若叶龙也

主演：白鸟晴都,川岛铃遥,小田切让,松本真理香,若叶龙也,仲野太贺,片冈礼子,木龙麻生,骏河太郎
简介：《谁都知道我爱你》原著：看到何笑然闺蜜被强奸，才知李惠多幸运 李惠和何笑然是从小一起长大的闺蜜，她们分享了无数的秘密和快乐。她们曾经以为自己能一直相互陪伴，直到她们变老。然而，一场突如其来的事件彻底改变了这一切。 那天晚上，何笑然约李惠去酒吧放松一下，因为她最近压力很大。于是，两个姑娘兴高采烈地走进了这个充满着音乐和欢笑声的世界。 酒吧里空气中弥漫着浓烈的酒精味，人们跳舞、喝酒、聊天。何笑然拉着李惠，在舞池中尽情挥洒着自己的青春。然而，就在这个热闹的时刻，一阵尖叫声响起。 李惠回过头，只见一个陌生男子正在强行拉扯着一个女孩，她正不停地挣扎和呼救。这个女孩正是何笑然。李惠立刻冲了过去，拼命地挣扎着把何笑然从那个男子的手中解救出来。 当她们逃离酒吧后，何笑然已经泣不成声。李惠紧紧地搂住她，安慰着她的伤痛。她们一起坐在街边的长椅上，默默地凝视着夜空。 “我不知道他是谁，也不知道为什么他会这样对我。”何笑然颤抖着声音说道，“我感觉自己变得很脆弱，很害怕。” 李惠握着她的手，温柔地说：“傻瓜，这不是你的错。无论发生了什么，我都会一直陪在你身边。” 从那天晚上开始，何笑然陷入了无法释怀的恐惧和痛苦之中。她变得封闭、沉默，甚至不再与李惠分享她的内心世界。李惠感到心疼和无助，她试图帮助何笑然走出阴影。 渐渐地，李惠了解到性侵并不是一个孤立的事件，而是世界上许多人都承受着的苦楚。她开始关注相关的新闻报道和专题节目，了解性侵的根源和解决办法。她发现，无论是在校园、工作场所还是家庭中，性侵都严重存在。 李惠坚信，只有通过教育和社会的共同努力，才能真正改变这个问题。她积极参与学校和社区的宣传活动，希望唤醒更多人对性侵的关注和重视。她也鼓励何笑然去接受专业的心理辅导，帮助她慢慢恢复自信和勇气。 经过一段时间的努力，何笑然逐渐走出了阴影。她重新找回了自己，并且变得更加坚强。她开始参与到李惠的活动中，成为一个为性侵受害者发声的倡导者。 两个姑娘通过这个深夜的事件，更加意识到性侵不仅仅是个别人的问题，而是整个社会所面临的挑战。他们决定将自己的经历写下来，希望能够引起更多人对性侵的思考和关注。 他们的文章《谁都知道我爱你》被广泛传播，引起了社会各界的关注。许多人受到了启发，开始思考自己周围的问题，并积极参与到相关的行动中。 李惠和何笑然并没有止步于此。她们成立了一个非营利组织，致力于提供心理辅导和法律援助给性侵受害者，同时通过教育活动来预防性侵的发生。她们希望能够改变社会对性侵的态度，创造一个更加安全和尊重的环境。 这个故事告诉我们，性侵是一个严重的社会问题，需要我们每个人共同努力来解决。我们应该关注并支持受害者，同时也应该对性侵保持零容忍的态度。只有通过教育、宣传和法律的支持，我们才能创造一个真正公正和平等的社会。让我们一起行动起来，为性侵说不！ " " " " " "

主演：黑木华,东出昌大,松本妃代,山本美月,冈山天音,大东骏介,永山绚斗,泷内公美,古关安广,奈绪,若叶龙也,萩原实里,中岛步
简介：近年来，netflix出了很多爆款纪录片。 《异狂国度》《制造杀人犯》《守护者》…获得了极好的口碑和收视率。 "" 这些纪录片的观赏性，悬疑感和离奇度，不亚于精心拍摄的剧情片。 尤其是《制造杀人犯》，曾引发了全美的疯狂讨论。 netflix系列纪录片的一大特点是，使用了大量一手影像资料。 问询嫌疑人的录像，犯罪现场勘查录像，证人供诉等，尽可能还原真实。 这当然要求巨大深入的工作量，耗费大量的时间。 鱼叔今天要介绍的这部，导演就从2003年开始，用了 15 年 的时间才拍成的—— 《邪恶天才：美国最恶魔的银行抢劫案》 evil genius: the true story of america's most diabolical bank heist " 片名有点长，其实包含两个重要信息点： 一个恶魔附体的天才，一桩轰动全美的残忍银行抢劫案。 令鱼叔意外的是，这个恶魔天才，竟然是一名女性。 也就是本片的女主角，玛乔丽（marjorie diehl-armstrong）。 与一般恶魔成长于扭曲的家庭不同，玛乔丽出生一个富裕家庭，家中独女。 " 小时候个子就很出挑，越是长大，越是出落的标致，是那种人群中最先吸引你目光的大美女。 " 也非常擅长演奏，多才多艺。 " 更绝的是她头脑聪明，高中毕业的时候是年级前 12 名，并且取得了社会学本科和教育学硕士等 5 个学位。 " 颜值，身材，学历，家庭均一流，这就是当代的「白富美+高智商+高学历」的完美女人。 朋友形容她用一个词，「磁性」。像是一块磁铁，把身边所有人都牢牢吸引住。 然而，与玛乔丽交往过的男人，却接连遭遇不幸。 其中一个男朋友，跟玛乔丽分手之后，在自家房梁上吊自杀； 另一个男朋友，则像鸡鸭鱼肉一样被冻死在冰箱里。 " 还有她的丈夫，摔倒时头部撞到咖啡桌，死了。 她控告医院疏忽，并因此取得一大笔赔偿金。 " 在她的人生中，至少有 5 个与她交往过的男人，都离奇！死亡！ 她曾开枪杀人，以「自卫」理由成功获得免刑。 " 没错，玛乔丽就是题眼里的那个「邪恶天才」。 可就算牵扯多起命案，她还是过着自由优哉的生活，买了房子和土地，手握大笔赔偿金，不用工作。 不过当在她 50 多岁，重新出现在大众视野的时候，已经变成了这样。 "" 此时的她，牵涉到一桩耸动全美的「项圈炸弹」银行抢劫案中。 2003 年一个美国宾州小镇上，送披萨的 46 岁大叔，抢劫了 npc 银行（美国十大银行之一）。 " 但这起抢劫案非常离奇。 首先，勒索方式太奇葩。 一般我们认为抢劫银行嘛，拔出枪大吼一声「不要动，给老子钱！」就行了，或者顶多递张小纸条。 46岁的披萨大叔抢劫时，居然给柜员整整 2 页的「勒索信」，跟论文似的。 " 其次，武器很特别，一支形状奇怪的「拐杖枪」。 外表看着像拐杖，实际上是一把上了膛的手枪。 " 最重要的是，披萨大叔的脖子上凸起来一个东西，警察事后发现，这是一个定时炸弹。 也就是说，这不单单是一个银行抢劫那么简单。 披萨大叔是被迫抢劫的，他身上还带有另外 6 页纸，里面隐藏了一个「寻宝游戏」。 他需要在指定时间内，到各个地点获得指示，并完成抢劫银行的任务，才能获得解开项圈的钥匙，否则，就会爆炸。 " 信上要求 25 万美元，最终柜台只有 8 千。 就当披萨大叔走出银行后不久，在警察的围困下，他脖子上的项圈就真的爆炸了，命丧当场。 " 法医为了保存项圈的完整，最后不得不选择把披萨大叔的头部割掉。 蛮惨的。 这么一个耸动的案件，惊动了 fbi，州警和 atf（烟酒火器与爆炸物管理局），然而警方搜索了一圈之后还是毫无头绪。 那这起银行抢劫案，跟玛乔丽有何关联呢？ 这就要说到三周之后的另一起凶杀案，冰箱藏尸。 死者前面有提过，正是玛乔丽的前男友。 而报案人罗斯坦，曾经也是玛乔丽的男友。 " （罗斯坦） 罗斯坦向警方供述，自家冰箱里藏有一具男子尸体，而且是自己把尸体抱进家放入冰箱的，并补充一句，这一切都是因为受到玛乔丽的蛊惑。 「她非常聪明，非常聪明，懂得操纵别人」 " 据罗斯坦描述，一个晚上玛丽乔电话过来，说自己男友在家中意外死亡，她做出一副「只有你能拯救我」的可怜样，希望罗斯坦帮忙处理尸体。 " 尸体被冻的透透的，警方花了 4 天的时间才充分解冻。 " 解剖显示，男子死于枪击，并且死亡时间在项圈炸弹案的 3 周前。 最终玛丽乔认罪，但故技重施称自己有精神疾病，获得几年的有期徒刑。 她对罗斯坦出卖自己，充满了怨恨，并断言「他离开我是活不下去的」。 好像受到诅咒一样，果然不到一年的时间里，罗斯坦体重骤减，得了晚期癌症去世了。 罗斯坦跟玛丽乔一样，也生于一个富裕的犹太家庭，年轻时高大帅气，还「极其聪明」，帮助经营家里的可乐灌装工厂。 " 罗斯坦和玛丽乔在少年时代就相识了，曾经约会，甚至一度订婚。 " 但不知为何两人没有最终走到一起，而罗斯坦从此以后，再也没有跟别的女人在一起过。 不过，冰冻男尸案和项圈炸弹案，这两者有什么关联吗？ 时间过了两年，项圈炸弹案依然没有一个嫌疑人出现。 福克斯新闻把这一案件重新拉回视野，出现了一个重要证人。 他声称当时在案发附近的公路上看见过玛丽乔。 "" 并且当年给相关机构打过电话，但一直没有被正式询问过。 受媒体的推动，警方重新翻查玛丽乔的物品时，发现了一个惊人的证据。 一张对 pnc 银行的投诉信。 因为银行经理同意她父亲从银行取走了本属于玛丽乔的钱财。 她在信里说，对父亲和银行都感到愤怒。 " 而另一方面，正在坐牢的玛丽乔，为了转移到条件更好的监狱里，开始松口称死去的罗斯坦，曾参与爆炸案。 没想到，这一松口，把她自己搭了进去。 接着，更多的证人出现，还牵涉到另外两名协同作案的人员。 " 警方有了足够的证据表明，玛丽乔参与制造了爆炸案。 可是动机呢，她为什么要胁迫披萨大叔去抢劫银行？ 答案听起来很荒诞—— 她想报复银行和父亲，所以从银行抢劫 25 万美元，然后用这笔钱雇佣杀手，再去谋杀自己的父亲。 真·邪恶之人。 这部纪录片花费了导演 trey borzillieri 15年的时间，他接近并采访了几乎每一个涉案人员，而他最终得出的结论早已在片名中挑明： 玛丽乔是一个纯粹的恶魔（evil genius）。 " （导演 trey borzillieri ） 她不是原生家庭多么糟糕，不是遭受了什么不公的暴力，也不是穷矮挫受人欺负。 实际上，有精神科医生曾对她的诊断提出异议：没什么精神病，「她不过是一个性格失调的极度自恋者」。 玛丽乔曾经不无愤懑地对医生说，「我曾经是镇上长得最漂亮的姑娘」。 如果说她天生邪恶，那么导演花费 15 年的时间去了解她，有什么意义吗？ 这令鱼叔联想到，最近上海世外小学事件发生后，有一些媒体开始跟进报道，想试图了解这位大学毕业生为何要做出如此极端的行为，并尝试从阶层，人口，就业等各种方面来探寻结构性原因。 因为无论如何，一句「报复社会」所含有的信息量实在太笼统，太简单了。 这时就有网友开始骂了「是不是要洗地？人渣枪毙不就好了，扯那么多干嘛」。 说实话，鱼叔跟你们一样对凶手感到愤怒。 但如果按照「扯那么多干嘛」的逻辑，研究罪犯心理和动机的学科根本就不该存在，统统关起来或枪毙不就好了。 可是，研究犯罪的个人动因和社会结构动因，不是为了推卸责任，而是为了更好地预防类似事件。 资深媒体人黄章晋老师通过「中国裁判文书网」，统计了「危害公共安全 故意伤害 刑事案由」的数量。 " 很明显，类似危害公共安全的故意犯罪正在逐年增加。如果这是社会因素造成的，那么我们看看相关机构能不能改善一下。 如果罪犯就是个人渣，比如玛丽乔这样的天生恶魔，媒体的追问也同样有价值。 大家有没有注意到，直到福克斯新闻报道，警方才把玛丽乔和爆炸案联系在一起。 这里面其实暴露了司法系统管理的一个大问题：当年负责冰冻男尸案的是州警，负责爆炸案的是 fbi，所以州警有好多证据都没有及时给到 fbi，这才导致爆炸案迟迟没有进展。 案情本可以早些真相大白的。 而正是通过媒体调查，人们发现了警方的弊病，起码日后碰到类似案件，机构之间会吸取教训，令正义早日声张。 我们常常急着愤怒，急着要结果，而忽略了追问细节的价值。 没有细节，就会被误导。 「某省人，某科技大学，无业」，如果罪犯留在大众心里只有这几个孤零零的标签，保不齐人们会对某大学和某省产生歧视。 果不其然，很多人都开始呼吁限制「外地人」了，接着难道上海也要来一次人口清理吗？ "" 中世纪女巫审判的时候，人们也是跟着教皇高喊「烧死她！烧死她！」 几千年过去了，咱是不是可以在愤怒之后，喘口气再好好想想，仔细琢磨琢磨事件的前因后果。 不是为了洗地，而是真的搞明白细节了，我们的社会才有改善的可能啊。 " 助理编辑：春大鲸 喜欢这篇文章的人也喜欢 · · · · · ·

主演：成田凌,高良健吾,若叶龙也,滨野谦太,目次立树,前田敦子,饭丰万理江,城田优,内田理央,小林喜日,都築拓纪,泷藤贤一,近藤芳正,岩松了,パパイヤ鈴木,藤原
简介：过了正月，青青麦田，点点都是挑草的人。坐着小板凳，弯着腰，在自家地里埋头挑草。阳光明媚，春日迟迟，原野辽阔而静寂，听得见麦地清凉的呼吸。 挑草是愉快的事，也是辛苦的劳役。整个二三月，女人们天天忙着挑草。挑完一茬，又长出一茬。直到麦苗吐穗，还得再去拔草，草总是比苗长得更快，更旺盛。今年拔干净了，明年又会长出来。 草，是除不完的。为了一口粮食，人不得不常年和草做对。 唐代诗人白居易写草，“野火烧不尽，春风吹又生”。这是事实，也是隐喻。隐喻什么呢？ 我们来读几首咏春草的诗词，看看在诗歌的国度，现实与隐喻如何统一，不可见的现实如何被语言发现并唤醒。 撰文丨三书 01 离离原上草 / / 《赋得古原草送别》 （唐）白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。 / / 先谈谈诗题。“赋得”指借前人的诗句或成语，在习作、聚会或科举考试时，命题作诗的一种方式。《赋得古原草送别》，就是白居易少年时准备应试的习帖诗。按照当时科考的规则，凡是限定的诗题，题目前必须加上“赋得”二字，作法类似咏物诗。这首诗的真正题目是“古原草送别”。 白居易应举初至京城，以此诗谒见时任著作郎的顾况。顾况看罢姓名，端详了他一会儿，说：“米价方贵，居亦弗易”，遂即披卷，阅至一半，乃嗟赏称叹，能写出这样的诗句，生活也就容易了。顾况于是为其延誉，白居易自此声名大振。 命题作诗或作文，很难出佳作，这首虽是赋得体，但造语真率，意境天成，一经咏出，即为绝唱。“离离原上草，一岁一枯荣”，开头两句，似脱口而出，妙手偶得。原上，可以是乐游原，也可以泛指原野。一岁一枯荣，两个“一”字，叠出自然节奏，形成咏叹的效果，及生生不已的情味。这是春草，如果颠倒词序，变成“一岁一荣枯”，那就是秋草了。 “野火烧不尽，春风吹又生”，今人引用这两句诗，多取其隐喻义。隐喻什么，因人而异，例如《唐诗三百首》的编者蘅塘退士旁批此诗曰：“诗以喻小人也。消除不尽，得时即生，干犯正路，文饰鄙陋，却最易感人。”后世多取此喻。乐天作诗，是否真有此意，不得而知。吾等解诗，亦可见仁见智，或以喻世道循环，治乱往复，或以喻天心贞元，生生不息，皆无不可。 野火与春风，意象振奋，读之倍觉精神。唐人也有类似诗句，比如刘长卿的“春入烧痕青”，孟浩然的“林花扫更落，径草踏还生”，诗意相类，气象皆不如乐天的广大宽馀。 上半咏古原草，下半咏送别，关合全篇。“远芳侵古道，晴翠接荒城”，两句遣词工致，远芳递春草之香，晴翠状春草之色，动词“侵”、“接”，尤善体物传神。古道、荒城，又将春草绵绵铺展到远方，不仅空间上的远方，还有时间上的过去和未来。 “又送王孙去，萋萋满别情”，最后点明送别之意，此乃咏物诗惯用的写法。古人咏草，多写别情，几乎都用《楚辞·招隐士》之意，“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。不过后来的“王孙”，不必特指贵游子弟，可以泛指宦游的朋友。 以上是此诗的完整版。现今有些选本不知何故，仅截取前四句，诗题也简化为“草”。“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”倒也是一首天然的绝句。 " 《湖天春色图》 02 阑干十二独凭春 / / 《少年游》 （北宋）欧阳修 阑干十二独凭春，晴碧远连云。 千里万里，二月三月，行色苦愁人。 谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。 那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。 / / 阑干十二独凭春，这些汉字放在一起，自有一种古典美。我们为什么要读古诗词？今人的生活方式与情感体验，与古人已太多迥异，这些诗词并不能帮助我们更好地探索世界或认识自己。对于我，读古诗词，不是为了认知，也不是为了获得什么启示，而仅仅是为了美，汉语原本的美，古人灵魂栖居的美。不可能回到古代，也不必回到古代，但我们可以通过文本，去体验语言中的诗意栖居，而这，或许能给我们的生活，带来某种清新的启迪。 “少年游”，始见于晏殊的词句“长似少年时”，因取以为词牌名。欧阳修此词，与白居易的诗，皆咏春草赋离情，气质美感却完全不同。词别是一家，诚然。 汉语是表意文字，我们读古诗词，即能很好地体会这一点。“阑干十二独凭春”，这个句子没有主语，凭阑干，词序却是阑干在先，而且说的是“凭春”。如果翻译成现代汉语，比如“春天时，她独自倚着曲折的阑干（远眺）”，诗意已丧失大半，而且“凭春”的春，在诗句中不只是个时间状语。可见一斑，诗的确是用词语写出来的，而不在于表达了什么意思。用什么词，词的位置，词与词的关系、距离以及顾盼，会带给我们不同的美感，甚至不同的诗。 “晴碧远连云”，措辞也同样美幻，晴空下的碧草，以“晴碧”二字写出，“远连云”，既实又虚，不是有人说过上帝是个画家吗？草色芊绵，宛如他在大地的调色板上，碧色一抹到天际。 我最爱接下来的两句，“千里万里，二月三月”，字句看似平淡，却真是寻味不尽。越朴拙的字句，越出之不易。写春草的句子，还有比这更好的吗？没有一个“草”字，全篇都没有，草却满春天、遍天涯。 “行色苦愁人”，春草弥漫之愁，今人大概不会有，但也会伤行色。古人送别多在春天，故有此心情。我们送别多在机场、车站，背景的春草，换作空间的喧嚣，行色同样愁人。 过拍连用两个典故。“谢家池上”指谢灵运，他曾苦吟出名句：“池塘生春草，园柳变鸣禽”；“江淹浦畔”出自南朝江淹的《别赋》：“送君南浦，伤如之何”，后世以南浦代送别之处。此二句，一吟魄，一离魂。 “那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙”，末二句可看作首二句的续写，亦可作为独立意象，与前面的诸多意象并咏春草。忆王孙，在疏雨滴黄昏之后，结句清劲，笔力横亘。 " 《江村草阁图》 03 萋萋无数，南北东西路 / / 《点绛唇》 （北宋）林逋 金谷年年，乱生春色谁为主？ 余花落处，满地和烟雨。 又是离歌，一阕长亭暮。 王孙去，萋萋无数，南北东西路。 / / 唐代杜牧的《金谷园》，我们都能背诵：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。”这首诗是杜牧途经西晋富豪石崇的金谷园遗址时，伤春感昔的凭吊之作。若问他凭吊的是什么，石崇，绿珠，世事无常，人世沧桑？或许兼有。大自然并不在意人世的悲欢离合，流水无情，草木自春，也幸好是这样。 和靖词的开始，用金谷园典故，词意比杜牧有所拓展，“金谷年年，乱生春色谁为主？”从西晋到北宋，无数朝代陨灭，近千年过去，金谷年年，春天照样来，春草按时生。“乱”字颇主观，是词人的视角，“谁为主？”是他的发问。春为谁来，草为谁生？显然不是为石崇，也许是为绿珠，为后来人。 “余花落处，满地和烟雨”，不是写落花，写的是草。荒园烟雨，落花依草，草亦凄凉苦楚。与欧词一样，这首词也是通篇不着一个“草”字。宋代沈义父在《乐府指迷》中有过精辟论述，他说：“咏物词，最忌说出题字。”此论几成评判咏物词优劣的首要标准。 林逋生性恬淡，不慕荣利，早年漫游江淮，四十岁后隐居孤山，梅妻鹤子，常驾小舟遍游西湖诸寺，与高僧诗友相往还。此词借金谷园咏春草，“乱生春色谁为主”，也是悟道之语。后来宋代词人张先在《过和靖隐居》诗中，悼林逋曰：“湖山隐后家空在，烟雨词亡草自青。”烟雨词，就是指这首春草词。 下片写别情。今人或不觉得离愁和春草有何关系，在古人这却是很自然的事。春草方生，长亭相送，酒罢歌馀，天色将暮，王孙一去，南北东西路。“萋萋无数”，即离愁的具象化，离愁恰如春草，更行更远还生。芳草离情，从《楚辞》起，经过千余年的体验与书写，早就成为一种民族心理，看到春草便触动离愁。 近代王国维先生在《人间词话》中，引述历代评价称，和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，而冯延巳的“细雨湿流光”五个字，已摄春草之魂。 春草是什么？对于我们，春草就是春草。对于古人，春草除了是春草，还是离愁，是思念，也是流光。 作者丨三书 编辑丨张进 重明 校对丨郭利

主演：三浦友和,南果步,新井浩文,若叶龙也,田中丽奈
简介： " 2016 报知电影奖最佳男主角｜2016 横滨电影节最佳男主角｜2016 多摩电影节最佳男主角｜2017 金马奇幻影展东瀛狂想单元－《葛城事件》。 " 剧情简介： 理想中的家庭，竟成了永无止境的地狱？ 葛城清继承了双亲经营的五金行，和美丽的妻子伸子生了两个儿子，并盖了属于自己的房子，他以为这就是他理想中的家。然而，清投注在家庭的感情太深，让他在不自觉地开始以高压的方式支配家人。长男?保从小就是个乖巧听话的孩子，但他不擅处理人际关系，连被裁员一事也说不出口。不懂得忍耐、打工从不长久的次男稔不论做什么事，都会被清责备，让稔心中的不满越积越深。伸子的言行都被清严格限制，精神状态备受折磨。某天，稔终于再也受不了，在地铁站无预警地犯下可怕罪行。步步走向毁灭深渊的葛城家，名为家庭的地狱就此开始… " 《葛城事件》与《独自在夜晚的海边》荣登今年金马奇幻影展本人心中的冠亚军（从后面数回来），两者（尤其前者）完全印证了期望越大失落越大这句话，平心而论电影本身其实没有问题，以失控的地铁随机杀人事件为外包装，去向内探讨关于「家」的定义，以及家庭成员对它的情感连结性，这样的主题其实相当吸引人，尤其以日本这样深深被「男主外女主内」、「男人就该成家立业」等传统思维影响的国家来讲，「家」的议题能讨论得太多太多了。 《葛城事件》自然便以此做为出发，看似杀人犯、小儿子葛城稔是本片主角，但其实一家之主葛城清才是核心人物，电影中的所有事通通可以追溯于他对家的执着与渴望，不论是大儿子葛城保的自杀，或是葛城稔的失序爆发等等，都因他而起，甚至直至最后葛城清依旧脱离不了「家」的束缚，欲上吊却死不成的颓丧感，让人不由得同情起他，可同时又会觉得一切都他咎由自取，也许观众对他的观感，就像对家一样吧，是那样的五味杂陈。 " 即便电影主题明确且强烈到观众难以忽视，仍然无法填补人物设定出问题而出现的破洞，对我而言，《葛城事件》安排的废死主张者「星野顺子」正是让我没看完电影就想走人的原因（但我还是看完了），她从出场的那一个片刻起、从她所讲的想和葛城稔结婚的理由开始，就注定会影响我对这部电影的观感，我并非支持死刑（也没有反废死），纯粹无法认同她的理念、她的作为，整场电影看下来她至少被切割成三块，前中后各一个「星野顺子」，三个她却无法拼凑成一块，跳跃而不连贯的设定破坏电影整体性，甚至连带近尾声的葛城清像是被她影响般的「失控」，简而言之，我实在不明白星野顺子这个角色的出现用意何在？ 之所以会认为《葛城事件》实际主角是父亲葛城清，是因为电影中的每个人都因他而失控爆走，进而引发后续大大小小的事情，葛城清无形中在这个家施压了庞大压力，他期望着这个家能遵照着他的意思走，或者说正确说法是「将之打造成他理想中最符合『家』的家」，被日本传统观念影响着的葛城清，无意识的将这观念有形化，深深压迫着他的妻子、大儿子葛城保以及小儿子葛城稔。作为父亲，难免会对小孩有所期待，葛城保努力达到他的期望，成为了葛城清能够四处夸耀的骄傲，由于大儿子如此听话乖巧懂事又已成家立业像他一样，他才会如此嫌弃着葛城稔的毫无作为，但他却没发现他的双重标准，其实早已让两个儿子内心崩坏，葛城保再承受不住来自父亲的期待；葛城稔则难忍来自父亲的酸语，最终导致他俩走向称不上理想的未来。 " 《葛城事件》虽有着反对死刑这样艰涩的议题存在，但在我眼里看来，家庭教养的反思更耐人寻味，葛城清的管教方式是否哪里出了问题？亦或是哪个环节出错才会如此？人家总说与时俱进，在葛城清儿时的那个年代，这样的管教方式肯定是有用且有效的，不过来到这个年代可就不一定了。相信他在事件发生后是有在思考这件事的，不过认为自己没错的想法绝对还是压过其他，若非如此他不会到最后只剩他一人还在执着于保护他的「家」，也不会强袭星野顺子要她跟他结婚「成家」，简而言之葛城清就是个被传统观念绑缚着致使成魔的男人罢了。 说归说，我依然无法真心去喜爱《葛城事件》，就算每位演员是这样的出色，但只要星野顺子这个角色一出现我整个人就别扭到不行，某方面来看，她对「反对死刑、葛城稔有教化可能」的强烈信念，远比葛城清还要来的可怕，当然我无法否认世界上也许真的会存在着像她这样子的人，只是以这部电影来说，并没有做到循序渐进，而是直接将星野顺子这个人搅了进来，丝毫不管她会让整部电影起怎样的化学作用（无论好坏）。

主演：松坂桃李,仲野太贺,山中崇,若叶龙也,芹泽兴人,大下浩人,小門建太郎,木口健太,中田青渚,片山友希,西田尚美
简介：根据劔樹人原作人气漫画随笔改编的电影《那时。》最新预告公开，影片将于2021年2月19日上映，敬请期待。 " ·《那时。》原名《那个时候～男子喧闹物语》，故事来自于作者劔樹人个人的真实故事。高考失败后的他，因看了松浦亚弥的pv，开始了自己的乐队。但随着时间的流逝，乐队成员各奔东西，不过数年后，因为某件事情大家又集结到了一起。 ·电影《那时。》导演为今泉力哉，编剧富永昌敬，松坂桃李、仲野太贺、山中崇、若叶龙也、芹泽兴人等等。 ·《那时。》最新预告展示了影片中多个实际场景，一起先睹为快： """""

主演：稻垣吾郎,中村友理,玉城蒂娜,佐佐木诗音,志田未来,若叶龙也,仓悠贵,穗志萌香,齐藤阳一郎,松金米子
简介：#夏日生活打卡季#? 一棵开花的树 如何让你遇见我 在我最美丽的时刻 为这我已在佛前求了五百年 求佛让我们结一段尘缘 佛于是把我化做一棵树 长在你必经的路旁 阳光下慎重地开满了花 朵朵都是我前世的盼望 当你走近 请你细听 那颤抖的叶 是我等待的热情 而当你终于无视地走过 在你身后落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 那是我凋零的心 "（春日看到此树，就先想到席慕容的这首诗，拍了下来） 这是席慕容写于1980年的一首现代诗歌，收在她第一本诗集《七里香》里，时年她37岁。 席慕容，是个自小家庭富裕，家教良好的女子，她是蒙古族王族之后，外婆是王族公主，后随家定居台湾。 她少年苦修艺术——画画，后游学欧洲，在比利时布鲁塞尔皇家艺术学院进修，入油画高级班，后以第一名的成绩毕业。这段经历锤炼了她的审美艺术，也为后来她的的现代诗歌创作奠定了美学基础。 " 在欧洲游学期间，她结识了自己终身的挚爱——她的丈夫刘海北。婚后的生活如诗如画、美满甜蜜幸福，刘海北永远比席慕蓉早起一刻，亲手做美味的早餐。刘海北也永远是席慕蓉诗歌的第一个读者，虽然不懂诗歌，却给她尊重和理解。 席慕蓉自己多次在文章中提到：“我很幸运，在这世上，有一个温柔敦厚的男子给了我所有的依靠，他给了我一扇美丽又光亮的窗户，为我在窗前栽下我喜爱的花和树，并且用一颗宽容和智慧的心，审视我所有的作品。所以坐在窗前的我是知足且充满感激的。” " 如此幸福的诗人，也一样能体会女人深陷感情中的患得患失。这是所有女人在爱情中的感性情感。 当遇到深爱的人，就想把自己最好的时光最灿烂的时刻最美丽的瞬间最年轻的韶华与他一起度过。 " 可茫茫人海、滚滚红尘、知心难觅，而当中意深爱的男子无视这份感情，漠然走过，女人的心啊，像凋零的花瓣纷纷坠落。 《人间失格》一书中写道：“相遇总是猝不及防，离别都是蓄谋已久，我们要??惯习??身边的忽冷忽热，也要??淡看??那些??行渐??渐远。” 放弃深爱的人，是一种什么感受？是午夜梦回后的突然痛哭？是千回百转之后的悔不当初？是经年过后的郁结难舒？ " 不，你就相信吧！这段爱情是你的，你有权拥抱甜蜜的回忆并坚持他曾经爱过你。 等过了许多年，也许你会开始怀疑他是否曾经真心爱过你，但是这又有什么关系呢？那时，你已经不爱他，爱情永远是想象比现实美丽。 " 相逢如是告别也如是。 " 这世上，流水匆匆流云在走，花开有时，聚散无常，庆幸在生命中遇到彼此吧！能共走一程，已是缘分！ 感谢生命里的那些相遇吧！在人生的底色上，抹上一丝绯红，与向晚的微风里，若茉莉花般淡淡生香。 "

主演：岸井雪乃 , 成田凌 , 深川麻衣 , 若叶龙也 , 保紫萌香 , 中島歩 , 片冈礼子 , 筒井真理子 , 江口德子
简介：郝茕 《爱情神话》不是一个爱情片，它以爱情为名，串起一段摩登都市里的市井生活图谱。一部纯沪语的电影，发生在上海最洋气的历史风貌保护区，精致和烟火气交织得宜。三位正当好年纪的上海熟女演员。乍一看，马伊琍、倪虹洁、吴越，竟然一起看上徐峥这样一个泛着油光的中年大叔，为他争风吃醋，还挺意难平。细品之下，这也不过是饮食男女生活中的调味点心，没有男怨女痴，给自进退得宜，攻守有度，冷暖自知。 "《爱情神话》海报 徐峥饰演的老白，就是那种传说中靠收租就能过得很好的土著“老克勒”，文艺中年平时教老头老太们画画，没有成名成家，有份想办个画展的小虚荣，不是年轻人那种带着功名梦想的欲望，就是一份得之我幸的随缘。日常生活里，和朋友聊个天做个饭喝个酒，情调毋庸刻意讲究。 "蓓蓓（左，吴越 饰）和老白（徐峥 饰） 吴越演徐峥前妻，有上海女人骄纵强势的一面，即便离婚，对前夫仍有一份占有欲，见到别的女人觊觎，她不会明着“护食”，但尖酸刻薄的嘲讽几句“剩饭也有人抢”，听着也挺让人来劲。两人说起离婚的前尘往事，她大喇喇一句，“我么不就是犯了你们全天下男人都会犯的错误”，时过境迁，洒脱中有一份调皮。 "格洛瑞亚（倪虹洁 饰） 倪虹洁演的格洛瑞亚是个明目张胆宣称“抢来的香”，敢爱敢恨的女性。一句“有钱有闲，老公失踪，不要太灵哦”，一上来就立稳了“姐姐就是飒”的人设。她热烈表达对老白的好感，但也不过是今朝有酒今朝醉，只争朝夕的激情。也许ktv关上门那一瞬间失落的表情泄露了那么一点点心事，但那一霎那的恍惚本身也不过生活的调味品，一时酸楚也不过给笑容增添几分新韵。 "李小姐（马伊琍 饰） 马伊琍饰演的李小姐则像生活中更常见的那一类女性，通透看清人生走上下坡路的“顺畅”，用精致武装起自己的脆弱，会一时冲动，也总小心拿捏，有利益权衡，也有自尊倔强，偶尔“绿茶”，也能洒脱调侃，虽然百般纠结，但总也保留着那一份爱人的勇气与天真。 预告片中广为流传的那场“修罗场”不用多赘述，那种绵密话里藏针的字字珠玑并不好演更不好拍。乍看之下是三个女人“追”一个男人，实则是这个男人作了跟引线，千回百转地围绕勾勒出三个女性的生活状态和价值观点。 "老乌（周野芒 饰） 周野芒饰演的老乌，是老白的“参照物”，从名字上就对照的很明显。老乌日常满嘴放炮跑火车，男女话题信手拈来随时开腔。你以为他风流成性，结果结尾给观众一记让人哭笑不得的“反转”，所谓的爱情“神话”在这里等着观众。那种老派的一生眷恋，在现世生活里像个格格不入的笑话，最终也不过换来一丝稍纵即逝的伤感。 老白给李小姐画幅画，李小姐一边设成了手机壁纸，一边悠悠叹息，年轻的时候，我可吃这一套了。可真的换了一套更实际解决生活难题的借房子切实利好，人到中年的李小姐又局促得怕承担不起这份诚挚而想逃。另一面，男人也有自己的现实和界限，虽然是掏心掏肺地追求着，陶醉着，付出着，这老房子着火的爱情好像疲惫生活里突然有了份英雄梦想，但面对老娘和前妻叮嘱的关于把房子过户到儿子名下的建议，男人心里一本账也早早算得门儿清。 "《爱情神话》剧照 电影开场是一出舞台上的话剧，三个被罩在玻璃罩子里的女人诉说着各自的内心独白与呐喊，恰似全片主题的引子和人物状态的概括。李小姐触景生情百感交集，走出剧院就和老白发生了点成年人心知肚明的事。而此时，他们的故事压根还没开始。这是一种放纵，也是一种放松，中年人的感情，不同于年轻时的理想主义，不是炽烈的你侬我侬，也不计较你问我爱你有多深而我爱你有几分。 前妻背过老白流下的泪，女土豪关上ktv门垂头的一声叹息，单亲妈妈深夜窗口的那一根烟，都是在乎与彷徨，伤心留给自己玩味就好，成年人都丢盔卸甲过，又长出新的壳子，于是各自尊重，各取所需的进退分寸都是既不为难别人，也不难为自己。可以随时开始也可以随时结束，没有数不清的纠缠和歇斯底里。 "白鸽（右，黄明昊 饰） 影片涉及了不同代际之间的婚恋观，老母亲是认准一个媳妇，即便离了婚也觉得孙子的妈妈才是自己的一家人；黄明昊饰演的白鸽和女朋友洋洋反而是男生比较柔而女生比较刚的“错位”性情。但男孩子也可以做美妆达人，和年轻人更追求自我的爱情状态是在同一主题中相得益彰的；而除了老白老乌这样的爱情选择之外，还有小鞋匠那样，看透了“男人的问题是想得太少，女人的问题是想得太多”这样无解的问题，于是决定一个人过的“精明人”…… 中年人，逃不过上有老下有小，电影也探讨了女性困境，关于婚姻，生育，以及和上一代下一代的关系，没有深入，都是以调侃的方式应对，反而显出女性的韧性与力量。困境摆在那，但不必苦大仇深，能笑谈，自嘲，消解，四两拨千斤，灵动轻盈地吐吐槽，懂的人其实自然也懂得她们在说的是什么。 影片金句频出，把一句句至理名言跟俏皮话似的蹦出来，没有刻意的搞笑，却让人笑得停不下来。方言令人亲近，又和人物环境极其贴合，换了普通话，想想实在就会怪得很。 如果要解题“爱情神话”，那这里没有什么惊世传奇，倒不妨说是诸多关于爱情的“神对话”，话唠一点不招烦，吴侬软语里还真有不少硬道理。 "导演邵艺辉 导演邵艺辉是个90后，不是中年人，也并不是土生土长的上海人。但隔着一层距离的提炼仿佛比当局者更多一份精道与准确。这是她的长片处女作，在拍电影之前，她因为北电导演系毕业生在卖电子烟的话题引起过一波关注。这段插曲，她在电影里也做了自我调侃。这样看来，创作者也许也不必在独木桥上一条道走到黑的闭门造车，进入生活本身收获的养料也许能种出的是更可口的果实。 电影的最后，男男女女们窝在沙发上一起看费里尼的《爱情神话》，不知所云，昏昏欲睡，消解的是艺术的权威，也是对爱情神龛上的想象。结尾是银幕内外的人都看完一部电影，再品品自己生活，行动上恰好达成一种一致的互文。 不过，这部影片尽管口碑飘红，大量的票房和口碑的产出还是集中在华东地区和一二线城市。这其中多少也有一些知识分子式的自嘲和中产式生活的共情门槛，这能一天到晚不用困于养家糊口、事业瓶颈、鸡娃养老等中年危机，为了那份不用当饭吃的爱情隔靴搔痒的的文艺中年花花肠子，可能本身也是一份令人艳羡的“神话”了。 本期编辑 周玉华