罗温·艾金森

主演：罗温·艾金森,保罗·布朗,理查德·布赖尔斯,安格斯·迪顿,罗宾·德里斯科尔,Tina Maskell,Dave O'Higgins,卡罗琳·昆汀,鲁道夫·沃克尔,理查德
简介：Mr. Bean and Teddy venture into the loft to look for an umbrella and uncover items from past experiences, like the time Mr. Bean had to dress himself on the way to the dentist, or the time he fell asleep in moxia.cc church or when the Christmas turkey wound up on his head and even the time a tank crushed his Mini.

主演：罗温·艾金森,大卫·道森,费奥纳·肖,露西·科乎,艾丹·麦克阿德尔,瑞贝卡·奈特,肖恩·丁沃,李奥·斯塔,休·西蒙,凯蒂·里昂丝,科林·梅斯,斯科特·亚历山
简介：故事发生在上世纪五十年代的巴黎，四名女性在蒙马特的街道上被人谋杀，案情看似毫无关联，但探长麦格雷却怀疑这四起案件为同一名连环杀手所为。麦格雷面临破案的巨大压力，于是他利用罪犯的虚荣心精心设计了一个抓捕计划。随着调查的深入，麦格雷将嫌疑人名单缩小到三人范围。最终的结果令人震惊。

主演：罗温·艾金森,丹尼尔·弗恩,齐季·阿库多卢,陆思敬,Aysha Kala,Tony McCarthy,Brendan Murphy,Lee Byford
简介：想象一下，如果英国的每座花园都是野生动植物友好型的，种着村舍花园里的香草、野花，以及自己种植的健康蔬菜，或许在角落里也有一座自制的供独居蜂筑巢的地方。我们为什么不能在花园和城市中禁用杀虫剂呢？世界上有一些城市已经这样做了，而且并没有出现害虫泛滥成灾的情况。 再想象一下，如果用市政厅的土地来养育野生动植物：路旁草坪和环岛不需要五分钟就割一次，而是种上野生花卉；公园中的草坪可以长时间生长。我们应当说服本地有关部门不要在每个春季摆放一年生的花坛植物，而是在公园的狭长花坛中种植能吸引蜂类和蝴蝶的多年生植物。在大学和中学的校园中，我们还可以建一些长满花的干草草地。在工业区和科技园区中，不要再种植常绿的外来植物，而是种植能开花的本土灌木，这样就可以为蜂类提供食物，也能为鸟类提供浆果。 " 金巨熊蜂，图片来源：pato novoa/ wikimedia commons 为什么不能在郊区的街道旁种植苹果、梨和李树呢？这样，居民就能在街道旁采摘水果，孩子们也能在上学的路上品尝苹果的味道。我们可以在建筑的屋顶和墙体上种满绿植；可以保护野生动植物丰富的棕地，让它们对公众开放，而不是把它们都铺成柏油地面；可以绿化城市，让野生动植物生活其中，并创建英国最大的自然保护区，而这些根本不需要额外花钱。我们的孩子也可以更加亲近自然，更加尊重自然，能够在高高的草地里用手捕捉蚱蜢，能够观察蜜蜂在荷包豆间飞舞，能够在本地的河渠中寻找蝾螈和边纹龙虱。 如果这一切是我们想要送给他们的礼物，那么现在就该采取行动了。我热切地希望我们的后代能有机会亲近自然，这样他们才能爱上自然。 我最恐惧的是我的孙辈们（如果我有的话）在一个灰色、枯竭的钢筋混凝土世界里长大，根本无法亲近自然，也无法知道和在意自己失去了什么，因为自然几乎已经消失殆尽。情况可以不必如此，因为我们能够做到绿化城市。 既然与日俱增的城市化不可避免，那么我们就应发挥想象力，让我们的城区变成自然保护区的延伸，在那里，人类与野生动植物可以和谐地并肩生活在一起。或许期待我们的城市变成“英国的雨林”有点异想天开，但是如果我们真的去尝试了，那我们的子孙一定会感激不尽。 " 《寻蜂记：一位昆虫学家的环球旅行》，[英]戴夫·古尔森（dave goulson） 著，王红斌、冉浩 译，译林出版社，2021年11月。 几乎所有的人都有一段喜爱昆虫的时光 我们徒步走向距离小学500米处的森林。孩子们手挽着手，兴奋地一边走一边聊。我扛着一些捕虫网和收集盘在前面带队，他们的老师夏基女士跟在后面，竭尽全力地使孩子们保持队形。 这是2009年的一个下午，这一天天气很好，阳光明媚。学期快要结束时，我带着大儿子芬恩以及他在邓布兰牛顿小学的同班同学们去捉虫。邓布兰位于苏格兰中部，是奥希尔丘陵西缘的一座小镇，边上不远便是野外。到森林之后，我把捕虫网和其他装备分发下去，并教他们如何使用，这群七八岁的孩子早已急不可耐。在他们手中，所有的网子都显得巨大而笨拙，捕蝴蝶的网子足以把体形小一点儿的孩子都装进去。 这些像风筝一样的捕虫网看起来很好用，但是想要捕到会飞的昆虫，还有一个小窍门：轻轻转动捕虫网，让捕虫网的框压住网袋，封住网袋底部，防止昆虫再次飞走。我教他们把收集盘（一块用木框架撑起来的巨大矩形布）放到较低的树枝下，让他们用力摇晃树枝。虫子们落到白布上，跌跌撞撞地扭动身子，仓皇逃窜。一切立刻热闹了起来。我们需要用这个结实的白色网子（捕虫网）使劲击打高高的草，保持网口朝前。我发现，要想做到这一点，需要弯着腰，撅着屁股，把它从身子一侧划着弧形挥舞到另一侧。这么做的时候，我看起来像是在走着碎步跳莫理斯单人舞。这段“舞蹈”结束之后，我扎紧网口，免得里面的昆虫跑掉。我把孩子们叫过来，检查大家的捕捉成果。 打开捕虫网总是很好玩的一种体验，有点像打开圣诞礼物的感觉，因为你根本不知道里面会有什么好东西。当许许多多小生物—蚂蚁、蜘蛛、胡蜂、甲虫、苍蝇和毛虫—从网中飞出来、蹦出来或扭动着爬出来时，孩子们一声接一声地叫喊着。我教他们如何用昆虫收集瓶把最小、最脆弱的虫子捉住，还给他们每人分几个瓶子装猎物，然后打发他们散开。孩子们朝着灌木丛跑过去，用力击打，横扫四周，或是用昆虫收集瓶猛吸，玩得眼睛放光，不亦乐乎。我们翻开腐烂的木头和长满苔藓的石头（之后又小心翼翼地还原），发现了许多潮虫、步甲和马陆。他们每捉到一种新东西，总会骄傲地跑过来让我看看。从硕大的红蛞蝓到脆弱的普通草蛉，他们捕到的东西丰富多样。忽然传来一声激动的尖叫，原来是有一个孩子捕到了一只巨大的欧洲熊蜂的蜂王。这只熊蜂大声嗡嗡地叫着，向我们表示抗议。芬恩难以抵挡充当万事通的诱惑，给他的同学介绍着一切。 " 尖叫熊蜂。（图片来源：ivar leidus/ wikimedia commons） 捕虫的场面异常混乱。不过，大约一小时之后，我们收获了各种形状与大小的虫子。我们将它们都装在罐子里，摆在一个收集盘上，又按科做了分类，以了解苍蝇和胡蜂、甲虫和蝽、蜈蚣和马陆之间的区别。我给孩子们讲起了它们丰富而又独特的生活：哪些虫子吃粪便，哪些吃叶子，哪些吃其他昆虫；寄生蜂会从里向外把毛虫活活吃掉；沫蝉大部分时间会躲藏在用自己的唾液做成的球里。 当我们释放这些虫子时，我鼓励孩子们去拿那些个头比较大，看起来强壮些的家伙。有一只漂亮的原同蝽，身上呈现出鲜绿色和铁锈色，背部棱角分明，末端带尖。它得意扬扬地走了几步，然后拍拍翅膀，突然一下从我们的手里飞走了。一只未完全发育的灌木斑螽呈现鲜艳的叶绿色，夹杂着黑色的小斑点。它似乎有些近视，要用超过身长三倍的巨大的触角探着路往前走。一只柔弱的红蟌好像不敢相信自己居然会被释放，它用突出的大眼睛小心翼翼地盯着我们，然后展开闪闪发光的翅膀，悄无声息地飞走了。 当我看到孩子们的笑脸，不禁想到那位伟大的生物学家爱德华·威尔逊的话：“每个孩子都有一段喜爱昆虫的时光，而我始终没有从中走出来。”为什么孩子们天生热爱自然？为什么他们喜欢收集贝壳、羽毛、蝴蝶、压花、松果或是鸟蛋？为什么他们喜欢捉住各种各样的小生命，愿意观察和收集它们？这些问题想想都让人觉得有意思。 我猜想，在遥远的过去，当人类依靠捕猎和采集为生时，这种好奇心对人类意义非凡，因为如果想要生存，我们必须积累与自然界有关的知识，尤其是哪些动植物可以吃，哪些又会给我们带来危险。这种好奇心还能让我们获得一些来自大自然的微妙线索。解读鸟儿的行为可能会让人类发觉即将面临的危险，或许也能获知食物和水的位置。经常有人问我，当初对自然的着迷劲是从哪儿来的，仿佛我是个异类似的。但事实上，我认为我非常典型，正如爱德华·威尔逊所说，几乎所有的人都有一段喜爱昆虫的时光。 产生恐惧和攻击行为，源于他们对昆虫的无知 一个更大的问题是，为什么绝大多数孩子失去了对昆虫的兴趣，并进而失去了对自然的兴趣？明明这些孩子八岁时还能全神贯注地盯着手掌里爬过的潮虫，他们到底怎么了？不幸的是，到了十几岁时，到处乱飞的昆虫和它们发出的嗡嗡声会让大部分孩子产生恐惧和攻击行为，而这些都是源于他们对昆虫的无知。他们极有可能会猛击那只可怜的小生物，然后用脚踩踏一通。倘若只是害怕地挥着手，发着嘘声把它赶走，就算是最好的结果了。 这到底是怎么了？为什么他们童年时的喜爱之情变成了现在的极端厌恶？这让我想起了邓布兰的那些孩子们，他们现在已经十几岁了。他们对昆虫感到陌生了吗？他们还记得那个阳光明媚的下午吗？还记得找到的那些让他们着迷的东西吗？父母对昆虫的恐惧会不会也影响了他们，让他们对窗帘杆上垂下的蜘蛛，或是家庭野餐中闯入的胡蜂产生过度反应？如今，我们家已经从苏格兰搬到了英国南部的萨塞克斯郡。但是，芬恩告诉我，他的新朋友大多也对野生动植物丝毫没有兴趣。他们感觉不到自然的世界与他们有什么关系。他们更有可能对足球、游戏机或是在社交平台上发自拍照感兴趣。放学回家的路上，他们会不假思索地把饮料罐和薯片包装袋扔进树篱。在他们眼里，观鸟没什么好玩的，收集、拍摄、饲养蝴蝶或蛾子是傻瓜和怪胎之类的人才会有的爱好。 " 红尾熊蜂。（图片来源：ivar leidus/ wikimedia commons） 我大胆地猜测，这种变化的出现是因为在城市化的现代世界中，孩子们与自然接触的机会太少了。成长中的孩子只有经常与大自然亲密地接触，才有可能珍爱自然。他们很难爱上在成长过程中不了解的东西。如果他们不曾在春末去过一片长满野花的草原，不曾嗅闻那里的花香，不曾倾听那里的鸟儿和昆虫歌唱，不曾欣赏蝴蝶从草地上飞掠而过的场景，那么当这一切遭到破坏时，他们根本就不会在意。如果他们从来没有机会去古老的野外森林中攀爬，从来没有用脚踢过那些带有霉味的叶子和翠绿色的山靛，从来没有闻过蘑菇腐烂和生长的味道，那么他们就很难理解把树砍倒后做成刨花板是多么暴殄天物。 纵使我有莎士比亚的天资，我也无法真正表达自然世界的美好和神奇。近几十年上映了一些极好的自然纪录片，让我们能欣赏到在本地没有机会看到的奇异生物。尽管这是一个良好的开端，但我认为还远远不够。我们需要让孩子们走出家门，让他们趴在地上去翻找大自然的乐趣。在我看来，花十分钟观察灌木斑螽，要比花上十个小时在电视纪录片里观看遥远热带森林中的天堂鸟跳求偶舞更有价值。 当然，可惜的是，现在没有多少孩子能有我和威尔逊曾有过的机会来培养对自然的兴趣。从更大的环境来说，我想孩子们再也没有机会像我一样，在20世纪70年代英国乡下的一个角落里去发现和接触自然了。如今，世界上的大部分人口都居住在城市，在英国，这一比例更是高达82%。孩子们不再像以前那样可以无拘无束地四处漫游了。 从七岁起，我就在村子附近的郊野玩耍。有时和朋友们一起失踪几个小时，父母根本不知道我们去哪里了。我们爬树，去湖里和河里摸鱼，在森林里野营。现在，即使是住在农村的孩子们也没有这样的自由了。因为他们的父母担心往来的车辆会造成威胁，这完全没错。还有一部分是担心他们的孩子会被无处不在的坏人绑架，这就有点杞人忧天了。我的想法听起来可能有点不负责任，我认为应该给孩子们多一些探索的机会，做点冒险的傻事，这能让他们学到很多东西。在我的童年时代，这种傻事我做得可不少，我不也活下来了吗？ 我收集院子里的马陆、潮虫、甲虫，还有匆匆爬过的红色螨虫 我最早的记忆都是关于各种昆虫的，它们简直渗透到了我的灵魂深处。五岁时，我发现了一些朱砂蛾的毛虫，它们长着横纹，身上黑黄相间，正在那些生长在我小学操场裂缝中的欧洲千里光叶子上大吃特吃。我弄了一大堆这种虫子放到午餐盒里，把它们带回了家，还采摘千里光来喂养它们。当它们长成蛾子时，我异常兴奋。这些蛾子不太会飞，但是非常漂亮，熠熠发光，呈现洋红和黑色相间的颜色。（后来我才知道，这是一种有毒的标志，是欧洲千里光用来保护自己的毒素在它们体内积累的结果。） 我收集院子里的马陆、潮虫、甲虫，还有在好天气里从房子前矮矮的水泥墙上匆匆爬过的红色螨虫。我把它们装在果酱罐里，一字排开放在卧室的窗台上。这些可怜的生物大多恐怕都死了，但我因此学到了很多东西。后来，父母给我买了本《牛津昆虫之书》，目的就是让我了解收集的那些宝贝们，我从中获益匪浅。到了晚上，我仔细钻研那些水彩插图，为我的地方探险制订计划。我想我可以找到更加有传奇色彩的生物—宽跗牙甲、帝王伟蜓和赭带鬼脸天蛾。 " 欧石南熊蜂。（图片来源：ivar leidus/ wikimedia commons） 七岁时，我们从伯明翰郊区一栋半独立式的小房子搬到了什罗普郡的一个小乡村—埃奇蒙德，这给我的生物捕猎活动提供了更多的机会。我在学校交了一些趣味相投的朋友。午饭时，我们会在围绕学校的山楂树篱上搜寻漂亮的桑毛虫，它们像黑色的天鹅绒一般，装饰着由一簇簇红色、黑色和白色的刚毛形成的条纹，就像莫西干人的头饰一样。周末，我们会走遍我们村子周围的树篱、草原和萌生林，去搜寻其他种类的毛虫。 我的父母给了我另一份礼物—《毛虫观察手册》。在这本书的帮助下，我们尽最大可能去了解找到的虫子，并找来恰当的叶子喂给它们。我发现它们挑食的习惯很有意思，大部分蛾和蝴蝶的毛虫只吃某一种或某两种叶子，宁愿饿死也不吃其他东西。也有几种不那么挑剔的毛虫，比如豹灯蛾的幼虫非常巨大，这种带有黑色和橙色的虫子毛茸茸的，除了草之外，它们几乎什么都吃。有一次，我们看到一只黑带二尾舟蛾的幼虫正在吃柳树叶子。这种绿色和黑色的虫子很奇特，它们受到惊吓的时候会翘起腹部末端，从分叉的尾部伸出一对来回摆动的红色触角，借以显示威胁。我等了将近一年，直到第二年年初才见到它们变成蛾子。它们长得很胖，毛乎乎的像小猫一样，还有黑色的斑点长在白色的身子和翅膀上。 我在只有七八岁的时候就开始收集鸟蛋，而我父亲小的时候也做过类似的事。在我的记忆之中，几乎村子里的每个男孩都会收藏鸟蛋。（我不知道女孩子们在干什么—我没有姐妹，而且上的是男子中学，所以，直到十四岁时才知道还有女孩存在。）我们比赛看谁能找到不同寻常的鸟巢，对于彼此的收获还充满觊觎。当然，这次也离不开“观察手册”系列博物类书籍的帮助。我现在仍然保留着已经被翻成碎片的《鸟蛋观察手册》，它差不多有50年的历史了。 我记得我发现了一颗有浅棕色斑点的蓝色鸟蛋，它被遗弃在什罗普郡南部的朗麦得山的斜坡上。我自信那是环颈鸫的鸟蛋，属于一种我从未见过的、生活在高地的罕见鸟类。我的朋友们对此表示怀疑，我们还为此争论了好几天。以我的“后见之明”判断，这只是乌鸦的蛋而已。在这个过程中，我们学到了许多关于鸟类的博物学知识。因为每种鸟儿大都在特定的地方、用特定的材料筑巢。有几次，我们找到了银喉长尾山雀的巢穴，它由蜘蛛网和软苔藓编织而成，是一种格外漂亮的球面结构。 我以此为起点，发展到收集蝴蝶，接着是蛾子，然后是甲虫，最后，我变成了识别它们的专家。喂养蛾子和蝴蝶的技能给我带来了一个好处，它能让我收集到完美、没有污损的成虫标本。但是，到了十二岁左右，我终于厌倦了杀死这些可爱的生物，喂养的最终目的是把它们放归自然。特别值得一提的是，我养了几百只孔雀蛱蝶和荨麻蛱蝶。我从荨麻上寻找毛虫，把它们养在自己的笼子里，这样它们就能躲避寄蝇和小蜂。在野外，这些蝴蝶毛虫大多难逃这些寄生虫的魔爪。看到这些新羽化出来的蝴蝶第一次尝试飞行，看着它们的翅膀一点点变干，随后拍打翅膀，飞向高空，并最终从我们的院子里飞走，真是一件令人欣慰的事。 如果没有了土壤和蜂类，钱还有什么用呢？ 现在，人类活动造成物种灭绝的事件时有发生，气候变化也威胁着全球的大部分地区，使它们在不久的将来不再宜居。与此同时，地球表层土壤正在以每年一千亿吨的速度流失。就在这样的背景之下，环境问题在政治议程中鲜有提及，即使是绿党也不例外。政客们争论的焦点主要集中在经济上。但是，如果没有了土壤和蜂类，钱还有什么用呢？ 如果我们想拯救这个世界，并最终拯救自己，那么我们需要更多的人来关注它的命运。首要的是，我们需要给孩子们提供更多的机会，让他们去探索自然，让他们蹚着泥水去捕青蛙，爬进树篱去捉毛虫。我们需要给他们机会表达对自然的好奇，让他们观察蝴蝶破茧而出，看着小蝌蚪长出四肢，体会在木头下发现蛇蜥的激动。如果我们给他们提供了这些机会，那他们将来就有可能热爱自然，珍视自然，并为自然的未来奋斗。 " 蓝铃花林地。（edmund shaw/ geograph and wikimedia commons） 我非常幸运，能在小的时候拥有机会获得上述体验，这种经历促使我用毕生精力去探索博物学的奥秘。我有幸周游世界，观察鸟翼凤蝶在婆罗洲的雨林中穿梭，倾听吼猴在伯利兹的森林中宣示着自己的领地，还有许多印象深刻的经历，简直不胜枚举。 在离家近的地方，在法国和英国那些不算壮观，但也同样精彩的森林和草地中，我不知花了多少时间去寻找昆虫、鸟儿、爬行动物、哺乳动物和野花。在乡下长大实在是我的幸运。我的职业也是一件幸事，它让我有机会追寻世界上最有趣的蜂类，并有望更多了解它们，揭示它们生活中仍不为人知的细节，再寻找办法去保护它们，使其他人能有机会在未来见到它们。本书便记述了这些寻找蜂儿的旅程。 我们将以家为起点，从隐藏在英国的那些角落开始，在那儿，野生动植物仍然生机勃勃。此后，我们要走出国门，先到波兰的野山上，然后到新世界的安第斯山脉和落基山脉，那里正上演着熊蜂的悲剧。最后，我们将回到英国，见证大自然的恢复能力，这将令人鼓舞，充满希望。欢迎走进我的《寻蜂记》，与我一同踏上环球旅行。 本文选自《寻蜂记：一位昆虫学家的环球旅行》，小标题为编者所加。文中所用图片均来自该书。 原文作者丨[英]戴夫·古尔森 摘编丨安也 编辑丨罗东；张婷 导语部分校对丨陈荻雁

主演：罗温·艾金森,Matilda Ziegler,Robyn Driscoll,Matthew Ashforde
简介：　　《憨豆先生》(Mr. Bean)是英国BBC电视台的招牌喜剧，以半小时剧集形式播放，第一季共计14集。罗温·艾金森担当剧中主角，并建立了其形象。第一集于1990年1月1日在英国首播，而大结局则于1995年10月31日播出。　　憨豆先生（罗温·艾金森 Rowan Atkinson 饰）是个“有一点笨拙、有一点幼稚、有一点单向思维、有一点腼腆、又有一点短路的家伙，做着单一的事情，穿着单一的衣服。憨豆先生有一个亲密的伙伴，就是他常常随身携带心爱的泰迪熊，连睡觉也要抱着。他平日的穿着则是非常典型的英国保守中产阶级的装扮。剧中对白极少，几乎都是靠“丰富的肢体动作”和“变化多端的表情”来呈现。

主演：罗温·艾金森,安娜玛丽亚·玛琳卡,约翰·莱特,马克·希普,露西·科乎,艾丹·麦克阿德尔,肖恩·丁沃,休·西蒙,李奥·斯塔
简介：大家好，我是看电影爱较真儿的廖宇。 憨豆先生 《憨豆先生》应该是普天下皆知并且备受大家喜爱的情景喜剧，因为憨豆先生逗笑大家的方式几乎不需要什么语言，所以能放之四海而皆准。演员罗温·艾金森仅凭极尽丰富的表情和夸张的肢体语言，就塑造出了一位思维古怪，喜欢装腔作势，看似一根筋实则古灵精怪的mr. bean。同时成为了英国电视史上最经典的喜剧符号。以至于被网友们戏称憨豆先生是与莎士比亚，甲壳虫乐队，哈利波特和007并列的英国文化五大代表人物之一。其实这么说一点也不为过，而且也有一定的依据。因为在2012年伦敦奥运会的开幕式上，分别展现出了这些文化符号。 "罗温·艾金森饰演的《憨豆先生》 英国著名的莎翁舞台剧演员肯尼思·布拉纳朗诵了莎士比亚的戏剧《暴风雨》片段；电影《007》的扮演者丹尼尔·克雷格护送女王前往开幕式现场；孩子们的梦境中出现了电影《哈利·波特》中的大反派伏地魔；伦敦交响乐团演奏了英国流行音乐史上的知名歌手或乐队的名曲，其中包括甲壳虫乐队；而交响乐团里演奏电子琴的就是给全世界带来无限欢乐的“憨豆先生”，当镜头落在一副呆滞神情的憨豆身上时，短短几分钟让全世界的观众都笑了。 "伦敦奥运会开幕式上的“憨豆先生” 也正是因为憨豆先生的形象过于深入人心，罗温·艾金森也一直或主动或被动的带着憨豆先生的影子从事着自己的演员人生，除了衍生出的憨豆大电影外，在喜剧片《憨豆特工》（至今已有3部）中他所饰演一名叫johnny english的英国特工，虽然从人物上讲已经跟mr. bean一点关系也没有了，但从其片名和故事风格上来看，却依然脱离不了憨豆式的喜剧效果。 "罗温·艾金森在《憨豆特工3》中饰演英国特工 其实作为一名优秀的演员罗温·艾金森也参演过很多正剧，但没有一部能让人说出名字或者角色，不信你使劲想想。也许就像国内的一些受大家喜爱的喜剧演员一样，由于喜剧的烙印太深刻了，大家只要看到他的脸就想笑，又或者他曾饰演过的某个出彩角色在观众心里挥之不去，以至于演员陷入了一种他再演什么都还是那个角色的境地。 "喜剧演员沈腾 可在现实生活中的罗温·艾金森可是一点也不“憨”，他不甘心自己的演技仅限于逗笑大家，也不愿意靠憨豆这个角色吃一辈子，虽然他早已是“憨豆”的出品公司tiger aspect productions虎纹制作（英剧《浴血黑帮》也是该公司出品）的股东之一，绝对够吃一辈子了。但他还是决定为自己重新塑造一个丝毫不带憨豆影子的，甚至与喜剧都不沾边的全新角色。为此，他必须给自己“换张脸”。于是一位头戴礼帽，口衔烟斗，穿着整洁考究，语调优雅悦耳，性格沉稳，思维敏锐，正义善良，至情至性的法国探长梅格雷的形象诞生了，当罗温·艾金森在萦绕的烟雾中，沉默不语的思考案情时，我知道一部彻底让他撕掉憨豆标签的作品成功问世了！ "罗温·艾金森饰演的梅格雷探长 梅格雷探长 朱尔斯·梅格雷是比利时法语作家乔治·西默农笔下侦探小说中的主角，与侦探小说中福尔摩斯和波洛这样如雷贯耳的私家侦探不同，梅格雷是一名真正的执法人员——法国巴黎警局的探长。在中国读者和观众的心中梅格雷的名气肯定是与前两者的知名度无法相提并论的，但实际上他在欧美侦探小说中的地位几乎是可以与二者平分秋色的。主要有以下三个原因： 一是从数量上看，1929年西默农创作了第一部以梅格雷探长为主角的侦探小说《pietr le letton》（直译为“拉脱维亚人皮埃尔”）于1930年也有说是1931年出版。直到1972年在最后一本《maigret et monsieur charles》（直译为“梅格雷与查尔斯先生”）中向读者交代梅格雷探长光荣离任。 "左：《拉脱维亚人皮埃尔》/右：《梅格雷与查尔斯先生》 在43年的时间中西默农共创作了“梅格雷系列探案”小说112部，也有说法是82部，这两个数据均来源于网络。而我自己从西默农的作品列表中（法语的）逐个数出来的含有“maigret 梅格雷”这个名字的有56部，再加上有些属于梅格雷探案的小说但名字里却不含“maigret 梅格雷”的，所以我认为82部的数据应该还是比较准确的。我们先暂且不管这个数字是否绝对的准确，起码已经比一共只有7部包含4个中篇和56个短篇故事的福尔摩斯探案系列以及总共39部，包括2个短篇集的赫尔克里·波洛探案系列多出了不少内容。对于读者来说能看到更多的破案故事肯定是更受欢迎一些的，要不然读者也不会在当年柯南·道尔想以第4部《回忆录》完结福尔摩斯的故事时表示出强烈的不满，才让作者又写了后3部的。简单来说，梅格雷探案系列小说是以量占据了市场份额。 二是从人物和故事上来看，在梅格雷探长所侦破的案件中谜题从来都不是重点所在，他的破案过程不像福尔摩斯的那样神秘莫测甚至是惊悚骇人，也不像是波洛的那样谜团重重，暗藏玄机。甚至可以说梅格雷探长的案件大多都是犯案手法一目了然的普通凶案。罪犯的身份也很少是那些十恶不赦的杀人恶魔，而通常是在不堪某种重压之下产生严重的心理扭曲或是处于危机境遇中被迫采取极端行为而走上犯罪道路的普通人。也正因如此，梅格雷探长的探案过程不仅仅是为了寻找出真凶，更是想要分析出导致这些犯罪产生的心理动机。 "罗温·艾金森饰演的梅格雷探长 所以凶手的身份被揭穿的方式也不是通过类似福尔摩斯在案发现场仔细寻找诸如脚印，指纹，烟灰等细微的物证，然后由此产生超乎常人想像的演绎推理破案。也不像波洛通过物证+证词+心证的推理，在其中发现某些不同寻常的逻辑后以此为突破口进行严密的推理查处真凶。 梅格雷破案的注意力主要集中在研究对方的心理活动，在他看来只有那些心理不正常的人才会实施严重的犯罪。因此，在他的破案过程中总是大量地与案情相关人接触，不论是犯罪嫌疑人与被害人的亲友，还有出租车司机，小店员，酒吧客，邮递员等等。为了得到与嫌疑人或被害人相关的信息他不惜放过任何的谈话对象，有时甚至还会悬赏寻求信息。当他汇总的信息足够多时，就会点燃烟斗在大脑中仔细致分析，理出头绪，从而准确的把握罪犯的心理特征，为破案找到正确的方向。 "烟斗不离手的梅格雷探长 换句话说梅格雷的侦探小说是较早把罪犯的心理因素上升到重要位置的侦探小说。因此，西默农的侦探小说又被称为心理悬念小说，这也是他与福尔摩斯及波洛的最大不同之处。 当然这与社会和技术的进步也密不可分，随着现代警察制度的逐步成熟，古典侦探小说中那种警察借助私家侦探的聪明才智破案的故事开始变得越来越少。而警察不仅组织严密，装备精良，并且能得到法医，痕迹，心理学家等等的专业支持。因而警察小说也开始大行其道，西默农的侦探（警探）小说梅格雷系列也有别于古典侦探小说，在欧洲文坛独树一帜。 三是从文字上看，梅格雷系列属于法语作品，在欧洲说法语的国家中自然比英语作品的福尔摩斯和波洛更占有一席之地。 "眼神即温和又睿智的梅格雷探长 当憨豆先生成为梅格雷探长 我们先来看一段结合了几部小说中对于梅格雷探长的大致描述： 巴黎司法警官，身高1.8米，体壮如牛。为人稳健，朴实，不为小事而计较。年轻时主修医学，后来往警界发展。刚踏入警界时梅格雷担任的是身穿制服的自行车巡逻员，之后获得了提拔，升至凶杀组副组长。从此他平步青云，屡建奇功，一路从探长，督察，升到督察长，在50多起棘手的案件中屡建奇功。不过大家还是习惯称他为探长或督察，他最高兴的事是与美丽的妻子一起消磨时光。他办案有主见，对上司唯命是从。除了睡觉，平时烟斗不离口。在破案毫无进展时，就叼着灭了火的烟斗独自沉思。对守口如瓶的罪犯，梅格雷在审讯时，用骑马的姿势跨在椅子上，步步为营，软硬兼施，终能打开缺口。 不知在看了以上的介绍后，你脑中所浮现出梅格雷的样子是否跟我一样完全难以与扮演憨豆先生的演员罗温·艾金森联系在一起。当我在线看《梅格雷的亡者》这部电影时，罗温·艾金森所扮演的梅格雷刚一出场，弹幕上就出现了“我一见他就想笑”和“完全严肃不起来”等诸如此类的评论。 "让人难忘憨豆先生 但当故事继续往下发展，渐入佳境时，弹幕上全部变成了一片赞扬之声。因为罗温·艾金森的表演已经让我们完全忘记了憨豆，而是确信此时站在我们眼前的就是那位烟斗不离口的梅格雷探长！罗温·艾金森用眼神牢牢的把握住了梅格雷身上那种浓浓的忧郁气质，他用自己充满磁性的嗓音让沉默寡言的梅格雷一开口，就将满身的正义感，同情心和个人魅力如冬日暖阳般照进观众的心里。一方面让我们感受到梅格雷成熟稳重却又至情至性，另一方面让我们真真切切地感受到罗温·艾金森精湛又细腻的演技，足以支撑起整个梅格雷探案系列。 "烟斗不离口的梅格雷探长 如果说看福尔摩斯和波洛的电影时，最吸引我的地方在于他们严密细致而又让人意想不到的推理。那么在看梅格雷的电影时更吸引我的是梅格雷对于受害者，犯罪者的心理共情与物证分析，这种破案手法比以往的“推理”更科学，也更真实。毕竟以现代的眼光来看，像福尔摩斯和波洛那样在短时间内靠严密的逻辑推理和心理剖析就能破获案件的例子太少了，更多的则是像梅格雷电影中所展现出的复杂与曲折，缺少物证，缺少目击证人，错误的证词引导，甚至是抓错人等情节的刻画使该故事看起来可信度极高。因而罗温·艾金森所饰演的梅格雷最大的特色即是办案的耐心，错了就重来，一点不会气馁。这才是一部真正的关于如何侦破案件的电影，主角没超能力，队友也不是猪，破案靠大家一起慢慢的磨，一层层的拨开云雾。 "熬夜认真工作的梅格雷 另外，梅格雷对罪犯持有一种悲天悯人的同情心。在侦破案件时他会把自己完全融入到案件里和罪犯的生活经历中，尽量让自己与罪犯感同身受。因而每每在他抓到罪犯时虽然会和手下一起去酒吧喝一杯庆祝，但也难以掩盖自己表情中所流露出的伤感，罗温·艾金森将这种矛盾的状态塑造的淋漓尽致。 "喝着庆功酒却心事重重的梅格雷 罗温·艾金森在该片中所散发出的气质，让他所饰演的梅格雷与其他著名大侦探相比较而言更像是一名“学者”或“作家”，他拥有学者渴望探知人们心理状态与犯罪动机的执着，同时也拥有作家强烈的好奇心，喜欢去观察生活中碰到的每个人，与市井小民共情，甘愿为罪犯弥补生命中的缺憾，就像在《梅格雷的亡者》中，让我印象最深的是梅格雷对十恶不赦的罪犯说：“你谋杀的被害人虽然是个碌碌无为的人，但即便这样他依旧比你成功，因为他是个好人。”虽然他说的话对故事中的罪犯来说并不能对他们的人性和人生有所改变，但却能让看电影的我们从中获得一些感悟。 "每次破案梅格雷都会给罪犯上一课 反过来梅格雷又真诚的劝说受害人的妻子收养罪犯留下的婴儿，虽然很多人不是太理解梅格雷这样的做法，其实我认为这正是他内心悲天悯人的一种写照，不愿无辜的婴儿受到犯罪父亲的牵连而被送进孤儿院，在缺少爱的环境中成长，最后又成为自己父亲那样的恶徒，让罪恶延续下去。因而他更愿意尝试去劝说受害人的妻子用以德报怨的方式，用爱去融化了罪恶，这就是梅格雷的个性。 "梅格雷的脸上总有一种悲天悯人的表情 罗温·艾金森除了用眼神，声音，表情，全身心的投入到梅格雷的表演外，他还利用了一样道具让它在全片中起到画龙点睛的作用，就是梅格雷手中永远握着的烟斗。在案情陷入胶着时他会慢条斯理的用火柴点燃，然后一丝不苟的抽上两口。 "点燃烟斗的梅格雷 有时就那么静静的叼着，罗温·艾金森让烟斗在梅格雷的手中时不像是福尔摩斯的烟斗那样更多的只是一种标志，而是充分利用烟斗的一燃一灭向观众们传达出这是梅格雷正在努力思考的效果。 "梅格雷叼着未点燃的烟斗 我认为这也是罗温·艾金森通过仔细的思考和分析后而尽力突出梅格雷与福尔摩斯和波洛那种天才，高傲，特立独行的私家侦探所不同的地方。他对上司的施压会去用温和的方式化解，对属下像对自己的孩子一样爱护，对女士也是细心体贴却又丝毫不会越界，而最喜欢的做的事情就是回家陪老婆，简直是个完美男人的形象。我想罗温·艾金森通过梅格雷的这种张弛有度也是想向观众传达出因为梅格雷是一名“体制内”的侦探吧。 "梅格雷和他的警察同事 让我十分喜欢罗温·艾金森所塑造的梅格雷这个形象还有一个原因，就是在电影中除了惊心动魄的破案情节，最多的就是梅格雷回家陪老婆，老两口秀恩爱的画面。 "梅格雷与美丽的妻子 在罗温·艾金森的表演下，所展现出的不是年轻人那种干柴烈火式的秀恩爱，而总是能给人一种岁月静好白头到老的感觉。梅格雷的太太虽然是个家庭主妇，但她精明能干，不管多晚总是等着丈夫归来，不管多危险只要丈夫开口，自己就一定誓死追随。甚至在《梅格雷的亡者》中太太的关键分析还为梅格雷指明了破案方向。我认为在侦探电影中增添了大侦探妻子的戏份是一个与众不同，甚至绝妙的手法，让电影充满了更多的温情与爱情，同时也让梅格雷系列在其他侦探电影中独树一帜。 "妻子协助梅格雷破案 总之，看完罗温·艾金森所塑造的梅格雷探长，简直要超越福尔摩斯和波洛成为我心目中最爱的侦探，因为在“侦探”这个身份之外，罗温·艾金森完完全全演绎了一个充满正义感的好男人形象。 到目前为止梅格雷探案系列已经有了四部电影，也可以说是长一些的英剧，分别是《梅格雷的陷阱》（2016年，7.2分），《梅格雷的亡者》（2016年，7.5分），《梅格雷的十字路口之夜》（2017年，7.6分），《梅格雷在蒙马特》 (2017年，7.3分)。可能是知道和看过的人比较少，所以分数偏低但却很稳定。虽然每一集都是不到九十分钟，但罗温·艾金森的英式风格混合着巴黎的法国情调仿佛有一种让人想一口气看完的魔力，在我看来绝对是侦探推理迷们必看的侦探类佳片。 "四部《梅格雷》

主演： 罗温·艾金森 / 洛琳·艾什本 / 凯西·克莱尔 / 露西·科乎 / 塞巴斯蒂安·德·索萨
简介：大家好，我是看电影爱较真儿的廖宇。 憨豆先生 《憨豆先生》应该是普天下皆知并且备受大家喜爱的情景喜剧，因为憨豆先生逗笑大家的方式几乎不需要什么语言，所以能放之四海而皆准。演员罗温·艾金森仅凭极尽丰富的表情和夸张的肢体语言，就塑造出了一位思维古怪，喜欢装腔作势，看似一根筋实则古灵精怪的mr. bean。同时成为了英国电视史上最经典的喜剧符号。以至于被网友们戏称憨豆先生是与莎士比亚，甲壳虫乐队，哈利波特和007并列的英国文化五大代表人物之一。其实这么说一点也不为过，而且也有一定的依据。因为在2012年伦敦奥运会的开幕式上，分别展现出了这些文化符号。 "罗温·艾金森饰演的《憨豆先生》 英国著名的莎翁舞台剧演员肯尼思·布拉纳朗诵了莎士比亚的戏剧《暴风雨》片段；电影《007》的扮演者丹尼尔·克雷格护送女王前往开幕式现场；孩子们的梦境中出现了电影《哈利·波特》中的大反派伏地魔；伦敦交响乐团演奏了英国流行音乐史上的知名歌手或乐队的名曲，其中包括甲壳虫乐队；而交响乐团里演奏电子琴的就是给全世界带来无限欢乐的“憨豆先生”，当镜头落在一副呆滞神情的憨豆身上时，短短几分钟让全世界的观众都笑了。 "伦敦奥运会开幕式上的“憨豆先生” 也正是因为憨豆先生的形象过于深入人心，罗温·艾金森也一直或主动或被动的带着憨豆先生的影子从事着自己的演员人生，除了衍生出的憨豆大电影外，在喜剧片《憨豆特工》（至今已有3部）中他所饰演一名叫johnny english的英国特工，虽然从人物上讲已经跟mr. bean一点关系也没有了，但从其片名和故事风格上来看，却依然脱离不了憨豆式的喜剧效果。 "罗温·艾金森在《憨豆特工3》中饰演英国特工 其实作为一名优秀的演员罗温·艾金森也参演过很多正剧，但没有一部能让人说出名字或者角色，不信你使劲想想。也许就像国内的一些受大家喜爱的喜剧演员一样，由于喜剧的烙印太深刻了，大家只要看到他的脸就想笑，又或者他曾饰演过的某个出彩角色在观众心里挥之不去，以至于演员陷入了一种他再演什么都还是那个角色的境地。 "喜剧演员沈腾 可在现实生活中的罗温·艾金森可是一点也不“憨”，他不甘心自己的演技仅限于逗笑大家，也不愿意靠憨豆这个角色吃一辈子，虽然他早已是“憨豆”的出品公司tiger aspect productions虎纹制作（英剧《浴血黑帮》也是该公司出品）的股东之一，绝对够吃一辈子了。但他还是决定为自己重新塑造一个丝毫不带憨豆影子的，甚至与喜剧都不沾边的全新角色。为此，他必须给自己“换张脸”。于是一位头戴礼帽，口衔烟斗，穿着整洁考究，语调优雅悦耳，性格沉稳，思维敏锐，正义善良，至情至性的法国探长梅格雷的形象诞生了，当罗温·艾金森在萦绕的烟雾中，沉默不语的思考案情时，我知道一部彻底让他撕掉憨豆标签的作品成功问世了！ "罗温·艾金森饰演的梅格雷探长 梅格雷探长 朱尔斯·梅格雷是比利时法语作家乔治·西默农笔下侦探小说中的主角，与侦探小说中福尔摩斯和波洛这样如雷贯耳的私家侦探不同，梅格雷是一名真正的执法人员——法国巴黎警局的探长。在中国读者和观众的心中梅格雷的名气肯定是与前两者的知名度无法相提并论的，但实际上他在欧美侦探小说中的地位几乎是可以与二者平分秋色的。主要有以下三个原因： 一是从数量上看，1929年西默农创作了第一部以梅格雷探长为主角的侦探小说《pietr le letton》（直译为“拉脱维亚人皮埃尔”）于1930年也有说是1931年出版。直到1972年在最后一本《maigret et monsieur charles》（直译为“梅格雷与查尔斯先生”）中向读者交代梅格雷探长光荣离任。 "左：《拉脱维亚人皮埃尔》/右：《梅格雷与查尔斯先生》 在43年的时间中西默农共创作了“梅格雷系列探案”小说112部，也有说法是82部，这两个数据均来源于网络。而我自己从西默农的作品列表中（法语的）逐个数出来的含有“maigret 梅格雷”这个名字的有56部，再加上有些属于梅格雷探案的小说但名字里却不含“maigret 梅格雷”的，所以我认为82部的数据应该还是比较准确的。我们先暂且不管这个数字是否绝对的准确，起码已经比一共只有7部包含4个中篇和56个短篇故事的福尔摩斯探案系列以及总共39部，包括2个短篇集的赫尔克里·波洛探案系列多出了不少内容。对于读者来说能看到更多的破案故事肯定是更受欢迎一些的，要不然读者也不会在当年柯南·道尔想以第4部《回忆录》完结福尔摩斯的故事时表示出强烈的不满，才让作者又写了后3部的。简单来说，梅格雷探案系列小说是以量占据了市场份额。 二是从人物和故事上来看，在梅格雷探长所侦破的案件中谜题从来都不是重点所在，他的破案过程不像福尔摩斯的那样神秘莫测甚至是惊悚骇人，也不像是波洛的那样谜团重重，暗藏玄机。甚至可以说梅格雷探长的案件大多都是犯案手法一目了然的普通凶案。罪犯的身份也很少是那些十恶不赦的杀人恶魔，而通常是在不堪某种重压之下产生严重的心理扭曲或是处于危机境遇中被迫采取极端行为而走上犯罪道路的普通人。也正因如此，梅格雷探长的探案过程不仅仅是为了寻找出真凶，更是想要分析出导致这些犯罪产生的心理动机。 "罗温·艾金森饰演的梅格雷探长 所以凶手的身份被揭穿的方式也不是通过类似福尔摩斯在案发现场仔细寻找诸如脚印，指纹，烟灰等细微的物证，然后由此产生超乎常人想像的演绎推理破案。也不像波洛通过物证+证词+心证的推理，在其中发现某些不同寻常的逻辑后以此为突破口进行严密的推理查处真凶。 梅格雷破案的注意力主要集中在研究对方的心理活动，在他看来只有那些心理不正常的人才会实施严重的犯罪。因此，在他的破案过程中总是大量地与案情相关人接触，不论是犯罪嫌疑人与被害人的亲友，还有出租车司机，小店员，酒吧客，邮递员等等。为了得到与嫌疑人或被害人相关的信息他不惜放过任何的谈话对象，有时甚至还会悬赏寻求信息。当他汇总的信息足够多时，就会点燃烟斗在大脑中仔细致分析，理出头绪，从而准确的把握罪犯的心理特征，为破案找到正确的方向。 "烟斗不离手的梅格雷探长 换句话说梅格雷的侦探小说是较早把罪犯的心理因素上升到重要位置的侦探小说。因此，西默农的侦探小说又被称为心理悬念小说，这也是他与福尔摩斯及波洛的最大不同之处。 当然这与社会和技术的进步也密不可分，随着现代警察制度的逐步成熟，古典侦探小说中那种警察借助私家侦探的聪明才智破案的故事开始变得越来越少。而警察不仅组织严密，装备精良，并且能得到法医，痕迹，心理学家等等的专业支持。因而警察小说也开始大行其道，西默农的侦探（警探）小说梅格雷系列也有别于古典侦探小说，在欧洲文坛独树一帜。 三是从文字上看，梅格雷系列属于法语作品，在欧洲说法语的国家中自然比英语作品的福尔摩斯和波洛更占有一席之地。 "眼神即温和又睿智的梅格雷探长 当憨豆先生成为梅格雷探长 我们先来看一段结合了几部小说中对于梅格雷探长的大致描述： 巴黎司法警官，身高1.8米，体壮如牛。为人稳健，朴实，不为小事而计较。年轻时主修医学，后来往警界发展。刚踏入警界时梅格雷担任的是身穿制服的自行车巡逻员，之后获得了提拔，升至凶杀组副组长。从此他平步青云，屡建奇功，一路从探长，督察，升到督察长，在50多起棘手的案件中屡建奇功。不过大家还是习惯称他为探长或督察，他最高兴的事是与美丽的妻子一起消磨时光。他办案有主见，对上司唯命是从。除了睡觉，平时烟斗不离口。在破案毫无进展时，就叼着灭了火的烟斗独自沉思。对守口如瓶的罪犯，梅格雷在审讯时，用骑马的姿势跨在椅子上，步步为营，软硬兼施，终能打开缺口。 不知在看了以上的介绍后，你脑中所浮现出梅格雷的样子是否跟我一样完全难以与扮演憨豆先生的演员罗温·艾金森联系在一起。当我在线看《梅格雷的亡者》这部电影时，罗温·艾金森所扮演的梅格雷刚一出场，弹幕上就出现了“我一见他就想笑”和“完全严肃不起来”等诸如此类的评论。 "让人难忘憨豆先生 但当故事继续往下发展，渐入佳境时，弹幕上全部变成了一片赞扬之声。因为罗温·艾金森的表演已经让我们完全忘记了憨豆，而是确信此时站在我们眼前的就是那位烟斗不离口的梅格雷探长！罗温·艾金森用眼神牢牢的把握住了梅格雷身上那种浓浓的忧郁气质，他用自己充满磁性的嗓音让沉默寡言的梅格雷一开口，就将满身的正义感，同情心和个人魅力如冬日暖阳般照进观众的心里。一方面让我们感受到梅格雷成熟稳重却又至情至性，另一方面让我们真真切切地感受到罗温·艾金森精湛又细腻的演技，足以支撑起整个梅格雷探案系列。 "烟斗不离口的梅格雷探长 如果说看福尔摩斯和波洛的电影时，最吸引我的地方在于他们严密细致而又让人意想不到的推理。那么在看梅格雷的电影时更吸引我的是梅格雷对于受害者，犯罪者的心理共情与物证分析，这种破案手法比以往的“推理”更科学，也更真实。毕竟以现代的眼光来看，像福尔摩斯和波洛那样在短时间内靠严密的逻辑推理和心理剖析就能破获案件的例子太少了，更多的则是像梅格雷电影中所展现出的复杂与曲折，缺少物证，缺少目击证人，错误的证词引导，甚至是抓错人等情节的刻画使该故事看起来可信度极高。因而罗温·艾金森所饰演的梅格雷最大的特色即是办案的耐心，错了就重来，一点不会气馁。这才是一部真正的关于如何侦破案件的电影，主角没超能力，队友也不是猪，破案靠大家一起慢慢的磨，一层层的拨开云雾。 "熬夜认真工作的梅格雷 另外，梅格雷对罪犯持有一种悲天悯人的同情心。在侦破案件时他会把自己完全融入到案件里和罪犯的生活经历中，尽量让自己与罪犯感同身受。因而每每在他抓到罪犯时虽然会和手下一起去酒吧喝一杯庆祝，但也难以掩盖自己表情中所流露出的伤感，罗温·艾金森将这种矛盾的状态塑造的淋漓尽致。 "喝着庆功酒却心事重重的梅格雷 罗温·艾金森在该片中所散发出的气质，让他所饰演的梅格雷与其他著名大侦探相比较而言更像是一名“学者”或“作家”，他拥有学者渴望探知人们心理状态与犯罪动机的执着，同时也拥有作家强烈的好奇心，喜欢去观察生活中碰到的每个人，与市井小民共情，甘愿为罪犯弥补生命中的缺憾，就像在《梅格雷的亡者》中，让我印象最深的是梅格雷对十恶不赦的罪犯说：“你谋杀的被害人虽然是个碌碌无为的人，但即便这样他依旧比你成功，因为他是个好人。”虽然他说的话对故事中的罪犯来说并不能对他们的人性和人生有所改变，但却能让看电影的我们从中获得一些感悟。 "每次破案梅格雷都会给罪犯上一课 反过来梅格雷又真诚的劝说受害人的妻子收养罪犯留下的婴儿，虽然很多人不是太理解梅格雷这样的做法，其实我认为这正是他内心悲天悯人的一种写照，不愿无辜的婴儿受到犯罪父亲的牵连而被送进孤儿院，在缺少爱的环境中成长，最后又成为自己父亲那样的恶徒，让罪恶延续下去。因而他更愿意尝试去劝说受害人的妻子用以德报怨的方式，用爱去融化了罪恶，这就是梅格雷的个性。 "梅格雷的脸上总有一种悲天悯人的表情 罗温·艾金森除了用眼神，声音，表情，全身心的投入到梅格雷的表演外，他还利用了一样道具让它在全片中起到画龙点睛的作用，就是梅格雷手中永远握着的烟斗。在案情陷入胶着时他会慢条斯理的用火柴点燃，然后一丝不苟的抽上两口。 "点燃烟斗的梅格雷 有时就那么静静的叼着，罗温·艾金森让烟斗在梅格雷的手中时不像是福尔摩斯的烟斗那样更多的只是一种标志，而是充分利用烟斗的一燃一灭向观众们传达出这是梅格雷正在努力思考的效果。 "梅格雷叼着未点燃的烟斗 我认为这也是罗温·艾金森通过仔细的思考和分析后而尽力突出梅格雷与福尔摩斯和波洛那种天才，高傲，特立独行的私家侦探所不同的地方。他对上司的施压会去用温和的方式化解，对属下像对自己的孩子一样爱护，对女士也是细心体贴却又丝毫不会越界，而最喜欢的做的事情就是回家陪老婆，简直是个完美男人的形象。我想罗温·艾金森通过梅格雷的这种张弛有度也是想向观众传达出因为梅格雷是一名“体制内”的侦探吧。 "梅格雷和他的警察同事 让我十分喜欢罗温·艾金森所塑造的梅格雷这个形象还有一个原因，就是在电影中除了惊心动魄的破案情节，最多的就是梅格雷回家陪老婆，老两口秀恩爱的画面。 "梅格雷与美丽的妻子 在罗温·艾金森的表演下，所展现出的不是年轻人那种干柴烈火式的秀恩爱，而总是能给人一种岁月静好白头到老的感觉。梅格雷的太太虽然是个家庭主妇，但她精明能干，不管多晚总是等着丈夫归来，不管多危险只要丈夫开口，自己就一定誓死追随。甚至在《梅格雷的亡者》中太太的关键分析还为梅格雷指明了破案方向。我认为在侦探电影中增添了大侦探妻子的戏份是一个与众不同，甚至绝妙的手法，让电影充满了更多的温情与爱情，同时也让梅格雷系列在其他侦探电影中独树一帜。 "妻子协助梅格雷破案 总之，看完罗温·艾金森所塑造的梅格雷探长，简直要超越福尔摩斯和波洛成为我心目中最爱的侦探，因为在“侦探”这个身份之外，罗温·艾金森完完全全演绎了一个充满正义感的好男人形象。 到目前为止梅格雷探案系列已经有了四部电影，也可以说是长一些的英剧，分别是《梅格雷的陷阱》（2016年，7.2分），《梅格雷的亡者》（2016年，7.5分），《梅格雷的十字路口之夜》（2017年，7.6分），《梅格雷在蒙马特》 (2017年，7.3分)。可能是知道和看过的人比较少，所以分数偏低但却很稳定。虽然每一集都是不到九十分钟，但罗温·艾金森的英式风格混合着巴黎的法国情调仿佛有一种让人想一口气看完的魔力，在我看来绝对是侦探推理迷们必看的侦探类佳片。 "四部《梅格雷》

主演：罗温·艾金森,吉莲·安德森,多米尼克·韦斯特,裴淳华,
简介：" " 文|上世纪中心 编辑|上世纪中心 引言 喜剧电影一直以来都是观众放松心情，享受轻松时光的好选择。而在这个领域中，《憨豆特工》系列电影以其独特的幽默风格和憨态可掬的主人公成为了无数观众的心头好。 " 其中，《憨豆特工2》作为系列的续作，延续了这种傻气英雄的喜剧传统，再度为观众带来了笑料甚至更多。 喜剧的经典演绎：憨态可掬的特工再度上阵 《憨豆特工2》中，一贯以憨态可掬为特点的主人公再次展现了他的特工身手。在令人捧腹的情节中，他以其独特的方法解决问题，创造了一系列令人难忘的笑点。无论是在危机关头还是在平凡生活中，特工的出其不意的举动都令人啼笑皆非。与此同时，电影中也展现了人性的脆弱和温情，增添了情感层面的深度。 喜剧的魅力在电影界一直是不可小觑的。而在这个喜剧的领域中，《憨豆特工2》这部影片以其独特的幽默风格和憨态可掬的主人公，再次带领观众进入了一个充满笑料和惊喜的世界。 " 在这个喜剧之旅中，电影成功地将憨豆先生这个傻气英雄推向了前台，用他滑稽可笑的表现和引人捧腹的情节，为观众们呈现了一场欢笑不断的盛宴。 影片以憨豆特工的形象为核心，将他再度置身于各种荒诞的情景之中。特工的任务，永远不会按部就班地进行，而是伴随着一系列意外和突发状况。这些情节的设定，将憨豆先生的幽默特质发挥得淋漓尽致，无论是在解决危机还是应对挑战时，他总能想出令人啼笑皆非的奇妙方法。 这种出其不意的举动，不仅让观众笑声不断，更让这位特工英雄形象更加可爱和亲近。 " 而影片的喜剧元素也不仅仅停留在特工本身，它还延伸到了周围的情节和角色之中。各种荒诞的场景和意外的情节发展，都充满了笑料和奇幻感。 无论是特工在飞机上与坏人展开的爆笑追逐，还是他在各种特殊情境下表现出的反差萌，都成为了影片中引人发笑的元素。这种笑点的设置，使影片的节奏紧凑而不枯燥，让观众在欢笑声中不断体验新的惊喜。 特工的幽默形象和情节的诙谐设计，让影片成为了一场全方位的喜剧狂欢。在欢笑的背后，也透露出对人性和生活的一些深刻思考。特工身上的傻气和单纯，也让观众看到了一个善良和真实的一面。 " 尽管特工总是处于令人哭笑不得的情景之中，但他始终保持着乐观和坚强的态度，这种积极的生活态度也传递给了观众，引发了对生活的积极思考和共鸣。 总之，《憨豆特工2》以其独特的喜剧风格和憨态可掬的主人公，再次展现了喜剧电影的魅力。无论是喜剧元素的经典演绎，还是情节中反差和意外的反冲击，影片都成功地引发了观众的笑声和情感共鸣。 同时，影片也让人们感受到了积极向上的生活态度，成为了一部不仅仅满足观众笑点的作品，更是带给人们欢乐和思考的一场精彩之旅。 " 笑料更甚的喜剧创意：引人发笑的奇幻场景 《憨豆特工2》延续了系列一贯的奇幻喜剧元素，将特工的冒险搬上了全球范围。各种荒诞而引人发笑的情景，如在飞机上与坏人展开的爆笑追逐，让观众大笑不止。电影中的特工在应对危机时总能够想出让人啼笑皆非的创意解决方法，让影片笑料更甚，笑声不断。 在电影的世界中，喜剧一直都是一种不可或缺的元素，而《憨豆特工2》则在这个领域中展现了更甚的笑料创意，将憨态可掬的特工再度引人发笑。影片以其独特的喜剧创意和奇幻场景，成功地为观众带来了一场笑声连连的喜剧盛宴，让人们在欢乐中度过了一个愉快的时光。 " 影片的喜剧创意展现得十分丰富多彩，充满了想象力和幽默感。特工的傻气行为和反差萌，成为了整个影片中的一大笑点。从特工在高空中和坏人展开的滑稽追逐，到他在各种特殊情境下表现出的可爱和幽默，影片中的笑料总能出乎意料地引发观众的欢笑。 这种笑料的创意和设置，不仅让观众在笑声中感受到了轻松和愉悦，也让特工这个角色更加鲜活和深入人心。 影片中的奇幻场景更是为喜剧创意提供了丰富的土壤。特工的任务总是伴随着一系列荒诞和惊险的情节，他身处于各种匪夷所思的场景之中，也让观众跟随着他的足迹，进入了一个充满奇幻和惊喜的世界。这些场景不仅在视觉上带来了新奇和震撼，更是为喜剧创意的发挥提供了更多的可能性。 " 特工在这些场景中的表现和反应，往往引发了意想不到的笑料，令观众捧腹大笑。 影片中的笑料创意也在情节的转折中得到了充分的发挥。在面对各种意外和困境时，特工总是能够想出令人啼笑皆非的解决方法。他的机智和幽默，让原本紧张的情节瞬间变得欢乐和轻松。而这些笑料的创意也不仅仅停留在视觉效果上，更是与特工这一角色的个性和形象相结合，让笑料更加富有深度和内涵。 综上所述，《憨豆特工2》以其笑料更甚的喜剧创意和奇幻场景，成功地引发了观众的笑声和欢乐。特工的傻气英雄形象在各种情节中的表现，以及影片中丰富多彩的奇幻场景，都为观众呈现了一场引人发笑的喜剧盛宴。 " 角色演员的默契：憨豆与特工的奇妙融合 电影中，主人公憨豆先生与他的特工身份形成了独特的对比，正是这种反差和奇妙的融合，创造了许多笑料。主演以精湛的表演技巧塑造了憨豆特工的独特魅力，使得观众在欢笑中不禁感受到了角色的真实和情感。 在《憨豆特工2》中，观众不仅能够欣赏到喜剧创意的精彩呈现，还能感受到角色演员之间的默契，特工的憨豆形象得到了更加奇妙的融合，为整个影片增色不少。 影片中，主人公特工的扮演者将他的角色诠释得淋漓尽致，将憨豆的特点与特工的特质完美结合。特工是一个看似憨态可掬，却隐藏着惊人智慧和勇气的角色。他的举止滑稽可笑，行为幼稚呆萌，但在关键时刻，他总能展现出超越一般人的机智和勇敢。 " 演员在将角色塑造得淋漓尽致的同时，与其他角色之间的默契也是影片的一大亮点。特工与其他角色之间的互动和碰撞，往往引发了许多笑料和戏剧冲突。尤其是特工与其他特工之间的互动，每一个细节都展现出演员之间的默契。 无论是在紧张的动作戏还是幽默的对白中，演员们的配合都让观众感受到了一种独特的化学反应。这种默契的表现不仅让影片更加生动有趣，还让角色之间的情感更加真实和深刻。 影片中的角色融合也在情节的发展中得到了体现。特工与其他角色之间的关系和互动，往往成为影片情节发展的重要驱动力。角色之间的矛盾、冲突和合作，不仅为影片增添了戏剧张力，也让观众更加深入地了解了每个角色的性格和特点。 " 综上所述，《憨豆特工2》中角色演员的默契与特工憨豆形象的奇妙融合，为影片带来了更加精彩和引人入胜的观影体验。演员们的精湛表演和角色之间的默契，不仅让影片的喜剧效果更上一层楼，也为观众呈现出了一场精彩绝伦的喜剧盛宴。 喜剧的无限魅力：引发观众的共鸣与回味 作为喜剧电影，《憨豆特工2》除了带来笑声，也蕴含着深刻的内涵。影片中的喜剧元素让人放松心情，也引发观众对生活中轻松的追求。与此同时，角色的成长与情感变化也让观众产生了情感共鸣，让笑声之后留下了一些深刻的思考。 " 喜剧一直是电影中不可或缺的一种类型，而在《憨豆特工2》中，喜剧的无限魅力得到了充分展现，引发了观众的共鸣与回味。影片中所呈现的喜剧元素在情节、角色、对白等方面都得到了精心的设计，使得整个影片充满了欢笑与笑料，成为一部引人捧腹的喜剧佳作。 首先，影片中的情节设置和发展充满了喜剧的趣味和惊喜。故事情节充满了荒诞和反转，通过特工的憨态可掬，影片在平凡的情节中注入了许多戏剧性和笑点。 " 一系列的意外和巧合让整个故事充满了出乎意料的笑料，观众在看到特工一次又一次陷入困境时，不禁会感叹他的“倒霉运气”和无厘头的冒险经历。这种情节的设计不仅让观众在观影过程中不断发出笑声，还增加了影片的紧凑感和节奏感，使得观众难以预测接下来会发生什么，保持了观影的新鲜感和趣味性。 其次，影片中角色的塑造和对白的设置也为影片增色不少。特工作为一个既可笑又勇敢的角色，在各种场景中都展现出了他的喜剧天赋。他的举止、表情和语言都充满了幽默和喜感，他那种一本正经的幼稚和天真的机智，让观众不禁发笑。 而其他角色的表现也为影片增添了不少笑料，与特工的互动和对白更是引发了连串的喜剧效果。角色之间的默契和互动在喜剧元素的呈现中起到了重要的推动作用，让整个故事更加生动有趣。 " 此外，影片中的奇幻场景和特效也为喜剧创意提供了更大的发挥空间。特工在面对各种危险和困境时，往往会在奇幻的场景中展开搞笑的动作和冒险。这些场景不仅充满了幻想和创意，还为特工的幽默和喜剧表现提供了更多的可能性。 总之，《憨豆特工2》通过喜剧的无限魅力，成功引发了观众的共鸣与回味。影片中的情节、角色、对白和场景等元素都融合在一起，打造出了一部充满欢笑和笑料的喜剧佳作。 " 笔者观点 《憨豆特工2》以其无厘头的喜剧元素，憨态可掬的主人公以及幽默情节，再次证明了喜剧电影在电影产业中的重要性。观众在观影的过程中能够笑中带泪，感受到情感的触动。影片不仅为观众带来欢乐，也透过笑料反思了人性和生活，成为了一部同时兼具娱乐和深意的电影佳作。 " 参考文献 1. 陈丽华. (2018). 从喜剧角度解读电影《憨豆特工》中的幽默元素. 电影评论, 40(3), 57-61. 2. 张伟. (2016). 电影《憨豆特工2》中的喜剧创作与文化传承. 广州大学学报(社会科学版), 15(2), 81-86. 3. 李明. (2020). 喜剧电影《憨豆特工》中的角色形象与幽默表达研究. 南京艺术学院学报(社会科学版), 27(1), 67-73. 4. 王红梅, & 李志强. (2017). 电影《憨豆特工2》中的喜剧元素分析. 艺术探索, 5(9), 63-66. 5. 张磊, & 刘芳. (2019). 喜剧电影《憨豆特工》的幽默效果分析. 电影与文学, 20(3), 50-55.

主演：罗温·艾金森,约翰·马尔科维奇,娜塔莉·安博莉亚
简介：" 《憨豆特工3》发布“虚实碰撞”幕后特辑 新京报讯 （记者 周慧晓婉）动作喜剧电影《憨豆特工3》，11月14日发布“虚实碰撞”幕后特辑，罗温·艾金森等一众主创解析影片幕后，电影本质是新旧世界的交锋，还解锁了特工强尼不融于数字世界的趣味人设。《憨豆特工3》将于11月23日在中国内地正式上映。 " 强尼拿着智能手机表情显疑问 - 复件 《憨豆特工3》将影片主题设定为传统对抗数字，故事主线也由此展开。特辑中对强尼的人设进行了解读，远离数字世界的强尼对所有高科技产品持视而不见的态度，他没有智能手机、不能接收邮件，甚至在重返特工行列执行任务期间，他拒绝先进的特工装备，选择枪支、棉棒炸药等老式武器。面对高科技产品束手无策的强尼，制造了诸多笑点，正如特辑中罗温·艾金森所说“电影就是通过实体与数字世界的碰撞来制造笑点”。 " 强尼、bough一脸震惊 此外，《憨豆特工3》演员有奥斯卡影后艾玛·汤普森加盟出演女首相，本就因为特工机密泄露而焦躁不安的她，因为强尼的“帮助”更加焦头烂额；本·米勒饰演的博夫作为强尼的最佳拍档，更是为强尼的“不靠谱”添砖加瓦；“邦女郎”欧嘉·柯瑞兰寇饰演美艳动人的女间谍，与罗温·艾金森在影片中“相爱相杀”。 " 带着vr眼镜的强尼在人行道爬行 《憨豆特工》系列的前两部作品在全球揽获超3.2亿美元票房，曾为其执笔的“007”系列电影金牌编剧尼尔·珀维斯、罗伯特·维德再次联手与资深编剧威廉姆·戴维斯共同为《憨豆特工3》撰写剧本。曾荣获英国电影和电视艺术学院奖最佳喜剧类节目奖项的大卫·科尔担任本片导演。 新京报记者 周慧晓婉 编辑 郭冠华 校对 王心

主演：罗温·艾金森,欧嘉·柯瑞兰寇,艾玛·汤普森,JakeLacy,BenMiller,亚当·詹姆斯,米兰达·亨妮莎,大卫·穆梅尼
简介： 文/叶秋臣 由罗温·艾金森主演的电影《憨豆特工3》将于2018年11月23日在中国内地上映。该片讲述了一个年老的菜鸟特工强尼，在所有精英特工身份暴露的情况下被迫接受高难度任务，并通过诙谐幽默的方式巧妙化解难题的故事。 影片中主角强尼的饰演者，就是我们曾经最熟悉的那个憨豆。 " 1.无法定义的“憨豆式喜剧” 《憨豆特工3》的制片人蒂姆·贝万评价罗温·艾金森时，是这样说的——“他的表情和动作简直灵活到不可思议”。 我们好像从没厌倦过他层出不穷的新表情，每一个都带有独特的新鲜感，配合着故事的推进而让人喜笑颜开。 很多人说一味重复自己的表演是浪费情怀的表现，但憨豆的每一幕都是独有的特色。你会发觉原来这么多年过去了，你没办法给出一个“憨豆式喜剧”确切的定义，但却总能被莫名地逗笑，戳中内心深处的笑点，你感觉既神奇又惊讶。在《憨豆特工3》中，他又为观众带来一次反套路的特工喜剧。 推陈出新，才是喜剧人追求表演的初衷。 他的喜剧有一种魔力，让你不断在旧时回忆的反复中，再次找到突破桎梏的欢乐。 而这种魔力，也恰好是我们喜欢“憨豆式喜剧”的原因。 " 2.传统和新科技的火花 科技的日新月异，让许多人的灵魂落后于技术进步的速度。 憨豆特工，就是其中一个。面对大量全新的名词，创新的装备，他是茫然的。什么是虚拟现实？他傻傻分不清楚。因为错误使用装备，他还闹出了不少的笑话。 但就是这样的手忙脚乱，依旧还是无巧不成书地化解了所有的危险。好像他的杂乱中也有那份从容不迫，一切的困难就注定会化险为夷。 他是一个老迈但菜鸟的特工，他也是一个念旧但不守旧的创新者。他坚持选择老爷车而不是高科技配置齐全的汽车，是因为他坚持“这辆车才会成为数字世界里透明的武器”。 他挑了挑眉毛，那感觉好像又回到了很多年前第一次见到他的时刻。 别人都在循规蹈矩，而他则是出奇制胜。 为了表达传统方式与新兴科技碰撞出的火花，影片巧妙地将憨豆的“老迈”和“传统”挂钩，同时又将他行动时的“新鲜”举动与“新兴”结合。不论从演员本身还是剧情设计，都在讲述一个强烈对比却完美结合的故事。 " 3.憨豆情怀永不过时 欧嘉·柯瑞兰寇饰演的奥菲莉亚在电影中有一句台词，说的是“我好像没见过像你一样的男人”。而坐在她对面的憨豆说“是的，你没见过”。 " 是的，我们没见过像憨豆一样的男人。 " 提起憨豆，大家的脑海里只会浮现罗温?艾金森的名字和他那张笑容灿烂的脸庞，不会有第二个人出现。如今的翻拍形势不断，很多过去的经典之作都要进行“翻新”，我们已经看到了《流星花园》的新版，未来还会看到《王子变青蛙》的新版，《命中注定我爱你》的新版……好像这些熟悉的名字，总会有很多人与之对应。你在脑海里可以想到很多杨过和小龙女的饰演者，无法将其与一个演员完全匹配，因为各有所好无可辩驳。 " 但憨豆是唯一的。 在许多演员同时去诠释一个角色的时代，仍能存在“憨豆”这个形象的奇迹，是极为难得的。 罗温?艾金森无可替代，憨豆情怀永不过时。 谢谢你，为我们带来了那么多的欢乐。 我们没有理由，再错过一次憨豆。 文/叶秋臣 ——————— —本文著作权归原作者（@叶秋臣）所有，商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处—抄袭必究—欢迎转发评论—

主演：罗温·艾金森,彼特·麦尼科,约翰·米尔斯
简介：在著名喜剧电影《憨豆先生的大灾难》中，有这样一个无比经典的情节：片中身份为美术馆保安的憨豆先生，因为失误弄毁了名画《惠斯勒的母亲》后，作为“补救”，在被擦毁的人物头像位置胡乱画了一个简笔头像，效果令人喷饭。 " 《憨豆先生的大灾难》里的搞笑经典一幕 " 《憨豆先生的大灾难》里出现的名画原作 万万没想到，类似这个搞笑情节的故事，竟然不久前在真实生活中上演了——就在俄罗斯叶卡捷琳堡的叶利钦中心（yeltsin center），一幅由俄罗斯知名画家安娜·莱波斯卡娅（anna leporskaya）创作于上世纪30年代初的画作《三个人像》，被一个保安拿圆珠笔在原本看不出五官的面部，添上了两对小眼珠子…… 据artnews（《艺术新闻》）报道：这幅画作属于莫斯科著名的特列季亚科夫画廊，该画廊成立于1874年，收藏有超过15万件艺术品，几乎囊括了所有俄罗斯最伟大艺术家的作品。 这幅《三个人像》则是由特列季亚科夫画廊借给叶利钦中心展出的，借展时给这幅画上了7500万卢布（约合人民币638万）的保险。该画作创作于1932~1934年，画面上是三个色彩柔和的半身人像。最前方貌似女性的那个人像面部完全是空白，而她身后左右两个略小的人像，则似乎可以看出有隐隐的五官阴影。 不知何故，这若隐若现的五官竟引发了嫌疑人的“强迫症”——他用圆珠笔给那两个人把眼睛画得清清楚楚，而两位“受害者”看上去表情困惑，不明白为什么自己突然睁眼了。 " 被加了眼睛的画 " 原作《三个人像》 在这起事件中，还有一个颇为戏剧化的细节是：其实早在去年12月，这幅《三个人像》就被发现了问题，是由参观展览的观众们最早注意到的。然而，接到相关报告后，中心负责人拖了两周才报警，并且也没有第一时间得到警方重视，原因是这名嫌疑人对画作的涂改并不醒目，也没有造成画作的明显损毁。 在后续的调查中，矛头最开始就指向了该中心一个名叫德米特里的安保人员，但被中心负责人多兹洛夫否认了，说他在此事曝光前已经辞职且当时正在医院。 随后，这幅画被送回了莫斯科的特列季亚科夫画廊，目前画廊正在对该作品进行修复，估计修复费用为25万卢布（约合人民币21000多元）。修复专家对复原这件画作表示乐观：“涂改情况不算严重，可以在不对画作造成永久伤害的前提下，完全恢复原貌。” 据《每日电讯报》最新的报道，这名嫌疑人的身份已经被确认，是一位私人安保公司的雇员，今年60岁。他在自己值班的第一天就给画作添上了眼睛。“他的作案动机目前仍不明确，但调查人员认为他当时处于一种理智错乱的状态。”据中心负责人透露，叶卡捷琳堡警方已于上周将其逮捕。一旦法院审判，他将面临巨额赔偿和至少三个月的监禁。 红星新闻记者 乔雪阳