理

主演： 中村友理 / 齐藤阳一郎 / 桐生コウジ / 染谷将太 / 菊地凛子
简介：幼い頃に「幻のシカ」を目撃したことで人生を狂わされた3兄妹を描いたコメディ。黒沢清、瀬々敬久、石井裕也といった名だたる監督たちのもとで助監督としてキャリアを積んできた菊地健雄が初メガホンをとった。山に囲まれた田舎町で暮らす冨士夫、義夫、顕子の兄妹は、町で古くから言い伝えられてきた幻のシカを発見して注目を集めるが、やがて目撃は虚偽だとみなされ人々の信用を失ってしまう。それから25年後、冨士夫は実家の工場の莫大な借金を背負い、義夫はシカ事件で精神を病み病院暮らし、顕子は駆け落ちの末に酒浸りの毎日を送っていた。そんな3人が、父の危篤をきっかけに久々の再会を果たすが……。3兄妹役に、「パッチギ！LOVE&PEACE」の中村ゆり、「サッド　ヴァケイション」の斉藤陽一郎、「市民ポリス69」の桐生コウジ。菊地監督を慕う人気俳優・染谷将太とその妻で国際的にも活躍する女優の菊池凛子が友情出演した。

主演：查理·卓别林,马迪·科雷尔,艾莉森·罗丹,罗伯特·刘易斯,安德丽·贝茨,玛莎·雷伊,阿达·梅,伊索贝尔·埃尔索姆,玛乔丽·本尼特,海伦娜·海格,玛格丽特·
简介： 影人：查理·卓别林 性别：男 生日：1889年4月16日 出生地：英国伦敦 职业：制片、导演、编剧、演员 代表作品：《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》《凡尔杜先生》、《舞台生涯》 纪念原因：逝世40周年 1977年12月25日，卓别林去世，享年88岁。 时间，距他最后一部电影《香港女伯爵》上映，已过了10年。 但其实，晚年的卓别林还有一部筹备多年神秘之作。 这就是未曾开拍的《怪胎》↓↓ " 1967年1月5日，卓别林的最后一部电影《香港女伯爵》上映，口碑惨败。 虽然打着卓别林第一部彩色片，以及和马龙·白兰度、索菲亚·罗兰首度合作的称号。 但选角上的失败，最终让《香港女伯爵》成了败笔。 ↓↓试图偷渡到美国的落魄女伯爵被富商发现，尴尬之余，却产生了爱的火花 " 而事实上，尴尬的除了剧中人，还有并不来电的主演。 白兰度曾公开表示，和卓别林合作，堪称灾难。 “他就是个暴君。有一回我只迟到了15分钟，他就当着所有人的面，骂的我下不来台。” 那时的卓别林已年近80，强大的负面舆论，让他心灰意冷。 对默片情有独钟的他，始终看不惯有声片、彩色片这些新鲜玩意儿。 在出了几本自传消磨时光后，终究无法释怀的卓别林，有了拍《怪胎》的念头。 影片依然是喜剧，但故事和他之前的所有影片，都不一样。 因为主人公，是个长着翅膀的女孩↓↓ " 因那对翅膀，一出生她就惨遭父母遗弃。 漂泊之下，她流浪到了智利，被一位好心的教授收养↓↓ " 人生中她终于有了自己的名字，莎芙菈 当地人把她当做神灵朝奉，认为她是上帝派来的天使。 穷人们络绎不绝，希望借助莎芙菈的神力，治好自己的顽疾。 天使的故事逐渐传遍了当地，不幸也随之降临。一群不法之徒，把她绑架到了伦敦。 莎芙菈最终还是逃脱了，她想飞回家。但非人的折磨早已让她筋疲力尽。 天使最终断了折翼。带着悲伤，莎芙菈消失在了太平洋的深渊中。 黑色幽默、悲剧、寓言故事，卓别林的这部“遗作”，神秘又充满了未知。 莎芙菈一角，原定由卓别林的女儿维多利亚饰演。 在试装时她就是老爸的模特↓↓ " 但方为少年的维多利亚，却为情离家。和法国马戏演员让·巴蒂斯特私奔了。 她的做法让卓别林怒不可遏，再加上每况愈下的身体。 这部野心之作，终只存在于几张试妆照，以及一本未完成的手稿之中↓↓ " 从黑白到彩色，从默片到有声。作为喜剧大师，卓别林见证了电影的发展。 但人生仿佛在和他开玩笑。在人生的最后几年，想拍一部属于自己的电影，都成了梦想。 但愿，在卓别林心中，这部《怪胎》才是他最棒的电影。

主演：查理·卓别林,艾德娜·珀薇安丝,韦斯利·鲁格尔斯,John,Rand
简介： " 投稿邮箱：2854183000@qq.com 编者按：前不久，公安部印发新版《公安机关人民警察内务条令》。为加强对条例的学习，提高公安机关队伍管理水平、提升人民警察形象，平安天山微信公众号分批刊发条例内容，供大家学习。 中华人民共和国公安部令 第161号 《公安机关人民警察内务条令》已经2021年4月9日第6次公安部部务会议审议通过，现予以公布，自公布之日起施行。 部 长 赵克志 2021年10月28日 公安机关人民警察内务条令 第一章 总 则 第二章 仪 式 第三章 内部关系 第四章 警容风纪 第五章 警察礼节 第六章 日常制度 第七章 内务设置 第八章 办公秩序 第九章 接待群众 第十章 值班备勤 第十一章 应急处突 第十二章 装备财务管理 第十三章 安全防范 第十四章 健康保护 第十五章 警旗 警徽 警歌 警察节 第十六章 阅 警 第十七章 附 则 第五章 警察礼节 第六十一条 公安民警应当注重内部礼节，充分体现公安机关内部的团结友爱和互相尊重。 第六十二条 公安民警敬礼分为举手礼和注目礼。着装时通常行举手礼，正在执行任务或者携带武器装备等不便行举手礼时，可以行注目礼。着便服时，通常行注目礼。 第六十三条 公安民警着装进见或者遇见上级机关领导时，应当主动敬礼。上级机关领导受礼后，应当主动回礼。 第六十四条 列队的公安民警遇有上级检查指导工作，带队人员应当主动向上级敬礼和报告，其他人员行注目礼。 第六十五条 公安民警进见或者遇见本单位经常接触的领导以及在不便敬礼的场合时，可不行举手礼，应当主动致意，领导应当主动回礼。 第六十六条 公安民警交接岗时，应当互相敬礼；不同单位的公安民警因公接触时，应当互相致意。 第六十七条 公安民警因工作需要与人民群众、党政机关工作人员或者外宾接触时，应当主动致意或者敬礼。 第六十八条 升国旗、警旗时，在场的公安民警应当面向国旗、警旗立正，着装的行举手礼，着便服的行注目礼。 第六十九条 奏（唱）中华人民共和国国歌、中国人民警察警歌时，在场的公安民警应当自行立正，举止庄重，肃立致敬。 " 编辑丨何 玲 审核丨熊 小 签发丨兰泽东

主演：伊德里斯·艾尔巴,亚伯拉罕·阿塔哈,理查德·皮泼,安德鲁·阿道特,弗朗西斯·温迪,约翰·阿瑟,格蕾丝·诺提,埃马瑞·布朗,娜娜·门沙,大卫·唐通,布莱恩·
简介：广袤的非洲土地，奇珍异兽自由奔跑，然而贫穷饥饿、硝烟战火同时充斥着在这片黑土地的每一个角落。某国停站区内，黑人少年阿古（Abraham Attah 饰）调皮搞怪，和世界上其他和平国度的孩子没什么两样。只不过他所拥有的安宁脆弱不堪，政府军和反政府武装的协议一旦撕破，随之而来的便是呼啸而至的子弹与杀戮。阿古在小小的年纪和母亲生离死别，更眼睁睁目睹父兄被杀害的残忍一幕。他夺路狂奔，在密林中被一支由许多少年兵组成的游击队收留。 游击队长（伊德里斯·艾尔巴 Idris Elba 饰）巧舌如簧，他如仁慈的父亲一般鼓动着不谙世事的少年们拿起武器，享受同类相残的快感。少年过早长大，过早衰老…

主演：理查德·威德马克,简·皮特斯,瑟尔玛·瑞特,马尔温·维
简介：来源：新浪四川城市2015年8月24日17:23【评论0条】字号：t|t " 在合作与分享中获得快乐 儿童剧《哇哈哈》德阳上演 三个小丑拥有一个舞台，都想占有却又不想分享，他们从不断吵架到渐渐开始合作，慢慢发现只有愿意和别人一起合作，才能解决所有的问题，收获更多的快乐…..8月22日、23日，三星堆丝绸之路戏剧季精选剧场——儿童剧《哇哈哈》在德阳演艺中心上演二场，数百名小朋友和家长一起在欢笑中度过。简单的舞台布景、十几个五颜六色的箱子，来自瑞典、中国的三位演员通过肢体动作，让在场的小观众们随着他们的忧伤而忧伤、快乐而快乐。 在演后谈环节，小观众们纷纷举手，踊跃发言。他们或者向台上的演员提问，或者表达自己的感想。无论是稚嫩天真的提问，还是彬彬有礼的致谢，演员们都一一给予回应。演员与小观众们的互动交流，激发了小观众们更多的思考，也带来了阵阵欢笑。 来自瑞典的演员的玛雅(maja)介绍，保护自己的东西是每个人的天性，而分享能够带给我们更多的快乐，无论是成年人还是小孩子，都可以从这个剧中看到不同的东西，带来不同的思考。 据悉，9月份还将有2部中外合作儿童剧在德阳演出。其中，9月12日、13日《小屁孩的烦恼》在德阳艺术宫上演。9月19日、20日《玩具国奇遇记》在演艺中心上演。观众朋友们可在德阳钟鼓楼凹街、文庙广场、南街洋洋百货现场售票点购票。观众可拨打电话0838-2500569了解票务信息。广大观众和戏剧爱好者还可登陆三星堆戏剧季官网了解演出和各项活动信息。 关于三星堆丝绸之路戏剧季 三星堆丝绸之路戏剧季是德阳市今年重点打造的中国西部地区首个国际大型戏剧艺术交流盛会。戏剧季以增进“一带一路”沿线各国和地区的人文交流与文明借鉴为宗旨，以促进中国西部地区戏剧文化培育与发展、扶持中外青年戏剧人才成长为使命，力图搭建中外戏剧文化交流的平台，推进中外青年戏剧人才的长期交流、对话与合作。德阳市人民政府和四川省文化厅对戏剧季的举办给予了大力支持和协助。德阳市委市政府对戏剧季高度重视，将同步精心组织丰富多彩的公共文化活动，让戏剧艺术返回民间，普惠市民。

主演：黛博拉·蔻儿加里·格兰特理查德·邓宁
简介：《巴不得爸爸》常被大家与怀旧高分喜剧《难兄难弟》联系在一起，其实，这两部剧还是很不同的。《巴不得爸爸》引入了未来人穿越到过去的元素，并不是让穿越者玩转新科技和先知技能，而是为了增强跨年代对比。从这个切入点来看，《难兄难弟》侧重于带观众缅怀旧年代的人情世事，《巴不得爸爸》则是一部具有教育意义的怀旧年代喜剧片。 " (选填) 图片描述 全剧以讲述男主角穿越到过去后之所见所感——发生在旧年代的父亲和邻居们身上的故事为主要剧集，用极少的剧集演出现代故事情节。 在第一集里，患癌的烟民联合记者大闹烟草商的宴席索赔，青年男公关在现场机智地化机为安，事件很快扭转了，变成了高歌烟草公司是具备社会责任感的良心企业。 由吴卓羲饰演的楚慈由此闪亮登场。楚慈就职于世界名企，是一名公关高手。这种男主角的人设让现代年轻人心生羡慕：年轻傲娇、才智过人、口齿伶俐、有房有车、事业有成。 很有趣的是，楚慈和大多数青年人一样，自认孝顺、爱憎分明。他不满老爸百般孝顺偏爱亲生子的挂名爷爷，对这类世人世事的评价，常常是咄咄逼人的态度。他认为老爸整天把那句“我为人人，人人为我”挂在嘴边过时了，老爸则认为儿子冷峻和不近人情。 " (选填) 图片描述 这是一个常见的教育代沟问题，非常有意义，也值得我们探讨。当老父亲怎么都教不会年轻的儿子看清名利物欲，宽以待人。当父与子的价值观发生分歧，家庭教育该怎么办？当人与人之间无法沟通和理解时，该如何和谐共处？ 从第二集开始，楚慈穿越到了旧年代，见证老爸和风水里一众居民认真感人、悲喜交加的生活变迁。直到最后一集，楚慈才意外穿越回现代。面对老邻居们对过往荣辱成败夸夸其谈，楚慈大方地选择迎合而不再是戳穿。 当这些已经老得不能再老了的居民聚在一起吃饭聊天，自带一种年代喜感，让观众感触颇深。 《巴不得爸爸》继承了tvb影视作品一贯所传递的正能量，以跨年代的价值观对比诠释教育主题，展现各角色鲜明的人格缺陷及背后的生活痛点：不论处于哪一个年代，每个平凡的生命是真实的、多面的、复杂的，评价人的价值观应该多元化，人与人之间相处才会多些包容与理解，生活才会多些温情。 " (选填) 图片描述 花仔泉，小气、好色，最大的追求是娶老婆生儿子，听上去很封建迂腐。当你把他与凤梨酥乡下践踏妻女的老爹相比，便不会把他上纲上线到大恶人。他想娶个为自己生儿子的老婆，算是一个小男人一生的固执和私心吧！ 仔细想想，泉叔人到中年，并未犯大错，他并没有不义之财，也没有虐待妻女。凤莲答应和他结婚，他开心得雨中舞曲，掏腰包大摆筵席；受不了包租婆逼婚，连夜码头逃婚；街头收养楚帆，借西装给楚帆百货店上班；喜于年轻人的恋情租牌照给包租婆；动不动因鸡毛蒜皮的小事和包租婆吵嘴，连美女向他借过两勺糖都记在账本上追讨...... 姜大卫用可靠的演技演活了这样一个时常穿着破烂衣裳，在小摊卖馄饨的单身中年男人。他只活在自己的小世界里，没想着要光鲜地活给别人看，所以没什么讲究也不好面子，对自己和对他人也没什么高要求，但不失乐趣和活力，喜怒哀乐、坦坦白白，一身轻松地坐上坟头。这样的糟老头子是幸福的，身边有一个懂得感恩的养子相伴。 " (选填) 图片描述 肥婆兰，泼辣、粗鲁，即使众人求情，也毅然要求落魄的拾义少交床租。这算是不妥协的谋生手段，谈不上为人刻薄。这个中年女人实实在在靠健壮的手脚，经营着炒牛河的小生意，以单亲妈妈的身份养大了芬女。并且，面对老公行船多年不见踪迹，早已抛弃妻女跑路，肥婆兰极少自怨自艾。 在经济落后的年代，收摊后吃上大茶饭酒店的下栏菜是一顿美味加餐，可以令母女俩乐开花。母女俩大概只能靠彪悍谋生自食其力，不然是被人摆布，过着惨兮兮的生活。 肥婆兰为了让芬女改掉粗鲁的风格，故意赶走芬女，留芬女在董事长夫人家接受优雅淑女的栽培；为了妇女的名节，乞求与泉记结婚......她没有大义凛然，也并没有活给自己看的意识，也许是时代的价值观和社会生活基础造就了这样真实的底层妇女。 " (选填) 图片描述 这部剧还给我带来了一个惊喜——胡杏儿的喜剧表演才能。胡杏儿饰演的凤梨酥是一位老千女郎。她打扮时髦、美丽多变，惯于利用老男人偷吃好色的弱点，从他们身上大捞钱财，只求接乡下老妈和妹妹来城里，逃离从前被父亲毒打的不堪生活。 她屡次得手，却被道德标兵楚帆意外识穿，被迫交回巨额赃款。在楚帆的感化之下，为帮助宝宝母子团聚，挑战牛精荣的暴力威严，不惜散尽钱财，展露出坚持正义、打抱不平的另一面。 当一个人年轻时，遇到什么样的人很重要。如果没有楚帆，这样贪心的年轻女人为达目的，肯定会道德沦丧，逐渐成为无情、埋没良心的小人吧！ " (选填) 图片描述 在故事的尾声，凤梨酥因赴美替母亲治病，利用无辜的董事长并威胁董事长夫人获得了一笔不义之财，破坏了与楚帆之间珍贵的情谊。即使人到老年，楚帆已看了365遍传情电影《金玉盟》，他与她的恋情也只能留存在春夏秋冬时节背景图的交替里。 对于为别人而活的凤梨酥和楚帆来说，爱情是人生的遗憾。凤梨酥违背道德，牺牲自己，实现了守护亲情的初衷，却无法拥有和享受眼前的爱情。楚帆有着至高、博爱、无私的精神信仰，因坚守道德原则而错过爱情，又因执着于爱情，只能单身终老。 凤梨酥的妹妹凤莲和她完全不一样，缺乏自我认知、被封建思想洗脑、呆萌愚笨。她单纯善良，不知漂亮年轻是本钱，很容易被人利用，更不懂得像芬女那样追求两情相悦的爱情。如果没有精明姐姐的保护，早已入坑沦为泉记的生子工具。被姐姐扔掉眼镜的凤莲形象变美很多，却像个瞎子，到处认错人，但不妨碍她正常生活和工作。只有在旧年代，这种傻妹子才可能被身边的亲人和朋友保护着吧！ " (选填) 图片描述 纵观全剧，貌似几个主角的戏份并不算重头，因为一众小人物的戏份占比很高。 仗势欺人的警察牛精荣，居然是个女儿奴。从挂铃铛监视女儿与妈妈见面，到感怀母爱的伟大，下决心放下对女儿的执念，成全前妻带女儿远走大马去过更美好的生活。 富二代拾义少，妻妾成群，赌到倾家荡产，依然有两个对他不离不弃的老婆。他一路落魄到卖子求赌，才大彻大悟，戒赌成功。老来过上了四代同堂的生活。开枝散叶的实力强大，由贫致富大有希望。 吃货肥胖子梁翁，因中马票，一夜暴富，由富人家的厨师变身百货公司董事长，整天以躲起来享受奇珍异味和街头美食为嗜好。他的董事长夫人却将余生致力于摆脱暴发户的名声，努力建设富贵家族文化。董事长夫人为跻身优雅名贵的上流社会，杜绝家人吃低下食物，结交虚伪的名流组织，用媒体宣传以树立商业品牌…… " (选填) 图片描述 回想《难兄难弟》，里面并没有塑造这么多有趣的小人物，更没有演绎各种具有反差性戏剧性的生活。正因此，《巴不得爸爸》剧情没有《难兄难弟》曲折，主角也没《难兄难弟》聚焦，情绪渲染也不没《难兄难弟》深刻。作为观众，你会忍不住吐槽各人物身上的局限性和人生污点。这恰恰是《巴不得爸爸》刻意传达的生活哲学：没有完人，也没有完美的人生。 这种平安喜乐的人生，可以被看作是一部很精彩很温情的喜剧。该思考的是我们如何教育下一代接受平安喜乐、杜绝虚荣心的价值观？毕竟，谁都渴望过上享受荣华富贵、体体面面的生活。 如肥婆兰，羡慕富家女梁翩翩的优秀与教养，忍心母女分离，也要让芬女接受富人式的生活和教育，远离粗俗的市井； 如郑坤棉，由贫到富，赚的是给风水里居民盖咸水楼的黑心钱；如拾义少，由富到贫，不学无术，赌博成性，沦落到卖妾卖子，仍执著于少爷发型和三件套西服； 如董事长家，由贫到富，用音乐熏陶和淑女教育培养女儿。董事长夫人向上流社会靠拢虽然激进，但教育方式可圈可点。在家财被骗后，一家人远赴维也纳求学艺术，真正在优雅文化熏陶下享受生活。可以说，这家暴发户成功改变了家族基因和命运，财富将以另一种形式传承下去。 《巴不得爸爸》让儿子穿越到爸爸生活的旧年代，这样的设定十分巧妙。在与年轻时的爸爸和邻居们相处后，儿子的性格和三观发生了转变，某种教育意义也由此显现：在幸福的道路上，抛开金钱和物质，关于真才实学、学艺技能、上进心、良善、人情冷暖、真善美等价值观的教育和传承，才更为重要。

主演：丹尼尔·戴-刘易斯,薇姬·克里普斯,莱丝利·曼维尔,卡米拉·拉瑟福德,吉娜·麦基,布莱恩·格里森,哈里特·桑塞姆·哈里斯,理查德·格拉翰,西拉斯·卡森,
简介：" 保罗·托马斯·安德森（以下我们就像大家喜欢的那样以下简称pta吧）的电影总是以主人公的喃喃自语开场：凝重，缓慢，神秘……这样的开场为他的电影定下了一种独特的基调。pta喜欢放大人性中的某一种特质，并将其搁置在某一个特定的空间或者环境里，然后诱导观众审视自己：如果换作是我，也会这样吗？ " 从服装到精致的陈设，无不凸显了pta在创造这间名叫“house of woodcock”制衣店铺时的精益求精。从布景到道具，当然尤其是服装，《魅影缝匠》里的一切都做到了优雅和极致。“衣服会带给人勇气”——电影中目不暇接一套接一套的定制女装是视觉上最大的看点，每个场景出现的服装都会以不同的变换配搭改变色调主题。这一次亲自出马担任摄影师的pta选择了丰富的角度和景别，利用充满层次感的灯光和镜面，通过室内的陈设构成了丰富的景深。在色彩上，《魅影缝匠》整体的调性 暖，灯光的反差也比较均衡，大部分时候人物都处于背光的位置，这样更加凸显了自然光的重要性，去除了人工化和高反差的效果，增加了整个故事的临场感和可信度。 " 如摄影大师罗杰·迪金斯所说：“构图是电影摄影师工作之中最为关键的一环，画面的平衡——演员与电影空间的关系是帮助观众了解人物思想的最重要因素。”而《魅影缝匠》中一间又一间维多利亚风格的房屋，形成了狭小的边框的紧密构图，也昭示了男主角雷诺兹压抑并且偏执的性格。在pta早期的电影中，摄影机的技法表现得相当丰富，其中最具代表性的可就是他的代表作《不羁夜》，镜头的移动与运动的选择相当的大胆。尤其是运用到很多次的快速伸缩镜头，几乎贯穿了他在《血色将至》之前的大部分作品。而在《魅影缝匠》中，pta对镜头的运动的选择显得相当的克制。对在于这个大部分时候发生在房子里的故事来说，横向和竖向摇动的镜头也显得必不可少。缓慢移动的推轨镜头相比快速的伸缩镜头能够更好地烘托气氛，如果用一句通俗的话讲，这样看起来确实更为“高级”。 " 作为艾尔玛口中“世界上最严苛的人”，男主角雷诺兹从一开始就表现出一种强迫症式的偏执，不仅是对于自己亲手缝制的女装，自己的生活，还是自己的感情。他对自己剪裁出的每一件服装都追求完美和极致，而“终生不婚”的态度，却又表现他在感情中的自私和软弱。雷诺兹对于成衣定制的每一针每一线都有一种近乎偏执的完美主义追求，但女主角艾尔玛的出现打破了之前墨守成规的一切。雷诺兹充满矛盾的性格和艾尔玛挑战权威的反抗精神形成了鲜明的对比，这也顺理成章地成为了整部电影最大的戏剧张力。艾尔玛的到来打破了雷诺兹生活里原有的秩序与平静，原本信誓旦旦终生不娶的雷诺兹，居然主动向对方求了婚。但是两个人截然不同的性格、爱好逐渐成为了感情里最遥远的距离。甜蜜和美好总是短暂的，并且掩盖不了冲突与问题所在。最终双方都发现，只有在雷诺兹卧病在床时，才是两个人最甜蜜的时候。这种畸形并且的情感模式让双方达成了共识。 " 故事的高潮在于男女主角在厨房里的一幕。这也是整部电影最吸引人却又令人不解的部分。雷诺兹与艾尔玛沉默不语，但都隔着餐桌注视着对方，当艾尔玛将那份“美食”端上桌的时候，雷诺兹似乎已经知道了真相。然而他却似乎心甘情愿地咽下了这颗苦果。《魅影缝匠》由艾尔玛的自述开场，倒叙的方式讲述了这个故事，最终也以艾尔玛的自白结束。像电影的英文名直译过来的意思一样，整个故事就像一场虚无缥缈的梦境，结局实际上是开放的，因为没有人知道雷诺兹和艾尔玛在这场病态的感情里的结局是什么。 " 雷诺兹和艾尔玛在这段病态的感情关系里显然扮演了控制者（controller）和取悦者（pleaser）的角色。控制者的显著特质，就是要控制一切按照自己的意愿发展。他们从小缺乏可以依赖的对象，例如过早就读寄宿制学校，或者童年遭遇过父母的情感忽视，导致曾经控制者们在感到脆弱无助时，找不到可以求助的人。为了避免再一次陷于无助，在成年后，他们也感到自己必须操控一切。而电影中也不断地暗示了雷诺兹对于自己已经去世的母亲的依赖。进入亲密关系后，为了控制关系的走向，控制者们往往会建立起一套严格的规则。一旦规则被打破，控制者就会表现出恼怒、指责对方，提出分手以示惩罚。直到对方改好回来求复合，他们才会愿意原谅对方。控制者们试图通过这种反复，将关系矫正到自己主宰的轨道上来。显然，雷诺兹就是这样一个企图掌控一切的控制者。 " 而像艾尔玛这样的取悦者会反复要求复合，只为对方满意，取悦者总是过度承担关系中的责任。取悦者们以为，在亲密关系中自己也有责任安抚对方。当对方提出分手，无论实际原因为何，取悦者们都会将分手解释为“我应该令对方满意但我没做到”。于是，取悦者们总会主动低头，不断请求复合，只求能消除伴侣的负面情绪。 " 男人与女人在爱情里的争端似乎是永远无法避免的，因为他们完完全全就是两种不同的生物。企图让男人放弃自己的无论事业、爱好或者玩物也罢，或者希望女人冷静、理智。客观地分析事物似乎都是徒劳的。“爱情……随时都可打断严肃的工作，有时最伟大的头脑也会一时为之所惑。它无所顾忌的……干扰政治家的谈判、学问家的研究。它甚至能将情书或者小卷头发塞进部长的卷宗或者哲学家的手稿中……它有时会要求人牺牲健康，有时是牺牲财富、地位和幸福。”叔本华曾经毫不留情的这样评价爱情这件人类长存的历史中这件“烦心事”。 " 于三大国际电影节上摘金的履历，成就了pta的同行们如今难以逾越的地位。而pta电影作品中的涉猎范围之广，职业生涯中风格变换之莫测也是当今导演中不可多得的。从声名大噪的《不羁夜》至今，pta始终没有一以贯之的命题，所以要在他的作品里找到一条贯穿的轴线，怎么着都有些勉强。而体现在《魅影缝匠》中的，则是刻意地隐晦，也刻意曲折到让人难琢磨。亦如雷诺兹与艾尔玛最初相遇直到在一起的那股甜蜜一般，但随后，双方的问题都逐渐显露了出来，直到最后就像房间里的大象一样显眼。但pta花费太多的篇幅来表现这些逐渐扩大的裂缝，因为之后发生的事情才是整部电影的最大冲突。 " 爱情其实就像一颗没有成熟的果子 ，有一些人饿到饥不择食，忽然发现了这个果子， 就扑上把它摘下来，甚至于连嚼都没嚼就咽了下去。 但是当他或她咽下去以后发现肚子剧痛难忍 ，而且嘴里充满了又苦又涩的味道。如果说他们不应该吃这个果子，但是他们的确饥肠辘辘；如果说他们应该吃，但他们吞下的却是一个苦涩的，甚至致命的东西。因为这就是爱，这就是以爱之名。 " 以上。

主演：查理·卓别林
简介： 现如今市面上的生存类游戏参差不齐，无论好与坏它们大都喜欢在这谢生存里面加入一些特别的元素，比如丧尸。以致于我们提起丧尸来第一反应就发问，这应该是个生存游戏吧？《漫漫长夜》却是这类游戏中的一股清流，纯粹而不参杂一丝污垢。 " 这里是一片荒无人烟的冰天雪地，没有同伴，没有对你穷追猛打的丧尸，只有一些证明有人来过的残留物品和建筑，以及一心想将你从这世界抹除的大自然。正因为如此，它才纯粹，它剔除了哪些给生存挂钩的元素，放弃了让玩家感受视觉冲击，神经刺激的玩法，仅仅只有生存。 在辽阔的开放世界中探索地点，搜刮资源，制作物品，狩猎与被狩猎，目的只有一个—活下去。 " 在这里，你只能感受到孤独，你无比清楚的知道这是一个单机游戏，不会出现其它人，能与你为伴的只有偶尔遭遇还会对你生命完成威胁的野兽，你只有拼命逃离。 你漫无目的的搜寻着游戏中稀缺的资源，远处的木屋吸引了你的注意，你渴望这里面有一个温暖的房间和舒服的热水。同时你也在害怕，屋子里面似乎一片漆黑，或许里面会隐藏着什么不为人知的东西，可能是陷阱，也可能是一只躲避风雪的熊。 " 但没有什么比现在更糟糕了，一个避风的木屋远比在风雪中寸步难行舒服，于是你迈出脚步走了进去，内心却焦灼紧张随时准备战斗。出乎意料的是里面没有危险，但也没有想象中的炉火和热水，只有一具尸体，你只能在他身上摸索，拿走一切供你存活下去的食物和工具。 随着时间流逝，热量也被从木缝中溜进来的冷风一并带走，这个时候你知道你不能蜷缩于此，因为你的下场就是眼前的那具尸体。你只有推开门，迎着风雪面对新的挑战。 " 《满满长夜》的体验就是如此，大自然是你唯一的敌人，却也是你生还的希望。你的所有作为都是为了生存，孤独是你最亲密的朋友。孤独感也是这个游戏最大的特色，它似乎就是为了向你验证，人终究是害怕孤独的动物。 这款游戏并不刺激，却极其的能引起玩家共鸣，无论是游戏还是现实我们都是孤独的，也正如开篇所说的那样愿你不会迷失在漫漫长夜。

主演：乔伊·金,茱莉亚·古丹妮·泰勒斯,洁丝·辛克莱,安娜丽丝·巴索,泰勒·理查森,哈维尔·博泰特,Jessica Blank,迈克尔·瑞利·伯克,凯文·查普曼,安吉拉·霍普·史
简介：“瘦长鬼影”由Something Awful论坛用户Eric Knudson(又名Victor Surge，他也联合编写剧本) 在2009年创作，是一个身材高大瘦削、穿着黑西装、没有面部表情的男人，通常他会跟踪、绑架、伤害他人，尤其是孩童。随着时间推进，这一形象对流行文化产生了影响。2014年，一位12岁的女孩尝试刺杀一位同学，据称是受“瘦长鬼影”的影响。这一案件及背后的文化基因也被收录进了2016年的纪录片《小心瘦长鬼影》里。

主演：关智一钉宫理惠藤本让二又一成
简介：