李松珂

主演：薛明媛,傅亨,喻言,王居峰,林鑫皜,湉湉,李松珂,尔玛依娜,王波,程诚,杨光,源唯杰,博弘
简介：[闽南网] 由源唯杰执导的励志创业片《萌宠入殓师》将于8月31日全国公映。8月29日下午，片方在北京举办了首场放映和观众见面会，导演源唯杰携主演薛明媛和喻言惊喜亮相，与大家近距离交流互动，现场气氛热烈。见面会上，独立音乐人铁阳还现场演唱了主题曲《又见他》，朗朗上口的旋律和电影的暖心情节处处呼应，触动人心。 据悉，该片讲述才华横溢的大龄剩女程伟婷（薛明媛饰）因一次意外的相遇，走上了前所未有的创业之路，历经挫折和阻碍，成功打造最具创意的宠物企业的故事。陪伴程伟婷一路走来的木匠老木由实力派演员傅亨扮演，两人间的情感历程也让人期待不已。 源唯杰分享创作经历四年磨一剑打造诚意之作 电影《萌宠入殓师》是一部原创的现实主义题材电影，以喜剧的形式探讨了生命离别的终极话题。在映后交流环节，导演源唯杰表示这部作品从前期筹备、正式拍摄再到后期制作，历经了四年多的打磨，非常不容易。针对动物拍摄难的问题，源唯杰透露片中程伟婷给白奶奶写信的戏，镜头里的猫咪其实是自己跳进去对准机位的，非常有灵性，让不少观众表示“很惊喜”。 为了捕捉最真实的电影质感，同时也为了提倡“领养代替购买”，制片人员在全国上下寻找合适的流浪动物，还在屠宰场解救出了黑豆这只中华田园犬。拍摄期间，黑豆从不信任人类到建立起安全感，并在大家的照顾下逐渐恢复健康，“狗生”因为这部电影发生了巨大变化，主创团队有爱的氛围令人感动。 源唯杰还从专业角度对电影进行解读，强调这部电影其实不是传统意义上的动物题材的电影，而是从动物入殓师这一角度切入，探讨每个人都要面对的生命离别，引起广大观众的共鸣，赢得现场的阵阵掌声。 薛明媛聊演戏初体验和傅亨合作收获满满 作为影片主演，薛明媛和喻言分享了不少拍摄趣事。薛明媛提到自己跟程伟婷这个角色很像，都是很独立的性格，她17岁时就离家漂泊，在酒吧驻唱了两年，一个人的时候偶尔也会觉得孤单，薛明媛坦言：“演完这部戏后，我觉得孤独可以让人变得强大。”谈及跟实力派演员傅亨的合作，她表示受到了很多鼓励和指导，并开玩笑说傅亨光看形象“像我的爸爸”，但两人在片中搭档演出的“大叔萝莉”cp不仅让观众耳目一新，还十分甜蜜。 电影《萌宠入殓师》是一部独特的现实主义题材作品，即将在8月31日正式公映，迎战好莱坞大片。

主演：刘念,张伊草,李松珂,冯强,李爱芳
简介：构筑最牢防火墙 〓 消防进乡村｜安全记心间 〓 夯实消防能力 守护平安西渡 西渡街道益民村消防在行动 为更好应对火情火险，切实增强防范火灾安全意识，进一步筑牢平安“防火墙”，营造安全幸福生活环境，近日，西渡街道益民村开展“大宣传、大培训、大演练”系列活动，通过消防技能培训、消防安全演练、消防器材铺设以及消防隐患排查，联动贯通，将消防安全落细落实，守护平安。 一｜技能培训夯实基础 " 消防技能培训是筑牢消防防火墙的重要基石，唯有过硬消防能力方能面对火情妥善处置。为提升全村工作人员、“左邻右里”志愿者的消防能力，西渡街道益民村组织开展消防技能培训课程，向村工作人员及志愿者们详细讲解各类消防器材的使用要领、不同起火原因的扑救措施以及防火知识。 "" 宅基消防培训 走村入户、深入宅基开展消防安全宣传与灭火器使用培训，志愿者向村内消防器材安放点的住户及周边村民介绍、演示了灭火器的正确使用方法，提升村民消防应对能力，将消防安全带入群众家门，让村民也能自如正确使用灭火器。 " 制作消防安全宣传单，详细阐述日常消防安全须知与火情应对措施，让消防安全意识深入人心，警钟长鸣。 二｜消防演练临危不惧 "" 消防安全宣传 为检验村工作人员及“左邻右里”志愿者的消防应急能力，做到火灾发生时临危不乱从容应对，组织工作人员、志愿者、村民开展消防安全演练活动。 " 本次演练分为火场逃生与灭火实操两部分。灭火实操环节将培训成果转化为行动能力，让志愿者在实践灭火过程中加深对消防器材的使用熟练度，培养志愿者应对火情的镇定心态与平稳处置能力。志愿者按照培训要领，拉出安全销，对准火焰根部，按压手柄，干粉喷涌而出，顷刻之间灭绝火焰。 三｜硬件铺设力保平安 " 铺设近80套灭火器箱 灭火器铺设 为提升火情应对响应能力，充分发挥工作人员及“左邻右里”志愿者的安全屏障作用，并在全村范围铺设消防器材，将灭火器送至宅前屋后，为一方平安保驾护航。 "" 近期，村安全条线干部带领志愿者前往全村各个村民组，结合地理位置、聚居程度、取用便捷性、醒目程度和覆盖范围，选取了近80个点位安置消防灭火器，确保民宅方圆50米内至少有一处灭火器，一旦发生火情，每组村民都能在离家最近的位置取用灭火器，保障村民能够第一时间应对火情。 "" 至此，益民村搭建起由田间地头的消防取水点、宅前屋后的灭火器安置点以及分布于金海公路西侧的消防微站所构成的消防安全网络，确保一旦发生火情便可就地取用消防设施实现扑灭火源，为全村群众的生命财产安全提供重要保障。 " 四｜隐患排查防患未然 " 排查村内企业消防隐患 隐患排查 排查消防隐患能够将火情发生风险降到最低，及时掐灭潜在火情风险，做到防患于未然。对此，村平安干部与消防志愿者前往本村企业、厂房，实地检查消防设施维护状况，摸排消防安全隐患，为将消防安全落在平常打牢基础。 " 消防警钟常鸣响 近期开展的一系列消防安全举措，有力增强了全村消防应对能力，切实提高群众防范火情火险意识。消防安全需时刻鸣响警钟，一刻松懈不得。下一步，西渡街道将持续关注消防安全，逐步尝试结合数字化手段提升市民对消防点位的了解，以便突发状况时能够最快速度获取消防器材扑灭火情，积极推进平安建设，护航“南上海·西渡浦江第一湾”发展。 ! " 报送：胡华实（西渡街道） 编辑：何海丹

主演：聂远,石林,王媛可,张晶晶,刘涛,王新军,韩青,马睿,邓惠丹,唐磊,石琳,吕媛宁,李松珂,段卿卿,谢仙,董凡,刘远远,于代军,李沁窈,张路,周园,刘健
简介： " 新华社照片，外代，2020年9月27日（外代一线）（1）戴着面罩跳舞9月26日，在印度尼西亚班达亚齐，为应对新冠疫情，几名舞者戴着防护面罩参与舞蹈排练。新华社/法新 " 新华社照片，外代，2020年9月27日（外代一线）（2）戴着面罩跳舞9月26日，在印度尼西亚班达亚齐，为应对新冠疫情，一名舞者戴着防护面罩参与舞蹈排练。新华社/法新 " 新华社照片，外代，2020年9月27日（外代一线）（3）戴着面罩跳舞9月26日，在印度尼西亚班达亚齐，为应对新冠疫情，几名舞者戴着防护面罩参与舞蹈排练。新华社/法新 " 新华社照片，外代，2020年9月27日（外代一线）（4）戴着面罩跳舞9月26日，在印度尼西亚班达亚齐，为应对新冠疫情，一名舞者戴着防护面罩参与舞蹈排练。新华社/法新 " 新华社照片，外代，2020年9月27日（外代一线）（5）戴着面罩跳舞9月26日，在印度尼西亚班达亚齐，为应对新冠疫情，一名舞者戴着防护面罩参与舞蹈排练。新华社/法新 " 新华社照片，外代，2020年9月27日（外代一线）（6）戴着面罩跳舞9月26日，在印度尼西亚班达亚齐，为应对新冠疫情，几名舞者戴着防护面罩参与舞蹈排练。新华社/法新 " 新华社照片，外代，2020年9月27日（外代一线）（7）戴着面罩跳舞9月26日，在印度尼西亚班达亚齐，为应对新冠疫情，几名舞者戴着防护面罩参与舞蹈排练。新华社/法新 " 新华社照片，外代，2020年9月27日（外代一线）（8）戴着面罩跳舞9月26日，在印度尼西亚班达亚齐，为应对新冠疫情，两名舞者戴着防护面罩参与舞蹈排练。新华社/法新 " 新华社照片，外代，2020年9月27日（外代一线）（9）戴着面罩跳舞9月26日，在印度尼西亚班达亚齐，为应对新冠疫情，舞者们戴着防护面罩参与舞蹈排练。新华社/法新 " 新华社照片，外代，2020年9月27日（外代一线）（10）戴着面罩跳舞9月26日，在印度尼西亚班达亚齐，为应对新冠疫情，舞者们戴着防护面罩参与舞蹈排练。新华社/法新 " 新华社照片，外代，2020年9月27日（外代一线）（11）戴着面罩跳舞9月26日，在印度尼西亚班达亚齐，为应对新冠疫情，两名舞者戴着防护面罩参与舞蹈排练。新华社/法新 " 新华社照片，外代，2020年9月27日（外代一线）（12）戴着面罩跳舞9月26日，在印度尼西亚班达亚齐，为应对新冠疫情，舞者戴着防护面罩参与舞蹈排练。新华社/法新 " 新华社照片，外代，2020年9月27日（外代一线）（13）戴着面罩跳舞9月26日，在印度尼西亚班达亚齐，为应对新冠疫情，几名舞者戴着防护面罩参与舞蹈排练。新华社/法新 " 新华社照片，外代，2020年9月27日（外代一线）（14）戴着面罩跳舞9月26日，在印度尼西亚班达亚齐，为应对新冠疫情，几名舞者戴着防护面罩参与舞蹈排练。新华社/法新

主演：刘滢,李松珂
简介：“故事”是由开端、发展和高潮、结尾组成的事件，“叙事”是以某种方式将故事讲述出来，讲述的过程则为“叙述”。 叙事结构是故事的存在形式，关系着一个故事的主题书写与思想呈现，也关系着叙事作品的审美格调与文化表达。 现实主义叙事作品最经典的结构当属线性结构，也就是有因有果的“开端—发展、高潮—结局”式叙事结构，这也是文学文本和电影文学文本中最经典的结构之一。 与“线性结构”相对应的是“非线性结构”和“反线性结构”。 " 由于我国21世纪“农民进城”电影文学是基于中国社会历史现象创作的现实主义叙事作品，且有一部分直接改编自现实中的真人真事和依据现实创作的文学作品，所以很难见到非线性叙事中常见的非现实心理及“戏中戏”、“平行时空”、“并置主题”等标志性元素和反线性叙事中的去情节、去故事、去角色的叙事特征。 因此，本章以21世纪中国“农民进城”叙事电影文学文本中的线性叙事结构为主要论述对象。 线性结构最早起源于亚里士多德的《诗学》。 亚里士多德认为，文学作品（《诗学》中称之为“摹仿”）的完整是“事之有头、有身，有尾”。其中，“头”是“事之不必然上承他事，但滋润引起他事发生者”；“身”为“事之承前启后者”；“尾”则为与“头”相反的“事之按照必然规律或常规自然的上承某事者，但无他事继后。” " 这一论述对应就是西方理论界中对叙事开端、发展与高潮、结尾的最早论述。 由此可见，在中西文化传统中，关于叙事首尾与叙事高潮的论述古已有之。 从开端到结局常常会形成有一定规律，不同的结构内容在影响故事开局与发展的同时会对受众产生不同程度的吸引力，而其充满冲突张力的故事高潮通常会对叙事中埋下的“因”或“果”做出抗争或和解，最终在结局处使作品的艺术性得到升华。 " 开端设置：“由乡入城”与“进城伊始” 我国学者余杰认为，亚里士多德对于上一段提到的开端论述中蕴含了值得玩味的意蕴：“从时间上看，开端意味着开头，前面没有其他事；从逻辑上看，开端必然或可能引发出他事来，这就构成了某种逻辑关联。” 从这个角度来说，“开端”是故事逻辑的起点，也是引发其他事件的叙事机制。 对于受众而言，开端是作品在受众心中第一印象的来源，这个印象是否清晰，是否易于接受，是否有吸引力，都将影响受众对作品的接受；而对创作者而言，开端又是故事的起点和切入点，也是作品的基调所在。 " 这就对我国电影文学中的农民进城叙事开端研究提出了内容上的要求。 根据内容上的差异，笔者将进城叙事的开端分为“由乡入城”和“进城伊始”两大类。 由乡入城：空间位移中的心理迁移 “由乡入城”式开端是进城电影文学开端叙事的主要形式之一。 由于“农民进城”是农民进入城市开始打拼之旅的第一步，所以从入城过程记录了人们的心理活动和思想状态，能帮助受众更好地了解进城前后的人物变化。 " 从入城的主动性来说，根据作品主人公进城的心路历程，“由乡入城”的开端又可分为主动进城和被动进城两大类。 这两类虽然结果都是“进城”，但反映的是不同的进城动机与需求。 以主动进城为开端 俗话说“父母在，不远游”。 延续千年的中华传统文化并不支持人们长期外出流动，但在我国21世纪电影文学的农民进城叙事中，出于经济、教育、梦想等原因，主动进城是最为常见的一种进城情形。 " 通常都是主要人物角色在没有落魄到不得不进城的地步时，依据个人意愿踏入城市并求职谋生的进城方式。 在此，笔者并未将因贫困才进城打工的情形纳入研究范畴，是因在艺术作品及现实中，并非所有处于贫困境地的人都有勇气孤注一掷地进城打拼。 主动进城在农民进城主题电影中占据了大半比例，其人物对于城市的憧憬最强，积极性也最高。 以主动进城为叙事开端的作品众多，包括《上车，走吧》《那一片森林》《初三初四看月亮》《泥鳅也是鱼》《三峡好人》《农民工》《高兴》等，作品对进城过程展开叙述的同时，往往会通过突出主人公对城市的向往、对改变贫困现实与转变自身追求梦想的渴望以及对亲人关怀带来的物质条件需求等不同动因来反映出不同的进城动机。 " 在上一章中，笔者对《农民工》的倒叙开头中的主动进城已有分析，本节便以《上车，走吧》《高兴》等作品为例进行阐述。 《上车，走吧》也有一段经典的开端独白。 因为要去的是首都北京，是自己和高明“自小就梦想着的城市”，哪怕要做的活是枯燥的开小巴车，二人也甘之如饴，背着行李蹦蹦跳跳、欢欢喜喜地顺着泥巴地走向火车站。 二人进城纯粹就是向往大城市、向往新生活，此处没有一丝消极因素，只有非常单纯、朴素的属于青年人的热情，这在以反映苦难为主或因苦难才由乡入城的21世纪这个农民进城电影文学中较为少见。 " 《高兴》中，刘高兴和好哥们五富的进城可以算是不甘贫穷、推陈出新的一次大胆尝试。高兴带着五富进西安城时也躲着家人，生怕被五富的妻子菊娥绊住脚进不了城。 随后，影片让刘高兴在被警察拦下查“盲流”时用一段戏剧性歌舞叙述了自己“想成为西安人”的进城目的。 这段唱词为： 因为我/本住在/黄土高坡山头窑洞/生活得开开心心/只是缺少有个人来疼/四年前/王妈给我说了一个媒/我高兴了三天三夜/还不知道她是谁/王妈说要娶媳妇就得先盖楼房/我就开始卖力卖血卖哭卖唱/就差当了流氓/当我盖好新房/她却成了城里人的新娘/甩我在山坡坡上一个人唱/小亲亲的那个太狠心哎/死去活来我也爱不着你哎/你嫌我是那个山沟沟哎/我就出去闯哎/闯来闯去我一定要进城…… " 唱词表明，高兴进城的原因之一是自己曾经属意的姑娘抛弃他这个乡下穷汉子嫁给了城里人，所以才有了“我一定要进城”的决心。 唱完后，高兴和五富就扑进了进城的汽车，二人聊着天说起进城的理想。 五富嘻嘻哈哈地说：“我最大的理想就是把挣的钱往我老婆面前一摔，说：‘给，x的，钱’!多威风！哈哈哈！哥，你啥理想嘛？” 高兴不直接回答，只将自己手上的遥控小飞机放出车窗，遥控着让它在蓝天和阳光下越飞越高，暗示着自己的伟大梦想是造出一架属于自己的、能够飞上蓝天的飞机。 " 在这里，二人去城市的首要目的确如五富所言是要挣钱过上好日子，只是对高兴来说，还有一个重要目的是早日摆脱贫困的乡下人的身份去追寻理想与爱情。 与之相似的还有《那一片森林》《电话亭情缘》《泥鳅也是鱼》等作品，都是主人公为了减轻现实苦难、寻找生活新出路而入城。 与“主动进城”相对，“被动进城”主要是我国农民通过亲人、熟人、同乡等关系，被带入城市的进城经历。 在21世纪农民进城电影文学作品中，以被动进城为开端的作品数量也颇为可观，主要有《走来走去》《小田进城》《不许抢劫》《欢迎你到城里来》《一夜成名》《念书的孩子》（含第二部）等。这部分作品中的主人公都是少女、儿童或涉世未深的成年乡民，他们共同的特点是善良、单纯、不谙世事。 " 《不许抢劫》中的中年农民杨树根被妻子梅花抛弃不知所措，看不下去的妻舅梅莱做主要带树根进城： “你要是信得过哥，你就跟哥一块，去城里面打工去！” “城里？” “我才到城里5个月，我就给家里寄了七百多块钱了。我身上还四百呢。” “那城里啥人都不认识，咋去呀？” “认识我呀！不是跟你吹啊，城里的日子，美得很！” 在此，大舅子梅莱夸口城里“美得很”，以过来人的姿态将杨树根带进了城。进城后梅莱因旷工丢了工作，城里人又处处不待见他们俩“乡巴佬”，后来还是靠树根才找到了工地工作。 " 无独有偶，《一夜成名》中，放羊娃陈铁柱被目光长远的村长带进城里参加“中国达人秀”节目，铁柱浑身不自在，村长教他把观众都看作羊，这才有了铁柱的技惊四座。 随后村长又带着铁柱和经纪公司签约，铁柱因为家有老母和羊群十分犹豫，又是村长恨铁不成钢：“你这怂娃，烂泥巴上不了黄土墙！”最后约好工资寄回家让村长代替他赡养老人、放羊，铁柱才放下心。 杨树根和陈铁柱都是被熟人带进城市发展，区别在于一个无可奈何，一个有广阔的发展空间。而他们都在毫无准备的情况下来到城市接受“社会的毒打”并获得了成长。 " 少年儿童组是彻底的被“带”入城，家长们不在自己入城时就带孩子走的原因往往是担心事业未稳会亏待孩子。 《小田进城》中，吴小田的父母先带小儿子进城受教育，等到吴父涨了工资能租大房子了才来接大女儿；《欢迎你到城里来》中，牛顿的父亲等老板许诺的款项快到手了才下乡接儿子；《念书的孩子》（含第二部）中路开的父母也是在自己工作稳定、孩子爷爷又去世的情况下才接孩子入城的。 " 在这三个小朋友中，吴小田和牛顿一直是对城市有期待的。小田听说自己父亲带她进城时特别开心，牛顿则是憧憬着能和城里孩子一样，所以在不知道父亲买的“耐克”是假货时还开心地问父亲：“爸，我穿上耐克鞋，是不是和城里孩子一样？” 年纪更小的路开则对城市没有太多了解，同时又太眷恋自己的小狗“小胆儿”，因为放心不下它而闹着不愿入城。 无论如何，孩子们的被动进城和大人的被动进城虽然不同，但都能调动起受众的关注和期待。

主演：杨欣,张博翔,李松珂,曲艳,王虎城
简介：影片根据真实故事改编，主要讲述东某镇民房里住着一户生活窘迫的人家，母亲因病去世后，父亲又在一次矿难中遭遇终身瘫痪，于是家庭的重担全部都落到了5岁孩子孙家宝的身上，而孙家宝用快乐健康的精神熔化艰辛苦难生活的故事。