李健

主演：丁勇岱,唐国强,孙维民,王志飞,刘之冰,姚刚,王挺,王同辉,刘涛,刘旭,赵波,王九胜,张铎,左佰学,李健,娄宇健,黄垲翔,韩栋,张峰,张笑君,侯俊光,李印
简介：影片以中国人民志愿军司令员兼政治委员彭德怀的视角讲述，全面展示了从战前国际形势的快速演变到板门店停战协议的签署，涉及中国人民志愿军对战以美国为首的“联合国军”的整个抗美援朝战争过程。影片不仅具备东西两线和五次战役的全时空格局，还呈现了突袭战、防御战、运动战、阵地战和坑道战等多场不同特质的激烈战斗场面，在讲述国际格局突变时中、苏、美三国领导人作战指挥思想博弈的同时，影片展现了毛泽东等无产阶级革命家的战略思维，也展示了以彭德怀为统帅的指挥员们的战场谋略，以及全体志愿军战士用生命捍卫和平正义、保家卫国的爱国主义精神，全方位呈现出我们为赢得这场艰苦卓绝、震撼人心的伟大战争的最后胜利所做的牺牲和努力。

主演：胥渡,石泰铭,刘怡,靳君,李峻贤,李健仁,陈炳强,王李丹妮,小蝶,程子瑞,黄泗维,文山十
简介：胥渡吧首部网络连续剧《大话蛇仙》3月10日爆笑来袭！《新白娘子传奇》缩水版造型，《巴拉拉小魔仙》特效既视感，361度全死角实景拍摄，不走寻常路往死里作不死你爱看不看。如有雷同，纯属抄袭！来治猩猩的逗比，颤抖吧！第一季20集，周一至周五每日更新一集。

主演：孙红雷,宁静,谢娜,黄子韬,孙千,宋小宝,古力娜扎,李健,孙岩,冯兵,宋家腾
简介： 主编温静导读：在内容竞争愈发激烈的当下，《萌探探探案》第三季凭借怎样的创新理念打造出推理真人秀综艺的核心价值？系列化、ip化在节目创新迭代的过程中有何借鉴意义？对此，主编温静对爱奇艺打火机工作室负责人、《萌探探探案》系列节目总制片人、总导演石慧进行了专访，试图在拆解综n代“创新”命题之中寻找答案。 来源：cmnc—主编温静 文/刘松林 2023年4月，一批综n代齐齐强势回归，这也预示着q2综艺大战已然打响。对于观众来说，是一场综艺文娱盛宴，但对行业来说，这是一次更新、更大的挑战。毕竟，对于一档节目来说，最难的并不是第一季开局，而是进行系列化、ip化的创新。 由此看来，从第一季成为推理、探险类综艺这条小众赛道冲出的内容“黑马”，延续“快活冒险”主题的《萌探探探案》第三季在播出预告宣传片后就强势吸引了观众与行业的“目光”。在内容竞争愈发激烈的当下，《萌探探探案》第三季凭借怎样的创新理念打造出推理真人秀综艺的核心价值？系列化、ip化在节目创新迭代的过程中有何借鉴意义？对此，主编温静对爱奇艺打火机工作室负责人、《萌探探探案》系列节目总制片人、总导演石慧进行了专访，试图在拆解综n代“创新”命题之中寻找答案。 激活嘉宾不同潜能 “不可控性”带领观众打开脑洞 相比较其他类型节目，推理类真人秀更依赖于嘉宾的个性化表现以及解谜、探案、冒险的游戏过程。但是个性化表现与侦查线索、寻找案情真相两者融合有何章法？这就需要制作团队的智慧。 在《萌探探探案》第三季节目中，为了实现传递“快活冒险”的主基调，以及达成“带领观众享受精神快活”的主线任务，石慧及其打火机工作室团队在节目嘉宾选择上更加考虑的是人物个性，这种“不可控性”让节目的趣味性大大提升，带领观众一起“脑洞大开”。因此，石慧也更加谨慎：“为了延续前两季的用户黏性，我们选择了让孙红雷和黄子韬这两位老玩家回归，并加入了宁静、谢娜、古力娜扎、孙千、徐志胜这五位个性迥异且特点突出的新玩家，这种2＋5的配置让观众既有熟悉度，也有新鲜感，从而带来不一样的新体验。” " 在石慧看来，这七位嘉宾均将“个性派流”特点进行完美体验，各自的潜能也被不断激活，“孙红雷时而呆萌时而‘老奸巨猾’，他会有很多歪想法，这会刺激别人，产生不一样的碰撞；宁静则是非常直爽、敢怒敢言；谢娜有时直觉非常敏锐；黄子韬有非常强的个人逻辑和思路，一些乌龙事件也贡献了不少笑点，一着急就‘飙’青岛话；徐志胜非常接地气，喜剧风格强烈；看似‘傻白甜’的古力娜扎非常聪明，擅长推理；孙千本人和《风吹半夏》中饰演的野猫高辛夷一样特别洒脱、机敏。他们的真实个性都让节目的效果更加放大。” 同时，相比以往主要由剧情、游戏、推理三部分组成的同类型推理、探案类节目中，《萌探探探案》第三季的嘉宾们的自由度更高。不仅出现“老狐狸”孙红雷不断挖坑，还有新人们之间的互相结盟，最终获得的线索、故事结局以及某位探员取得胜利等等都令石慧直呼“预设不到”。例如在预告片中，徐志胜笑着对孙红雷说“我不是怀疑你，我只是不信任你”，两人“笑里藏刀”般的对视令网友大呼吃惊，“没想到喜剧人到探案节目里就变脸了”等评论直接霸屏；还有宁静对孙红雷大喊“都说你很聪明，你在干什么？”，弹幕纷纷飘起“静姐气势太强了，惹不起”等词条；还有疑似谢娜被队友怀疑委屈流泪的场面令网友直呼“好想直接看正片”，此外一些“金蝉脱壳”“远交近攻”“反目成仇”“声东击西”等游戏看点都值得期待。 基于嘉宾们各异却又平衡的个性与表达，以及节目给予的超高自由度的设置，令观众真正沉浸于此并与嘉宾一起疯一起闹，从而最终达成“萌探开嗨，快活即来”的口号。《萌探探探案》第三季让观众看到一个个真实的“内娱活人”，也将观众带入到一种轻松且欢快氛围之中，在紧张刺激与笑声中获得精神愉悦。 凸显“快活”与“冒险”两大关键词 升级理念突破综n代创新瓶颈 实际上，虽具备一定的粉丝受众、内容基础和创作经验等优势，但综n代往往面临着内容创新、阵容延续、新鲜感和熟悉感的平衡、观众拉新和留存等方面的更大挑战。这不仅需要在内容创作、节目逻辑中保持“初心”，更要在此基础上不断进行迭代、升级。 据悉，《萌探探探案》第三季节目延续以往的ip故事线，徐徐展开新一轮不一样的故事和玩法。作为第三季节目，《萌探探探案》就在“欢乐解压”的初心基础上，创造性地将“冒险”故事持续升级，并将“快活”理念在节目创作中进行具象化地贯穿，对节目架构进行了重组创新，将观众沉浸式地进入这个跌宕起伏的冒险之旅。 " 节目制作人石慧告诉主编温静：“我们想要带领观众无所顾忌生活，所以设置了嘉宾们走向户外、追击战的刺激玩法，在场景、剧情、设定等方面都做了升级，希望观众能在节目中享受‘一群人的快活’。” 从节目预告片来看，《萌探探探案》第三季开局就是“王炸”，不仅与《狂飙》剧组进行ip联动，还设置了三方阵营，找到彼此阵营中的卧底并不决定本期胜负，最终胜利取决于能否笑到最后，此外还开启了户外版的密室大逃脱，嘉宾们之间的追击战看得是紧张刺激又爆笑不断。“我们跳出了原有模式中标志性的小游戏，本季更注重真实感、现实感、任务类的游戏，这样就把真人秀的‘天花板’打通，可玩性、趣味性和沉浸感更高。”石慧介绍道。 对于观众来说，《萌探探探案》第三季无论是以高质量综艺内容、超密集真人秀互动笑点，还是不断升级与增加的人物剧情、强刺激冒险游戏等，可看性和趣味性始终贯穿；而对于节目而言，搭建起推理探案这类垂直受众节目与现实感、大众化真人秀演绎之间的阶梯，找到了多维圈层之间的喜好“交叉区域”，并实现综艺ip的可持续性发展，这些都值得借鉴与肯定。 " 纾解大众压力与社会情绪 实现情感疗愈与正向价值引导 近两年，被压抑许久的社会情绪逐渐获得释放，侧重带来抚慰人心的情感疗效与正向价值思考的内容更易引发大众关注及情感共鸣。与此同时，作为网络综艺主要受众的“m世代”这个大群体，他们的需求正在成为内容生态创作与布局的重点。那么对于制作平台来说，如何敏锐地捕捉年轻观众的审美喜好和内容需求，用更高标准的制作水平持续打造品质节目ip，在带来欢笑的同时更给年轻人提供正确的情绪价值与正向能量，成为终极命题。 " 作为爱奇艺爆款综艺制造机的团队之一，石慧引领的打火机工作室一直以贴近年轻人的生活方式和情感需求为核心竞争力。“希望观众在看到新一季节目时，能够获得由内而外，获得更真实更持久的欢乐体验，释放被压抑的负能量，传递快活、洒脱的正能量与社会情绪。” 正如石慧所言，推理、探案类节目重点并不在于所谓的“炫技”，而是围绕这个节目前中后生产链上所有人对传递主题的价值认同，包括多圈层观众、制作及合作团队、节目嘉宾等等。为持续输出解压欢乐的内容，令观众笑过后还能对节目核心有所思考，对节目价值有所认同，打火机团队以及一些合作团队可以说是一直保持着“永动机式”的创作热情，“努力寻求价值认同这一点也是我们创作一档节目的灵感来源、创新动力”。 " 横向对比同类作品，《萌探探探案》系列节目的成功首先是在原有基础上不断进行内容和形式创新，形成自我升级与迭代，同时还从寻找价值认同这一角度去思考与蜕变，不断进行系列化、产业化、ip化创作。可以说，《萌探探探案》系列ip作为近两年的创作典型，代表着原创综艺在系列开发下，节目价值才能在品牌效应下得到更充分的挖掘，从而吸引平台和制作方持续投入，真正进入产业化轨道。 而纵向放置于平台战略，《萌探探探案》系列节目依旧延续着爱奇艺“青春、创新、梦想、快乐”的关键词，在体现平台创作风向的同时，也让观众看清在文娱内容背后对当下新一代年轻观众提供“治愈系”情绪价值和正向价值观传递的平台思索和担当。因此，节目作为实现平台引领的一个垂直切口，不仅引领其新青年文化潮流，还融合大众化的ip故事演绎，在一定程度上促进不同圈层受众群体融合交流与思维拓展，其社会价值不言而喻。 "

主演：王雷,李健,马苏
简介： " 中国是世界上较早拥有骑兵的国家之一，骑兵也是一个相当古老的兵种，在战场上可以利用其速度上的优势快速机动、包围、冲击。但继1960年美国军队与世界各国陆续撤销骑兵这一建制后，骑兵开始在兵种舞台上渐渐消失了。 " 解放战争时期，骑兵部队最多时编制有12个师。上世纪80十年代，在“百万大裁军”中，骑兵作为一个兵种被取消，取而代之的是一支支现代化的机械化部队。现在，全军仅象征性地保留了两个骑兵营和几个骑兵连。 " 现在的骑兵部队主要担负驻地执勤巡逻、抢险救灾等任务。 " 骑兵具有快速、机动、灵活、勇猛的特点，擅长战役侦察、远距离奔袭、运动防御、追歼敌人。骑兵相比步兵，不但能徒步作战，还擅长马上射击和劈刺。但这些优势在现代武器前早已没落。 " 骑兵所采用65式骑兵军刀是在1965年初定型，刀体上镀了一层铬，1965年底中国人民解放军的骑兵军种就正式的被裁撤,因此65式骑兵军刀是中国第一种，也是最后一种制式骑兵军刀。 " （让战马躺下后射击） " 1954年骑兵部队最后一次参加阅兵。虽然骑兵的时代早已过去，但骑兵精神永存！ " 《中国骑兵》 真实的故事真实看 " 这是王外马甲（黄晓峰）的原著改编的，故事中刘春雷、胡彦明、崔秉志、邓永耀、李树茂、曾玉良、韩永正等等都是真实的人物，在八路军抗战牺牲团以上干部的名单中，网上就可以搜到一些故事中提到的人物。当年读马甲同志的文章，非常喜欢，喜欢的非常。网络文学《冀鲁豫平原上的哥萨克骑兵》我看了三遍，改编成《中国骑兵》后我看了四遍。当年就认为这样的好故事，一定会有人拍成电视剧，如今终于上映了。如何能错过这个机会！！目前网上更新到第七集，已经看了两遍，呵呵。没办法，我是骑兵迷。 " 不等30几集看完，现在就开始写影评了，尽管观感不完整，逐集来评不可能，那就分阶段来吧，这里先来前七集的： 观感第一：八路军129师骑兵团是不是都配备钢盔不知道，可能这是编剧导演根据当年的史实而配的道具，记得原著写的是骑兵小伙刘春雷头戴四片瓦、斜跨大战刀，肩扛汉阳造....好像是这么说的，不再找原著把原话搬上来。另有一个显著的特点就是每人都配个围脖，不知骑兵的围脖都有哪些使用好处？团长有时穿着那套苏联哥萨克的军服，显得很臃肿，不好看，呵呵呵。 " " 观感之二：电视剧改编成功的地方也恰是我不喜欢的地方，什么地方呢？就是把马甲原著中刘春雷、胡彦明、小罗成的关系用一个亲属加未来女婿紧密连接起来，这样的好处是故事的脉络完整，矛盾冲突更加突出，更有利于叙述情节，尤其加进来娟子和胡彦明的爱情，刘春雷父母为他买了个童养媳，这是原著中没有的。艺术允许编撰，但在看过原著的我看来，属于不真实了，尽管情节更好看了，但失去了真实性，真实的故事只有真实性才是她的魅力所在。 观感之三：八路军打六离会那场戏，拍的太假，假的不能再假了，不知导演怎么想的，我这里请导演反思一下，这样处理可好？尤其介绍八路军几个连不同师承的骑兵冲锋特点，不能在这个时候介绍，如果换成后来打程道和的冲锋场景，或歼灭汉奸孙殿英王牌时可能比这个时候好，另外就算此时介绍也行，但场面实在太狭小，没有骑兵冲锋的气势和集群效应，场景选的不好。 观感之四：樟树镇伏击战拍的太差劲，我认为这个战斗不能随意改编，本来打的很英勇，被导演拍反了，老兵打的一般，新兵守马桩时的遭遇战到打的很是好看，这不瞎扯呢吗？一点都没有原著更生动好看，还有就是此仗是为避免骑兵团被裁撤而打的，这基本是违背史实的瞎编，裁撤是41、42年最艰难的时候决定的，此时的冀中平原还是养得起骑兵的，尤其骑兵的贡献没有交代足，原著写了，骑兵上交的缴获物资是最多的，乐的刘伯承师长都合不拢嘴，这里的改编感觉失败。 " 观感之五：有一点导演和我想到一块了，就是这样的故事适合拍成战争背景下的军旅生活片，强调骑兵的日常生活、如何选兵、如何练兵、如何养马、如何行军，如何生活，等等等，就像《我的团长我的团》那样，适当冗长一些，生活化。因为骑兵的生活学问迥异于其它兵种，是我们大家陌生的，通过这个细化描写，影片才更有特点，感觉这些导演都有所表述，比原著更丰富了一些。比如再加一些新兵看老兵训练的镜头，尤其看老兵马刀对联等，可能效果更好。 观感第六：原著就有轻松幽默的特点，电视剧更是发挥了这个特点，这是我认为拍的最好的地方，但却牺牲了刘春雷的色相，呵呵，原著中的大刘嘴不怎么贫，到了电视剧中油嘴滑舌、刀子一样不饶人，可能这也是影视作品的短处，有些东西不说话根本表现不出来，不像看书，可以文字介绍。 " 观感之七：战斗场景可能不怎么样，感觉导演编剧等可能都是长期拍战争片的，有拍摄经验，不见得有作战经验。可能更多的战斗还没有出现，我这里现在说为时太早了，只看一个蹩脚的樟树镇伏击战不能说明问题。 " 观感之八：对演员的评价，感觉王雷演刘春雷，的确很像，李建的胡彦明同样不错，唯一不好的是感觉其他骑兵配角，瘦小枯干的居多，觉得有点不可思议，影视中陈再道司令员还跨过北方人个子就是高大，都是当兵的好材料。可怎么就刘春雷、胡彦明两个够标准？其他配角演员也应该选几个好的，这样才更像真实的骑兵团嘛。难道是帅哥请不起了？到部队里选有的是。 " 另外，演韩永正的演员也不错，外表很冷酷、有点愣，比真实的韩永正冷酷，真实的我看过王外马甲博客发布照片，里面是当年骑兵团四个连长，记得有韩永正、张启旺。还有，团长政委看着年龄太大，50岁以上了，要知道当年的共产党军队，大概只有朱德是50岁的，其余人等，差不多都在40以下。至于马苏同志演的娟子，说实话，我是冲骑兵来的，这种改编虚构的角色一点都不感兴趣，萝卜白菜各有所爱，可能有人觉得没有美女参与没有爱情的故事没有吸引力，但本人喜欢的是骑兵，所以不能以个人好恶来评价，总之觉得可有可无。 总之，感觉剧本改编的有好于原著的地方，也有不如原著的地方。总之比预先想象的要好多了。 " 8、9集接着看 这两集看完了，感觉特不爽，请导演好好感受感受，我是个人意见，难免主观，但请重视一下： 第一、对骑兵在战场上的使用有问题。现代战争，不论日军还是八路军，骑兵的使用都是有条件的，不可能是双方象骑士一样在互相寻找对决。该剧就是这样演的，事实上八路军骑兵只有在41年大突围时和日本骑兵遭遇战，其他的时候都是各打各的。40年以前的冀中大平原，基本上是八路军的天下，日军只占有城市和主要交通线。所以日军骑兵给八路军下套引诱的环境和条件就不具备，八路军在广袤的农村眼线夺得很，所以第八集中韩永正险些中了日军骑兵的埋伏，那是不可能的，历史上也没有这样的事情。所以这个战斗基本是瞎编，影视艺术编撰可以，但违背历史常识就不和逻辑。属于瞎编。你看原著基本就没有这样的镜头，原作者虽然没上过战场，但写东西基本遵照史实，所以在这些大背景、大环境上基本没有错误。电视剧这样编撰跌眼镜啦。 " 再有就是40年以前八路军正规军还没有化整为零打游击，连长发现敌情就自作主张发起战斗这是不可能的，属于擅自调动部队。 第二、看原著我都看明白了，骑兵的攻势优势在于速度，集群冲锋、冲击力大。可该剧第八集中的骑兵对决就像古代战场互相对砍，战马互相缠绕着，这是不懂骑兵作战原则的镜头，尤其前面韩永正和六离会打斗的镜头，也是这样，战马几乎是站在原地和围上来的六离会种搏斗，原著都写了，这样骑兵是很吃亏的，骑兵只有在高速冲锋时，马快刀急才能发挥优势。可该剧还是这样演，是为了好看吗？我看一点都不好看，一点都没有骑兵的气势滂沱的感觉，大概编剧没有看懂骑兵作战吗？纵观原著，就没有描写过这样的镜头，原著中倒是有这样的描写，骑兵冲进村子，指挥员都是及时提醒大家不要钻胡同追击敌人，而是沿街冲出去，再冲回来，冲乱敌人的有效组织，这才是骑兵作战。没弄明白骑兵作战特点就拍片，这不扯呢？ " 第三、日军也来个裁撤骑兵，理由和八路军的一样。感觉这是赵括一样纸上谈兵的思维，连发火器和大炮的问世，的确使骑兵成了夕阳兵种，各国都在裁撤之列，但不能机械的用来僵化的执行，事实上当年的日军和八路军都没有僵化的执行，可该剧拿这个做理由，可能目的是为了体现骑兵的不容易，但却犯了僵化的病。保留小部分骑兵还是有它的价值的，事实上中国的骑兵直到50年代还在使用。正像片中八路军骑兵团长讲的，中国没有西方发达的公路，乡间小路长途奔袭、打援预警、追击扩大战果，骑兵还是有价值的。该剧把史实演反过来了，日本的骑兵已经改成了步骑兵，即骑马的步兵，八路军的也是，是游击战的需要才使八路军曾玉良团长把步骑兵改成了轻骑兵，即能下马大战，也能骑马冲锋。所以，史实上不是骑兵改成步骑兵，而是将步骑兵改成轻骑兵。这样才更加适合了长途奔袭和游击战争。如果没有这种骑马步兵改成轻骑兵的改革，41年冲出重围、以后歼灭汉奸孙殿英的王牌、刀劈汉奸程道河等战斗就没有那么干脆了。该剧这个基本问题的误读和瞎编，估计后来的场景可能很糟糕。 咱改变能不能按照史实逻辑来编，能不能不按照自己的逻辑来编，唬不住真正喜爱骑兵的人的。你这电视剧看似符合逻辑了，其实不合逻辑。 第四，有些镜头太假，假到没有逻辑，更别说符合。胡彦明被日军追击，误撞娟子卧房，被娟子救了，开头娟子的房间好像一小土屋，后来日军搜索时又换成了地主大院大房间，骗傻子也没这么骗的，再说胡彦明走了后在高粱地遇到刘春雷，两人说话又被小罗成抓住，刚要受辱，娟子和嫂子（小罗成夫人）赶到又救了他们，这个镜头安排的就感觉象今天的夜市偶遇。须知那是个日本人还在外边搜索的时候，两个女人是何道理又跑到高粱地里去的？时巧遇吗？还是事先知道小罗成要报复？总之这里交代不清，这样的镜头就是瞎编，那个战火动乱年代，有姑娘小媳妇深更半夜敢钻高粱地的？我不知道安排这样的镜头意义在哪？除了给胡彦明和娟子的爱情加点作料，没有任何意义。我们看的是骑兵抗战的故事，为了旁支末节加这样的镜头，太没意思了，当年是什么环境一点都不考虑，就瞎编。 再有就是刘春柳遛马碰到女兵洗澡，简直笑死我了，也气死我了，那是集中大平原啊，村庄密级，人口密级，不是大山老林，随便找个没人的地方，大姑娘就脱衣服洗澡！再说还是一个人，旁边连个女伴都没有，还大胆的唱歌，想招惹别人都来看吗？胡编到这个程度，真没法说了。 转自：铁血论坛

主演：张译,张颂文,李一桐,张志坚,吴刚,倪大红,韩童生,李建义,石兆琪,李健,高叶,王骁,令卓,岳阳
简介：电视剧《狂飙》是一部扫黑题材的刑侦剧，讲述了以安欣为代表的正义力量，与京海市黑恶势力长达二十年的斗争。 由张译、张颂文、张志坚、李一桐、吴刚领衔主演，还有倪大红、韩童生、李建义、石兆祺、高叶、王骁、贾冰、郝平等实力演员，在剧中饰演重要角色，正在央视八套热播中。 随着李响和高启盛坠楼，安欣被调离岗位，高启强摇身一变，成为了京海市的大企业家和大慈善家，回忆线到此落下了帷幕。时间重新回到二十年后，徐忠带着他的指导组，刚刚来到京海市。 " 而面对山雨欲来，高启强则是不慌不忙地在老房子里，做着一家人的晚饭。说是一家人，其实和他有血缘关系的，只剩下妹妹高启兰。高启盛和陈书婷都已经去世，而黄瑶和高晓晨其实都不是他真正的孩子。 陈书婷怎么就死了，前一秒很多观众还在疑问，下一秒注意力就又转移到了高启兰的身上。二十年后的高启兰第一次出现，是在支队长张彪的口中，她和一头白发的安欣约会，一起看了三次电影。 " 之前高启强和高启盛对这个妹妹一直都保护得很好，什么事情都没有让她知道，甚至一直没有让她回到京海。但如今高启兰不但回来了，而且还和安欣走得那么近，实在有些古怪。 高启兰是否知道高启强做的事情？答案自然是知道的，毕竟当初高启盛的事情闹得那么大，只要高启兰脑子正常，稍微打听一下，便能知道高启盛做了什么，这是瞒不住的。 表面上，高启兰好像是在医院工作，但考虑到强盛集团旗下，也有以慈善之名开立的养老院、医院。幼儿园，专门服务权贵人群家属，她未必就和强盛集团没有关联。 而且高启兰一出场，唐家兄弟和众多马仔都鞠躬高喊“兰姐”，年龄小却被叫姐，而她也坦然受之，说明在集团当中，高启兰也是可以排上号的，只不过参与到什么程度，有没有涉及到犯罪，还不得而知。 " 高启兰出场短短十分钟左右的时间，就撒谎了好几次。第一次是高启强随口问，高晓晨怎么还不回来，她撒谎说快了，但其实高晓晨下午已经告知过唐小虎，他不会回来吃饭。 后来高晓晨被抓进了局子里，没有打电话找高启强，反而是打电话给了高启兰，让她过来捞人，可见比起和高启强这位父亲，高晓晨和这位姑姑的关系要亲近很多。很可能在陈书婷去世之后，都是高启兰在照看两个孩子。 " 第二次撒谎，则是借口医院有事情，其实去局子里处理高晓晨的事情。她这样瞒着高启强，可以看出她在尽量减少高启强和高晓晨之间的“不愉快”接触。两次撒谎都和高晓晨有关，高启兰为什么要这样做？自然是为了保护。 后来高启强也去了局子里，解决了问题之后，什么也没说，只是冷冷地看了高晓晨一眼，就转身离开。显然，对这个没有血缘关系，又整天只会制造麻烦的儿子，高启强正在逐渐失去耐心。 他对高晓晨的感情，更多是因为对陈书婷的爱屋及乌，但如今那点感情，也在逐渐消磨殆尽。高启兰深知大哥是什么样的人，所以故意让他们保持距离，距离产生美，只有这样才能保护高晓晨。 " 最后，高启兰深知利用高启强的关系，可以轻松解决问题，但是她却没有这么做，还对警察撒谎，说孩子的父亲在医院，希望可以私下用钱和解，显然她并不想高晓晨“儿子”的身份人尽皆知，这意味着危险，这也是一种保护。 对两个孩子尽力保护，和高启强保持距离，但自己却深入强盛集团，还和安欣走得那么近。综上可以大胆猜测，高启兰或许是安欣发展的内线，为安欣提供强盛集团的犯罪线索。 安欣如今处在一个边缘的位置，张彪又疑似堕落，他这些年靠什么收集关于高启强，和其背后保护伞的罪证，唯一有这个能力和身份，不让高启强怀疑和发现，即便发现也能安全的，便只有高启兰了。 " 至于高启兰为什么会充当这样一个角色，真相是否如此，让我们拭目以待。喵

主演：李健仁,杨能,袁满,吉星
简介：该片继续启用原班人马，由中国内地新锐导演、谢晋关门弟子源水执导，周星驰御用班底“如花”李健仁、杨能等知名喜剧明星加盟助阵。

主演：邓靖弘,闫鹿杨,王妍苏,李健仁,辛新
简介： 清宫四大奇案： 《太后下嫁》 " 清宫四大疑案主要是指清朝宫廷中的太后下嫁、顺治出家、雍正被刺、偷龙换凤这四大疑案。“太后下嫁”就是关于清太宗皇太极之妃博尔济吉特氏下嫁摄政王的疑案，她是世祖福临的生母，谥号为孝庄文皇后；摄政王是指睿亲王多尔衮，多尔衮是皇太极的弟弟，孝庄文皇后系多尔衮之兄嫂，弟妻兄嫂，按汉人的道德观念来看，是一件不合伦理的事。太后指清太宗皇太极之妃博尔济吉特氏，她是世祖福临的生母，卒于康熙二十六年(1687年)，谥号为孝庄文皇后；摄政王是指睿亲王多尔衮。多尔衮是皇太极的弟弟，孝庄文皇后系多尔衮之兄嫂，弟妻兄嫂，按汉人的道德观念来看，是一件不合伦理的事。所以就算确有其事，清代正史也不会有记载。 《雍正被刺》 " “顺治出家”是关于顺治皇帝是否出家当和尚的疑案。史载顺治十七年（公元1660年）八月十九日，皇贵妃董鄂氏妃甍。世祖福临哀悼殊甚，为之掇朝五日。旋既下旨追封为皇后。首先我们应该承认清世祖福临好佛，宫中延有木陈、玉琳琇二禅师，尊礼备至。世祖钤章有“尘隐道人”、“懒翁”、“痴道人”等称号，又谕旨对木陈有“愿老和尚勿以天子视朕，当如门弟子旅庵相待”云云。世祖信佛是事实，谁也否认不了的。其次要说，世祖死去前几个月，适值孝献皇后董鄂氏之丧，世祖哀痛过情，为世所叹异。因而就有人认为世祖是由悼亡而厌世，终于脱离尘网，遁入空门。从此传为“万古钟情天子”的一段佳话。这是与历史事实不符合的。不错，由于世祖好佛，他死前确实有过要求祝发为僧的念头。但事实上在他死去的前几天，只是叫他最宠任的内监吴良辅去悯忠寺(今北京市广安门内法源寺)削发，他本人也曾亲自前往观看过。这里还说明世祖当时并无大病。那么，世祖是怎样死的呢？据当事人王熙《王文靖集·自撰年谱》载：“奉召入养心殿，谕：朕患痘，势将不起。”张宸《青王周集》亦称：“传谕民间毋炒豆，毋燃灯，毋泼水，始知上疾为出痘。”两人所记完全相合，可以互相印证。这就很清楚地告诉我们，世祖既死于出痘，那么，遁入五台山祝发为僧的说法，就并不可信了。 《顺治出家》 " “雍正被刺”是关于雍正之死到底是否被刺致死的疑案。这里需要将真人真事与野史传闻区别开来，曾静、张熙一案牵连的吕留良等人都是真人真事，是历史真实；但提到吕留良的一个孙女，是传说，不是历史事实。世宗死的年月日是事实，但说他是暴崩，并不见明文记载，也只是传说，目前尚不能证实其事。此其一。上述鄂尔泰传记所描述的鄂仓皇上朝一段情节，写得惟妙惟肖，好像真有其事似的。但至少在正史记载里，如《清实录》、《清史列传》、《清史稿》等书并没有这类的记载。当然，没有文字记载，不等于没有这件事；而且直到今天仍无法得到证实，也就不可能确认有这件事；即使鄂尔泰的仓皇上朝是事实，也不能证明世宗一定就是被刺，因为二者并没有必然的内在联系。此其二。世宗本人好佛好道，“所交多剑客力士”，传说“结兄弟十三人”。皇帝与人结为兄弟之事，未必可信；但既好佛好道，多交剑客侠士，则炼丹求长生之术，容或有之。求长生吞丹药，以致暴崩，也有可能。秦皇、汉武之事，早有先例在。此其三。有人建议发掘清西陵的泰陵(清世宗胤禛的陵墓)，看看世宗到底有无头颅，以证实被刺与否。后因发掘工作过忙，未果，当然，清世宗死于1735年，尸骨早寒，一旦发掘，果能得其一二遗骸，固可定案，但要付出的代价未免太大，也只好等待将来再说了。 《偷龙换凤》 " “偷龙换凤”是关于乾隆身世之谜的事，到底雍正帝清世宗胤禛是否真的与海宁陈世倌换子，这是一大疑案。这里指的是清世宗胤禛与海宁陈氏换子的传说。浙江海宁陈氏，从明末起，累世簪缨。数传至陈之遴，清初降于清，位至极品。稍后，陈氏一家，如陈说、陈世倌、陈元龙等父子叔侄，都是高官厚禄，尊宠备至。康熙年间，世宗时为皇子，与陈世倌尤相亲善。恰巧碰着两家各生一子，年、月、日、时辰无一不同。世宗听说，十分高兴，命抱子入宫，过了许久，才送回去。陈氏发现，送还的已经不是自己的男孩，而且易男为女了。陈家万分震怖，但又不敢出来剖白，只得隐秘其事。高宗尝南巡至海宁，当天即去陈家，升堂垂询家世甚详。将出，至中门，命即封闭，并告以后不是皇帝临幸，此门不得再开。所以此后陈氏家中永远关闭其门，从未再开过一次。也有人说，清高宗弘历对自己的身世怀有疑团，所以南巡到陈家，想亲自打听清楚。上述这些传说，盛行于前清末年。当时革命排满之风最盛，对清代诸帝极事丑诋。传闻异辞，其中真伪夹杂，有必要为之剖辨。海宁陈氏一家，如陈说、陈世倌、陈元龙父子叔侄，位极人臣，皆是事实：就是清高宗南巡去过陈家，也是事实。按清制，皇帝到过的人家，经过的大门是必须封闭，禁止再开的。但不能由于有这些历史事实，就说清世宗与陈世倌有以女换子之事了。清代旗人生子一定要报都统衙门，宗室生子一定要报宗人府，定制十分缜密。何况紫禁城内，门禁森严，怎么能随便抱子出入宫内？显而易见，这些都是清末汉人在排满的革命浪潮中，无中生有地编造出来的。

主演：李健 马境 周璞 戚云鹏 张曦文 郭昊伦 赵禹晴 李麟 张浩 王政 张煜龙 童振军
简介："九华天池远景图（四岭水库） "马衙河堤景观图 最近，电视剧《高山清渠》正在热播中。这部电视剧和以前播放的《红旗渠》一样，讲述了基层党组织书记带领当地人民艰苦奋斗，做出巨大牺牲，开凿、修通灌溉水渠的故事，塑造了不怕困难、无私奉献的共产党人形象，颂扬了自力更生、艰苦创业精神，讴歌了中国人民前赴后继、顽强斗争的民族品格。 红旗渠，全长1500公里、参与修建人数近10万人、耗时近10年的伟大工程，被人称之为“人工天河”，是“新中国奇迹”。现在，红旗渠为国家aaaaa级旅游景区，全国重点文物保护单位，被誉为“世界第八大奇迹”红旗渠。 热播中的高山清渠，虽然没有红旗渠的壮观，全长只有9400米，但耗时30余年，其艰难程度也不亚于红旗渠。这条水渠地跨3个村的“生命之渠”，结束了草王坝长期缺水的历史，当地村民敬重、感念带头人黄大发，亲切地称为“大发渠”。我相信，在不久的将来，这儿又将是重量级的旅游景区，让国民享受国家经济建设所带来的红利。 资料显示，在上世纪六、七十年代，水利建设作为“农业学大寨运动”的一个重要组成部分，是贯彻毛主席“水利是农业的命脉”的号召，不仅解决了农业用水和抗旱问题，还开掘了许多新河道，修建了大量的水利枢纽工程。到七十年代末，新中国治水工程取得了决定性胜利，水利建设的预定目标基本实现，扭转了几千年来农业靠天吃饭的历史。 如此艰巨豪迈的工程，如此宏伟的业绩，即便放到今天看也是值得赞叹的，这不仅为新时期兴修水利工程提供了宝贵的经验，还为美好乡村建设打下了坚实的基础。 我们这儿虽然没有红旗渠、草王坝高山清渠那样宏伟的水利工程，但也留下了百年基业的四岭、马衙两座梯级水库水利灌溉工程以及东西两个方向的灌溉水渠，为水库下面的四个村（六、七十年代为生产大队）农业增产增收提供了灌溉保证，并辐射四个村的周边地区。 "马衙水库中段景观图 1998年，当地政府成立了水库管理所，统一管理农田灌溉、水产养殖及销售业务。多年来，政府利用两座梯级水库，修建水利发电站，为乡镇集体经济的发展作出了应用的贡献；政府采用补贴形式、利用私人资本运作的方式，新建自来水水厂，造福当地居民，有效地解决了近3万人饮水安全问题。 四岭、马衙两座梯级水库水利灌溉工程，现在的经济和社会效益依然凸现。这两座梯级水库，东距佛教圣地九华山30公里，西距池州市区14公里，北距318国道1公里。它处于“两山一湖”的旅游热线，是大池州市“三位一体”的城市体系连接的黄金点，为省级风景名胜区，区位优势极为优越。2007年，政府利用私人资本以四岭、马衙两座梯级水库为主体投资建设运营了池州九华天池景区，为当地旅游业的快速发展带来了新的活力。 九华天池风景区是国家aaaa级旅游景区，是安徽省风景名胜区。天池是一个小型的天然湖泊，上游为天河，风景十分秀丽。景区四面环山，植被保护良好，是山水的完美结合体。 "九华天池瀑布 景区总面积达20万平方公里，水域面积50多万平方米，由龙池、天池、冰川石谷、芙蓉峰四部分组成，自然生态原始，景观奇特，既有峡谷、溪流、飞瀑、奇树、怪石、高山平湖、竹海等自然景观，也有红色山村、电站、茶园等人文景观。石谷间堆叠着大量的冰川飘砾，地下河暗流涌动，别有洞天，洞洞相连，泉水清澈见底；石谷中树石相抱、古藤缠绕，形成了巨型的天然盆景。幽深的树林，清新的空气，静态的巨石，动态的急流瀑布飞流而下，形成了“天河挂绿水”的奇观，可谓江南一绝，被誉为江南的“阿里山”，是旅游、度假、休闲、观光的理想境地。 风景区除了自然景观外，十几年来还开发了如下项目： "冰河谷漂流起漂点图 冰河谷漂流：冰河谷漂流水源来自九华天池，全程约50分钟，落差高达20多米，在周边漂流中落差很高，起漂段又特别设计了一条龙身形s滑道，与传统漂流相比，更加的刺激与惊险！ 高空滑索：高空滑索全长300米，上下落差高达50米，滑索起点站在天池大坝上，末站在冰川峡谷悬崖上，乘此滑索，可体验飞越百米大峡谷的惊险刺激！ 矮人岛：天池有个神秘的岛，地处湖中心，引进居住一批越人的后裔，他们的身材特别矮小，常年与外界隔绝，过着原始的生活。 天池人家：天池人家可为300名游客提供高质量的餐饮服务，主要推出九华天池专属鱼品，以纯天然无污染的天池深水鱼为主材料，是亲朋好友聚餐和团队用餐很棒的选择。这里古树参天，绿荫如屏，青砖黑瓦，长廊幽曲，餐厅古朴典雅，涛声连绵。 聚龙轩：聚龙轩宾馆位于九华天池景区石河区，植被葱茸、空气清新、小桥流水。此处共有三星标准的商务客房11间，五星标准的豪华客房4间，能同时接待30多位宾客。房间内有豪华中式装修，实木家具，纯羊毛地毯，配有网络接口，可供免费上网，居住环境奢华温馨。 十二时辰民宿和水人飞人项目正在开发，并逐步对外营业。 "九华天池入口处 九华天池风景区是贵池区马衙街道美好乡村的重要组织部分，纳入了皖南国际旅游示范区建设之中。近两年，本地政府加大了景区及周边的基础设施建设的力度，重点工程如下： 景区内有着两百多年历史的院冲杨氏宗祠，是当年新四军七师沿江团团部办公的场所。2020年，由政府财政资金全额拨款，在原址上修建了纪念馆，为景区依托历史事件发展，开发新四军沿江团团部红色旅游基地打下了坚实的基础，并由天池湖面向东西两岸推进，进一步拓展滨水度假产品。 2021年，马衙河项目是贵池区水系连通及水美乡村建设工程之一，现已如期开工。本项目总治理长度是5.3公里，涉及到2条河流，一个是东干渠还有马衙河全段。施工过程结合地方景观提升、旅游开发建设等，实施沟渠护岸、调蓄水体、生态护岸等工程，营造“山水与乡村相融、自然与文化相益”的滨水文化景观，将农村水系打造成景观风貌特色显、丰富多样、设施齐全的水岸景观带。 2021年，池州市政府同意了九华天池旅游基础设施项目，用于加快重大旅游基础设施升级改造，提升景区信息化、智能化水平，推进皖南国际旅游示范区建设。 2022年，马衙农村公路灾毁修复（马衙水库段）已批准建设。 “河堤两岸树成行，水映长天入画墙”，随着各项基本设施建设及相关工作的协同推进，随着打通“绿水青山”向“金山银山”转化的快速通道，一幅动人的水美乡村画卷正在徐徐展开。 "九华天池全景导游图

主演：李宇春,谢霆锋,李荣浩,李健,华少,伊一
简介：《中国好声音》自2012年夏天播出以来，至今已经播出了七季（除去2016年和2017年改名为《中国新歌声》之外）。 可以毫不夸张的说， 2012年夏季，是属于《中国好声音》的。该节目一经播出，立刻赢得一致好评和满堂喝彩。 " 当年，该节目以形式新颖、主题明确、内容丰富而著称，它兼有可视性、可听性的特点，再加上导师选人的话题性效应并把导师和学员紧紧相连，对于普通观众而言，除了可以享受一番视听盛宴，还可以看到导师们的互动和激动人心的转身抢人环节。因而，收视率一路飙升便不难理解。 " " 但八年过去了，《中国好声音2020》还能延续过去的辉煌吗？ " 从收视热度和话题度而言，显然，它已经明显后继乏力，给人感觉疲于应付，甚至有种英雄落幕，江河日下的伤感。 从整体观察，其实它在三个方面稍显不足，可能是导致它的受关注度出现大滑坡的原因。 从形式新颖到形式陈旧 远在2012年，互联网由于受到当时技术条件的限制，网上追剧还刚刚开始，移动网络在娱乐产业，比如娱乐视频输出等方面还未能成型。 因此，当时的综艺节目仍然被省级上星的卫视所“垄断”，节目受众相比较而言，涵盖各个年龄层次，平均年龄也较大。 " 但随着时间的流逝，网络技术的迅猛发展，当下，尤其是年轻人已经习惯于拿着手机刷屏和追剧。 各视频平台当然不会放过这一契机，加入到了综艺节目的制作中来。 相比较传统电视台制作的综艺节目，网络平台制作的节目往往周期短，效率高，效果好。因为，作为新鲜事物，网络平台往往更加灵活、制作团队更趋年轻、更易于接受新事物与发现新现象。 " 因此，从节目的形式和编排上，网络平台以节奏快、形式新、信息全而更加易于吸引网友和观众的眼光。 而这，又恰恰是一档综艺节目的生命力所在。 相比较而言，《中国好声音》除了导师的人选变换外，一直延续以往的制作逻辑和叙事框架，基本上没有改变和创新。 " 因此，它除了能够留住一些怀旧的中年观众外，已经在年轻观众心里失去了吸引力，相比较而言，无论是之前的《青春有你2》还是当前的《明日之子乐团季》可能都比《中国好声音》更加容易受到关注。 导师也有一副好声音吗 《中国好声音》主打的是”声音”牌，突出一个好字。 它的定位，就与其它的歌唱选秀节目有所不同。其它节目，可以唱功不足，跳舞或者颜值来凑，但是《中国好声音》不一样，它的首要和核心条件便是需要学员有一副“好声音”。 " 没有一副好声音，导师又怎么会选择转身？ 同时，这也应该是对导师的要求。 从《中国好声音》最开始时，的确，几乎所有的导师也都有着一副好声音。刘欢、那英、庾澄庆、张惠妹、汪峰、杨坤、齐秦等等，都是显赫一时的唱将级的存在。 " " " 而近几期的《中国好声音》，似乎声音越来越单薄，节目组对好声音的定义和把控，也有所变化。 在《中国好声音2020》的导师团中，除了李健，其他三位都很难说有着一副大众审美意义上的好嗓音。 当然，这不是质疑其他三位导师的音乐才华和能力，只不过，谢霆锋和李荣浩更倾向于技术流，而李宇春则更加个性化，让他们作为一群好声音的带领者，似乎说服力不足。 " " 学员流失和后备力量不足 随着网络平台的加入，各种各样的歌手选秀节目层出不穷，虽然质量上各有千秋，但实际上分散了歌手参与《中国好声音》的热情和意向。 同时，好的种子和苗子的总数就在那里，他们毕竟不是流水线生产的产品，会不断供应给市场，当金子都发出耀眼的光芒后，剩下来的很难说，都是金子。 这一点，从《中国好声音》成名的人数比例和知名度可见一斑。 第一季，走出了梁博、李莫愁、吉克隽逸、金志文等众多的优秀学员。 " " 之后几季，也有张碧晨、陈梓童等为网友和歌迷所熟悉。可是，最近几季，就很难出现成功从《中国好声音》出道的歌手。 似乎《中国好声音》也正在偏离原来的航向，离出产好声音越来越远。 因而，它受关注大不如前，也就在意料之中了。

主演：马奕,张子良,李健林
简介：精致的面孔和刚毅的刀枪，玲珑的曲线和洒脱的棍棒，这就是老电影中的女战士形象，她们没有男性的粗犷豪迈，却有着男性所不及的飒爽英姿。 八一到了，谨致纪念。 《上甘岭》玉兰，这是本片中唯一的女性角色，可能也是解放后战争片中的第一个我军女兵形象。给残酷的战争带来一丝柔情。 " 《英雄儿女》刘尚娴饰王芳 " " 《南征北战》张瑞芳饰游击队长赵玉敏。《南征北战》绝对是经典的战争片，道具全是真材实料，现在几乎不可能重现了。 " 《冬梅》白杨饰冬梅。 《柳堡的故事》陶玉玲饰女民兵二妹子 " 《海鹰》王晓棠（中国电影界第一位女将军）饰海岛女民兵吴玉芬。 " 《洪湖赤卫队队》王玉珍饰韩英。 " 《逆风千里》丁铁宝饰朱小玲， " 《林海雪原》师伟饰小分队卫生员小白鸽—白茹。 " 再看看现在影视剧中的演员们，某些国产影视剧中女兵的形象：网红脸，化浓妆现在的影视圈撞脸现象比较普遍，放眼望去，风格近似的纹眉、高鼻梁、锥子脸在各种屏幕上轮番上阵， "化这么浓的妆，真的合适吗？ " 现在拍摄的女兵形象，很难让人和残酷的战争联系起来，有的剧情简直就和游戏似的，一点都不严肃。 " " " 只能说，可悲。