程

主演：庄凯勋,许玮甯,柯佳嬿,李铭顺
简介：今年电影市场火得反常。 春节档，炸； 清明档，史上最高； 如今五一档，连放五天，13部新片扎堆，还能继续爆吗？ sir看了一圈，这口气能不能续上，还得看它。 《秘密访客》 " 阵容妥妥五一档第一梯队。 集齐三地“顶流”： 郭富城+段奕宏，香港金像奖影帝vs东京电影节影帝，双雄斗法； 张子枫+荣梓杉，新晋“国民姐姐”vs少年“张东升”，国产“坏小孩”pk； 再加许玮甯，台湾“尖叫女王”，惊悚片常客。 而且。 有没有发现，他们都至少有过一部悬疑代表作： 郭富城《踏雪寻梅》，段奕宏《暴雪将至》，张子枫《唐人街探案》，荣梓杉《隐秘的角落》，许玮甯《目击者之追凶》。 这帮人聚起来，充满诡秘的不确定性。 sir似乎已经看见幕后组局者的窃笑。 对，导演陈正道。 《催眠大师》《记忆大师》《摩天大楼》，一步步试探着华语惊悚悬疑的边界。 " " " △ 《催眠大师》《记忆大师》《摩天大楼》 除了期待，《秘密访客》还是sir五一档中最想深入解读的电影。 如陈正道在采访中所说： （虽然）完成度是我目前片子里最好的，但在剧情上，比另外两部更有风险，因为两部“大师”是比较追求爽感跟反转的…… “风险”，意味野心。 坦白说，《秘密访客》并不适合扎堆热闹的档期。 这注定是一次属于部分“有心者”的影迷高潮。 叙事的迂回，影像的鬼魅，台词的留白…… 一切都在警告你： 内有猛兽，生人勿近。 01 獠牙在预告就露出来了。 一幅挂在家中的照片，感觉像是……在跳舞的脚？ 一闪而过，平平无奇。 " 可你仔细数数——四个人，七条腿，怎么会缺一条？ sir知道有人会说故弄玄虚。 那再仔细想想——如果，这不是跳起的脚，而是被吊起的人？ sir没有想多，这便是《秘密访客》无处不在的影像诡计。 导演不断用打光，构图，场景和道具的设计感。 埋下大量暗示和陷阱： " " " 它让你感觉到，故事里有坏事要发生，有恶鬼要作祟。 最重要——这个家，哪哪都不对劲。 我们家是有点不对劲 但是 谁是那个鬼还不一定呢 " 好，如果你想捉“鬼”。 你又发现——一个比一个更像“鬼”。 这一家人在一起的每一场戏，都看得sir坐立难安。 男主人姓汪（郭富城 饰），重视仪表，生活优渥。 " " 他和妻子（许玮甯 饰），以及一对儿女，共同生活在别墅中，别墅还有个小地下室。 为什么强调地下室？ 地下室里，还生活着一名叫做于困樵的校车司机（段奕宏 饰）。 这个家的“秘密访客”。 一家人吃饭，总会把于困樵叫上来一起。 " 可饭桌上的表现，极度迷惑： 汪先生会非常有礼貌地夸太太手艺好，可太太的表情…… 反而像被问责。 " 父亲会夸儿子成绩好，儿子只敢暗喜，而姐姐汪楚瞳（张子枫 饰）的表情…… 一脸无感，带着厌烦。 " " 最诡异的，是汪先生冷笑着问“客人”： 今天刚好是第三年 你还是没有自首的打算么？ " △ 注意他双眼泛红，显然是压抑内心的情绪 于困樵是“有罪之人”。 更是汪家“救命恩人”。 他曾作为校车司机，因车祸意外害死整车孩子。 唯独汪家小儿子，弟弟汪楚祺（荣梓杉 饰）被于困樵救下幸存。 为逃避家长报复，于困樵从此躲进汪家地下室。 一躲就是三年。 " 是他赖上这家人？ 还是想简单了。 这家人与访客间，还有更大的秘密。 否则，为什么每当汪先生对访客以礼相待，汪太太就一脸不满； 否则，为什么当姐姐和访客成为朋友，就被弟弟忌恨。 " sir不剧透，只说一个细节： 汪先生每次在餐桌上与访客对话，都在处理食物。 而且故意发出噪音。 杯盘转动，刀叉划拉…… 观众不得不把注意力放在餐桌上，欣赏汪先生处理食物的样子。 " " " 主角到底是食物还是访客？ 都是。 出于各自的目的。 这家人要从“访客”身上汲取养分，榨干血肉。 然后，分而食之。 02 如你所见，《秘密访客》是一部几乎完全由细节撑起的电影。 这不代表它没有“剧情”。 它的确不“爽”，因为它提供的乐趣更加滞后。 像一个需要你动手的拼图游戏。 你会渐渐发现： 每拼一块，你都离真相越近； 每拼一块，你又越不敢接近那个，比想象中更可怖的“真相”。 不信的话，sir先带你“拼”几块。 第一块，故事中最重要的问题： 为什么，汪先生一家能够忍受于困樵，长达三年？ 一句台词透露的天机。 姐姐愤怒地对弟弟说： 那些欺负你的人都死了 你高兴还来不及呢 " " 那个离奇的交通事故，弟弟脱不了干系，甚至，可能就是第一责任人。 看来汪家因此被拿住把柄？ 别急，第二块。 电影中反复被强调的意象——食物。 一开场餐桌上的主菜，清蒸鹰鲳鱼。 老饕都知道，这是顶级海鲜，且需要有一定烹饪经验。电影中，妻子把一根汤匙顶住鹰鲳鱼的内腹，使它在清蒸时受热更均匀。 留意此时的机位： " 从外向内窥探。 蒸好拿上餐桌，妻子却又因为鱼的腥气呕吐，情绪陷入崩溃。 自己蒸的鱼，把自己腥到？ 肚里插汤匙的鱼，便是妻子怎样都无法面对的往事——偷腥，出轨，怀孕。 “如鲠在喉”。 打住，第三块。 更简单，就一个眼神。 当妻子说出要离婚时，两个孩子一致反应，看向汪先生。 " 离奇在哪？ ——母亲要离婚，孩子第一反应不是惊诧，不是好奇，而是等待父亲的进一步“指示”。 说是家庭，不过一场游戏。 有人中途离场，大家在等候裁判处理。 至此你大概懂了，那“不对劲”是为什么： 这个“家”的纽带不是亲情，而是伴随“访客”出现的表演欲。 那么，是谁逼着他们演？ 第四块，渐渐接近谜底。 我们都不是无缘无故成为一家人的 " 没错。 在汪家，“访客”不止于困樵。 汪先生，汪太太，甚至两个孩子，都是“外来者”。 最明显的影射，还是食物。 一道主菜，八宝鸭。 电影里有一段镜头，完整呈现了汪太太处理食材的手段。 八宝鸭要将完整的鸭子拆开，取出内脏，往里面填充其他食材。 " 当这道菜来到餐桌，腹部切开，里面塞满的食材伴随着香气散开…… 一装，一泄。 就是整个故事的内核： 鸭，就是这个家。 而腹中宝，就是这群人。 当秘密揭开，所有人都共同沦为透着血的刀俎鱼肉。 " 最后一个问题。 剖开这只“八宝鸭”的人，又是谁？ 来，还记得sir说什么吗。 ——线索早就埋好了。 回到那场车祸。 车上一群富家子弟，车祸发生时校车是停在路边的状态，所以司机最终被判无罪。 " 无罪为什么要躲？ 来，sir之前说什么来着。 线索早就埋下了。 有没有发现，电影中许多意象都是嵌套型。 大别墅套着地下室，地下室套着人；清蒸鱼套着鱼肚，鱼肚套着汤匙；八宝鸭取出内脏，套回食材…… 就像电影的叙事，一直在给观众下套： 当你以为这是一场各怀鬼胎的猫鼠游戏，它告诉你，不对。 当你以为这是一次挑战伦常与道德的蛮荒猎杀，它又告诉你，不准。 最终你发现。 这故事里哪有什么对或错，凶手或受害者，人或鬼…… 所有角色，不过都在试图完成一次抵抗人性的自救。 平凡而脆弱如你我。 03 导演在映后访谈提到了一个很有意思的观点： 秘密访客，除了指代剧中的角色，更是指代每一位观众。 什么意思？ 《秘密访客》表面是极端离奇，骨子里却是最普世的人性推演。 尤其，复仇。 （注意，以下涉及重度剧透，没看过的小伙伴建议先收藏，看完片再来。） 最高明的复仇是什么？ 不杀不剐，而是“送”。 送给你最珍惜的东西，然后亲手毁给你看。 在电影中，于困樵最重视，最渴望的是什么？ 家庭。 他和汪楚瞳的对话： 你知道你有这样一个家庭 多幸福啊 " 于困樵自己是孤儿，成长路上，被各种人欺负，因此，他一直渴望家庭的温暖。 另一边，汪先生是怎样的人？ 他和于困樵完全相反。 是一个因为被迫结婚继承家业，而放弃了自己事业和爱情的人。 他憎恨家庭这个牢笼。 他给家人切牛排，牛排带血。 暗示着汪先生在为了这个计划，一次次地剖开自我。 " 也因此。 他要把他经受过的痛苦，施加给于困樵——给于困樵一个虚假的家，毁掉他对家的憧憬。 电影中的汪先生，汪太太，汪楚瞳，汪楚祺，他们的身份，关系，甚至名字，都是假的。 这是一个给于困樵这个“罪人”设计的无间地狱。 近乎完美的复仇计划？ 汪先生还是算漏了一点——人性善变。 他没想到，于困樵竟然能安于被困，享受作为汪家的“寄生虫”； 他更没想到，长达三年的禁锢，竟然让这个临时家庭，渐渐淡忘仇恨，生出别的欲望。 像是“女儿”汪楚瞳的叛逆。 电影里有很多有隐喻，最明显的： " 她和于困樵成为了朋友。 她希望于困樵和她一起逃离这个家，远走天涯。 注意这个姿势——来自《洛丽塔》，暗示少女与大叔的禁忌情感。 " 但相对这群人。 于困樵就是小白兔么？ 不。 地下室里，于困樵第一次醒来后。 " 看了下自己的手。 被告知从山林中摔倒浑身是伤，但仔细看，手指甲，居然被修剪得整整齐齐。 从那一瞬间，他就明白了这是个骗局。 而电影中，激起于困樵回忆的那幅画。 " 一只邪恶的米老鼠追杀小女孩。 " 指代的，就是于困樵自己。 某种程度上，他在这里获得了自己第一个“家”。 《秘密访客》动人的地方就在于： 一边，在骗，一边，甘心被骗。 所有人都企图在坚定的复仇谎言中，抓住哪怕一点自以为的“真实”。 这也是为什么电影没有提供任何高能的反转，炸裂的冲突。 它甚至不用给出多惊悚的答案。 只需抛出一点诱饵。 我们人性中那只名为“执念”的猛兽，便会觉醒。 再强大的自我，也终沦为它的盘中餐。 这猛兽，何尝不会困在你我心里？ 这过程，难道不够惊悚？ " 本文图片来自网络 编辑助理：吉尔莫的陀螺

主演：张国立,程雷
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主演：狄菲菲,张云翼,洪海天,程玉珠,吴磊,孟祥龙
简介：2018-12-06 20:41 | 浙江新闻客户端 | 记者 李月红 又一部浙产动画力作走进央视频道——学前教育系列动画剧集《昆塔·因为所以》将于12月7日16:00登陆中央电视台少儿频道。 “昆塔”是被业内称为“中国漫威”的优秀动漫企业——博采传媒耗时多年打造的优质动画品牌。2013年8月，《昆塔·盒子总动员》全国上映，将国产动画电影品质提高到新的水准。昆塔系列动画电影第二部——《昆塔·反转星球》也于去年国庆全国上映，收获不俗票房。 " 从电影到电视 中国原创动画ip 越做越火 2013年推出的《昆塔·盒子总动员》，作为首部登上昂西国际动画节的中国动画电影，被授予第十届中国国际动漫节“金猴奖”最佳动画电影奖、第二十届上海电视节“白玉兰奖”最佳中国动画片奖等诸多奖项。而且，这部地道的国产动画还得到了同样垂青《阿凡达》《少年派的奇幻漂流》的国际3d及先进视像协会的青睐，授予《昆塔·盒子总动员》“outstanding achievement”杰出成就奖的殊荣。国际3d及先进视像协会是由诸如迪斯尼影业、梦工厂动画、索尼、派拉蒙、imax、杜比、松下等视像行业领先企业发起建立的，致力于促进创新性艺术和先进视像技术发展的组织。《昆塔·盒子总动员》的获奖代表了近年来中国顶尖的动画电影制作水准。 昆塔系列动画电影第二部——《昆塔·反转星球》于2017年国庆全国上映，该片一经上映，就爆出无数好评，更有奥运冠军孙杨、田亮，知名导演、音乐人高晓松，人气组合tfboys为影片点赞助威。最终，影片斩获了不俗票房，列国庆档动画电影票房第一名。同时，影片成功登陆欧美电影市场，深获好评。 《昆塔·因为所以》则是昆塔系列动画电影的衍生内容，在电影原有受众基础上向学龄前观众衍生，由电影原班人马倾力打造，以国际领先的动画制作水平，深入浅出的故事，每一集教会孩子一个科学小知识，真正做到了“在玩中学，在学中玩”。 一次次获奖的背后，是“昆塔”之父——导演李炼和其团队的匠心付出。早在2008年，作为中国十大广告导演的李炼开始进入动画行业，用上半辈子赚的钱，做下半辈子想做的事。用他自己的话说就是，年纪不小，但初生牛犊。也正是因为这样的态度，才有了今天的“昆塔”。“动画陪伴我们的孩子们成长，是一个可以长时间保有其价值的文化内容。做动画，我们永远怀着一颗敬畏之心。”李炼说。 " 为“10后”准备 动画版《十万个为什么》 据透露，《昆塔·因为所以》是一部教育题材的动画剧集，第一季共26集，每集7分钟，讲述一个科学小常识。本剧用孩子的思维和语言，呈现了一部动画版的《十万个为什么》。以昆塔系列动画电影中的三个人物：菠菜、奶泡泡、嘎嘎为主角，情节诙谐、轻松、幽默，寓教于乐。在倡导国产动画走向全龄化的大环境下，学前教育类动画片乏善可陈。《昆塔·因为所以》立足基础教育，回归动画初心，培养孩子的基础审美，逆势重金打造学前教育动画片新标杆。 一个好的ip如何拥有旺盛的生命力，对于所有ip运营者而言是一个永恒的话题。博采传媒运用内容端的布局，及专业的运营能力为昆塔的长久生命力打下了坚实的基础。3-6岁的原创儿童睡前故事——呼呼收音机，5-8岁的动画剧集《昆塔·因为所以》，8-12岁的《昆塔》系列动画电影，12岁以上的《昆塔》同名漫画，“昆塔”这个动画品牌旗下内容已经无缝覆盖3-18岁的青少年儿童，真正做到陪伴成长。如此庞大和用心的内容规划，在国内实属首例。由此，不难感受到博采传媒在动画领域的野心。 《昆塔·因为所以》一经问世，便获得当年第一季度优秀国产电视动画片推荐，弈年获国家广电总局优秀动画片等殊荣，同时在戛纳秋季影视片交易会上，《昆塔·因为所以》一经展示，便受到国际同行的热捧。目前，已先后发行至葡萄牙、西班牙、泰国、加拿大、文莱等各国市场。 " 据悉，第二季动画剧集《叽里咕噜奶泡泡》已制作完成，预计于2019年与观众见面。与此同时，昆塔系列动画电影的第三部也在紧锣密鼓地筹备中，创作团队全面升级，采用全球领先的动画技术，故事的三位主人公究竟又会面临怎样的危机，又会如何化解，期待《昆塔3》的又一次视听盛宴。

主演：雷佳音,陶虹,程媛媛
简介：据江西上饶市广丰区公安局通报，3月20日上午11时，在广丰区永丰街道西关街处发生一起金店被抢案，一蒙面男子持刀闯入金店内，抢走价值约30万元的黄金。 案发后，广丰区公安局高度重视，迅速组织精干力量展开侦查，在市公安局相关警种和铅山、信州等地公安机关的大力支持下，3月20日下午14时20分许，在铅山县湖坊镇将犯罪嫌疑人李某飞（男，1991年出生，福建省武夷山人）抓获，赃物一并缴获。目前，该案正在进一步侦办中。 店内的工作人员告诉记者，当时店内营业人员正在正常工作，一名戴着帽子的黑衣男子突然就冲进店内。 " 工作人员：他拿着刀指向我们说“别动，抢劫”，然后就砸了我们的两个柜台，抢了20多条男士项链 。 " 从店内的公共视频可以看到，男子冲入店内，砸碎柜台抢走金饰。整个作案时间仅有一分多钟，男子作案时使用了交通工具，作案得手后开小货车逃跑。 " （原标题：上饶一男子持刀闯入金店抢走价值约30万元黄金，已人赃俱获） 来源：北晚新视觉综合 澎湃新闻 都市现场 流程编辑：tf021

主演：孙书博/陈琳
简介： 和中国相似，日本也有丰富的神话故事和民间传说，当然也就有形形色色的妖怪。下面是其中一些最奇特的案例： 自在如意（nyoijizai） 它曾经是一个神职人员，存在了很久，后来变成妖怪。它唯一的能力就是抓住你背上发痒的部位——这些部位凭你自己是无论如何也抓不到的 " 目目連（mokumokuren） 由磨损的滑动纸门产生的鬼魂。当纸张上布满洞穴时，就会出现眼睛，看着房间里的一切。即使这种妖怪并不危及人身安全，但还是令人毛骨悚然 " 波先生（betobetosan） 隐形的妖怪，只有通过它走路的声音才能辨认，那就是木制凉鞋在地上发出的“波、波”声音。它会跟着晚上独自在街上行走的人，而且脚步和对方同步，这会令受害者痛苦。要摆脱它，只要走到路边说：“在你后面，波先生”，脚步声就会继续前进并消失 " 崎鸣七武士（shichinin misaki） 他们是在事故中死亡的人类的幽灵，一旦遇到新的受害者，他们就能获得安息，而被杀的人取而代之。因为这个原因，崎鸣七武士总是一组七个，永远不会减少或增加 " 二口女（futakuchi onna） 脸上有一张正常的嘴，头发下方位置还有第二张嘴，据说这会迫使她多吃东西。根据传说，这名邪恶的继母不给子女足够的食物，导致他们活活饿死。到第49天，继母严重头痛，最后开裂，出现了嘴巴。这是因为复仇的灵魂栖息在她的身体上，进行报复 " 毛羽毛現（keukegen） 一只小狗般大小，像一团长而脏的头发，喜欢在地板下和破旧的房屋下生活。虽然看起来有点可爱，但它可不是什么宠物。实际上，它会给身边的人带来疾病和健康不良。要避开这种妖怪很简单——把房屋打扫干净！ " 化鯨（bakekujira） 一只巨大的幽灵般的骷髅鲸，通常在雨夜出没。沿海日本村庄的村民会遇到它，此时化鯨会发出强大的诅咒，带来饥荒、瘟疫、火灾和其他灾难 " 守宮（imori） 据说是死亡战士的幽灵转化为了壁虎的样子，他们在被遗忘的杂草丛生的废墟中纠缠、骚扰和攻击人类 " 猫又（nekomata） 是猫妖的一种，它们蔑视人类，经常召唤火球，引发火灾，杀死许多人。它们经常用超能力控制尸体，并勒索或奴役人类。据说如果一只普通的猫妖想要成为猫又，需要将自己的主人杀掉，并将头部带回去与族中的猫又长老分食 " 荒骷髅（gashadokuro） 以巨型骷髅的形式出现的妖怪，比普通人高出十五倍，据说是由死于饥饿或战斗的人骨骼组成的，他们没有被埋葬。所以在午夜后四处漫游，抓住孤独的旅行者，咬掉头部，喝他们的血 " 剪发（kamikiri） 手部像剪刀一样的妖怪，他们很小，能够在受害者睡着的情况下悄悄进出房间。到了晚上，他们就跑到受害者的头上，剪掉头发 " 倡毛妓（kejōrō） 表面上她是一个妓女，脸和身体隐藏在长长的黑色头发后面。她出现在红灯区和妓院，大多数故事中，只是头发长得令人不安，但在某些故事中，她整个身体都被厚厚的头发覆盖。有些情况下，她会攻击受害者，用头发将对方撕开。但更多的时候，她会和人类（或妖怪）交往，把头发剪下来送给对方，或者把对方的名字纹在身上 " 海抚（isonade） 类似于大鲨鱼，身体非常庞大，鳍上覆盖无数金属倒钩，用来钩住它们的猎物，拖入水中以便食用。据说当大多数水手注意到风变了，海面上有一种奇怪的颜色时，已经太晚了 " 垢尝（akaname） 小型妖精般的妖怪，只居住最肮脏的家庭和公共浴池，可以传播疾病。它和蟑螂，老鼠，虱子和其他害虫一样，憎恶干净，所以保持浴室和房屋清洁足以让它离开 "

主演：舒耀瑄,高虎,程思寒,温翔
简介： 谐星是指那些通过自己扮丑或自嘲等形式来取悦观众，也是我们常俗称的笑星，比如，宋小宝、杨迪等，因为能给观众带来欢笑，也深受观众喜爱，有时候哪怕不是在表演，但是只要看了就想笑。今天我们要说的就是一位让人看了就想乐，经常被人认为是谐星但不是谐星的演员程思寒。 " 程思寒是黑龙江人（东北是谐星的集中地啊），出道比较意外，1989年，一个偶然的机会，程思寒在影片《热恋》中出演了农民工甲，尽管在片中只有一句台词，让他正式当起了北漂，开始了龙套生涯。在《天涯丽人》《日落紫禁城》《保镖之翡翠娃娃》《马永贞》《长风镖局》《开心哆来咪》等多部影视作品中出演角色，演技也得到打磨。 " 真正开始受到观众关注是在《水浒传》中出演朱福，绰号笑面虎，剧中他设计救李逵的情节让人印象深刻。《水浒传》的热播让程思寒也小有名气。之后在《武林外史》出演金不换，《中华英雄》中出演大总统袁世凯，《天下粮仓》出演马知府，《小鱼儿与花无缺》中出演李大嘴，《51号兵站》中出演伪团长黄云龙，《最后的格格》中出演大帅庞万山等，大多是些总统、大帅、贪嘴的反面人物形象，不过，不管是哪个人物角色，给观众的第一印象就是喜庆，反面角色也是让人恨不起来。 " 相对于众多的电视剧角色，程思寒拍的电影不是很多，但是，量小贵在精。他在周星驰的喜剧电影《西游·降魔篇》中出演陈玄奘（文章饰）的师傅，每到文章信念动摇的关键时机就会出来点化他，程思寒手里拿着鹅腿儿边吃边点化文章，而且是金句爆出，让人不禁发笑，他的这个“师傅”形象也让他圈粉不少。 " 在徐克电影《智取威虎山》中，程思寒出演八大金刚中的老四挿千，座山雕的手下那可是个个都是杀人不眨眼的凶煞恶徒，在他的八大金刚中来这么一个看上去就有喜感的人物，不知道是不是徐导想给影片加上点喜剧色彩，让观众看的不那么紧张而故意为之。总之，影片票房大卖，程思寒的表演也很精彩，继续圈粉的同时也得到了徐克导演的认可，紧接着在徐克导演的《西游伏妖篇》中，出演野僧人，虽然戏份不多，但是每一次亮相都是给观众送来欢笑的。 " ?作为“意外”进入演艺圈的程思寒，通过自己十几年的表演，给观众带去了欢笑，赢得了观众的喜爱。虽然因为自己的长相让人看了就想乐，常常被认为是谐星，但是作为演员只要观众爱看，能够获得观众的喜爱，就是一个非常合格的，好的演员。

主演：程峰 赵作山 张丹阳
简介：人民网-人民日报 " 图片来源：影像中国 吃元宵，就要吃“滚元宵”。这个“滚”字，当然不是机器“滚”出来的，而是纯手工的传统“滚”法。现在的市面上，元宵五彩缤纷，讲究一个好卖相，味道也是咸咸辣辣多味化。但我以为，元宵还是色泽洁白的纯正，香香甜甜的原滋味好。 一碗滚元宵，吃的就是老味道。每年正月十三，朋友都会坐在一家汤面馆里等我，这家汤面馆是我们常去的地方。老朋友，老地方，老味道，这是我们十几年不变的约定——吃滚元宵。她坐在靠窗的桌边，桌上摆着两只青花瓷碗，碗里冒着腾腾热气，碗沿露出一把白色的汤勺，几只圆溜溜的元宵安卧在黏稠的汤汁里，经汤汁一滋润，真是珠圆玉润。我最喜欢看朋友搅动勺子，捞起一个，咬上一口，不等她说筋道，那藏在元宵里多彩甜蜜的馅儿就流淌出来，那些芝麻花生桂花泥混杂的芳香立刻就散发出来，弥漫在空气里……还没吃，我就感觉我的眉梢嘴角都是甜的，衣裳头发都是香的。在元宵时节，据说这家汤面馆每天要卖出上百碗的滚元宵。 每年过了初十，这家老店就开始忙活滚元宵，一滚，就是二十年。这家店的老板，是过去饮食公司的师傅，这家店的前身，是饮食公司的老店铺，饮食公司改制后，这家老板就接手过来，沿袭老传统的滚法。所以从我儿时到现在，每年临近元宵节，这里就热闹起来，每天都排着长长的队伍购买元宵，现场滚元宵的场景更是壮观，一群头戴白帽、身穿白工作服的师傅，撸起袖子，泡米、淘米、晾米、磨米、翻炒、熬糖、做馅、沾水、滚制、包装……分工有序，这种费工费力的老手艺，让走过路过的市民不由自主地驻足围观，还流行一句“买不买，吃不吃，饱饱眼福也幸福”。 当地百姓最爱吃的是桂花元宵，师傅们做的自然是桂花馅居多。桂花要在八月采摘开得最艳丽的，酿成桂花酱备用。桂花馅料一般有六味：芝麻、花生、桂花酱、白糖、冰糖、糖稀。除了白糖，其它五种都要加工。这可够师傅忙碌的了。负责翻炒芝麻、花生的，用无油的炒锅以中火煸炒，这是检验炒技的时候，炒浅了，香味出不来，炒过了，味就重了。所以，内行的炒货师傅是闻香就出锅，晾凉，用擀面杖碾碎。碾冰糖的师傅，只管碾得很碎就行。然后两人将碾碎的芝麻、花生、冰糖、白糖会合到一起，搅拌均匀，再加入桂花酱掺和，闻到桂花香即可。 熬糖稀真是个技术活，糖稀化稀了，馅就是稀的，切成块了，又会坨到一块；糖稀少了，馅就是酥的，那滚出来的元宵就会裂口。所以，熬糖稀的活，落在老师傅身上。老师傅将化开的糖稀倒入前五种馅料里时，绝对适量又适温，那样的糖稀，才可将汇总的馅料很好地粘到一起。这时，老师傅将粘好的桂花馅料放入一个木质模子里，开始来回擀压，压得结板成形了，揭掉模子，晾凉。晾又是一门学问，晾干了，馅一切就碎了，晾得不够，切不成形。而老师傅拿捏得正好，一簸箕一簸箕的桂花馅团子出炉了。看其色，闻其香，特别诱人，让围观者直咽口水。 加工糯米粉的师傅也正在展示他们的技术活，将早已浸泡淘洗好的优质糯米，打捞出来，控干水，放入石碾子，那石碾子通过人力的转动，碾出来的粉是湿乎乎的，很细很细，过筛时，从筛孔漏出的粉真是细如丝，白如雪，这样的粉才具有滚元宵的条件。据说，一斤糯米粉，能滚制五十颗元宵。 到了滚元宵环节，几个师傅一人一个簸箕，开始滚制，将桂花馅团子过水，放入盛有糯米粉的簸箕里摇滚，滚一道，过一道水，再滚一道，再过一道水，让馅团子相互碰撞，与簸箕碰壁，这是滚元宵的“碰术”，这样滚出来的元宵，久煮也不露馅，经六过六滚，元宵越滚越大，越滚越圆。一颗纯手工的滚元宵，要经过十几道工序才可以完成。 这么地道的滚元宵，下水一煮，吃起来，不粘牙，有嚼劲，且软糯香甜。下油一炸，金灿灿的，一吃，脆脆的，甜甜的，香香的，又有嚼头。 我以为，元宵节不吃元宵，那就像没有过元宵节；吃元宵不吃滚元宵，那就等于没有尝到元宵的原汁原味。 《 人民日报 》( 2020年02月08日 08 版)

主演：张赫宣/魏凯/程意涵
简介：大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。 最近有一部日剧，被称为“新冠疫情后日剧收视登顶之作”。 其故事背景，居然就是新冠肺炎全球大爆发下的日本。 " 有意思的是，在这个背景下，这部剧讲的是个“连环杀手和女警察互换身体”的奇葩故事。 这部剧的名字，叫《天国与地狱》。 豆瓣开分8.3，算是能打的。 " 女主角，是被广大粉丝称之为“奶遥”的绫濑遥。 如果你不太熟悉她，我发张图你看看： "奶不奶？ 另一主角，是“益生菌”高桥一生。 " 对不起，放错图了。 这是高桥一生小时候，咱们来张长大的： " 益生菌+奶遥的高颜值组合，再搭配一个互换身体的题材，收视率当然不会低。 更何况，这个互换身体的双方，一个是警察，一个是连环杀手。 剧情随便展开一下，都让人欲罢不能呢。 " 饰演连环杀人狂的益生菌，在剧的第一集开场，就展现了独特的杀人仪式。 被他杀死的尸体嘴里，塞满了赌博用的钢珠。 " 益生菌是慢慢将钢珠倒入死者嘴里的，不急不忙。 一看就是老杀手了。 " 他这么做的原因，剧里展示了一个神秘的漫画进行解释。 漫画里说： “能够吞下心爱的金钱死去，真是幸福”。 赌博用钢珠，不就是另一种形态的金钱嘛，有《七宗罪》那味了。 " 杀完人，益生菌扬长而去。 次日，奶遥饰演的女主角登场。 " 她是个生活很脱线的女警。 家里有个同居的男人照顾，把她宠得经常上班迟到。 新冠疫情期间，坐地铁也不戴口罩。 " 地铁上，戴口罩的乘客都在冲奶遥翻白眼，突然，身边有人递过来一个口罩。 奶遥一抬头，是个气质优雅的叔叔。 " 这叔叔不是别人，就是昨晚杀人的益生菌。 既然是位病态杀手，自然极其变态，他虽然和奶遥是偶遇，但也非常注意对方的言行细节。 他通过奶遥起初不接受口罩的理由——奶遥自称是公务员（在日本，公务员不能接受馈赠）。 以及奶遥下车的车站——樱田门（东京都警视厅所在），判断出奶遥是名警察。 " 益生菌心里小鹿乱撞，有些忐忑。 他当时要是跟着奶遥回警局看看，就不会这么害怕了。 因为奶遥所在的警视厅刑事部搜查一课，非常低能。 全课目前就她一个女的。 而那些男警员们，敏锐的洞察力都用来猜测女性三围。 " 他们本应卓越的调查能力，不是用来搜刮人脉八卦，就是想尽办法讨领导欢心。 简单总结，就是典型的全员摸鱼状态。 " 这些人里，奶遥最讨厌的，就是总在办公区抽烟的主任。 别看他浓眉大眼的，可不守规矩了。 " 但主任虽不守规矩，却是搜查一课办案最卖力的先锋式存在了。 奶遥讨厌他，他其实也瞧不上奶遥。 因为奶遥之前办过错案，判断失误抓错了人，为警方抹了黑，已经是全警视厅的笑柄。 " 总是被男人看低一眼的奶遥，憋着一口气。 她想破获一起大案证明自己。 机会说来就来，昨晚的凶杀案被警方发现了。 奶遥赶紧奔赴命案现场。 " 铆足了劲的奶遥，到了现场就发现了问题。 凶手把案发现场打扫得过于干净了（这也导致现场没什么物证）。 " 按说想要把一间屋子打扫得一尘不染，肯定需要各种洗涤剂辅助才行。 尤其是那些四溅的浓稠血液（益生菌是用石头砸死对方的），更是要用强力洗涤剂才能擦干净。 但现场，却闻不到任何洗涤剂的味道。 奶遥还去翻找了死者家中的洗涤剂，每一种都味道刺鼻，凶手肯定用的不是这些。 " 这下命案有了调查方向——寻找一种无色无味的洗涤剂。 奶遥顺着这个思路调查时，主任那边也有了新发现。 他看到死者的手心上，画着一个奇怪的符号。 " 这符号让主任一惊。 他想起，三年前，同样的符号也出现在另一命案现场。 此刻主任可以确定，他们遇到了一个难以对付的连环杀手。 " 除了这个符号，两起案子还有个共通之处—— 杀手都用往死者嘴里塞东西的方式惩罚人。 嘴里塞满钢珠的死者，生前就是开钢珠店的土豪。 而三年前的另一死者，是警方系统的官员，他死后嘴里被塞满了法律书页。 " 这么有仪式感的连环杀手，让奶遥斗志大发。 她坚信这次自己调查方向一定会有结果。 正所谓近水楼台先得月，奶遥自家有个家庭煮夫，肯定熟悉各种洗涤剂。 " 果不其然，煮夫还真的用过这种洗涤剂。 并在网购店铺里找了出来。 " 奶遥赶紧去买了这个牌子的洗涤剂，然后拿到警局化验。 结果显示，它确实和案发现场残留的珍贵物证大致相符。 但几处关键的化学成分，却又对不上。 " 奶遥一筹莫展时，编剧下线帮忙了。 他让奶遥的同事买了一些饮料回来，其中一瓶是附赠的试用样品。 " 是啊，没准益生菌用的洗涤剂，是测试样品。 所以成分大致和超市里售卖的一致，却又有些许不同。 那接下来的调查重点，就是去问问生产厂家，测试用的样品曾投放在哪些地区。 神奇的巧合再次出现——奶遥到了厂家，却发现该厂老板，就是那天在地铁上的好心人。 " 见到警察，益生菌自然全神戒备。 可百密一疏，在接受奶遥的询问时，他还是露出了马脚。 比如当听说有命案牵扯到公司产品时，公司其余高管都很惊讶。 只有一个人表情淡定。 "你猜是谁 奶遥迅速察觉到这一点，并顺势做出了钓鱼行为—— 她故意透露因为新冠疫情，案发时，附近居民都没人串门。 所以这起案件除了物证稀缺外，也没有目击证人。 " 果然，得知此消息后，益生菌完全放下了心防。 也因此说出了极其不利于自己的证词： " 不管是新闻，还是奶遥透露出的案情，对外的信息里，从未声称死者是独居。 益生菌却直接给出了这一信息，太大意了。 奶遥就此锁定了嫌疑人。 " 接下来的剧情里，奶遥不断深入着对益生菌的调查。 主任也加入到帮忙的队伍中。 大家齐心协力下，奶遥掌握了一些证据。 某晚调查时，她再次偶遇益生菌。 " 这次俩人再见面，都没有了之前礼貌但不失优雅的客气了。 益生菌很嚣张，当着奶遥的面，故意扔掉了很可能是证物的手套。 奶遥急了，俩人争执时 双双摔倒。 俩人的身体互换，就在这一瞬间。 " 互换身体后，他俩都被送到了医院的单人病房休养。 奶遥一睁眼，一抬手，先摸到了喉结。 一照镜子，立刻被吓到了。 " 与之相比，益生菌却一点都不慌。 好像一切尽在掌握的亚子。 而且他马上就意识到：互换身体后，自己的所有嫌疑都被顺带转移了。 " 局势就此逆转。 奶遥成了嫌疑人，作为杀手的益生菌却成了警察。 这故事，可太来劲了…… " 《天国与地狱》目前还在连载中，情节的后续发展，感兴趣的小伙伴可去追剧。 除了上面我提到的互换身体主题，其实这剧里还有很多值得期待的悬疑点。 剧里，奶遥一直在做一个奇怪的月下海边之梦。 梦里，她在海边捡到一块石头——这石头，正是益生菌杀人的凶器。 难道奶遥和益生菌之间有着什么隐秘的联系？ " 而益生菌也疑点太多了。 他和奶遥互换身体的那份冷静，仿佛他之前经历过这样的事情。 剧里还提到，益生菌曾在美国某实验室工作，那时就曾因为连环杀人案被调查过。 " 这张益生菌曾在美国工作的照片，特意给了右边那个外国人一个镜头…… 这是不是暗示着，那时益生菌就做了身体互换（换到了老外身上），逃避了罪责？ 还是这个模糊的老外，曾在益生菌身上做了什么奇怪实验，导致可以互换身体？ 而照片左边的男人，也似乎藏有什么秘密，难道是三人互换身体，体外大循环？ " 如果后续剧情能顺着这些疑问走，互换身体的梗，将被玩出新高度。 毕竟我最担心的，就是这剧在杀手和警察身体互换后，就变成打性别反差、身份反差牌的纯喜剧。 那就太套路了。 "但也有人觉得肯定不会崩 值得一提的是，本剧的编剧森下佳子，或许可以保证《天国与地狱》不会太垮。 毕竟这位五杀日剧学院赏最佳剧本奖的编剧，每一部作品，说出来你都要“哎呦喂”。 比如剧版《白夜行》； " 比如日本穿越神剧《仁医》； " 还有你即便没看过，也肯定听过大名的《在世界的中心呼唤爱》。 "这个动作熟悉不？《不能说的秘密》里，周董对这部剧进行了致敬 有这位名编剧的加持，《天国和地狱》还是可以追下去的。 最后咱们还是老规矩，点赞过6000，我就给大家好好盘盘它。 " 最近留言区有小伙伴说我“老要在看，也不做视频”。 朋友们，在看过了，够数的，我都排在日程上了。 您得容我一个个来。 这不《暗黑》已经快肝完了嘛，别急，给我的肝留点时间。 " 这次如果点赞过了，相信我，我也会记在小本本上的。 不会辜负你们。 咱们明天见吧。 拜了个拜。

主演：布丽特·罗伯森,斯科特·伊斯特伍德,阿伦·阿尔达,杰克·休斯顿,奥娜·卓别林,梅莉莎·班诺伊,洛丽塔·大卫多维奇,艾丽·奥贝隆,凯特·福布斯,Tiago Riani,丹
简介："十二届“芭蕾创意工作坊”之芭蕾诗剧《舒体之魂》剧照 时任 摄 时光荏苒，转眼间，中央芭蕾舞团的“芭蕾创意工作坊”已经“舞”进第12个年头。笔者日前接连两晚在北京天桥剧场观看了其演出，并亲睹了中央芭蕾舞团团长冯英精心培育的“创意”是如何在这12年的历练中稳步增长的——在以往的11届中，会由4至10位数量不等的青年骨干一试身手，节目的数量从4到9个不等，一旦有机会，还会邀请团内的资深编导和1至3位较为成熟的外国编导加盟其中，以便让整台晚会的“创意”更加丰富。但如今登台亮相、磨砺“创意”者则多达12位，而且清一色都是中芭人，老、中、青、少整整四代，年龄从75岁至14岁，节目则有10个之多。尽管数量之多无法与质量之高直接划等号，但“从量变到质变”这条“辩证法”的三大要素之一，却让我们看到了这个工作坊如能坚持下去的希望之光——按照总策划人冯英的话说，就是最终能脱颖而出一两位像约翰·诺伊梅尔、莫里斯·贝雅那样的世界级编导大师来！ 首先要大加点赞的是接连3届肩负重任、担任“芭蕾创意工作坊”晚会总导演的王思正。这个从北舞附中芭蕾舞教学科与北舞本科芭蕾舞系毕业的年轻人堪称思想活跃、创意多多，晚会的整体布局与细枝末节均在其运筹帷幄中……这台晚会始于他的连导带说，并且通过他与舞者们的身心互动和口语交流，不仅把第十二届“芭蕾创意工作坊”的“12”用作了关键词，而且还贯穿着每位编导不厌其烦的“再来一遍”和每个演员身心疲惫的“无可奈何”，最终百炼成钢出一个又一个能够“奉献给观众”的“最好结果”。 整台晚会共有10个节目，就题材而言，可谓相当丰富——既有表现个人经历的，又有关注弱势群体的；既有揭示人生哲理的，又有寻觅人海知音的；既有解构并重构外国经典的，又有改编中国文学经典的。就形式而言，既有独舞、双人舞、三人舞、五人舞等小型舞蹈，又有规模较大的群舞和芭蕾诗剧。就音乐而言，既有使用现成单曲的，又有自行剪辑混搭的，或者使用委约创作的；既有使用纯粹器乐的，又有套用主题歌曲的。就风格而言，既有中国的，也有外国的；既有古代的，又有当代的。 在这10个节目中，体悟人生、揭示哲理的作品居然多达7个，其中有6个均出自个人独特的生命体验，而编导们则以各自不同的方式，表现出积极的人生态度……这一切不仅印证了美籍墨西哥编导大师霍塞·林蒙的名言，“每部艺术品都是艺术家的自传”，更证明了中芭的年轻人开始走出传统芭蕾人的封闭王国，并从他们撰写的创意构想中，飘出了阵阵清香的书卷气。 在这类作品中，首推中芭舞校2017级在读女生闫梦玄自编自演的处女作《拜拜，游离骨》。令人欣喜的是，作者身为14岁的妙龄少女，却能在踝部受伤、游离骨被摘掉的皮肉之苦中痛定思痛，并借助于这个创意工作坊的平台，将自己作为舞者的人生遭遇转化成芭蕾的标准化语言，阐述如何通过科学的康复训练，争取早日重返教室和舞台的心绪——从开端时她从侧幕条伸出的那条标准的芭蕾腿，到在严师的画外音口令下完成的开、绷、勾、旋，调整气息……仅仅用了一组极简主义的特写镜头，便让观众清晰地瞥见了职业芭蕾舞者日复一日的技术“炼狱”，并在不经意中体悟到芭蕾这种以“足蹈”为主的舞蹈特点。略为不足的是，她未能清晰地点出自己遭受重伤的“因”，结果使得随后在地面上完成的那个同康复海绵柱体间的漂亮互动过程，沦为了单纯摸爬滚打与开绷直立的组合，而未能形成唤起观众同情之心的“果”。此外，她在感受和表现标题音乐《焦躁》时，也未能清晰地表现出其躁动的主题，致使整个环节只有在地面上畅若流水的无穷动，而缺少了必要的起承转合与高低错落。但毫无疑问，闫梦玄一出手便拿出了这样一个干净利落的作品来，实属才女之举，值得大加点赞。 接着是孙海峰编导的男女双人舞《弈》。他在创意的自白中，以“棋如人生”开头，并以“落子无悔”收尾，其思路八方通透，笔锋则自由回转，堪称自信满满，态度积极且乐观——“只要做出了谨慎的选择，就坚定地走下去”。关于这个节目，首先值得点赞的是其舞美：在天幕上，用通透的黑白对比线条与块面，为这段男女双人舞在性别、力度、速度和幅度等各种对比、博弈与最终的合二为一，提供了一个广阔无垠且便于理解的视觉预设。而在动作语言的设计和表述上，吴子禄和孙鹏翔这两位舞者通过各种扬长避短的变化，彰显出编导的聪明与舞者的可爱，但最为重要的还是作品的“万变不离其宗”——其语言和审美都没有跳脱芭蕾的规范，进而让我们清晰地体悟到：唯有在标准化的芭蕾语言与审美中适“度”创新，才是唯一正确的创作之路。 彭捷在双人舞《家》的创意自白中所言——“只要心安定下来，四海皆可为家”，真实地表现了每个外乡人初到北京，乃至任何大都市时，那种梦寐以求的归属感。但对于过来人而言，“家”的内涵则无非包括了两层外延：一是安身立命的职业，二是休戚相关的配偶，以及与她或他亲情嫡出的子嗣。与《弈》不同的是，这段男女双人舞的音乐基调低徊凝重，服装款式则颇为松垮，恰好与两位主人公暂时未能找到“家”的内心沮丧和外在动作高度吻合。 《寻找钟子期》将我们的思绪一下子连接起了古今两个时代，编导苏洋不仅意在用这个“高山流水觅知音”的动人故事，表现他与我们每个人毕生不倦“寻觅知音”的心声，更在其创意自白中径直表达了内心深处的期待，“我也渴望我的知音的出现”。 李旸从在北舞就读的学生时代便踏上编舞的历程，不仅跨界参与过不少编创，而且频频获奖，因此他编导的“双人舞+群舞”节目《最长的旅程》用人较多，舞台调度也因此变得比较复杂，但他内心的阳光却照亮了整个作品。舞台上，赵欣悦和闫华龙、李梦飞与沈梦凡这两组双人舞演员在接连两晚的演出中轮番登场，其修长的身体线条让我们欣赏了几段充盈着芭蕾审美的好舞，而群舞的川流不息则为双人舞的聚散调度制造了顺理成章的空间区隔，更与那段钢琴协奏曲的规模相当匹配。有趣的是，李旸为两位男女主演之间设计了一个男子用头部紧贴女子腹部倾听胎音的哑剧动作，一瞬间便为这个原本比较抽象的抒情作品提供了颇为具象的生活细节，足以为观众创造亲切的代入感。 刘雪晨独自编导并参与表演的男女三人舞《离离原上草》，让我们重温了老祖宗的悠悠诗情与人生哲理——“离离原上草，一岁一枯荣”。出人意料的是，她将那唯一的“剧中人”设定为“一个四处为家的男孩”，而没有让自己成为一个特立独行的女主角，并且仅在其中扮演了那对男女双人“草舞”中的一片草叶，不仅与对方相互扶持，甚至相依为命，而且在结尾处，与那位男孩一道，用双臂向上揉动的方式，共同绽放出一丝崭新的生机。这个节目的天幕上，那两片修长的草叶极具象征意味，既能让观众联想到柔中有刚且可适度变化的内涵，又能为整个舞蹈提供一个简约且有深意的参照系。这个节目中的两位男演员分别是侯旭磊和吴殿宇。 舒均均不仅是中国书协首任主席舒同先生的千金，也是北舞毕业、中芭成长的资深编导家。从她1985年初出茅庐的大型芭蕾舞剧《觅光三部曲》、1986年的《黄河》双人舞、1988年的独幕芭蕾舞剧《兰花花》、1997年的大型芭蕾舞剧《二泉映月》，直到2011年在第二届“芭蕾创意工作坊”推出的《心灵密码——我和我的父亲》，以及此番奉献的芭蕾诗剧《舒体之魂》节选版，年届75岁的她可谓宝刀不老，创意不断……整个作品虽然只有“父亲”这一位男主角，却为他安排了戎装“老红军”和便装“书法家”的双重身份，并以“中华女神”的女子独舞、“墨韵仙子”的男子独舞，以及16位演员的墨韵仙子群舞，为整个作品创造出一个虚实相生的想象空间，由此展示出这位成熟编导家对舞中人物和舞台空间的运筹帷幄。与11年前的《心灵密码——我和我的父亲》相比，这个作品不仅在规模上，从那段表现父女亲情的双人舞拓展成了11年后的诗剧，而且在审美上拉开了某种“距离即美”的广阔空间，更在传播上创造出更大的受众群体。与此同时，舞台天幕上那高悬的一轮红日、流动的云雾山川、飞舞的凤凰和蛟龙、舒爸爸自成一体的经典话语等丰富的视频效果，均为整部作品增添了呼之欲出的立体动感。 《生活进行时》是整台晚会中唯一一个将深切的人性关怀与乐观的生活情趣融为一体的节目。编导李庄庄为这个喜剧色彩的作品恰如其分地选用了喜剧大师卓别林的电影《城市之光》的原声配乐，进而为观众提供了一种视觉、听觉与动觉三位一体的审美享受。这个作品之所以令人震撼，是在于感悟到芭蕾俨然成了一个非苦行僧不能坚守的古典艺术世界，而有幸进入其中的佼佼者是没有精力去关注外部世界的风吹草动的，但中芭的年轻舞者们却不然，他们不仅关注世界格局，而且同情草根阶层，而这个作品便是编导眼中捕捉到的两位普通劳动者的形象——他们在面对意外的失业、常年的疲惫，以及突如其来的电梯故障，顿时卡在了同一个封闭空间之际，从惊恐万状与彼此戒备逐步发展到同命相怜和彼此鼓励，直到最后携手走出囹圄，成为毕生的挚友。 10个节目中，结构最复杂、手段最多元、时空最穿越、胆量最生猛者，当是对法国浪漫芭蕾巅峰之作《吉赛尔》第一幕“开刀”的《liveshow》。作者将芭蕾的舞台移植进了电影厂的摄影棚，不仅平添了一位导演兼舞美来串场，而且还让他带上了一个少不经事的调皮儿子，并让他出演舞剧原作中那个倒霉的看林人汉斯的少年时代，随后更让长大了的儿子对女主角或女主演合一的人物日久生情，最终扮演了原作中对吉赛尔单相思的汉斯。这种处理虽然拐弯抹角，但却能让熟悉原作情节的观众发出会心的微笑，并对作者移花接木的结构能力暗暗称道。但让观众始料不及，甚至大跌眼镜的问题则至少有二：一是改编者错将原作中那个虽与门当户对的公主订婚，却深爱上天真无邪村姑吉赛尔的伯爵阿尔贝特，篡改成了随意玩弄女性的“花花公子”；二是居然冒天下之大不韪，对这部1841年首演于巴黎、被全球芭蕾女演员视为“能否成为明星大腕”试金石的经典舞剧，使用了这样两个有失敬仰、甚至野蛮无知的词组——“庸俗老套的剧本和虚情假意的表演”。这种对经典原作的曲解和不尊重，恰好反映出一些人在学演国外经典剧目时容易犯的“知其然不知其所以然”的通病。从这个问题中，笔者也想到一点建议：中芭对于年轻人的“创意”，不仅要在政治上严加把关，同时也应在艺术上给予调教，因为即使是功成名就的西方编导大师在重编《吉赛尔》时，无论其在内容上如何移花接木、在结构上如何异想天开，也从来不敢更不会如此口出狂言。 李俊曾是中芭的优秀男主演，挂靴之前便接连为香港芭蕾舞团、上海芭蕾舞团和中芭的多届创意工作坊，推出《广陵随想》《白蛇·人间》《风舞者》《鱼跃龙门》《寄相思》等多部获得好评的作品，其主要特色是选取中国传统文化为题材。本届“芭蕾创意工作坊”晚会上推出的《春归何处》亦不例外——它是根据电视剧《大宅门》改编的一个群舞，并因李俊深谙芭蕾艺术的特点，删繁就简地将主人公锁定在了“白玉婷”这一位奇女子的身上（由宁珑扮演），不仅将故事情节聚焦在她个人“离经叛道”的儿女情长之上，而且安排了4位彪悍骁勇、戏味十足的武生与她对戏、共舞。为了增加空间关系，李俊将象征封建桎梏的5把红色靠背椅搬上舞台，而到最后，则让4位武生（由于泽远、武思明、毕儒欣、杨治和佟佳弈在两晚演出中轮番登台）逐一将4把靠椅将她紧紧地围住。让人兴味盎然的是，当4位武生谢幕之后，却佯装若有所思，随后更转过身去，将4把椅子构筑的壁垒拆开，让这位女子走出。毋庸置疑，用这个节目作为整台晚会的压轴，以及本届工作坊中涌现出来的大量中国题材的芭蕾作品，着实让笔者感受到了中芭人始终视“芭蕾民族化”为己任的怦怦心跳——从未停止过！ 作者：欧建平，中国艺术研究院舞蹈研究所名誉所长、舞评人

主演：冯岩,陈美庆,竺小乔,程鹏
简介：一个做生意的朋友告诉我，他最近被一个小女孩给耍了，我问他是怎么的一回事。朋友说，做生意难免加有很多陌生人的微信，其中有一个经常来帮衬的女孩子，二十出头，前些日子，女孩子突然不来了，有天就忽然来了个信息，说她回乡下了，钱没有了，正感着冒发烧，问他能不能借她三十块钱开点药。朋友二话不说就给她打了五十块过去。到了中午的时候还是说钱不够，问能不能再借三十块，朋友又打了过去，心里也没太在意，一个女孩子嘛，谁还没遇到点开不了口的事。谁知到了下午女孩子信息又来了，说输液了还差点钱，朋友又打了一百过去……到了第二天，朋友想问一下她的情况，信息发过去，微信竟然显示不是朋友，被拉黑了，对，被拉黑了。 " 朋友说，当时就意识到被一个小女孩给骗了，虽然不是心疼这一两百块钱，但是竟然被骗了，心里很不爽。的确，会有一些不太熟悉的人用这种小手段搞点关系钱，很多地方都发生过这种事。我说，心里看开点吧，舍得这样子套钱的人，一般都还嫩没有什么社会经验，次数多了，以后只能自己生活，且无朋没友，损失的是她自己而己。你只是掉点小钱，她可是失去了你，你就当做了件好事吧。倘若把朋友都化作一定的钱来讹，基本上也在社会上混不下去了。 " 曾经，很多地方都发生过，有人看见了老人都不敢上去掺扶的事，的确也有一些老无赖讹上了好人，搞得社会上人人谈之色变，都快成了社会道德沦丧的一大害。直到北京教授愤怒的站出来告诉北大的学子:路上遇到老人摔倒了，一定要上去帮忙，如果被讹了，北大法律系帮打官司。一个正气浩然的举措挽救了社会的公德心，我们都哲身自保，这和战争时期的汉奸行为有什么区别，雷锋精神并不过时，社会需要每个人不要怕事，不要害怕麻烦找上门来，但行好事，社会的道德底线才不会被抛弃。 " 经常看到一些学生模样的人跪在闹市里，面前立一纸板要钱，每一次都有人陆陆续续的投一些钱，心里也是感慨万千，好心的人不是没有，如果一个年青的女孩子遇到困难拽住某个人求助，我估计很多人都会义无返顾的帮助，但是这样子跪在地上求人，路过的人你是帮呢？还是不帮呢？倘若你领她回家，煮饭炒菜给她吃再慢慢解决她的问题，别人又会说你另有所图。倘若你给她一两百，她依然还跪在哪里求钱，那她的困难又在哪里？需要多少钱才能彻底解决她的问题？显然，放在她面前的散钱并不能让她满意的离开，这就是大多数人不敢乱献爱心的原因。但那些给了钱的人，也是心存菩萨，问心无愧，但行好事，莫问前程，别人都舍得这样了，有能力就只管行对别人有用的好事，至于什么样的结果就是她们的选择了。 " 佛陀说:“若以色见我，以音色求我，是人行邪道，不能见如来”。一个人做一件好事不难，但一辈子都在做好事就非常难得了。见佛烧香的人，多是求的是路上的顺利，而不是内心的安稳。但凡做了坏事的人都来烧香拜佛求神一笔勾消，那，佛岂不成了帮凶？这世界不就乱套了吗？徜若诸事都是靠求神拜佛得来的，人还努力来干什么？一个人要求得心理上的安稳，是要靠平时的积德行善得来的。对人善，对己善，善生万物，日行一善，是求得心理上的愉悦，而一个好的心情，是可以办好一切人间上的事的。