凯特·布兰切特

主演：凯特·布兰切特,罗伯特·雷德福,伊丽莎白·莫斯,托弗·戈瑞斯
简介：" 《真相》预告片 时光网讯 由奥斯卡金像奖得主凯特·布兰切特和罗伯特·雷德福主演的政治题材传记电影《真相》无疑是颁奖季的热门电影之一。影片已于10月16日在北美上映，电影再现了2004年震惊美国传媒界的“拉瑟门事件”。 影片中，罗伯特·雷德福饰演的丹·拉瑟是美国著名电视新闻节目主持人，与美国全国广播公司(nbc)的汤姆·布罗考和美国广播公司(abc)的彼得·詹宁斯并称为美国三大王牌主播。他曾陆续报道过“水门事件”、越南战争、海湾战争、伊拉克战争等重大事件，曾在cbs台的高收视节目《60分钟》中担任主持人。 2004年美国大选年，美国时任总统小布什正在积极竞选连任。但拉瑟在其主持的《60分钟》内爆料布什在得克萨斯州空军国民警卫队服役时受到了特殊的待遇。节目播出后引起了轩然大波。之后，又有消息指出，节目中展示的参考文件均涉嫌伪造。最终，《60分钟》的制片人玛丽·迈普斯（凯特·布兰切特饰）引咎辞职，主播拉瑟也提前退休。 《真相》是曾担任《十二宫》、《超凡蜘蛛侠》等电影编剧的詹姆斯·范德比尔特的导演处女作。除凯特·布兰切特、罗伯特·雷德福之外，其他加盟该片的班底还包括托弗·戈瑞斯、丹尼斯·奎德、伊丽莎白·莫斯、布鲁斯·格林伍德、大卫·莱恩斯、约翰·本杰明·海基和斯泰西·基齐。 最近，时光网采访到影片导演詹姆斯·范德比尔特与主演之一伊丽莎白·莫斯，与他们分享了影片拍摄的初衷以及诸多幕后故事。 =====采访实录===== 时光网：伊丽莎白，大家都知道你曾经出演过两部轰动一时的电视剧《白宫风云》和《广告狂人》。对于出演这部电影，和奥斯卡奖得主凯特·布兰切特和罗伯特·雷德福合作，你有什么特别的感受吗？ " 《真相》的卡司阵容堪称众星云集 伊丽莎白·莫斯：和大家合作的经历非常难忘。和这些优秀的演员合作让我十分受益，我从他们身上学习到很多优点来改进自己的表演。对我来说，荧幕上的对手非常重要，和好的演员合作可以激发我的表演。 所以当我听说是和凯特还有雷德福这两位非常优秀的演员合作时就迫不及待把握住了这个机会，希望和他们多相处。后来我认识了丹尼斯·奎德和托弗·戈瑞斯。我觉得丹尼斯太不可思议了！后来我在澳大利亚见到了托弗。我当时想，天啊，托弗·戈瑞斯也要出演这部电影？还有约翰·本杰明·海基，这部电影简直汇聚了所有顶级的演员！对我来说这是个千载难逢的机会。《白宫风云》承载的信息量非常大，演员们总是围坐在一起讨论剧本、切磋演技，希望能再现历史。所以，我对这类故事有些经验。 时光网：那么拍摄《真相》和《白宫风云》有什么不同呢？只是少了些“边走边说”的场景吗？ 伊丽莎白·莫斯：是的，《真相》里没有那么多“边走边说”的桥段。 詹姆斯·范德比尔特：有一个场景是伊丽莎白在走路，拍摄第三次的时候，我递给她一个纸条。当时我觉得非常抱歉，自己就像个白痴！那是《白宫风云》。她当时就明白了，下一次拍摄很顺利就过了。 时光网：詹姆斯，这部电影的主题非常难以把握。为什么你要在自己的第一部电影中讲这个故事呢？ " 导演詹姆斯·范德比尔特（右一）与主演伊丽莎白·莫斯（右二）、托弗·戈瑞斯（左一）共同出席影片于2015多伦多电影节的首映，右二则为影片原型人物之一丹·拉瑟 詹姆斯·范德比尔特：我曾经见过很多朋友和同事，他们很多都是编剧转型当导演，取得了或大或小的成就。但很多时候他们未必有机会导演第二部、第三部作品。所以对我来说，拍电影的机会很珍贵，就像一生一次的事业。所以我想做一些自己觉得真正有价值的事情，讲一个自己觉得真正伟大的故事，所以我就迎难而上，豁出去了。 许多人并不喜欢自己导演的第一部电影，我不想像他们一样，我想拍一部自己非常满意的作品。在拍摄过程中，我们经常讨论这个故事，希望每个人都能全盘了解，可以更加理解自己的角色。我喜欢那些引人发问的，而不是那些给出答案的电影，所以我非常喜欢这个故事。我们的拍摄方法就是要沟通交流，而不是固执地坚持某种立场。 时光网：拍摄过程中你会更强调自己对某种情况的看法，还是尽量客观地做出清醒的决定？ 詹姆斯·范德比尔特：我觉得两者折中可能是最好的方式。这个故事吸引我的地方在于很多情节都是未知的。之前由我做编剧和制片人的《十二宫》也是这样。故事很神秘，很棘手，也很引人入胜。每个人都有探求真相的欲望，这也是电影名叫《真相》的原因。不管是以前当编剧还是现在当导演，我都喜欢这样的故事，这是电影最精彩的一部分。 时光网：邀请罗伯特·雷德福出演丹·拉瑟这个新闻人物困难吗？ " 罗伯特·雷德福在片中出演《60分钟》原主持人丹·拉瑟 詹姆斯·范德比尔特：在邀请罗伯特·雷德福的时候，我提到了《总统班底》这部经典的作品。这是一部由他一力促成的电影：是他发现的这个故事，他不仅担任主演，同时也是制片人。所以这部电影对他来说意义非同寻常。 当时我给他写了一封信，谈了谈为什么应该由他主演这部电影，还有我们为这部影片努力的艰辛。我觉得由他再次出演一位记者有着更加丰富的现实意义，也能为电影本身增色不少。 时光网：伊丽莎白，能谈谈你对这部电影都做了哪些方面的了解吗？你有没有看过原始资料或者和故事中的当事人交流过？ 伊丽莎白·莫斯：我觉得mary的书非常有趣，就像一段引人入胜的旅途，却也承载着丰富的事实和信息。我先读的剧本再读的书，从剧本中我了解了很多，读完书我对故事背景则有了更深入的了解，对故事情节有了更清晰的认识，这对我来说很重要。 时光网：在与凯特·布兰切特和罗伯特·雷德福合作的过程中，他们有什么让你感到意外的吗？ " 凯特·布兰切特饰演的《60分钟》制片人玛丽·迈普斯在引咎辞职后将此事件编撰成书，《真相》就根据其著作改编 伊丽莎白·莫斯：凯特是我的终极偶像，我觉得她是最顶级的女演员，她在最近那部《蓝色茉莉》中的表演简直惊为天人。她非常注重细节，总是全身心地投入到每一个场景的表演，让我印象深刻。我觉得自己非常幸运可以和我所尊重的演员一起工作，他们真的非常努力。凯特比任何人都更加关心是否每一次表演都做到最好，如果她自己不是很满意，会坚持再拍一次。 有时候我们拍完了就会离开片场，但她从来不会，她不会说“该吃午饭了咱们走吧”，“我想去下一个场景”，也不会说“我想回家看看孩子”，尽管这是一个非常充分的离开的理由。她是那么专注，那么注重细节，她总是给人很多启发。我们总以为演员就应该这样，但实际上能做到的少之又少。 这些优秀的演员演技高超，在业内已经颇有成就，却仍坚持做到极致。她已经获得了两次奥斯卡奖，成就令人难以企及，她的家庭她的一切都那么完美，但她仍然精益求精，她让我觉得我应该更加努力工作。 时光网：伊丽莎白，你饰演的露西·斯科特是整部影片唯一一个结局圆满的角色。她的经历不可思议，但最终回到了起点，没有变得更好但也没有变得更糟。您能谈一谈自己的看法吗? 伊丽莎白·莫斯：在这部电影里，没有变得更糟就是个快乐的结局！我觉得这个角色幸运之处在于，她当时不只为《60分钟》工作。玛丽和丹之所以让她来报道这个新闻是因为她有新闻专业素养，这在一定程度上代表对她的信任。但她之所以最后能置身事外是因为她不只为《60分钟》工作，否则她也会被解雇的。 所以，一切都是非常偶然的。我觉得玛丽非常幸运可以有一个圆满的结局，不只是在电影里，在现实里她也可以用自己想要的方式讲述自己的故事。从这个角度来看，她的结局是圆满的，至少目前看来是这样。

主演：格利高里·曼恩,大卫·布拉德利,伊万·麦克格雷格,朗·普尔曼,菲恩·伍法德,凯特·布兰切特,克里斯托弗·瓦尔兹,蒂尔达·斯文顿,伯恩·戈曼,蒂姆·布雷克
简介："电影海报 ◎译　　名　吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹 / 匹诺曹 / 木偶奇遇记 / 吉拿域戴拖路之皮诺丘(港) / 吉勒摩·戴托罗之皮诺丘(台) / 吉尔莫·德尔·托罗之匹诺曹 ◎片　　名　guillermo del toro's pinocchio / pinocchio ◎年　　代　2022 ◎产　　地　美国/墨西哥 ◎类　　别　动画/奇幻 ◎语　　言　英语 ◎字　　幕　中英双字 ◎上映日期　2022-10-15(伦敦电影节) / 2022-12-09(美国网络) ◎imdb评分　8.0/10 from 5826 users ◎片　　长　116分钟 ◎导　　演　吉尔莫·德尔·托罗 guillermo del toro 马克·古斯塔夫森 mark gustafson ◎编　　剧　吉尔莫·德尔·托罗 guillermo del toro 卡洛·科洛迪 carlo collodi 帕特里克·麦克海尔 patrick mchale 马修·罗宾斯 matthew robbins ◎演　　员　格利高里·曼恩 gregory mann 大卫·布拉德利 david bradley 伊万·麦克格雷格 ewan mcgregor 朗·普尔曼 ron perlman 菲恩·伍法德 finn wolfhard 凯特·布兰切特 cate blanchett 克里斯托弗·瓦尔兹 christoph waltz 蒂尔达·斯文顿 tilda swinton 伯恩·戈曼 burn gorman 蒂姆·布雷克·尼尔森 tim blake nelson 约翰·特托罗 john turturro ◎简　　介 奥斯卡获奖?电影制片人吉列尔莫·德尔·托罗（guillermo del toro）重塑了卡洛·科洛迪（carlo collodi）的经典故事，讲述了木制木偶的经典故事，为了修补一位名叫杰佩托（geppetto）的悲伤木雕师的心脏，木偶被神奇地赋予生命。这部异想天开的定格动画音乐剧由吉列尔莫·德尔·托罗和马克·古斯塔夫森执导，讲述了匹诺曹在世界上追求一席之地的淘气和不听话的冒险。 " 关于电影以及幕后一些有意思的事情 吉列尔莫·德尔·托罗执导的第一部动画电影。 马克·古斯塔夫森的导演处女作。 最长的定格动画电影 电影的开头和结尾都是松果从树上掉下来。 在影片的开头，杰佩托的耶稣基督雕塑失去了左臂。当匹诺曹在最后复活时，他也失去了一只左臂。 杰佩托已故的儿子被透露为卡洛。这很可能是对卡洛·科洛迪（carlo collodi）的致敬，他写了最初的匹诺曹故事。 " 整个玩具之地的情节从这个版本的故事中删除，马车夫角色被重新想象成波德斯塔，一个法西斯政府官员，他想把匹诺曹和其他小男孩变成政权的士兵。结果，坎德威克和其他男孩从未变成驴子，而是随着军事训练营被炸而陷入不确定的厄运。 " 这不是匹诺曹第一次改编，通过添加失去自己家人来扩展杰佩托的背景故事。1972年的意大利迷你剧《匹诺曹历险记》也做了类似的事情，让杰佩托成为鳏夫，蓝仙女成为他已故妻子的幽灵。 木精灵有四个翅膀覆盖着眼睛，与圣经以西结书中基路伯的描述相符。 " 当匹诺曹到达军事训练营时。有一个男孩爬上绳索的简短蒙太奇，与1940年版本中的快乐岛场景相呼应，其中有很多男孩爬上屋顶并跳出窗户。这巧妙地告诉观众，训练营将相当于这个故事的快乐岛。不同的是，在迪斯尼电影中，这是一个男孩行为不端和疯狂奔跑的地方，而在这里，他们都在做他们被告知的事情，并且自始至终都隐含着悲惨。 在这本书中——以及之前的大多数改编作品——兰普威克/坎德威克被简单地视为一个为不听话付出代价的坏孩子——一个没有同情心的反角色榜样。另一方面，这部电影版本的坎德威克被赋予了弗洛伊德式的合法借口，他的不服从能力被视为一种更崇高的品质。 2011年2月，格里斯·格里姆利受邀与马克·古斯塔夫森共同执导这部电影。然而，在2012年，德尔托罗正式取代了格里姆利。 "保罗·托马斯·安德森 保罗·托马斯·安德森（paul thomas anderson）在退学前最初担任导演。 "约翰·赫特 当电影还在制作中时，吉列尔莫最初希望约翰·赫特为杰佩托配音，这是他们第三次合作电影。但遗憾的是，约翰在开始配音工作之前于 2017 年 1 月 25 日去世。然后他被他的哈利波特联合主演大卫布拉德利取代，他也取代约翰在吉列尔莫德尔托罗的另一部作品《应变》（2014 年）中扮演亚伯拉罕·塞特拉基安的角色，此前约翰打电话给吉列尔莫并告诉他他生病了，太忙了，无法担任这个角色。 "大卫布拉德利 2017年11月10日，吉列尔莫·德尔·托罗宣布该项目被取消。然而，2018 年 10 月 22 日，netflix 宣布德尔·托罗被邀请执导匹诺曹的定格动画改编，德尔·托罗本人也在推特上发布了与他最初的匹诺曹项目共享相同角色设计的概念艺术。 " 与大多数发生在 1800 年代意大利的匹诺曹版本不同，吉列尔莫·德尔·托罗决定将这个版本设定在贝尼托·墨索里尼和国家法西斯党统治下的 1930 年代意大利。这是德尔托罗第三次在现实生活中的政治冲突中拍摄电影，继《魔鬼的脊梁》和《潘的迷宫》（分别发生在西班牙内战期间和之后）之后。 " 在2018年的syfy采访中，吉列尔莫·德尔·托罗（guillermo del toro）证实，这部电影将更加注重政治（以法西斯意大利为背景），而不是家庭友好。德尔·托罗还透露，这部电影融合了匹诺曹和弗兰肯斯坦的故事。 " 与原始故事和他的许多改编不同，这个版本的名义角色不是出于爱，而是出于杰佩托在第一次世界大战期间失去孩子卡洛的悲伤，他的身体由于杰佩托在醉酒的愤怒中塑造了他而高度扭曲。他不仅因为是活木偶而受到镇上人的排斥（他们认为是“魔鬼的作品”或“巫术”），而且杰佩托不断要求他表现得像卡罗，而不是让他成为自己的人，迫使匹诺曹加入马戏团为他的父亲赚点钱。 " " " " 根据吉列尔莫·德尔·托罗的说法，沃尔佩伯爵是诚实的狐狸约翰、猫吉迪恩和木偶大师曼吉亚福奥科（又名。食火者）来自原著故事。为了把它赶回家，沃尔佩的头发像狐狸耳朵，他带着一根带有狐狸头装饰的手杖，他的名字在意大利语中的意思是“狐狸”。 长鼻子与谎言有关，这就是为什么匹诺曹的鼻子在这样做时会长大。vulpe伯爵的鼻子很长，表明他自始至终都是一个主要的骗子。 "亚历山大·德斯普拉特 作曲家亚历山大·德斯普拉特（alexandre desplat）此前曾参与过马泰奥·加罗内（matteo garrone）执导的两部电影，后者执导了2019年真人版的《匹诺曹》。 "匹诺曹的四个版本 对这部电影的一个主要批评是，作为对原作的黑暗复述，它不是为孩子们制作的，但同时它仍然保留了一些少年元素和歌曲编号，这对年长的观众来说是一个反感。 "匹诺曹

主演：杰伊·巴鲁切尔,亚美莉卡·费雷拉,F·默里·亚伯拉罕,凯特·布兰切特
简介： 《驯龙高手》三部曲完结，追了它9年的影迷一次次在告别中泪目。 " 9年，小嗝嗝从青涩少年成长为坚强王者。 " 9年，没牙仔从残疾萌龙变身成至尊龙王。 " 在第一部里，小嗝嗝失去了腿；在第二部里，小嗝嗝失去了爸爸；在第三部里，小嗝嗝失去了没牙仔，岛民们也挥别了他们朝夕相伴的龙。 " 曾经以为没牙仔和小嗝嗝会永远在一起。 " 没有小嗝嗝，没牙仔不能飞；没有没牙仔，小嗝嗝也无法翱翔天空。 " 可是为了成全没牙仔的爱情，小嗝嗝为没牙仔装了可以自己飞行的尾翼。 " 原来最深的感情是放手，是给你自由。 " 这一刻我们才明白，《驯龙高手》是个关于告别的故事，愿你终将学会告别，那一刻才会懂得珍惜，就像小嗝嗝的爸爸在火堆旁说的那样，“一切都值得”。 " 原来，各安天涯，才是真正的长大。 " 对于9年之后依旧单身的小伙伴来说，看《驯龙高手3》又多了一个心如刀割的理由。 小嗝嗝娶了那个一直相信她的女孩、幸福美满也就算了，连没牙仔都撩妹成功？！ " 在电影院里看两头龙眉来眼去谈恋爱，这种体验可不常有。 " 没牙仔一见到光煞美眉就看直了眼，就差流口水了。 它的求爱舞步乱七八糟，真像那些追妹子昏招迭出的直男。 " 在第一部里根本不会画画的没牙仔，居然用树枝给光煞画了个头像！ " 但是人家没牙仔可霸气可呆萌，战斗力爆表，没几个回合光煞就看上它了。 然后就是各种穿越极光、穿越风暴、在空中比心。 " 各种在群龙面前秀恩爱。 " 还生下了这么多可爱到爆的……嗯……周边产品…… " 电影院里此起彼伏的啜泣声，看来不光是因为被剧情所感动，也不光是因为舍不得《驯龙高手》完结，不少人也有这样的念头：“这年头，龙都谈恋爱了，而我还没有对象……” " 平心而论，《驯龙高手3》虽然情怀满分，故事却相对平淡，并没有第一部那样惊艳，但是豆瓣7.8、imdb7.9的评分也算中肯，它没有那么好，但也对得起这个系列。 " 不少看了中文配音版的小伙伴，今天都在夸给小嗝嗝配音的刘昊然。 " 这是刘昊然第一次给动画电影配音，也是第一次给不是自己饰演的角色配音。有些观众一开始甚至没听出这是刘昊然的声音，后来才知道是他，台词功底很可以。 " 特别是刘昊然配的那句“哥们儿”很苏，让不少妹纸听得心里也酥了23333 " 《驯龙高手》完结了，心里有一点遗憾，但是结局那么圆满，也算是最好的安排。最后必须大吼一声：给我一个拉得了风、卖得了萌的没牙仔吧！ " 本文由“独家影视”作者“云影”原创，未经作者授权同意，任何其他平台号不得转载本文，违者追究法律责任。欢迎各位订阅“独家影视”，感谢大家支持！

主演：凯特·布兰切特,杰弗里·拉什,克里斯托弗·埃克莱斯顿,约瑟夫·费因斯
简介：英国女王伊丽莎白二世是历史上出镜率最高的人物之一。这里搜集了一些难得一见的伊丽莎白二世女王的老照片。 1.英国女王伊丽莎白二世在一个刮风的日子里，在安格尔西的皇家空军基地探望她的孙子威廉王子。 " 2.女王在她80岁生日时坐在伦敦白金汉宫的摄政室里，看着亲朋好友送给她的一些生日贺卡。 " 3.2003 年 6 月，女王陛下在卫兵马球俱乐部与两个看似饥饿的伊顿公学学生喝茶时感到惊讶。 " 4.当女王大笑时，王室成员都在阅兵式庆祝活动中咧嘴笑了。 " 5.菲利普亲王试图忍住笑声，因为伊丽莎白二世在 2003 年在温莎城堡举行的女王公司掷弹兵卫队仪式审查之前微笑着。 " 6.1971 年，在对土耳其进行国事访问期间，英国女王伊丽莎白二世从皇家游艇“不列颠尼亚”号下船后从驳船上跳上岸。 " 7.1982 年 10 月，在访问所罗门群岛时，伊丽莎白女王和菲利普亲王都穿着浅蓝色服装，双手叉腰站立。 " 8.伊丽莎白女王在 1992 年暑假前跳上皇家游艇不列颠尼亚号之前，捧着一小束鲜花大笑。 " 9.1977 年 10 月，伊丽莎白女王在参观英属维尔京群岛的一个市场时检查芒果。 " 10.伊丽莎白女王 在1986 年访问中国乘船游览时为她丈夫菲利普亲王照相。 " 11.女王仔细检查了凯特于 2019 年 5 月举办的“回归自然”切尔西花展。 " 12.在 1954 年英联邦访问澳大利亚期间举行的宴会上，菲利普亲王的一个著名俏皮话似乎分散了女王和另一位客人的注意力，女王抓住了她掉落的披肩，同时闪烁着灿烂的笑容。 " 13.当女王来喝茶的时候，你把上好的瓷器拿出来！ 在这里可以看到女王在格拉斯哥的苏格兰家中喝茶。 " 14.2011 年 4 月，在威廉王子的婚礼上，伊丽莎白二世女王身着淡黄色套装，与卡罗尔·米德尔顿（左）和康沃尔公爵夫人卡米拉（右）聊天。 " 15.2015 年，女王和威廉王子坐在皇家阿尔伯特音乐厅的皇家包厢里。 " 16.2010 年，菲利普亲王和伊丽莎白女王在访问谢菲尔德大学期间，带着严肃的表情和 3d 眼镜，这让附近的摄影师感到很有趣。 " 17.1973 年，伊丽莎白女王和她的三只柯基犬坐在草地上，自从 1952 年成为英联邦女王以来，女王拥有 30 多只柯基犬。 " 18.除了是有史以来在位时间最长的英国君主，女王还以宠爱她的柯基犬而闻名。 2005 年，她在这里看到了一群柯基犬。 " 19. 2011 年，在一次澳洲之旅中，女王参观布里斯班野生动物园时与两只考拉互动。 " 20.2002 年，伊丽莎白女王在皇家火车上处理一些文书工作。 " 21.1971 年，女王穿着无袖连衣裙、戴着太阳镜，露出灿烂的笑容。 " 22.2006 年在苏格兰举行的布雷马尔集会期间，女王和查尔斯王子在观看比赛时发出歇斯底里的笑声。 " 23. 31 岁的女王驾驶着戴姆勒轿车，年轻的查尔斯王子和安妮公主作为乘客。 " 24.1976 年，在一场羽毛球比赛中，女王被拍到与她的一只宠物狗在一起。 " 25.2010 年，女王在加拿大松林工作室戴上一副 3d 眼镜观看电影时，看起来非常严肃。 " 26.2002 年，在澳大利亚的一次葡萄酒午餐会上，女王小酌一杯。 " 27.女王与梅根·马克尔在 2018 年举行的新桥开通仪式上享受了一个愉快的下午。 " 28.1982 年，女王参观皇家温莎马展，她是马术运动的终生爱好者。 " 29.伊丽莎白二世女王和菲利普亲王从他们的揽胜车顶上探出头来，向在购物中心排队的数千名宾客挥手致意。 " 30.在与菲利普亲王前往伦敦丽兹酒店之前，女王向观众展示她令人惊叹的蓝宝石珠宝。 " 31.2012 年，女王在苏格兰高地的布雷玛集会上与查尔斯王子和菲利普亲王交谈时做手势。 " 32.2010 年 4 月，在温莎城堡为布鲁姆斯伯里卡塔尔基金会出版项目举办的招待会上，女王露出喜气洋洋的笑容。 " 33.伊丽莎白公主（那时还不是女王）和爱丁堡公爵在 1947 年度蜜月时在看他们的结婚照。 " 34.2020年，女王和她的丈夫欣赏了他们的曾孙乔治王子、夏洛特公主和路易斯王子制作的纪念卡。 " 35.伊丽莎白二世女王、卡米拉、迈克廷德尔、哈里王子、扎拉菲利普斯、爱丁堡公爵和比阿特丽斯公主在参加彼得菲利普斯的婚礼后离开温莎的圣乔治教堂。 " 36.女王在英国冠军日与她的朋友迈克尔奥斯瓦尔德爵士交谈。 " 37.凯特·米德尔顿、哈里王子和威廉王子 看着衣着鲜艳的伊丽莎白女王在 2016 年庆祝她 90 岁生日的赞助人午餐庆祝活动中发表演讲。 " 38.2016 年，女王、菲利普亲王、威廉王子和凯特米德尔顿向皇室粉丝挥手致意。 " 39.在加拿大访问魁北克时，伊丽莎白女王微笑着，她的丈夫菲利普亲王紧随其后。 " 40.2008 年在苏格兰举行的布雷玛高地运动会期间，女王和穿着苏格兰短裙的菲利普亲王微笑着看着表演。 " 41.1983 年，在访问加利福尼亚期间，女王与菲利普亲王、罗纳德·里根总统和南希·里根一起散步。 " 42. 1975 年女王戴着珍珠和镶嵌宝石的胸针，脸上洋溢着灿烂的笑容。 " 43.在苏格兰高地举行的一年一度的布雷马聚会上，女王和菲利普都面带微笑。 " 44.在对美国进行国事访问期间，伊丽莎白女王深情地看着她的丈夫。 " 45.当她儿子查尔斯王子6 个月大的时候给她戴珍珠项链时，伊丽莎白笑了。 " 46.2021 年，伊丽莎白女王和查尔斯王子在温莎花园里散步。 " 47.女王参观 2001 年著名的英国肥皂剧《东区人》的拍摄地。 " 48.2015 年，女王和菲利普亲王在白金汉宫参加花园派对时并排走在一起。 " 49. 伊丽莎白二世看起来很不高兴，因为她在 2008 年访问坎伯兰铅笔公司时坐在了 30 年前的椅子上。 " 50.2015 年，在访问爱丁堡的残疾退伍军人住房开发项目期间，女王种了一棵树。 " 51.乔治十字协会的前任主席向女王赠送了 50 岁生日礼物——她和菲利普分享了一个爽朗的笑声。 " 52. 女王在参加 2020 年在温莎城堡举行的官方生日庆祝仪式时，对附近的一位摄影师投以冷漠的目光。 " 53.2015 年，伊丽莎白女王与德国总理安格拉·默克尔一起访问柏林工业大学时看起来很有兴致。 " 54.2011 年，当她的丈夫菲利普亲王因高地运动会而分心时，伊丽莎白二世女王重新涂抹口红（没有镜子！）。 " 55.女王陛下面无表情，当时的首相托尼·布莱尔和他的妻子切丽在午夜庆祝活动中手牵手热情地唱着歌，以迎接千禧年的新一年。 " 56.2009 年，在一年一度的游行中，伊丽莎白二世女王与爱丁堡公爵一起微笑。 " 57.2017 年，伊丽莎白二世女王在白金汉宫参加一个活动时喝了一大口酒。 " 58.1969 年，女王陛下在智利和巴西旅行期间与丈夫一起阅读报纸。 " 59.女王在 2012 年访问英格兰西南部参加英国钻石禧年之旅时遇到了一些柯基犬，看起来很高兴。 " 60.1957 年，伊丽莎白二世在与太后在观看赛马比赛中看起来非常严肃。 " 61.1982 年，在英国温莎骑马时，伊丽莎白二世女王与罗纳德·里根总统进行了深入交谈。 " 62.在 1947 年举行的欢迎王室来到苏格兰的舞会上，伊丽莎白公主和她当时的未婚夫菲利普·蒙巴顿中尉一起跳舞。 " 63.伊丽莎白女王在 2012 年参加儿童体育赛事时露出尴尬的笑容。 " 64.1977 年，在白金汉宫，当她的外孙子彼得·菲利普斯受洗后，女王微笑着安慰他。 " 65.1960 年，女王与菲利普亲王、他们的三个孩子和一只可爱的柯基犬在巴尔莫勒尔城堡的场地休息。 " 66.2019 年，在白金汉宫举行的国宴上，女王站在唐纳德·特朗普总统旁边时看起来非常严肃。 " 67.即使在她 90 多岁的时候，也没有什么能阻止女王出去骑她的一匹小马。 2020 年，她在温莎骑着一头 14 岁的小马。 " 68.1982 年，女王在皇家温莎马展中为菲利普亲王欢呼。 " 69.1942 年，年轻的伊丽莎白公主带着一束鲜花与她的妹妹玛格丽特散步回来。 " 70.伊丽莎白二世女王和菲利普亲王在 2014 年与来访的爱尔兰总统迈克尔·希金斯和他的妻子萨宾娜告别。 " 71.1979 年，在对赞比亚进行国事访问期间，伊丽莎白女王与菲利普亲王一起在野生动物园中欣赏风景。 " 72.女王在2014 年参加她一年中最喜欢的活动之一,那就是在温莎城堡举行的皇家温莎马展。 "

主演：凯特·布兰切特,罗伯特·雷德福,伊丽莎白·莫斯
简介：钱江晚报·小时新闻记者 陆芳 5月2日传来消息，派拉蒙为一部全新的《变形金刚》影片定下2022年6月24日的北美档期。 据悉，派拉蒙正在开发两部全新《变形金刚》影片，分别由詹姆斯·范德比尔特(《谋杀疑案》)、卓比·哈罗德(《明日边缘》)担任编剧。 詹姆斯·范德比尔特的项目是基于动画《变形金刚：超能勇士》故事改编。《超能勇士》讲述了巨无霸和原始兽斗争的故事，猩猩将军、无敌龙、犀牛勇士、豹司令和急先锋等经典角色，让看过这部动画的观众印象深刻。 这部动画片2000年引进国内，3d特效精彩，故事吸引人，是不少变形金刚粉丝的童年美好回忆。 " 动画《变形金刚：超能勇士》剧照 另外，卓比·哈罗德的项目则设定在大黄蜂宇宙中。 " 《大黄蜂》海报 据悉《变形金刚》、《大黄蜂》制片人洛伦佐·迪·博纳文图拉曾透露对《大黄蜂2》的规划，“《大黄蜂2》会与迈克尔·贝的《变形金刚》系列融合，在风格上会有接近。” " 《大黄蜂》剧照 目前暂未知是哪个项目定档在了2022年上映。 此外，《变形金刚》系列将推出一部独立的动画电影，由孩之宝、eone、派拉蒙影业制作，这部动画电影为前传性质，与真人电影和《大黄蜂》等故事独立，以塞伯坦星球为背景，聚焦擎天柱与威震天之间的关系。 这部动画电影为原创剧情，导演是《玩具总动员4》的导演josh cooley，编剧为andrew barrer和gabriel ferrari，二人都是《蚁人2》的编剧。目前影片尚未定名，仍在制作的早期阶段。 派拉蒙另一部新片，艾伦·索金自编自导的历史传记剧情片《芝加哥七君子审判》档期调整为2020年10月16日大规模公映。该片由“小雀斑”埃迪·雷德梅恩、“鸟人”迈克尔·基顿等主演。 艾伦·索金是好莱坞优秀编剧之一，作品有《社交网络》、《点球成金》、《史蒂夫·乔布斯》等。2017年，艾伦·索金自编自导的《茉莉牌局》获多个奖项提名，《芝加哥七君子审判》是其第二部自编自导之作。 "

主演：伊利亚·伍德,西恩·奥斯汀,多米尼克·莫纳汉,奥兰多·布鲁姆,维果·莫腾森,伊恩·麦克莱恩,凯特·布兰切特,比利·博伊德,杰德·布罗菲,丽芙·泰勒,安迪·
简介：引言 《指环王2：双塔奇兵》是彼得·杰克逊执导的史诗奇幻电影，于2002年上映。该电影是《指环王》三部曲的第二部，根据j.r.r.托尔金的同名小说改编而成。故事继续讲述了弗罗多和他的伙伴们在中土世界中继续前行，追求摧毁邪恶魔戒的任务。本部影片延续了前作的紧张氛围和宏大的视觉效果，充满了冒险、战斗和魔幻元素。 " 剧情概述 《指环王2：双塔奇兵》的故事发生在中土世界，一个充满魔法和奇幻生物的幻想世界。中土世界被邪恶的魔戒所威胁，这枚魔戒具有毁灭世界的力量，而主人公弗罗多·巴金斯承担着将魔戒带到末日火山中摧毁的重任。 弗罗多·巴金斯（frodo baggins）：一个半精灵的霍比特人，被选为魔戒的持有者，并带领着一个由不同种族组成的伙伴团队，致力于摧毁魔戒。 " 山姆·詹吉（samwise gamgee）：弗罗多的忠诚朋友和伙伴，他一直支持着弗罗多，并在艰难的旅程中给予他力量和勇气。 甘道夫（gandalf）：一位强大的巫师，他帮助和指导弗罗多一行人，抵抗黑暗势力，保护中土世界的和平。 阿拉贡（aragorn）：被命运选中的王位继承者，他带领着一支勇敢的军队，与魔戒的敌人作战。 " 《指环王2：双塔奇兵》延续了前作的故事，弗罗多和他的伙伴们继续前行，穿越危险的中土世界，前往末日火山摧毁魔戒。在旅途中，他们遇到了各种挑战和阻碍。 弗罗多一行人到达洛汗王国，并与洛汗军队一起抵抗魔戒的敌人。这场战斗是电影的高潮之一，展现了勇气和团队合作的重要性。 弗罗多和他的伙伴们与精灵和树人一起，组成了一个强大的联盟，共同对抗魔戒的邪恶力量。 " 吉姆利是一名洛汗军队的勇士，他为了保护洛汗王国而展现出无畏的勇气和决心。 故事发展中，弗罗多和他的伙伴们面临着越来越大的压力和危险。他们必须克服内外部的困难，坚持信念，继续前行，完成摧毁魔戒的使命。这些情节的展开推动着故事的发展和角色的成长。 主题分析 《指环王2：双塔奇兵》强调了友情和团结的力量。在面对邪恶势力和巨大困难的时候，主要角色之间建立了深厚的友谊和互相支持的关系。他们共同面对挑战，相互鼓励，共同努力实现共同目标。这种团结和合作的精神展示了人类团结在面对困难时的力量和重要性。 " 电影中涉及到了战争和权力的议题。故事展示了中土世界各个种族之间的冲突和争斗，以及他们为了掌握魔戒的权力而进行的战争。这引发了对于权力的追求和对权力的滥用的讨论。电影通过展示各个角色对权力的态度和选择，探讨了权力对个人和社会的影响。 《指环王2：双塔奇兵》也涉及到了自我成长和勇气的主题。主要角色们在面对艰难险阻时，不断地面对自己的内心恐惧、犹豫和挣扎。然而，通过不断的挑战和困难，他们逐渐成长并展现出勇气和坚持不懈的精神。这个主题强调了个体在面对困境时的成长和超越自我的能力，激励观众在自己的生活中追求成长和勇敢面对挑战。 角色分析 阿拉贡是一个勇敢而坚毅的战士，他具有领导能力和高尚的品质。起初，他隐藏了自己的身份，但随着剧情的发展，他逐渐接受了自己的宿命并展现出真正的领导力。他的角色发展包括接受自己的血统，领导联盟的成员对抗敌人，并最终展现出王者的风范。 " 佛罗多是一个普通的霍比特人，他被选中担当着带领魔戒前往末日火山的重任。他的性格特点是勇敢和忠诚，但在面对巨大的压力和诱惑时，他也面临着内心的挣扎。他的角色发展包括对于魔戒的诱惑和对自己使命的接受，以及在旅途中逐渐成长为一个更加成熟和坚定的角色。 美玲是一个勇敢且坚定的女战士，她渴望证明自己并为自己的人民而战。她的性格特点是坚毅、聪明和独立，她不愿被束缚于传统的女性角色。她的角色发展包括对恶势力的抗争和自我成长，最终她以自己的勇气和决心在战斗中发挥了重要作用。 " 维果·莫腾森通过他的精湛表演技巧，成功地诠释了阿拉贡这个角色。他凭借深情和坚毅的眼神、沉稳而充满力量的演技，将阿拉贡的勇气和领导能力完美呈现，使观众能够深入感受到角色的复杂性和内在的挣扎。 伊利亚·伍德通过他的精彩演技，成功地将佛罗多的勇气和脆弱性结合在一起。他通过细腻的表演和情感的传达，展现了佛罗多内心的挣扎和成长。他的表演赋予了角色深度和真实性，使观众能够与佛罗多产生共鸣。 " 米拉·乔沃维奇通过她的魅力和坚定的表演，成功地诠释了美玲这个坚强而独立的角色。她将美玲的勇气和内心的渴望展现得淋漓尽致，通过她的演技，观众能够感受到美玲角色的复杂性和她在战斗中的力量。 这些演员通过出色的表演技巧，将角色的性格特点和内心世界诠释得深入而真实，为《指环王2：双塔奇兵》赋予了生动的人物形象。他们的演技为电影增添了层次和情感，使观众更加投入到故事中。 影像风格与美术设计 《指环王2：双塔奇兵》的背景设定和视觉效果令人叹为观止。影片展现了广阔而多样的中土世界，包括森林、山脉、城堡等场景。背景设定精细而细致，每个场景都呈现出独特的风格和氛围，给观众带来沉浸式的观影体验。视觉效果的精湛呈现使得观众仿佛身临其境，感受到了中土世界的壮丽和奇幻。 " 摄影和色彩运用在《指环王2：双塔奇兵》中起到了重要的作用。摄影师运用不同的镜头角度和镜头运动来展现战斗场面的紧张感和动态感，同时也捕捉到了角色的情感和内心世界。色彩的运用也充分表达了不同场景和情节的氛围，从明亮和温暖的色调到阴暗和冷酷的色调，都有力地营造出剧情的紧张和悬疑。 特效和动作场面在《指环王2：双塔奇兵》中达到了极高的水准。特效的运用使得奇幻的元素和怪物得以栩栩如生地呈现，为影片增添了视觉上的震撼力。动作场面的呈现充满了力量和紧张感，精心设计的战斗场面让观众沉浸其中，感受到战斗的刺激和激烈。特效和动作场面的呈现给影片注入了活力和戏剧性，使其更加引人注目。 " 《指环王2：双塔奇兵》通过精心的影像风格和美术设计，展现了绚丽多彩的中土世界。背景设定和视觉效果令人叹为观止，摄影和色彩运用赋予了画面更多的表现力和情感，特效和动作场面的呈现则增添了影片的震撼力和戏剧性。这些元素的精湛运用为影片营造了独特的视觉风格，使观众沉浸其中，享受到了一场视觉盛宴。 音乐与配乐 音乐在《指环王2：双塔奇兵》中扮演着重要的角色，起到了情绪表达和氛围营造的作用。音乐通过其旋律、节奏和音色，能够增强观众的情感共鸣，深化角色和场景的表现力。在影片中，音乐既能营造紧张激烈的战斗氛围，又能表达角色的内心世界和情感变化。无论是战斗的紧张和刺激，还是情感的温暖和悲伤，音乐都在恰当的时候出现，为影片增添了动态和感染力。 " 配乐在《指环王2：双塔奇兵》中与情绪的契合非常出色。配乐通过选取合适的乐曲和音乐元素，与影片中的情绪和场景相呼应，为观众营造出更加真实和深刻的体验。在紧张的战斗场面中，配乐采用激烈和震撼的音乐元素，增强了战斗的紧张感和刺激感。而在感人和悲伤的情节中，配乐则选用柔和和悲伤的音乐，使观众更加投入角色的情感世界。配乐与情绪的契合为影片赋予了更加深入的情感层次，使观众能够更好地与故事产生共鸣。 《指环王2：双塔奇兵》中的音乐和配乐发挥了重要的作用，通过其独特的旋律、节奏和音色，表达了情绪和氛围，增强了观众的情感共鸣。音乐与影片情节和角色的契合度极高，通过选取合适的配乐元素，为影片营造了真实、深刻的体验。这种音乐的表现力和配乐的情绪契合度使得《指环王2：双塔奇兵》在观众心中留下了深刻的印象。 文化背景与社会评论 《指环王2：双塔奇兵》通过其故事情节和情感表达，间接地反映了一些环境问题和社会意义。影片中展现了中土世界被战争和邪恶势力侵蚀的景象，这可以被视为对环境破坏和资源争夺的隐喻。这种呈现方式使得观众思考自然环境的价值和保护的重要性。 " 此外，影片还传递了团结和抗争的信息。不同种族和文化的角色在面对共同敌人时团结一致，展现出人们在面对困境时应该相互支持和合作的精神。这种团结和抗争的主题与现实社会中的合作和团结精神产生共鸣，激发观众对于正义和公平的思考。 尽管《指环王2：双塔奇兵》是一部由西方文化创作的电影，但其中也融入了一些日本文化和传统元素。例如，影片中的某些场景和角色设计具有浓厚的日本风格，展现出对日本文化的致敬。 此外，影片中对于荣誉、忠诚和勇气等价值观的呈现也与日本传统文化的某些观念相契合。这种价值观的体现使得观众能够在观影过程中感受到不同文化之间的共通之处，并更好地理解和欣赏影片所传递的信息。 " 通过对环境问题和社会意义的反映以及日本文化与传统的体现，《指环王2：双塔奇兵》超越了单纯的娱乐性质，引发了观众对于环境保护和社会价值的思考，并展现了不同文化之间的交流与融合。这种文化背景和社会评论使得影片在观众中产生了更深远的影响。 总结 《指环王2：双塔奇兵》是一部扣人心弦的奇幻史诗电影，其整体表现备受赞誉。影片延续了前作的优秀品质，通过宏大的故事情节、精彩的动作场面和出色的视觉效果，成功地吸引了观众的注意力。 影片的亮点之一是其出色的视觉呈现。通过精心设计的特效和逼真的动画，观众被带入了中土世界的壮丽景色和奇幻生物的世界。背景设定和特效的细腻程度令人赞叹，为观众呈现了一个令人难以置信的奇幻世界。 " 此外，影片的剧情发展也是其引人入胜的特点之一。故事紧凑而扣人心弦，充满了惊险和悬疑的元素。关键情节的设置和转折点的安排让观众始终保持着高度的紧张感和好奇心，让人无法预测下一步的发展。 参考文献 peter jackson, "the lord of the rings: the two towers", new line cinema, 2002. j.r.r. tolkien, "the two towers", harpercollins publishers, 1954. brian sibley, "the making of the lord of the rings: the two towers", harpercollins publishers, 2002. judith kollmann, "adaptations in the franchise era: the lord of the rings", bloomsbury academic, 2019. ernest mathijs and murray pomerance (eds.), "from hobbits to hollywood: essays on peter jackson's lord of the rings", rodopi, 2006.

主演：哈里森·福特,希亚·拉博夫,凯特·布兰切特,凯伦·阿兰
简介："内森·德雷克与印第安纳·琼斯 今天 ，笔者想和大家聊的，是一段和探宝冒险有关的故事。没错，就是《神秘海域》和他的老师《夺宝奇兵》。 当初amy hennig从水晶动力到顽皮狗，她近年来的成长让人刮目相看，融入团队后，就作为创意总监和脚本开始打造《神秘海域》，后来我们也知道，amy hennig的确给全世界的玩家带来了惊喜。 在概念设计的阶段，amy hennig就想做一个像电影《夺宝奇兵》那样的游戏，毕竟印第安纳·琼斯的影响力有目共睹，这也是我想把《神秘海域》和《夺宝奇兵》一起说的一个原因。 内森·德雷克和印第安纳·琼斯的故事……就此拉开了序幕。 "印第安纳·琼斯风靡全球 印第安纳·琼斯与德雷克的探险编年史 说起《夺宝奇兵》的诞生，那还是在1981年，《夺宝奇兵1·法柜奇兵》在当时取得了接近4亿美元的票房！并斩获了奥斯卡最佳电影剪辑，最佳艺术指导，最佳视觉效果与最佳音响多个奖项，可谓名利双收。史蒂文·斯皮尔伯格导演，哈里森·福特主演 ，成为了这个系列的金字招牌。哈里森·福特所塑造的印第安纳·琼斯博士也成了极受欢迎的荧幕英雄。之后的数年间，夺宝奇兵一共出了4部，除了上述提到的《夺宝奇兵1·法柜奇兵》，还有在1984年上映的《夺宝奇兵2之魔宫传奇》，1989年上映的《夺宝奇兵3圣战奇兵》，2008年上映的《夺宝奇兵4水晶骷髅国》。 如果想看到下一作，恐怕还有的等……不过考虑到哈里森·福特的年纪，或许英雄也要传承了吧，具体的答案只有等到电影上映再揭晓了，这个就先不管他了。 "游戏里的探险同样精彩纷呈 下面同样简单的说说《神秘海域》系列，顽皮狗在2007年推出了《神秘海域1：德雷克船长的宝藏》，在当时的ps3上这部作品可谓无限风光，据说实体版一共卖了将近500万套。在两年后，也就是2009年，《神秘海域2：纵横四海》再次让玩家们沸腾，这次实体版销售更上了一层楼，超过了660万套，游戏中犹如好莱坞大片般的体验感，更是让很多玩家把其当作心头好，而超多的奖项也是本作品质精良的一个佐证。2011年，《神秘海域3：德雷克的诡计》如期而至，实体盘销量也达到了674万套，算是给ps3时代的《神秘海域》做了一次漂亮的收尾。在2016年的时候，系列的终章也在经历曲折后与玩家们见面，《神秘海域4：盗贼末路》在ps4上的表现更加出色，故事上也算是德雷克的完结篇了……当笔者一直在抱怨完结篇里没有克洛伊的戏份时，2017年，顽皮狗就为我们带来了《神秘海域4》的独立dc《失落的遗产》，没错，在德雷克故事完结以后，这部独立dlc便是以克洛伊作为主角的，也算是满足了笔者，一定是许愿被听到了。至于psv的作品《黄金深渊》，笔者就不当作正传讨论了。 这两个系列，都有着不少的作品，并且每部作品也都保持了较高的水准，电影的票房和游戏的销量也都很出色，唯一略显遗憾的是，《神秘海域》系列已经完结。 "印第安纳·琼斯3 奇妙的起源 背景故事总是让人着迷 要说到探宝的题材，剧情的好坏很大程度上决定了作品是否成功，这两个系列被奉为经典的原因，也是因为在故事上的用心雕琢。 不管是《夺宝奇兵》还是《神秘海域》，他们故事还都不是胡编乱造或者凭空想象，基本上还都有真实的原型，或者对应的记载。 比如《夺宝奇兵1·法柜奇兵》中的法柜，便是是古代以色列民族的圣物。《夺宝奇兵2之魔宫传奇》与《夺宝奇兵3圣战奇兵》也都是来自圣经里的古老故事。 毕竟我们主要聊的是游戏，那我们就细聊聊《神秘海域》的背景故事吧。 "弗朗西斯·德雷克 《神秘海域1·德雷克船长的宝藏》的故事起源便是弗朗西斯·德雷克！他可是真实存在的人物，身为孤儿的游戏主角内森·德雷克也自诩自己是其后裔。 弗朗西斯·德雷克曾经两次针对巴拿马的西班牙财宝中转地发动进攻，据说截获了20吨的金银。不过为了逃跑，只好把大部分财宝埋藏于巴拿马的原始森林里。二十多年过去了，德雷克才再次回到此地，至于他有没有把这些财宝找到，并没有准确的记载。热带雨林气候造成的变化其实较大，所以即使真的没取走，也合情合理，这也就给了《神秘海域》一个可乘之机。接下来，玩家们所玩到的，便是这段故事的演绎。 《神秘海域2：纵横四海》的故事来自马克·波罗的一次经历。在1292年，他离开忽必烈的元大都，去往意大利，十几条大船和数百名水手满载财宝的队伍在抵达了威尼斯时，只剩下了他自己，和一条船上的十几个幸存者。最终，随着故事的发展，他们来到西藏，马克·波罗在这里发现了真正的财富：香格里拉。笔者觉得，这一作受欢迎的原因，除了游戏本身火爆场面多，演绎出色，里面有中国元素也算是一条吧。 "阿拉伯的劳伦斯 托马斯·爱德华·劳伦斯是阿拉伯人的英雄，因为他是20世纪促成阿拉伯独立的英国军官，所以也享受阿拉伯的劳伦斯的美称。在《神秘海域3：德雷克的诡计》中，德雷克与苏利去寻找的失落城市：“千柱之城”便是受到了劳伦斯早年间的考古经历的启发，最终成为了游戏的故事线。 在《神秘海域4·贼途末路》中，德雷克与山姆去寻找亨利·埃夫里的宝藏，而这个亨利·埃夫里也同样是真有其人，并且是个名副其实的大海盗。由于克扣他们的薪水，亨利·埃夫里带领船员们叛变，获得船只，并被推举为船长，之后开始了海盗生涯。在多次洗劫成功后，亨利·埃夫里决定干一票大的，他们洗劫了印度莫卧儿帝国舰队，获得了超乎想象的巨额财宝。亨利·埃夫里也因此被终身通缉，不过他贿赂了拿骚的官员，可惜随着通缉令的到来，拿骚也不再安全。官员表面上要执行通缉令，但同时提醒了亨利·埃夫里，这也使得亨利·埃夫里最终得以逃跑脱身。之后，这名传奇海盗究竟去了什么地方，就成了一个谜团。德雷克与山姆在这一作，便开始了对这个线索的追逐，至于里面的那些场景和故事，也都若有若无的出现在传言中，但真正的真相早就不得而知了。 这些曾经的真实故事或者耳熟能详的神秘传言，都有着神奇的魅力，在这个基础上进行演绎出的故事，就变得真实饱满的多，甚至感觉好像事情的真相就是这么回事一样。 这种准备工作，无疑比凭空想象要复杂的多，但是换来的成绩也是显著的，我们也更容易为之深陷，如果读者们愿意，笔者也愿意查阅更多的资料，然后慢慢对某一步作品的古老背景故事进行细说。 "神秘海域经典的原画 寻宝探险的套路 永远拿不出来的宝藏 不管是《夺宝奇兵》还是《神秘海域》，在冒险的初期，都会出现一条线索，并且还有个足够去探险的理由，不管是主动还是被动。 弗朗西斯·德雷克神奇的海盗生涯中，让人产生无限的遐想。在他帮助英国击败西班牙无敌舰队的战役中，他搜刮到了宝藏也随着他的死去彻底变成了秘密。自诩为弗朗西斯·德雷克后代的内森·德雷克手中握有一些小线索，可以让他去找到这些宝藏，这便是内森·德雷克第一次冒险的理由。 同样，在《夺宝奇兵3·圣战奇兵》中，不但有古老的圣杯传说吸引着印第安纳·琼斯，更有自己的父亲失踪的被动因素，来驱使着一行人开始冒险。 "这张印第安纳·琼斯也太酷了！ 这些线索不但要有吸引力，还需要让观众或者玩家也有兴趣，一旦得到了共鸣，大家才会心系我们的英雄，心甘情愿的继续探宝。 到了旅途中，就需要利用自己的学识和拳脚来解决困难了。 困难分为两方面，一个是未知古迹中的机关谜题，这点在《神秘海域》系列伴随始终，并且是游戏的重要部分，因为可以自己操作，便显得更加生动。 在电影中，谜题也同样存在，《夺宝奇兵1·法柜奇兵》那个光影谜题就颇为经典，由于对手只掌握了一部分线索（印在手上的烫伤烙印……），而缺少了解谜的关键点，最终谜题让印第安纳·琼斯破解了。 很多谜题，都体现了学识的重要性，如果不具备丰富的考古和民俗知识，真是一筹莫展。这也是为什么有些探宝行为必须要让主角参与了一个重要原因。因为其他人考试成绩不好！空有资源，却对这种无法预知的神秘力量一筹莫展，因为一旦谜题破解失败，轻则丧命，重则全军覆没。 "兄弟齐上阵了 另一个困难，就是来自于其他的势力。除了谜题和机关的场景因素外，还需要有个对手，且对手实力要足够强大。例子嘛，就是《神秘海域》中的雇佣军队，《夺宝奇兵》中的德国纳粹或是苏联特工。所以拳脚功夫，战斗能力都不能差，否则别说打了，分分钟被秒。至于有的观众质疑印第安纳·琼斯太厉害，几乎单枪匹马干翻纳粹组织，太个人英雄主义并且也不符合实际。笔者想善意的劝说一下，这毕竟是演绎，子弹永远打不中的英雄在电影世界里太正常了，难道真的让印第安纳·琼斯博士一出来，就被一个追赶他的士兵一刀捅到大腿，在轮椅上渡过其英雄的一生吗…… 接下来，克服了千难万险，就要由秘宝引出神秘的超自然事件了，至于最后要不要以科学来解释呢，那倒不一定。 有的超自然事件就被解释了，比如《神秘海域3：德雷克的诡计》中德雷克的幻觉。同样也有真正的超自然事件，比如《夺宝奇兵1·法柜奇兵》中的法柜aoe。 大体上，这些事件都会和古老的传说，奇怪的信仰或是隐秘的种族有关，随着冒险的旅程，大家也会慢慢感受到那些不可名状之力吧，不过一旦知晓，也就等于故事中的谜团基本真相大白了。 "开心最重要！ 最后就是不能拿走宝藏的老规矩，你可不能说拿了最终秘宝出去卖钱！首先那些秘宝大都是有着未知的力量，再者更多的时候，这些宝物都应该放在他们应该呆的地方……比如《夺宝奇兵2之魔宫传奇》，印第安纳·琼斯并没有选择带走圣石。 毕竟从本质上来说，他们都是好人！并且探险的最终目的，都不是金钱。 比起结果，这帮人似乎更在乎旅程中的体验，大概就和笔者去坐过山车受苦是一个道理吧。 "总有一份牵挂 在以男性为主角的故事中，附加的必要元素，那就是美女一枚！《神秘海域》中的艾莲娜，克洛伊……这里单独提一下艾莲娜，笔者认为，德雷克和艾莲娜确立关系并且结婚，也基本预示着探宝故事行将结束，只不过笔者没想到来的这么早。《夺宝奇兵》中导师的女儿，歌星甚至是作为对手的女博士，都算是美女之列。 其实还可以说说冒险队伍的构成，比如铁三角 ，得力助手等等的元素，导师角色和对手角色的冲突体现，但这只是每部作品中的特点元素，就放在下篇文章吧。 "《夺宝奇兵2之魔宫传奇》 不光只是洞窟里的探秘！大场面也不能少 如果只在遗迹中，解开谜题，躲避陷阱，那还不能称为完美的历险旅程，因为还缺少了刺激，尤其是火爆场面带来的那种肾上腺素飙升。 这些刺激的场面大多来自敌对势力的阻碍，因为探宝电影和动作电影有着本质上的不同。在探寻秘宝的过程中，被敌对势力追杀比较常见，而比较不容易出现主动去挑起争斗的情况，大多数都属于被动反击。 面对对手的千军万马，势单力薄的主角队伍更像是个受欺负的小媳妇，到处被追被打，甚至经常命悬一线。也正是在如此不利的条件下，主角利用自己的学识优势，最终逆转局面。如果说起来，主角拳脚功夫了得，与其说是为了大杀四方，不如说是保证不死。 "天降奇兵！ 至于这些火爆的场景，其实动作片里都司空见惯了，火车上的打斗，车辆的追逐，飞机的坠落等等等等。 在《夺宝奇兵3》中，少年琼斯在火车上以逃跑为目的，摆脱了对方。海上的快艇战，为躲避追杀进行了激烈的战斗。在车辆追击中，也有些刺激的场面，不过由于使用的是摩托车，所以火爆场面不如《夺宝奇兵1·法柜奇兵》，在那次的追车战中，印第安纳·琼斯驾驶的可是卡车，撞得甚是火爆。 在游戏上，这些场面更加愈演愈烈，更加肆无忌惮。 《神秘海域2》中好莱坞大片既视感满满，刺激场面比比皆是，也因此，很多玩家都特别喜欢这一作。《神秘海域3》中，飞机坠毁的场面也是刺激的不行。等到《神秘海域4》里，自驾游加绳索，在车辆追逐战后来个超远荡秋千，简直是神来之笔。 需要在洞窟或者狭小区域内进行探宝，已经是这类题材必要的步骤了，虽然机关启动也很刺激，但是和宽阔的场景中的大场面相比，还是差了一些。 "追也打不着！ 作为互补，加入这些刺激的大场面也是理所应当，甚至是有必要。 但狭小空间里，能不能也出现所谓的大场面呢？笔者认为是有的，像《夺宝奇兵2之魔宫传奇》里最后矿车狂飙，就是难得的利用了小空间，体现出了速度感和冲击力，但格局却稍微小了些。可以对比一下最后逃到洞口，在宽阔场景中，水柱从身后疯狂喷出，脚下是万丈深渊，是不是更加刺激。 大场面变得必不可少，也算是最大限度了利用了地方的作用，否则相安无事的竞速寻宝，实在委屈了人数的优势了。 尽管主角每次都能化险为夷，但同样也经常被逼的山穷水尽，这才算是个完整的死去过来式的探宝旅行吧。 "鞭子才是主角！ 神来之笔的设定！奥斯卡最佳武器奖 印第安纳·琼斯的鞭子！作为这篇文章的附赠内容吧。 提到鞭子，笔者作为类银河恶魔城游戏的忠实粉丝，自然就会想到贝尔蒙特家族的祖传神鞭……那可是连吸血鬼都闻风丧胆的好武器。 在印第安纳·琼斯的手中，这鞭子的作用同样巨大，其他武器完全无法与之抗衡。 在影片中，鞭子并不是主要用来战斗的武器，反而是承载了其他更多的作用，并且还都蛮关键的。 首先是远距离移动，鞭子勾中上方的圆木，前方的石柱，然后以荡秋千的方式通过算是印第安纳·琼斯博士的特殊才艺了。对了，在《夺宝奇兵3·圣战奇兵》中，博士在窗外反复利用鞭子荡秋千去救父亲的场面算是鞭子移动的经典展示了。 "印第安纳·琼斯专有技 仔细想想，是不是不管用刀剑，还是什么铁棍，都无法达到这种效果呢。 还没完，在战斗中，虽然鞭子不常出场，但一出场，就是关键的作用，比如长鞭可以缴械，勾住想要逃跑的敌人。同样，也可以利用鞭子救人，在《夺宝奇兵3·圣战奇兵》，用鞭子勾住父亲的脚便是例子。 在关键时刻，用鞭子还能勾美女过来…… 是不是真·好武器呢？ 所以说，鞭子的设定实在是神来之笔，因为电影无法像游戏那样，做出很多完全不符合物理规律的动作，比如某些跳跃的方式。 在《神秘海域4·盗贼末路》里面，绳索的引入，其实也起到了一些鞭子的作用。也算是给场景的布置添加了更多的可能，让超远距离的移动得以实现。 综上所述，是不是应该给这条鞭子颁一个奥斯卡最佳武器奖！ "再见了，诸位~ 关于探宝的故事永远都不会结束，而我们也始终无法在真实的世界去体验他们。 好在《夺宝奇兵》系列和《神秘海域》系列，给了我们这种在虚拟世界探宝的机会，去参与去追寻每个宝藏背后的故事。 这也是笔者喜欢游戏世界的一个重要原因，那些疯狂的梦，只有在这里实现了。我也因此衷心的感谢这些制作团队，是你们创造出了真正的艺术！希望以后笔者也可以如此。 特别说明一下，笔者并没有冷落《古墓丽影》系列，并且劳拉·克劳馥也同样配得上最高的赞美，这个系列笔者决定要单独写了，所以本篇就不做介绍了。 感谢那些真喜欢游戏的玩家阅读此文，爱你们！最后，印第安纳原来是博士家狗狗的名字…… 方糖文库·怀利

主演：乔治·克鲁尼,马特·达蒙,比尔·默瑞,凯特·布兰切特,约翰·古德曼,让·杜雅尔丹,休·博纳维尔,鲍勃·巴拉班,迪米特里·列奥尼达斯,尤斯图斯·冯·多赫纳尼
简介：" " 文|芬达 编辑|芬达 前言 乔治·克鲁尼执导、主演的《盟军夺宝队》是一部能够满足各种观众需求，既兼具动作场面的震撼，又融入了深刻的历史背景，以及令人难以忘怀的剧情情感。 故事发生于1944年，当时美国总统罗斯福总统授意成立了一支特殊的盟军夺宝队，任务是在战争结束前追踪并保护从纳粹德国掠夺的珍贵文物，以防止其毁坏或被敌人带走。 " 这支队伍由弗兰克·斯托克教授（由乔治·克鲁斯饰演）领导，他是一位杰出的历史学家和考古学家。 其他队员包括詹姆斯·格兰杰、理查德·坎佩尔、沃尔特·加菲尔等，每个人都有自己的专长和技能。 " 随着盟军夺宝队的任务开始，他们追踪着溃逃的德国军队，不断与敌人发生激烈的冲突。 在这个过程中，观众见证了壮烈的战斗场面和火爆的动作场景，乔治·克鲁斯的出色表演使得这些场景更加真实和令人印象深刻。 " 随着时间的推移，盟军夺宝队抵达了巴黎，他们遇到了曾在德国麾下管理艺术品的法国博物馆管理员莱尔·西蒙。 莱尔·西蒙是一位热衷于保护法国文化遗产的女性，她积极协助盟军夺宝队，帮助他们找到并归还了大量被掠夺的艺术品和文物。 " 《盟军夺宝队》故事情节的设置使观众深陷其中，不仅可以享受到动作和剧情的高潮，还能够思考历史文化的重要性。 这是一部动作、剧情和历史元素相结合的精彩故事，令人印象深刻，充满了情感和震撼。 " " 高度真实的动作场面 乔治·克鲁斯通过出色的拍摄技巧和特技效果，展现《盟军夺宝队》中的高度真实的动作场面让观众始终沉浸在令人兴奋和危险的动作中。 " 在一场激烈的坦克追逐战中，主人公的队伍在坦克的追逐下奋力逃生。这一场景的制作非常精湛，坦克的设计和特技效果使观众感到坦克的威胁和压迫感。 镜头的切换和角度的选择使观众可以清晰地感受到坦克的速度和威力。 " 故事中展现的近身格斗场面也非常引人入胜，主人公与敌人展开激烈的肉搏战。这些场景中，乔治·克鲁斯亲自上阵，展现了他的动作明星技能。 镜头靠近演员，捕捉到每一次打击和闪避，使观众感受到了战斗搏击的真实性。 " 这些镜头逼真的展示了电影《盟军夺宝队》中的高度真实的动作场面。 导演乔治·克鲁斯通过精心的拍摄技巧、特技效果和音效设计，让观众完全投入到动作场面中，仿佛亲临战斗一般。 " " 精心设计的战斗场景 电影《盟军夺宝队》中精心设计的战斗场景不仅令人兴奋，还通过出色的摄影和制作设计，为观众呈现了令人印象深刻的视觉和情感体验。 " 坦克的追逐战非常惊险刺激。主人公的队伍被一辆庞大的敌军坦克追赶，他们在城市的街道上高速奔跑。 这一场景的制作设计精湛，坦克的设计和特技效果使观众感到坦克的压迫感。 " 摄影镜头采用了低角度，以突显坦克的庞大和威力，同时还通过快速切换的剪辑，捕捉到了队伍紧急逃生的情景。观众可以感受到速度和威胁，仿佛自己也在逃离坦克的追击。 " 飞行空战场面令人惊叹。主人公的队伍与敌军飞机展开了空中格斗，战斗的规模和激烈程度让观众屏住了呼吸。 飞行场景的设计采用了真实的飞行器材，特技飞行员的精湛技巧使观众感受到飞行员在高空飞行的真实感和面临的危险。摄影镜头精确地捕捉到飞机的高速飞行和机炮的猛烈射击。 " 这些例子展示了电影《盟军夺宝队》中的精心设计的战斗场景。 导演乔治·克鲁斯通过制作团队的协作，采用精密的摄影和特技效果，创造了令人叹为观止的战斗场面，为观众带来了视觉和情感上的震撼。 " " 精致的历史复原 《盟军夺宝队》在历史复原方面表现出了精致的制作设计，通过精密的布景、服装、道具和摄影效果，成功地再现了二战时期的欧洲景观和文化背景。 " 故事中的场景再现了二战期间的欧洲城市。观众可以看到街道上的古老建筑、街头巷尾的人群，以及当时的交通工具，如古老的汽车和电车。 这些布景使观众感受到了二战期间欧洲城市的氛围，增加了电影的真实感。 " 角色的服装和军事装备都经过精心设计，与二战时期的历史照片和档案相符。 主人公和其他角色的制服、武器和配饰都反映了当时的风格和时尚，使观众能够感受到时光倒流，领略二战时期的服装和军事文化。 " 战斗场景和战场布景也充分考虑了历史背景。观众可以看到战斗中的战壕、军用车辆和军事基地，这些元素都与二战期间的战场相符。 精心设计的战场再现了当时的军事战略和装备。 " 电影中的情节强调了保护文化遗产的重要性，特别是在战时。 这一主题通过精细的历史复原得到了突出体现，观众能够看到角色们如何努力保护被纳粹摧毁或掠夺的文化遗产，强调了历史文化的重要和珍贵。 " 通过精心的历史复原工作，电影《盟军夺宝队》将观众带回了二战时期的欧洲，通过精湛的布景、服装、道具和摄影效果，成功地再现了那个时代的历史和文化。 " 紧凑的剪辑和快节奏的叙事 " 《盟军夺宝队》以紧凑的剪辑和快节奏的叙事风格，使观众在电影中始终保持高度的关注度，场景之间紧密连接，不给观众喘息的机会。 故事情节中的战斗场景紧凑而令人兴奋。每一场战斗都充满了紧张感，摄影镜头迅速切换，捕捉到每一次射击、爆炸和动作。 " 电影强调了主人公和他的队伍之间的合作和默契。每个队员都有自己的专长和任务，他们的合作紧密而精确。 追踪和追击场景充满了紧张感。无论是追踪敌人还是被敌人追赶，情节都紧凑而连贯，没有无谓的拖延。 " 故事情节的高潮充分展现了紧凑剪辑和快节奏叙事的巅峰。在关键的时刻，剧情发展迅速，观众被引向戏剧性的高潮，这些场景充满了紧张和惊喜。 " 电影《盟军夺宝队》中的特技和视觉效果精心策划，为观众呈现了惊人的场景和动作视觉效果。 坦克追逐场面是一场惊险刺激、令人印象深刻的特技表演。观众可以看到主人公的队伍在城市街道上与一辆庞大的敌军坦克展开高速追逐。 " 飞行空战场面也令人叹为观止。 主人公和他的队伍驾驶的飞机与敌军飞机展开了激烈的空中格斗，飞机在蓝天白云中迅速穿梭，摆脱敌机的尾追后，飞行员来一个迅速翻转，咬住敌机后向敌机猛烈开火。 " 电影中的爆炸和激烈交火场景采用了出色的特效和视觉效果，使观众感受到了激烈动作的真实性。爆炸效果生动逼真，火光四溅，将观众带入了战斗的氛围。摄影团队使用了高 摄影和快速剪辑，捕捉到每一次爆炸和动作，增强了战斗场景的紧张感。 " 一些特殊效果的运用，如数字合成和绿幕技术，用于创造虚构场景和增强动作效果。这些特殊效果使电影中的情节更加丰富多彩，同时保持了视觉上的连贯性。 " 作者观点 " 《盟军夺宝队》不仅提供了视觉上的享受，还让观众思考历史和人性的问题。这部电影将乔治·克鲁斯的才华和电影制作的精湛技艺展现得淋漓尽致。

主演：凯特·布兰切特,诺米·梅兰特,尼娜·霍斯,马克·斯特朗,苏菲·考尔,朱利安·格洛弗,阿兰·柯德勒,亚历克·鲍德温,西尔维娅·弗洛特,西德妮·莱蒙,亚特乔姆
简介：作者：luna beller-tadiar 译者：覃天 校对：易二三 来源：another gaze（2023年1月25日） 《塔尔》始于一片黑暗中的森林，虫鸣声和鸟叫声窸窸窣窣，背景里传来的是秘鲁原住民、疗愈师伊莉莎·巴尔加斯·费尔南德斯的声音，这些声鸣长久地漂浮在片头字幕后。 "《塔尔》（2022） 为什么？嗯，大概是因为影片的主角——著名指挥家莉迪亚·塔尔的一长串成就：民族音乐学的学位，格莱美奖、艾美奖、奥斯卡奖、托尼奖的大满贯获得者，在影片的第一个场景中，《纽约客》的作者亚当·戈普尼克向观众介绍了塔尔获得的这些成就。 " 凯特·布兰切特扮演的塔尔穿梭于宏伟的音乐厅、精致的餐厅，以及往返于纽约和柏林之间的私人飞机上，她和伴侣、乐团的首席小提琴手莎伦（尼娜·霍斯饰）以及她们的小女儿佩特拉（米拉·博戈耶维奇饰）住在柏林。塔尔靠着她巨大的才华和个人魅力（这种魅力随着影片的发展，愈发被解读为一种极端的自恋），傲慢地游弋在西方文化精英的世界里。 " 在和戈普尼克的对谈结束后，一位挎着红包的年轻女子和塔尔攀谈，娇媚地互动，直到塔尔的私人助理弗朗西斯卡（诺米·梅兰特饰）打断了她们。在攀谈期间，弗朗西斯卡用一种嫉妒的目光观察着她们。 从一开始，我们就陷入了塔尔的诱惑中。凯特·布兰切特巧妙地隐藏在一种极端的、精英式自我肯定的磁场中，或者说得更确切一些，这种磁场是这位偏向于阳刚气质的女同性恋者逐渐散发出来的。 " 塔尔穿着整洁的西装在餐桌上向对方抛出干巴巴的建议，将酒杯放在一边，并且以同样漫不经心、轻巧的方式回应着对方的赞赏；塔尔在茱莉亚音乐学院主持大师班时，穿着靴子在音乐厅里踱步，双手插在宽松的休闲裤的口袋里，懒洋洋地靠在指挥台上，或者在钢琴旁捋起袖子。 " 「我是佩特拉的父亲，」塔尔走进柏林的一所小学，用响亮的德语厉声警告着欺负她女儿的那个女孩。观众席中的同性恋者们发出了欢快的笑声。这样的场景彰显了影片的力量；塔尔的自信、男性化的气概延伸到了她的处事中。 「我不会放过你的，」她平静地对孩子说，「要是你告诉其他大人我对你说的话，他们不会相信你的......因为我就是一个大人。」 她在处理霸凌问题时完全没有顾忌，且惯于享受纯粹的权力。不论塔尔的手段如何，她高效地达到了自己的目的。 " 佩特拉高兴地回家了，摆脱了游乐场的压迫（佩特拉并非白人，而且有两个同性恋妈妈）。但是，随着塔尔操纵他人的行为变得越来越多，她身上自信的光环（即便在现在看来是可爱、诱人的）却变得愈发险恶 " 这就是《塔尔》的早期场景展示的强大之处：它突出了塔尔及其世界的吸引力，在观众心中激起了深深的、日益增长的不安，并且渲染了这样的可能性：这种诱惑和令人不安的因素本质上是一种交易。 以刚刚提到的塔尔在茱莉亚音乐学院授课的场景为例，这一场景集中讨论了「艺术是否能超越其创造者的缺陷」这一议题。 塔尔有一种独特的诠释音乐的能力，哪怕在以「厌女」为由不听巴赫作品的学生麦克斯面前，她仍然演奏了一曲巴赫的旋律。 然而，麦克斯，这位自称是「非白色人种的泛性别者」却无法证明自己的立场，他俨然是《纽约时报》幻想中的年轻人形象的综合体，而不是一个真正的角色。 " 但是即便托德·菲尔德在《塔尔》中展现年轻一代面对社会暴力的复杂性没有什么公正感可言，他也没有轻易放过塔尔这个角色。当她越来越凌驾于他人之上，惯于使用自己的权力时，这个班级马上就崩溃了。同样地，影片有效地建立和瓦解了她的吸引力。 影片乐于彰显塔尔的权力，而非迅速崩塌的吸引力。观众在银幕上鲜少见到过这种吸引力——一名女同性恋的冷静、不加修饰、粗暴而又精致的自我主权，她在逆境中为自己占有了一种特殊的属于精英、白人男性的身体和认知的权力；塔尔轻易地、以令人惊叹的方式获得了这种权力。 " 正是出于这个原因，《塔尔》可被称为一部难得的影片。如上所述，塔尔展现的这种魅力并不常见于其他影片，这种力量由属于一个自信的、强大的女性的吸引力和欲望组成，塔尔身上没有刻板的女性魅力，只有她的成就所带来的气场，以及一种微妙的男性气质，并悄然逃过了那些「普通观众」的眼睛。 另外，《塔尔》致力于呈现这个人物身上既困扰、又想维护现有权力模式之间深刻的矛盾性。在异性恋的世界中，这种吸引力多半难以辨认。（事实上，这种难以辨认性又是其经验的一个重要部分。）毋庸赘言，在银幕上看到塔尔这样的角色令人激动。 " 观众可以看到，上述那名挎着红包的、年轻的女性在追求塔尔（「我能给你发短信吗？」）。此外，《塔尔》的剧情和当下metoo运动中的普遍经验息息相关，因此展现这种吸引力就显得尤为重要。因为如果不给观众一个了解塔尔欲望的窗口——不论是性还是其他，那么观众会先验地认为，追求塔尔的那些女孩不过是头脑简单的人罢了。 " 为何托德·菲尔德会选择借塔尔之口呼应当下的metoo运动呢？并且选择展现这个男性化、自称是「u-haul同性恋者」（译者注：u-haul是美国一家自助搬家公司，该词在女同性恋亚文化中相当常见，是一些女同志自嘲刚认识新对象没多久就要跟对方同居、进入长期稳定关系的梗）的角色呢？ 我想声明的是，这是导演使用的障眼法。首先，塔尔显然不是一名u-haul女同性恋者，另外，她反复提及自己性别身份的行为显然不符合这个人物的性格。由于父权制的权力结构远远超出了它们所创造的身份的范围，《塔尔》恰恰成为了一部描述特殊的男性权力如何带来暴力的独特之作。 " 反过来说，与塔尔所不符的这种权力同时也映衬了她的有趣之处。然而正如《纽约时报》首席影评人a·o·斯科特所指出的，「与其说影片探讨了某种禁忌，不如说它通过创造性的手段化解了它。」因为在现实生活，而不是影片所虚构的世界中，人们才能看清塔尔的缺点。 事实上，塔尔这一角色所展现的身份的复杂性也可能是一种特权和意志所带来的错觉。然而影片似乎偏向于赞成塔尔的观点，它以这样一个女同性恋的叙事视角，彻底颠覆了惯常由男性主导的metoo叙事。尽管现在看来，影片并没有回答「一个女同性恋为何要扮演父权角色」的问题。塔尔是如何自如地摆脱厌女症和恐同症的？在大多数情况下，她对这些问题不屑一顾。因此，观众也无法摆脱塔尔带给他们的这种错觉：她的生活和异性恋男性的生活并无二致。 " 这就是为什么，当年轻、有才华的俄罗斯大提琴手奥尔加，也就是塔尔新近的倾心对象，冷落她而去和一个男人约会时，这种关系上的不对等——而不是作为典型的metoo叙事的另一个细节，会使得我们同情塔尔。因为即便影片致力于消弭塔尔的性别身份，但它无法让塔尔变成一个没有感性和性欲的人。 无论在影片的叙事逻辑，还是在如今我们周边仍然敌视同性恋的媒体环境下，塔尔对奥尔加欲望中的不正当性，都和她女同性恋的身份密不可分。与弗朗西斯卡不同的是，奥尔加希望塔尔能够成就自己的音乐之路，但似乎也想从塔尔身上寻求一种更容易获得的情感上的亲密关系。 " 奥尔加是自由的，除了倾慕塔尔的艺术才华，她不必对后者负有任何责任。奥尔加蔑视塔尔的精英主义，当她们在餐厅吃饭时，奥尔加点了俄式烤肉串和小牛肉，而塔尔一如既往点了黄瓜沙拉。奥尔加在点餐时打断了塔尔，而不是听从她的建议，她对精英主义的繁文缛节视而不见，这背后的隐藏含义在于，奥尔加不认同塔尔蛮横的处事方式。 这样一来，《塔尔》以女同性恋为视角讲述的metoo叙事，倏然间萎缩成了某种恐同叙事。影片结尾处短暂插入的超越阶级的叙事展现了塔尔的心理背景，然而也无法承载塔尔举止带来的力量；她的致命缺陷于她的性取向紧密相关，即便这并不一定是其病态举动的来源，但却可以解释塔尔大多数的行事动因。 " 同样令人震惊的是影片对亚马逊和菲律宾景观的展现（影片结尾处的场景就是菲律宾，塔尔的新东家用他加禄语交谈，街道上的普吉尼车都表明了这一点）。在亚马逊的实地考察只是塔尔众多成就中的一项，而这也可以被解读为一种批判——将原住民的知识转化为西方精英主义的成就——但其象征性的重复出现阻止了这种可能性。 如果说更宽泛的解读可能会让人联想到殖民主义，或者说是塔尔、她之前的学生克丽丝塔和疗愈师伊莉莎·巴尔加斯·费尔南德斯共同过去的一些险恶的回声，那么《塔尔》本身并没有迈克尔·哈内克式的观察视角。相反，无论它可能参考了何种殖民主义的背景，其最终都指向了一种暧昧的东方神秘主义，在片中表现为一种对白人心理深度缺失的替代品。 " 另外，如果说影片对亚马逊原住民的展现代表着不可逾越的深度，那么电影中的菲律宾甚至没有给人一种落后感；相反，按照殖民主义的想象，它被认为是一个纯粹衍生出来的、甚至是带有奴性的殖民地。塔尔来到了菲律宾，奇怪地延长了她堕落的戏剧化过程。 在「培养」年轻女性、操纵他人、破坏克丽丝塔的事业等指控玷污了塔尔的名声并让她被解雇后，她在菲律宾找到了一份指挥的工作，被西方精英阶层驱逐在外。在这里，菲律宾人被蒙在鼓里，他们接受了这位堕落的西方明星，向她献花并乐于让塔尔看看菲律宾的风景。 " 通过他们，塔尔设法保留了一些她所习惯的权力。然而，菲律宾是欧洲的一个糟糕的替代品。高级餐厅被狭窄的户外餐厅取代，摩托车在街头飞驰而过；私人飞机变成了漏雨的三轮车；柏林爱乐乐团金碧辉煌的大厅变成了只有昏暗的荧光灯的化妆间。 更为深刻的是，乐团中那些一流的欧洲职业音乐家——通常被描绘成具有主体性和艺术性的人，被一大群衣着相同的亚洲乐手所取代，他们在回答塔尔干脆利落的问候时齐声答道「早上好。」塔尔对这群人说：「让我们来谈谈作曲者在这部作品中的意图。」 场景就此中断，有效地暗示了塔尔试图在这个地方进行这种对话的荒谬性。托德·菲尔德通过展现迷失于菲律宾的塔尔来展现了她的堕落，她迷失于那些被教导模仿西方文明，但永远不会真正理解它的本地人之间。 " 这样种族主义描写的巨大讽刺性在于其历史的特殊性。因为尽管没有点明，尽管使用了口音不协调的演员，托德·菲尔德还是选择了菲律宾这个「完美的地点」。塔尔的职业之路当然会在这里结束，美国的帝国主义将语言和西方文化渗入了这里，并且在二战期间通过血腥的武力将其塑造成一个供士兵「休息和娱乐」的附属之地。因此，无论是对塔尔还是托德·菲尔德来说，菲律宾都是一个理想之所。而且，正因为它为西方提供了「便利」，菲律宾的殖民命运是不言自明的。 正如塔尔在乘船旅行时从她的导游那里了解到的那样——河里的鳄鱼是从马龙·白兰度的电影里跑出来的，在此后的几十年里在这条河里繁衍生息。这部电影就是《现代启示录》——故事的发生地是越南，但影片在菲律宾拍摄，而且演员都是菲律宾人。 " 托德·菲尔德再一次、并且几乎带有预示感地着展现了某种元认知，甚至是批判。单从马龙·白兰度这个细节来说，就让菲律宾在殖民时期的遭受的持久破坏和危险浮于水面。 相应的，在一个接近尾声的时刻，塔尔让药剂师推荐一家按摩店，她来到了一个铺着大理石地板、满是玻璃墙的地方，接待员告诉她选择一个数字——「数字」是那些目光低垂的、身着相同白袍的女按摩师的工作代号。这意味着这是高档的卖淫活动，塔尔的眼神一和5号按摩师接触，就不得不跑到街上去呕吐。 " 这一幕可能与交响乐团中的场景相呼应——塔尔有权选择围屏背后的匿名乐手，或者更普遍的是，她对她所渴望的年轻女性施加职业压力的方式。那么，这是不是一个自我对抗的时刻？对她所行使的父权、殖民权力的承认，其暴力在（新）殖民背景下被暴露出来？人们希望如此。 但是，就像影片对亚马逊的处理一样，这一处理方式太弱了。同样，塔尔的经历也是一名男性的经历——药剂师真的马上就知道塔尔在寻找性伴侣吗？最后，塔尔对待菲律宾的态度就像对待这些按摩师一样：它是可替换的，它本身并不存在，一切只是新的地方所带来的罪恶感的一个替代品。 " 《塔尔》在结尾处必然性的崩溃恰恰批判了其对主人公的描写。因为尽管影片渴望展现这个角色身上细微的差别和复杂性——它既能展现权力所带来的诱惑，又能让这个角色备受大家的质疑。 这部电影中的性、种族和殖民政治内涵完全由是那些西方自由主义的精英所掌控的。就像其的主人公一样，《塔尔》在开始时令人惊心动魄，充满了希望，到最后却让人痛苦和失望。

主演：马特·达蒙,格温妮斯·帕特洛,裘德·洛,凯特·布兰切特,菲利普·塞默·霍夫曼,杰克·达文波特,詹姆斯·瑞布霍恩,赛尔乔·鲁比尼,菲利普·贝克·霍尔,西利亚
简介：前段时间沸沸扬扬的山东苟晶事件已告一段落，但仍留给世人两个问题：偷走他人的人生能真正幸福吗？通过谎言来达到自以为正义的目的，能获得原谅和同情吗？ 其实，英国著名导演安东尼.明格拉在1999年拍过一部电影叫《天才瑞普利》，讲述了一个模仿别人最后偷走别人人生的故事，主人公瑞普利看似获得了世俗上的成功，却陷入了精神上的无尽噩梦中，结合现实生活的事例，这看上去像是一个寓言。 " 有人说《天才瑞普利》是另类版的《了不起的盖茨比》，同样是一个出身卑微者试图跻身上流社会的毁灭人生。不过，我认为《天才瑞普利》更像是《赛末点》和《寄生虫》的结合体。电影通过刻画瑞普利复杂的心理和性格，展示了人与人之间的“镜像”关系，对爱与替代的微妙关系进行阐述，并深刻剖析阶级鸿沟造成的人性变异。 01 “天才”的双重含义揭示沉重主题，不敢面对真实的自己是一道沉重的枷锁 电影讲述了这样一个故事：汤姆.瑞普利是个没钱没地位的调音师，偶然机会他受到一位船业巨头之托，去游说他终年在欧洲四处游荡的儿子迪奇回家。但是当瑞普利到了意大利，就深深地迷恋上了迪奇奢靡而潇洒的生活。瑞普利开始模仿迪奇，后来萌发“取代他”的念头，直到最后真正的“替代”了迪奇，瑞普利走上了一条充满谎言和罪恶的不归路。 " 片名的“天才”有两层含义：第一层是瑞普利有一项天才的能力：模仿和伪装。他的这一能力是推动整个故事前进的关键要素，他模仿别人说话、动作、签名的特殊喜好，使他对迪奇的替代成为可能，而且让人信服。他穿上迪奇的衣服，带上他的戒指用他的身份取钱，也不再是简单的模仿，而是社会关系上的一种替代。 另一层含义则是反讽，瑞普利有个天才而疯狂的头脑。偷走迪奇的人生让他拥有了梦寐以求的舒适生活，而作为双性恋的他还想占有迪奇的感情。所以在电影的后半段，他一边以迪奇的身份生活着，一边又以雷普利的身份活着，陷入混淆真实与幻想的心理泥潭难以自拔。 瑞普利用无数的谎言掩盖当初的一次不经意的谎言，最终手握三条人命，不惜杀害自己的爱人，他失去的明显要比得到的多。他不断膨胀的欲望是悲剧的主要原因，但是为什么他要执着于成为另一个人呢？除了贪欲和掩盖身份，还有精神方面的原因。 " 法国精神分析学家雅克·拉康有个著名的“镜像理论”，拉康认为6-18个月的婴儿会觉得镜子里的是他人，后来才认识到镜子里的就是自己，从而确立了“自我”与“他人”之间的对立。随着精神学科的发展，一切混淆了现实与想象的情景都称为镜像体验。 结合镜像理论来分析整部电影，瑞普利的镜中人就是迪奇。在“成为”迪奇之后，瑞普利刚开始是欣喜而享受的，但最后发现这一切都是镜花水月。影片结尾孤独坐在游轮船舱里的瑞普利，逃脱了惩戒，却失去了一切，“如果我能重回过去，如果一切能够重来”成为他缥缈的幻想。他终于真正认识到了“自我”和自我的价值，祈求回到生活的起点。 这个看起来略显荒诞的故事，与其说是偷走别人人生的故事，不如说是一个小人物不敢面对真实的自己，在寻找自我的过程中，最终完全失控、陷入罪恶的故事。 02 镜子和水成为贯穿全片的意象线索，隐喻了主要人物的命运和故事走向 安东尼.明格拉以细腻、留白的风格著称，《英国病人》的细腻婉转，《冷山》的处处留白、意味悠长，都集中体现在了《天才瑞普利》中，在这个阴谋、爱情和欲望纠缠的故事背后，有两种事物是贯穿全片始终的意象线索——镜子和水，扮演着多面的角色，承托着人物的命运，提供了种种隐喻。 " ①镜子的隐喻 瑞普利和迪奇的关系，可以看作是一种变相的镜像关系。电影数次使用镜子作为道具，通过巧妙的视听语言来引导观众对这种关系的理解和感悟。 镜子的第一次出现在瑞普利被邀请进入迪奇的别墅，瑞普利在镜子面前模仿迪奇的谈话和举止，为后来的情节做了细致的铺垫。在瑞普利和迪奇的最后一次旅行中，车窗玻璃成为了镜子的替代，由于错位，玻璃中两人的两张半脸合成了一张脸，象征着瑞普利的执念：与迪奇合二为一即将实现。这里还有一个非常用心的细节，因为瑞普利喜欢看莎士比亚，这个画面致敬了1968版《罗密欧与朱丽叶》的经典海报造型。 "对1968版《罗密欧与朱丽叶》的经典海报造型的致敬 影片结尾，镜子再次登场。杀死了爱人彼特的瑞普利黯然坐在船舱中，镜子中人时而看似迷失自我的瑞普利，时而看似重生的迪奇。在不同情境中镜子的使用，铺垫了两人关系的变化，同时也反映了瑞普利从模仿、混淆到替代每一步的心路历程。 ②水的隐喻 故事的情节并不都发生在水上，但关乎人物命运走向的关键情节都发生在水上。水面和天气相互作用，对人物情绪乃至刻画人物形象都起了烘托作用。 第一处是电影进行到中段，小镇上举行仪式，人们把圣母雕像从水中抬起，这个时候，少女西尔瓦娜的尸体也从水中缓缓浮起，西尔瓦娜的母亲看到女儿从水中浮起，哭喊着扑进水里，岸上的圣歌还在继续。人们的歌声和哭泣混杂在一起，整个场景如同一幕古希腊悲剧，死去的西尔瓦娜的姿势正像圣母的雕像。西尔瓦娜上了迪奇的孩子却被狠心抛弃，最终造成了她的死亡。现实如同舞台，水作为自然界的力量，托起了这极具象征意义的一幕，并对人性的丑恶进行了无言的批判。 " 第二处是电影的高潮段落，瑞普利和迪奇驾船出海，在海上两人发生争吵，最后瑞普利杀死了迪奇。在无边的海水中，瑞普利被自己的私利、谎言困住了，关于自己身份的不满和替换，始于野心的欺瞒，让他一直像在海上漂流，身不由己，迷失方向。水在这部电影中扮演了丰富多面的角色。换一种说法，水既代表了人物的命运，也代表了第三方的人性审判，它承载着希望、痛苦，给人物纯真时给予快乐，当人物邪恶时报之以苦痛。 03 地下室意象揭示残酷的阶级壁垒，贫富差距成为了人性变异的诱因 去年获奖无数的韩国电影《寄生虫》与《天才瑞普利》虽然相差20年，但有异曲同工之妙，它们的其中一个核心主题就是揭示阶级固化的社会下，人性的变异和挣扎。 " 《寄生虫》以地下室的“气味”作为巧妙的叙事点，由于此前长期蜗居地下室，主人公一家身上都有着富人们难以接受的“霉味”，闻到这种气味时，富人捂鼻子成为了一种本能反应，这是阶层对立一个夸张的表现手法。 《天才瑞普利》同样有一个重要的地下室意象，它不但存在于影片的一些场景里，还存在于瑞普利的意念当中。瑞普利曾有一句点题的台词：“难道你不会把过去放进一间地下室，锁上门然后再也不进去?......后来你会遇到某个特别的人，你想做的事情就是给他钥匙，说打开它进去吧，但你不能这样做，因为它太阴暗、太邪恶了。”，地下室象征着人性恶的一面，瑞普利的地下室里面有他的谎言、虚荣、暴力、还有他杀人的经历。 " 值得玩味的是，安东尼.明格拉并不只是想拍一部表现人性恶的悬疑电影，这一点从人物设置上就可以看出。影片中的重要角色：迪奇、玛姬、费迪、玛丽蒂斯和彼特构成了一个强大的上层社会群体，只有瑞普利身处下层。耳濡目染之中，瑞普利一切犯罪行为的“初心”是做一个虚假的大人物，也好过现在渺小的自己。 在《罪与罚》中，陀思妥耶夫斯基提出了一个命题：“贫穷即是罪”。像瑞普利一样身处底层的人除了才能之外，便一无所有。当瑞普利自以为已完成阶级跃迁，成为大人物时，那道无形的阶级壁垒又会将他打回原形。电影看到最后，对瑞普利报以同情的观众不在少数，因为他并不是一个典型意义的反派，他的悲剧不仅在于他连环杀人，而在于极端的个性和欲望，而他这种悲剧性的个性最终还是来源于社会环境。 "2019年全球财富报告中的财富分级图 根据瑞士信贷研究所发布的《2019年全球财富报告》，全球最富有的10%的人口拥有82%的财富，最富有的1%的人拥有45%的财富，而最穷的20%的人，高达11亿人，有75%来自非洲、印度、亚太地区。富人越来越富，穷人越来越穷是近三十年来全世界的社会现状，跨越阶级成为一种焦虑，一种难言的痛，无怪乎不管是《天才瑞普利》还是《寄生虫》，都能超越语言障碍，获得苛刻的影评人和全球观众的共鸣。 写在最后 导演安东尼.明格拉把结局留给了观众，使《天才瑞普利》的观影心理成为了心理学和精神分析的一部分，为什么瑞普利那么坏，大部分观众依然不希望他的谎言被揭穿呢？ 因为瑞普利的贪、痴、怨、念、恨，我们内心都存在着。 感谢阅读。