的和自己的批注。而且他一定要买笔芯而不是笔，换笔芯的过程对他来说是非常快乐和有成就感的。” 东红是学外语出身的，对话剧是门外汉，曾经有一段时间想去自学话剧，但是很快被任鸣制止了，他说：“一定要留住这种宝贵的直觉。”艺术上追求极致，但生活上他却毫无要求。“我原来也不会做饭，但因为他不会，所以我逼着自己去学，他最爱吃的永远是炸酱面和炒饭。” 生命乐章在最华彩的段落戛然而止，留下很多的笔记，最近，东红每天早上都会分享一条任鸣留下的话。“他仿佛没有走，像今天早上的小雨一样润物无声地牵引着我们。院庆时他说的那句‘能成为人艺人，此生足矣’，是对我最大的安慰。” 濮存昕 台上台下都是乡亲，戏剧就是回故乡 在中国剧协主席濮存昕眼中，任鸣有着向死而生的壮烈情怀，“他深信戏比天大，院庆当晚他来《茶馆》后台慰问，握手的一瞬间我能感觉他的手是冰凉的。多年前，他开导过不知如何演名著的我。我拍《清凉寺钟声》时，他让妻子东红教我日语，开拍时栗原小卷说我说的她都能听得懂。他有一句话极其简短而精彩，我也多次引用，‘台上台下都是乡亲，戏剧就是回故乡’。” 冯远征 守着相爱的人，做着心爱的事，这就是幸福 北京人艺副院长冯远征与任鸣相识于1985年，“我们相识37年，同事35年。他去世前的几天，我去办公室找他，他说好久没聊天了，我们聊聊，他说院庆后应该可以退休了。还说我们是幸运的，他做导演，我做演员，却没想到这么多的荣誉和责任放在我们身上。他曾经这样形容我和丹妮：你们是守着相爱的人，做着心爱的事，这就是幸福。其实这不仅仅在说我们，也是在说他自己。他一生是幸福的，一进排练场就手舞足蹈，那一刻他忘了所有的病痛。他是一个善良的人，却是一个在艺术上有大智慧的人，对所有人表达着自己最大的善意。我们是事业上的知己，生活上的挚友，我知道自己的后半生会时常想起他。” 吴刚 我们还在，大家都在，放心吧！ 吴刚形容任鸣是一个好导演好哥们儿，善良天真的大男孩。“他在人艺实习时，我也刚刚从学员班毕业，那次排了一个戏，我和岳秀清骑着车去中戏。进到宿舍，他让我们猜哪张是他的床，其实一眼就能看出来，因为他的床比别人的床长。那一次，他请我们吃了顿饭。他对生活的友善渗透在生病后，他住院时，我去看他，他说安了起搏器，以后哥们儿坐飞机过安检就响了，就和你们不一样了。我这个人信奉认真和坚持，认真改变自己，坚持改变命运，不是有希望才坚持，而是坚持才有希望，这一点任鸣都做到了。今晚7点30分，首都剧场钟声再次敲响时也意味着本轮《哗变》的最后一场开幕，我们为任鸣而演，他是这个舞台忠实的坚守者，我们还在，大家都在，放心吧！” 王劲松 “梵高”的裤子是他穿过的 北京电影学院教授王劲松多次与任鸣合作，当年演出《油漆未干》时，王劲松每每在台上都能看到他弯腰驼背手拿折扇的身影，脸上则挂着夸张的笑容。“他会带头为我们鼓掌，让本不自信的我有了信念感，演员是观众捧出来的。”如今《燃烧的梵高》已经演了112场，王劲松在台上穿着的裤子就是任鸣从办公室找出的一条他穿过的裤子，“这么多场已经是补丁摞补丁，我依然穿着。他送我的不锈钢导演按铃，是他留给我最珍贵的纪念，导演每一次按动就开始了崭新的戏剧，再次按动便是谢幕的掌声。”话音未落，王劲松敲响了导演铃。 王辰 他的心脏状况可以用“耗竭”来形容 中国工程院院士王辰，从医生的角度谈及任鸣最后时刻心脏的状况时，用“耗竭”来形容自己的感受。“同任鸣认识30年，他身上始终传递着一个导演的精神和信念，作为朋友，他像静水一样缓缓流动。有时我在想，作为医生，见了那么多生离死别时的真真假假、虚虚实实，如果能够写一部深刻的作品，而非浅薄的医疗剧，用极致戏剧的形式来呈现生死，其实是很有意义的。” 陈彦 一个剧院的管理者应该心在场、情在场 中国作协副主席、中国剧协分党组书记、驻会副主席陈彦谈了他眼中的任鸣：“我是人艺的铁粉，来看戏总能见到他，我也曾是一个剧院的管理者，对于剧院，一个院长应该在场，人在场、心在场、情在场、生命在场，如果不在场，我很怀疑能否管理好，而任鸣恰恰是一个在场的管理者。遗体告别那天，我看到了大量送别任鸣院长的信息，看到灵车绕剧院一圈，我潸然泪下，还有比这更好的告别方式吗！任鸣也曾邀我给人艺写戏，这里是殿堂，我还需要来此浸泡，再看看有什么可写的。” 文/本报记者 郭佳 摄影/本报记者 王晓溪 统筹/满羿