汤米·李·琼斯

最新好看的“汤米·李·琼斯”的搜索结果推荐

HD中字

交战规则

主演:汤米·李·琼斯,塞缪尔·杰克逊,安妮·阿彻,盖·皮尔斯,本·金斯利
简介: 《从“天下”到“世界”: 晚清战争法的古今之变》 作者:冯争争 本文发表于《环球法律评论》2021年第5期 文章摘要 中国古代战争法是中国古人天下观的产物。天下观对中国古代战争法形成与发展的意义,在于它规定了人们对于战争定义的思考路径、对于战争中敌我关系的认识,并决定了对战争行为进行规制的特有思路,型塑着中国传统的战争行为模式。因此,中国古代两千多年的战争法亦可被视为“天下”战争法。晚清时期,天下战争法因清廷军事上的失败逐渐走向解体,其直接动因是西方殖民者带来的欧洲战争法。天下战争法与欧洲战争法的冲突,体现在战争观念、战争主体、交战规则和战争约束机制等方面,背后隐藏的则是不同的政治哲学体系、知识—权力架构和世界理想图景。晚清战争法的古今之变,经历了从“天下”到“万国”再到“世界”的历程,其间不仅贯穿着中国的主体性思考和判准,也作为一种参与式建构力量,形塑了现代战争法的全球化形态,为新时代探寻治理战争的中国方案提供了理论资源和实践参照。 文章结构 作为在战争和武装冲突中调整交战国( 方) 之间以及交战国( 方) 与中立国( 方) 之间关系和交战行为的有拘束力的原则、规则和规章、制度的总称,战争法主要包括战争权规则和战时法规则。战争权规则主要解决“谁有权发动战争”。战时法规则指向“如何进行战争”。战争法是主权国家特别是现代民族国家出现之后,为规范乃至消弭战争而产生的国际条约体系,其理论基础乃是近代欧洲的理性主义思想。本文在这一宽泛的意义上使用战争法的概念,即把人类历史上,在不同的文明形态存在过的、具有习惯法性质的战争规则,均称为战争法。 中国古代战争法形成于先秦,主要以“军礼”等习惯法形式存在。中国古代战争法是中国古人天下观的产物。从天下的视角来认识和理解战争,是中国古人独特的宇宙观、世界观在战争领域的投射。天下战争法发展和繁盛于春秋,是调整华夏地区战争行为的规范和准则。及至1840 年,鸦片战争开启的接连失败,使得晚清政府和士大夫阶层不得不学习、接受近代欧洲战争法。这一学习过程,也伴随着从“中国的天下”到“世界的中国”的认知转变,天下战争法因此受到了根本的冲击。 本文以天下—万国—世界为晚清战争法演变的内在逻辑和理据,以战争法的观念流变、主体更迭、行为规则和约束机制为分析框架,考查西法东渐背景下,天下战争法如何在与西方的对抗与共谋中走向崩溃与重建,力图清晰地展示晚清时期战争法的古今之变,为探寻新时代治理战争的中国方案提供可资借鉴的理论资源与实践参照。 一动因: 欧洲战争法的形成与扩张 晚清时期,天下战争法因列强入侵和清廷军事上的失败而走向解体,其直接助推力是西方殖民者带来的欧洲战争法。为避免欧洲国家间冲突,教宗起初通过划分“界线”的方式对全球进行分割,葡萄牙、西班牙等国各自在其范围内进行殖民,一定程度上缓解了欧洲争夺外部世界的战争烈度。伴随新兴殖民帝国的兴起,世俗统治逐渐取代神明统治,传统宗教文化和伦理道德失去了对战争的约束力,导致欧洲国家间冲突再起,传统欧洲战争法走向重塑。为满足殖民扩张的野心,英帝国以“新教伦理”和“海盗精神”挑战传统基督教体制和国际秩序,不仅提出陆地必须基于“占取”而非“发现”和“划界”才能获取,还强调海洋是自由的,不适用领土取得的战争规则,由此引发新一轮全球殖民战争,也推动了欧洲战争法的近现代转型。1814 - 1815 年,欧洲确立了维也纳体系,形成了以“协调磋商”为核心的战争约束机制,由此,“形式平等”的战争法得以蓬勃发展。这一时期,根据适用对象的不同,欧洲战争法可以划分为三个等级或类型。 ( 一) 适用于欧洲各国之间的“程式化”战争法 “程式化”战争法是为阻却欧洲大国间冲突设置的理性化、人性化和法律化规则,是基于主权国家建构的非歧视性战争法,一定程度上维持了“大国均衡”下的欧洲和平,体现了人类战争法的文明和进步。 ( 二) “文明国”对“未开化”民族和国家的“征服式”战争法 欧洲各国自诩为“文明国”,以战争的方式征服其认为是“未开化”的民族和国家,并进行所谓的“教化”,实质上是通过暴力进行全球殖民以维护其商贸利益。只不过,在能力尚不足以完全征服这些国家时,只能通过战争迫使对方签订“不平等条约”,以加强对当地政府的控制并强行将其纳入不平等的全球市场体系。因此,与这些国家进行战争不必讲求欧洲国家间的“程式化”战争法,可以不宣而战,也可以针对平民。 ( 三) “文明国”对“野蛮人”的“毁灭式”战争法 对于美洲印第安人等所谓的“野蛮人”,欧洲强加的战争法更加野蛮,不仅不讲求“有限”战争目的和“程式化”战争法则,而且对所谓的“野蛮人”进行种族屠杀并占取其土地。“文明”“未开化”“野蛮”的种族区隔和“程式化”“征服式”“毁灭式”的战争法类型划分,源于欧洲中心主义下的文明等级标准,背后隐藏的则是自由主义政治哲学。 欧洲战争法伴随殖民运动而扩张至全球,并深刻地改变着自身形态。19 世纪中叶,晚清遭遇的欧洲战争法是英国欲凭借强大的军事实力打造“日不落帝国”的战争法,是欧洲列强打造“中心—边缘”世界殖民体系的战争法。通过东西方战争能力对比,可以看出,这一时期西方对清廷所施加的战争法,必然是针对“未开化”国家和民族的“征服式”战争法。只不过,中国民众的奋起抗争以及由此带来的战争能力变化,让殖民者不得不调整其策略,有时也部分地适用“程式化”战争法进行诡辩。因此,晚清面临的战争法冲击,实质上是“程式化”与“征服式”战争法的一种中间状态。 二挫败: 从“王者无外”到“以夷制夷” 与欧洲战争法相较,天下战争法代表的是性质完全不同的政治哲学体系、知识-权力架构和世界理想图景: 天下战争法虽然也讲文明等级,探求的却不是“征服”和“利益”,而是“天下致治”的和谐世界理想图景; 在清廷的知识体系中,中国代表着天下,而清廷居于中心,是道德和正义的化身,占据道德制高点的同时也就掌握了合法的“以征不德”的战争权力; 而战争建立在“共同体主义”的政治哲学之上,不存在平等的“敌国”,只有“化外蛮夷之邦”的“差序格局”,清廷担负的则是实现“大一统”的昭昭天命。,此时欧洲的战争法与天下战争法已然形成了对峙,而儒家文明对野蛮武力的驯化,在西方人看来恰恰是对“自由”精神或“主人”精神的扼杀。 ( 一) 战争法观念: 德性天下与理性世界 天下战争法背后的观念极为复杂,其证成的逻辑理路在于“修齐治平”展示的超越地域和种族的共同体想象。处于整体性普遍性政治/文明中心的“天朝上国”,必须承担“一天下”的职责,才能连接个体和家族并为其提供存在价值和生活意义上的终极关怀。战争的根本目的包括“治国”( 主要指农耕区) ,但更重要的是包括“平天下”( 非农耕区或半农耕区) ,因此,天下战争法表征的是一种驯服“蛮力”的共同体德性,战争仅被视为整合共同体的工具和手段。反观欧洲战争法,在摆脱了宗教神学束缚后,科学主义大行其道,如同个体拥有的自然权利一样,政治共同体( 主权国家) 也拥有进行战争的自然权利,可以为任何目的开战,战争不是基于德性而是基于理性,是分配财富、解决纷争的一种正当方式,只有在“不可欲”的境况下,战争“欲望”才会因“恐惧”而达致边界,进而寻求约束战争的和平机制。因此,欧洲战争法的本质是理性世界中基于科学主义的形式化战争法。 ( 二) 战争主体: 专制皇权与立宪君主 鸦片战争前夕,英国是君主立宪政体,而“闭关锁国”的清廷则延续着传统的帝国形态。实际上,欧洲多数国家当时也处于帝制时期,只是在1848 年欧洲革命之后才转向了君主立宪或民主共和的现代国家政体。不同政体的国家,战争发动主体及宣战、休战和结束战争的规则是不同的。晚清中国,“礼乐征伐自天子出”,皇帝绝对地拥有战争发动权,战争如同刑罚,是德治的附属品,是专属于皇帝的法权,文武官员只能严格地按照皇帝的命令行事。而君主立宪政体下的英国,战争发动权在内阁,英国女王仅为象征性代表发布命令,而议会则在财政和军队规模等方面制衡内阁的战争权。此外,作为现代民族国家,英国进行战争是以专业主义为指导的,实行政令、军令和后勤的职业分工。而清廷的“皇帝—军机处—督抚”战争运行机制中,各种军事权力是相互交织的,是为了皇帝有效控制军队而以牺牲战斗力为代价的权术。战争主体和战争权力配置的不同,必然导致双方对彼此的战争方式、行为和手段的认知存在重重阻碍。 ( 三) 交战规则: 目的正义与手段正义 天下战争法的交战规则,源于厚仁、重德、崇义的军事伦理,重实体而轻程序,一般以道德习惯为形式,注重的是战争的“目的正义”。“中华王朝不能随意对周边的民族集团随意进行军事侵略,即使诉诸军事行动,也只限于受到侵略之时。其目的也只在于恢复‘天下’秩序,而不在于占领领土或进行经济掠夺。”而欧洲战争法的交战规则,强调的是为获取利益和占取资源而进行战争的“正当程序”,以及为避免灾难性后果对武器使用进行的限制,注重建立在形式平等和成文条约之上的“手段正义”。 ( 四) 约束机制: 道德义务与法律责任 中英双方对于战争约束机制的理解也大相径庭。第一次鸦片战争后,英方要求以“和约”的形式结束战争,以避免将来的纷争,试图通过将双方的权利义务写入法律( 条约) ,以明晰各自的权责。战败后的清政府被迫于1842 年和1843 年分别签署了《南京条约》和《虎门条约》,只不过这两个条约被清廷视为“城下之盟”,是违“礼”的和非“法”的,不具有道德上的约束义务,更谈不上维持和平。因强迫而缔结的条约是否有效,在当时颇具争议。列强认为,既然承认战争是国家的合法权利,如果否认因强迫而缔结的条约效力,则和约无法成立,战争不能及早结束,只能以更加残酷的方式进行到底。清廷基于朝贡体系下以“羁縻”和“怀柔”等方式实现和平的习惯,认为符合仁义道德的约定才有效力,被迫签约是“霸道”而非“王道”,不能约束将来的战争。可见,二者对条约的认知并不在同一套知识体系之内。 ( 五) 小结 面对战争失败的残酷现实,天下战争法体系开始出现松动。这一时期的战争文献中,虽然体现天下观念的“夷”仍然占据主导地位,却急剧走向萎缩。 三变体: 万国公法的中国化改造与运用 1860 - 1895 年间,清廷通过学习和运用万国公法以应对接连不断的战争。只不过,这里的“万国公法”,并非纯粹意义上的西方战争法,而是清廷和士大夫阶层因循经世致用之道对其予以中国化改造后的变体,战争实践中,天下战争法则仍然占据主导。 ( 一) 战争主体的变革 1861 年,清政府成立总理衙门,原意是总理与外国事务的衙门,实际上也负责处理战争、议和等事项,成为政治、军事、外交无所不管的机构。从战争法的角度看,这一变革虽然仅仅着眼战争事项的集权,且并未触动皇帝对战争权的控制,但专门处置战争与议和事项机构的出现,反映出在西方战争法的冲击下,晚清政府变革战争主体的组织体制以适应近现代主权国家间战争形态的趋势。这一时期,湘军、淮军等“私属军队”的崛起,实际上侵蚀了战争主体———专制皇权的权力结构。自此,清廷的军事权威逐渐下移,发动战争的权力受到地方“私属军队”方方面面的掣肘。在“中体西用”策略之下,战争主体组织体制变革和“私属军队”崛起,对天下战争法的权威性和稳定性造成了极大冲击。 ( 二) 战争法观念的去中心化 1884 年,丁韪良的《中国古世公法论略》 一文,以西方的视角论述了中国古代战争法,开启了中西战争法比较研究的先河。这一时期,《国际法评论》等包含战争法内容的国际法著作越来越多地传入中国。正是在翻译和学习的过程中,“主权”“万国”“国际”等思想逐渐被人们接受,而清廷作为政治/文明“中心”的观念形态和知识体系则受到了根本性冲击。 ( 三) 交战规则的去等级化 在组织翻译和学习的同时,清廷也将万国公法运用于实践。在中法战争中,无论是宣战、拿捕,还是中立、保护侨民,清廷均明显体现出平等适用万国公法的意图。反观法国,基于种族主义和文明等级,认为亚洲国家没有白人所必须尊重的那些权利,拒不承认清政府在战争方面的权利,这也对清廷完全接受和运用万国公法造成了极大困扰。 ( 四) 条约体系的“迷雾”状态 这一时期,战争约束机制逐渐走向了条约体系。然而,战争实践的“事实”与条约规定的“价值”之间的区隔,让清廷及其官员始终对万国公法处于“可持”与“不可持”———也就是万国公法对战争能否发挥作用的“迷雾状态”。19 世纪中后期,西方战争法形态由自然法急遽走向实证法,战争法越来越多地成为国家间军事实力消涨的直接反映和表达,因此,条约对战争的约束作用与各国军事实力的变化紧密关联。 ( 五) 小结 这一时期,清廷对西方战争法有了进一步认知,也逐渐从实践中了解了西方战争法。只不过,天下战争法观念根深蒂固,不会在短期内隐退,所以,“万国”必然受制于“天下”,而“天下”也不得不依附于“万国”,万国公法的实质是天下战争法在与西方战争法的碰撞中一同融入世界战争法的过渡状态。只不过,对于“超大型政治实体”而言,其转型并不如日本等小型政治实体“脱亚入欧”那般决绝,而是受制于多重复杂交互的历史传统与社会现实。 四解体: 基于世界主义的“救亡图存” 天下战争法解体的直接动因在于甲午战争的惨败。自此,“文明之天下”“华夷隔绝之天下”经由“中外联属之天下”而走向崩溃,国人不得不从新的知识资源中探寻“救亡图存”之道,也就此开启了中国以“世界主义”为构图的战争法建构。 ( 一) 天下观念的隐退 1894 - 1895 年,中日因朝鲜问题爆发甲午战争,清廷继续沿用万国公法与之抗争。实际上,清廷和日本争夺的“对象”并不相同。甲午战争的惨败,也让清廷感到凭借万国公法无力解决“弱肉强食”的国际政治现状,想要平等屹立于世界民族之林,必须进行彻底的变法。由此,在晚清法律移植运动的“礼法之争”中,法理派与礼教派展开激烈论战,不仅颠覆了传统礼法等级秩序,也彻底解构了天下战争法的知识体系和哲学基础。此外,天下战争法观念的隐退,也与这一时期更多的西方战争法著作涌入紧密相关。 ( 二) 专制皇权的解构 1900 -1901 年,八国联军侵华期间,李鸿章、刘坤一、张之洞、袁世凯等官员实行“东南互保”,事实上瓦解了清廷作为战争主体的政治军事权威,让其丧失了引领战争组织体制革新的能力,而与天下战争法赖以互存的战争主体———专制皇权,也在这一历程中逐渐解构。以“新军”起义为导火索的辛亥革命,只不过是战争主体解构的结果和明证。 ( 三) 局外中立的怪胎 探索世界战争法的瓶颈,还在于中国的内外交困。1904 - 1905 年,日俄两国为争夺中国辽东半岛和朝鲜半岛的控制权在我国东北进行了一场战争。其间,中国连平等主权国家的地位和权力也不敢觊觎,这主要表现在其怪胎般的局外中立立场上。“天下”既已崩塌,“世界”又无立锥之地,积贫积弱的清廷只能做出这样无奈的抉择。 ( 四) 参加世界保和会的努力 为维持和平以换取改革图强的时间和空间,1899 年和1907 年,清廷先后两次派代表团参加世界保和会。为清政府派遣的公断员任期是“一等国”还是“三等国”地位,代表团还与日本等国发生了激烈交锋。相关战争条约和声明的最终形成 ,包含着中国的参与和努力,也成为日后中国学习和运用世界战争法的重要参照。 ( 五) 小结 1895 年之后,“世界”一词的使用次数急骤增加,先后在1898 年超过“万国”、1903 年超过“天下”,而“国家”“民族”等用于肯定国家主权和世界主义的词汇,也在这一时期纷纷超过“天下”。天下战争法经由其变体“万国公法”而走向没落,同步开启的则是基于“世界主义”的新型战争法的艰难建构。 五结语 从“天下”“万国”到“世界”,晚清战争法的古今之变是中国三千年未有之大变局的重要组成部分。其间,传统中国战争法由德性主导的“目的正义”理路,逐渐接受西方理性战争法的“手段正义”主张,天下战争法也在融入世界战争法的历程中逐渐式微。然而,恰恰是中国的犹疑和抗争,使得天下战争法在之后的战争实践中依然可见其余绪。因此,与其将“天下”到“世界”视为晚清战争法的古今之变,倒不如视之为全球化时代“法律的现代性剧场”:“天下”在与“世界”的复杂纠葛中,以一种中国的“主体性参与”一同推进了战争法的近现代化。然而,必须看到的是,20 世纪人类经历的两次世界大战灾难以及核战争的恐怖,力证西方主导的战争法无力建构有效的全球战争治理机制。 人类进入21 世纪,世界正经历百年未有之大变局。在经历了最为彻底的新一轮全球化之后,人类的命运从未像今天这样紧密地联系在一起,各国关于治理战争的价值共识也从未像今天这般接近。时下,战争正迅疾走向信息化智能化形态,网电战争、空天战争、意识形态战争等新型作战样式不断涌现,这几乎完全瓦解了以“手段正义”为根基的“理性”战争法。那么,以“目的正义”为视界,以仁、义、礼为价值追求的“德性”战争法,能否穿透历史长河重新复活?能否为人类规制战争带来曙光? 这不仅取决于对仁、义、礼当代价值的阐释和践行,也取决于“天下”对“世界”的吸纳和超越,以及人类对归宿的自我想象。 文献支撑 引注数量:68 文献分析:引用著作点击较多,作者对关键事项的梳理花了功夫。 亮点总结 选题。 分析。 今日小评 我将其概括为结构自己是最大共同体观念的过程。 作者简介 冯争争,国防大学讲师。 责任编辑 支振锋,中共党员,法学博士,政治学博士后,先后入选中组部国家万人计划青年拔尖人才和哲学社会科学领军人才,中宣部文化名家暨四个一批人才,第九届“全国杰出青年法学家”提名奖,江西省“双千计划”人才。中国法理学研究会、立法学研究会常务理事。博士生导师。现为中国社科院法学所研究员、中国社科院大学教授,《环球法律评论》副主编、《网络法治蓝皮书》主编。 文章详情 本文发表于《环球法律评论》2021年第5期 文章类别:国际法 发文时间:2021-09-28 被引量:0 下载量:122 课题:2018 年度国家社会科学基金项目“中国古代战争法研究”( 18xfx004)
汤米·李·琼斯,塞缪尔·杰克逊,安..
HD中字

捕猎游戏

主演:汤米·李·琼斯,本尼西奥·德尔·托罗,康妮·尼尔森,莱斯利·史蒂芬森,约翰·芬,何塞·祖尼加,罗恩·坎纳达,马克·佩雷格里诺,珍娜·博伊德,Aaron DeCone,Carric
简介:  退役前,邦·汉姆(汤米·李·琼斯 Tommy Lee Jones 饰)是一名特种兵训练教官,凭借着自己出色的身手和丰富的野外生存经验,邦·汉姆训练出了一支战斗力和破坏力的极其强大的特种精英部队。城市周边发生的几起谋杀案让居民们陷入了恐慌,负责该案件的女探员艾比(康妮·尼尔森 Connie Nielsen 饰)找到了早已远离江湖的邦·汉姆,希望他能够协助她破案。  经过了一些列的调查和追踪,邦·汉姆发现凶手的作案手法和风格与自己十分相似,那也就意味着,这个嗜血的凶徒,很可能就是自己曾经教导过的学生。渐渐的,一个名叫亚伦(本尼西奥·德尔·托罗 Benicio Del Toro 饰)的男人的身影浮出了水面,他正是凶手本人,而他所作的这一切不为了别的,只为了引诱邦·汉姆再度出山。
汤米·李·琼斯,本尼西奥·德尔·托..
HD中字

委托人1994

主演:布拉德·兰弗洛,苏珊·萨兰登,汤米·李·琼斯,玛丽-露易丝·帕克,安东尼·拉帕格利亚,威廉姆·H·梅西,J·T·沃尔什,安东尼·爱德华兹,奥西·戴维斯
简介:马克(布拉德·兰弗洛 Brad Renfro 饰)是一名11岁的少年,一日,年幼的他目睹了一个男人自杀的全过程,在死前,男人告诉了马克一个惊天秘密。受惊的马克随即接受了警方的盘问,但对于那个不能说的秘密,马克选择了守口如瓶。可即便如此,马克还是被和黑手党暗中勾结的联邦检察官福特里格(汤米·李·琼斯 Tommy Lee Jones 饰)给盯上了,后者向马克提出了控诉。  马克雇佣了精明的女律师洛芙(苏珊·萨兰登 Susan Sarandon 饰)为其辩护,在两人的联手之下,他们破获了福特里格的阴谋并得到了证据。可是福特里格并没有善罢甘休,而是暗中向马克发起了更为卑鄙的攻击。马克全家人的命运都握在了洛芙的手中,面对压倒性的权利,洛芙能够获得最终的胜利吗?
布拉德·兰弗洛,苏珊·萨兰登,汤米..
HD中字

万德镇

主演:凯瑟琳·温妮克,海瑟·格拉汉姆,汤米·李·琼斯,艾伦·艾克哈特,布兰登·费尔,雷蒙德·克鲁斯,妮可·斯坦维德尔,大卫·吉布森
简介: 来源: 山东省情网 万德镇地处长清区东南部,镇驻地因地势低洼,故名“湾底”,后以谐音定名为“万德”。全镇面积217平方公里,耕地4348公顷,下辖8个办事处,76个行政村,人口71491人。 1940年代为六区。1956年为万德区。1958年秋建万德公社。1959年撤销长清县建制时划属历城县。1961年恢复长清县建制时还属。1984年撤销万德公社建万德区。1985年改区建万德镇。同年武家庄乡从万德镇析出。2005年武家庄乡并入万德镇。 灵岩寺坐落在灵岩山南坡上。灵岩山又名方山,北魏郦道元《水经注》称玉符山,系泰山12支脉之一,距泰山主峰西北麓20公里处,海拔683.7米。灵岩名字和十六国时期朗公和尚有关。《神僧传》云:“朗公和尚说法泰山北岩下,听者千人,石为之点头,众以告,公曰:‘此山灵也’,遂名灵岩。”灵岩寺因山而得名。朗公创建的寺院,兴盛不到100年,北魏太武帝(拓跋焘)太平真君七年(446年)遭灭佛之劫,庙宇全部被毁。至北魏孝明帝正光年间,法定禅师来此,重建寺院于方山之阴,曰“神宝”(位今小寺村南,仅存遗址),后又建寺于方山之阳,曰“灵岩”(在今寺址东北甘露泉旁)。今灵岩寺是唐贞观年间慧崇高僧建造的,经宋、元、明几代修葺,已非原建(多属宋代)。宋真宗景德年间灵岩寺改称“敕赐景德灵岩禅寺”。明成化四年(1468年)又改称“敕赐崇善禅寺”,嘉靖年间复名灵岩寺。灵岩寺兴于北魏,盛于唐宋,最盛时殿阁40余处,禅房500多间,僧侣500余人。经历代修葺增建,寺院布局恢弘,文物古迹丰富,主要建筑有千佛殿、大雄宝殿、御书阁、钟鼓楼、辟支塔等,还有积翠证明龛、墓塔林、五花殿石柱及唐代李邕书《灵岩寺颂碑》、元代日本僧人邵元撰书《息庵禅师道行碑》等唐宋以来碑碣,具有较高的历史价值和艺术价值。寺周群山环抱,深奥幽邃。寺内外的汉柏、摩顶松、朗公石、可公床、一线天、对松桥以及“五步三泉”“镜池春晓”“方山积翠”“明孔晴雪”等胜景,都别具情趣。明代学者王世祯有“灵岩是泰山背最幽绝处,游泰山而不灵岩,不成游也”之说。1982年3月批准为全国重点文物保护单位。主要胜景有: " 灵岩胜境坊 灵岩胜境坊,位寺区西端,为石坊。建于清乾隆二十六年(1761年),“灵岩胜境”4字为爱新觉罗.弘历亲笔题写。 灵岩寺颂碑,位灵岩寺鲁班洞中。是唐代大书法家李邕于天宝元年(742年)撰文并书写的。字体为行书共21行,满行41字。碑最早见于宋赵明诚《金石录》。清乾隆间,阮元撰《山左金石志》时,此碑已不详所在。咸丰六年(1856年)书法家何绍基来济南访得此碑,已断为二石,文字也有不少残缺。 大灵岩寺碑,原嵌于广场戏楼前,今位于灵岩寺山门西南处,成为迎接游客的标志。“大灵岩寺”4字为元至正三年(1343年)山东廉访副使文书讷书写。 大雄宝殿,位千佛殿点偏东处。宋崇宁大观年间住持僧仁钦创建,是寺僧诵经的地方。明正德年间鲁王捐塑佛像于其内 后,更名大雄宝殿,面阔5间,进深6间,前为外廊式卷棚顶,后是硬山顶,建造精巧,勾角铃珑,上施黑瓦,现存殿是清朝中叶建造。 " 灵岩寺千佛殿内的宋代彩色泥塑罗汉 千佛殿,位于寺内,是灵岩寺中保存完好、规模最宏大的主体建筑物。为唐高僧慧崇所建,宋代扩修,唐宋时为大雄宝殿。千佛殿一名始见于宋庆历年间张公亮《齐州景德灵岩禅寺记》:“千佛殿、般舟殿,辟支塔皆为古刹塔”。现存殿为明嘉靖年间重建,梁间有“时大明万历十五年岁次丁亥九月初八日德府重修”的墨记。千佛殿屹立于踏步11级、高约2米的石基上,殿面阔7间,进深4间,单檐庑殿顶,上盖灰简瓦和绿琉璃瓦,前檐8根石柱,雕刻精丽华美。经历代重修,有些虽非原物,但仍保留唐宋风格。千佛殿正中,置长方形石座,上有3尊大佛,中为毗卢遮那佛,传为宋治平年间僧惠在钱塘制造运来,是藤胎髹漆塑造,端坐在莲花座上。东侧为药师佛,建于明成化十三年(1477年);西侧为阿弥陀佛,建于明嘉靖二十二年(1543年),均为铜铸。周壁有数以千计高30厘米铜铸或木制小佛(明代所置现存不足半数),千佛殿由此得名。殿东西及后壁台座上有40尊泥塑罗汉像,这些罗汉像是北宋宣和年间宋齐古施舍的,原列于鲁班洞上“十王殿”中,清末移于千佛殿。每尊罗汉泥塑身高1~1.2米,身上的妆銮用朱砂红、黄丹、雄黄、石 绿、大青、天蓝、茄皮紫等矿物质颜料涂饰,永不退色。每个罗汉不同肤色、袈裟、袍袖、手帕、衣带、缨穗以及花边图案等,设色和谐精当,与身份神态十分协调。每尊罗汉的神情状貌喜怒哀乐俱形于色,无一雷同,摆脱了一般佛教塑像的固定形式。关于罗汉塑造年代,《山东通志》载:“宋灵岩寺施工五百罗汉记,宣和六年”。1982年维修时,在泥塑腔体及殿壁上,发现铜币78枚,其中“五铢”1枚,“开元通宝”16枚。余皆为宋代前三朝的铜币,共18种61枚。以上实物资料证实,罗汉确系宋代塑造,距今已800余年,是中国泥塑遗存的艺术瑰宝之一。清末学者梁启超1922年7月来此游览,亲笔写下“海内第一名塑”碑碣,立于千佛殿前。 " 辟支塔 辟支塔,耸立于千佛殿西北百米处,是8角9层12檐楼阁式建筑,底围48米,通高54米,通体呈灰白色,基座石砌,有阴曹地府酷刑场面浮雕(现埋于地下)。塔身为青砖砌筑,东西南北四面设门,底部3层为重檐,余皆单檐。塔檐由华拱两跳组成,朵数逐层变化,塔层高度与塔径自下而上逐层递减,收分得体,挺拔雄伟。塔内底层有塔心柱,1~4层内设有登塔阶梯,5层以上为实砌塔体,台阶设于塔身外檐,登塔时须沿塔檐平座绕行,可登塔顶。塔顶是铁制塔刹,由复钵、相轮、圆光、仰月、宝珠组成。另有8根铁链分别由9层塔檐的8尊金刚拽引加固。倘若登上9层塔顶,可以尽览灵岩风光。辟支塔创建于宋代。 " 灵岩寺墓塔林 墓塔林,位于千佛殿西南0.5公里,有唐宋至明清各代灵岩寺住持僧墓塔167座。其中唐代1座、北宋6座、金代5座、清代3座,其余为元明遗物。志铭碑81通。这些墓塔和志铭,反映不同时期的雕刻特征,寺宇史实。墓塔的形制多样,造型古朴、雕工精细。一般墓塔均由塔座、塔身、塔刹组成。塔座多呈方形或圆形,雕刻成莲瓣式金刚、力士顶托,多至数层,有的做成须弥座式。塔身一般较高大,有圆形、长方形、钟形等,每个上面皆刻祖师僧之名和年号。塔顶一般呈长方形,雕刻着莲华瓣的复钵和圆形相轮,上置宝瓶或相轮式宝尖。 御书阁,位于千佛殿东北面,是唐代住持僧慧崇和尚专为存放皇帝赐书建造的。现存建筑为明代遗物。原藏有唐太宗李世民、宋太宗赵炅、仁宗赵祯等御书。金贞祐年间(1213~1217年),曾遭兵燹。珍藏御书尽毁,唯阁幸存。阁额为宋僧仁钦篆书。阁前有宋人蔡卞所书圆通经碑,书体优美豪放,成为灵岩名笔。御书阁门楣的墙壁缝隙间长出一棵青檀,古枝纵横,盘根错节,状若云朵,称“云檀”或“银檀”,亦称“千岁檀”,为一大奇胜。 卓锡泉,位于汉柏东北,苍苔之崖。传灵岩寺创建于前秦永兴年间,创始人法定禅师初建寺院时,由白虎驮经,青蛇引路,来到灵岩,转了多时,发现无水。正犹豫间,忽有一樵夫用手指 点说,双鹤呜处有泉,说完隐身不见。法定禅师顺樵夫所指方向看去,果见有两只白鹤呜叫着从山中飞出,顺起飞方向找去,果见两处清澈的泉水。法定禅师将锡杖插在地上休息,等他拔出锡杖时,又涌出一泉。法定禅师便将三泉命名为“双鹤”、“白鹤”“卓锡”泉,卓锡泉又名锡杖泉。崖上镶乾隆题“卓锡泉”大字额碑及诗刻碑2通。卓锡泉为泉城新72名泉之一。 " 袈裟泉 袈裟泉,位于灵岩寺“转轮藏”仙人岩东,庙堂遗址处崖下。亦名“印泉”“独孤泉”,为济南新72名泉之一。泉水激流,长年不竭。人们以泉边立有“铁袈裟”铸铁,便习称为袈裟泉。此泉泉源旺盛,水质甘美,昔日灵岩僧众皆钦用此水。泉源出于涵云洞中,现在洞口被封,泉水自岩壁石隙流出,注入半圆形石砌水池中,然后盘桓曲绕,由石雕龙口中喷泻而出。池周曲廊环绕,水质清流澈,金鲤戏游。池周围林木叠翠,危崖耸立,清爽宜人。铁袈裟立于泉边,两物相映,愈显得古朴深重。 " 檀抱泉 檀抱泉,位于灵岩风景区明扎山脚下,泉上方有一千年树龄的青檀,故名檀抱泉,泉水从树根下流出,入一3米见方的池内,泉水常年不竭,丰水季节从方池上口溢出。檀抱泉为济南新72名泉之一。 烽火台遗址,位于万德镇万德南村南京福公路东侧,齐长城北1.5公里处。现有土层高20米,长31米,宽16米,燃火点基高4米、长11米、宽8米,周围有散存地面的灰陶、黑陶器碎片。此烽火台属春秋、战国时期遗物,为长清县境内仅有的1座。 黄巢寨遗址,位于万德镇石胡同村南2.5公里,海拔628米的黄山上。现存遗址有寨墙1面,位黄山主峰东北向寨门处,高3.5米、宽2米、长约50米。乱石垒砌的半穴式房基约26间,分别位于寨东面下坡处和有用山南崖下。顶峰有一大旗杆穴,曾发现有金属兵器、碎陶瓷。是唐末农民起义领袖黄巢率部驻扎过的一个重要山寨。 姜女祠遗址,位于万德镇长城村北首,原有姜女祠正殿5间,内有姜女及其夫塑像,正殿前为天王殿, 还有东西厢房、钟鼓楼等。现仅存遗址及明嘉靖四年(1525年)重修观音堂、姜女祠、玄帝阁圆头石碑1通,另有残碑数块。 三皇庙,位于万德镇史庄村西北首,为单檐硬山式建筑。面阔3间、进深1间、全灰布瓦盖顶,内有宽9.4米、长5米、高 4.2米的清代壁画。另有明朝创建三皇庙题记1方。该庙为万历三十五年(1607年)建造。现仍保持原貌, 壁画尚清晰。
凯瑟琳·温妮克,海瑟·格拉汉姆,汤..
HD中字

美国队长1

主演:克里斯·埃文斯,海莉·阿特维尔,塞巴斯蒂安·斯坦,汤米·李·琼斯,雨果·维文,多米尼克·库珀,理查德·阿米蒂奇,斯坦利·图齐,塞缪尔·杰克逊,托比·琼斯,
简介: " 剧情是斯蒂夫·罗杰斯是出生于经济大萧条时期的一个家境贫寒的脆弱青年。因为看到纳粹在欧洲肆虐侵略的新闻而想入伍参军。 " 二战时期,美国政府为了对付纳粹德国,研制出一种名为超级士兵的血清。主角斯蒂夫·罗杰斯有志投身军队,却因身体骨瘦如柴而被拒绝入伍。无意中得知了斯蒂夫·罗杰斯真心愿望的切斯特·菲利普斯将军决定给他一个机会,让他参加“重生计划”。 " 经过几个星期的测试,斯蒂夫·罗杰斯被注射了超级士兵的血清并被用紫外线照射轰击,终于拥有了人类可能拥有的最完美躯体。 " 接着他接受了身体和战术上的训练。三个月后,他得到了作为“美国队长”的第一份任务,带着坚不可摧的盾牌和深谙战术的头脑,他投入了与红骷髅的斗争,最终阻止了红骷髅的邪恶计划,但是自己也因此被冰封,直到70年后才醒来。
克里斯·埃文斯,海莉·阿特维尔,塞..
HD中字

埋葬

主演:杰米·福克斯,汤米·李·琼斯,朱尼·斯莫利特,阿兰·卢克,马莫多·阿西,帕梅拉·里德,比尔·坎普,阿曼达·沃伦,道林·米西克,Tywayne Wheatt,兰斯·E·尼克尔斯,
简介: " 粤语埋字的内涵比普通话多丰富很多。 《百度百科》:埋:mái 本义:葬。如:埋葬。 衍义:引申指“把东西放在坑里用土、雪、落叶盖上”。如:掩埋、埋地雷。 衍义:引申指“隐藏”。如:埋没(mò)、埋伏、埋头、隐姓埋名。 埋:mán 衍义:引申指“因为事情不如意而对人或事物表示不满、责怪(“怨”读轻声)”。如:埋怨。 粤语的“埋”字,内涵丰富多了: 埋”作动词时表达以下几种含义: 1,靠,靠近。例: 火车埋站, 船埋岸(又作“埋头”、“埋街”), 埋年(接近年底), 唔埋得鼻(臭不可闻), 叫佢埋嚟[叫他过来], 埋柜(靠近柜台, 指打劫)。 2,闭,台。例: 伤口埋口。 埋闸(店铺关门休息)。 3,进入。例: 埋位(就坐), 鸡埋笼,埋栈(住旅店), 埋台(入 席,又作“埋席”)。 4,组台,聚会。例: 埋会(组合成会,入 会)。 埋堆(聚合在一起), 埋栏(相投合;台伙)。 5,结算,结 账。例: 埋单, 埋数, 埋柜(店铺结算当天账目) 延伸介绍: “埋”最精彩的语法作用,是放在动词后面作补语(有称作 “动词尾”的)分别表达下列意思。 1,表示趋向。例: 行埋嚟 (走过来)。 推埋去(往里推)。 放埋啲(往里一点放)。 扫埋一 便(往一边扫)。 2,表示变为某种状态。例: 缩埋一旧(缩成一 团)。 眯埋眼(闭上眼睛)。 闩埋门(关上门)。 3,表示范围扩充,“再”。例: 领埋我个份 (连我的那份也领了吧)。 衫都湿埋(连衣服都湿了)。 连佢都闹埋(连他也骂了)。 唔啱侵埋佢啦(要不让他也参加吧)。 4,表示“净是”“老 是”。例: 食埋啲煎炒嘢好热气噶(老是吃那些煎炸的东西很上 火的)。 一是提醒服务员“行埋来”(走过来),“埋”乃“靠近”,这种贴身服务既可方便顾客,又可避免餐馆的忙乱; 二是服务员随时“记埋”(记下来)顾客吃的菜,让顾客明白消费,“埋”有“记录、累积、聚集”的内涵; 三是用餐结束时,服务员已经把顾客的消费数额预先“埋好”(算好),以免顾客久等结账的尴尬,“埋”又有“收集、整理”的意思。 广东话“埋单”是结账,结账却不等于“埋单”一样。何时结账、怎么结账,这个问题是买卖中的首要问题。不少地方仍习惯结账了再去消费,只为防范个别消费者的赖账行为。“埋单”则诚信待人,先消费后结账,谁当老赖谁输掉的是人格。都说广东民风淳朴,从多少年盛行的“埋单”可窥一斑。 广东人每逢相约亲朋好友到茶楼酒家饮茶吃饭,结帐总要“忙乱”一阵子,因为主人家与客人都会客气地争抡抢帐单去付款。广东人一般称结帐作“埋单”,到底是什么原因呢? 有些外省人以为,粤语中的“埋单”是因为作东主的不愿客人抡去帐单,所以故意先奖帐单埋藏起来。也有人认为“埋单”其实就是“买单”的变调,每当用餐后结帐时,侍应会递递上帐单给顾客,客人就要付款,就如买下了帐单一样,所以就叫“买单”。其实这完全属误会,也因为外省人不了解 粤语中“埋”字的多重意思。在普通话中,“埋”字一般只有掩盖、隐藏的意思,但它在广州话中,还有整合、结算之意,例如商店到了晚上收铺前结算整天的生意额,就叫作“埋数”;工程或商务即将完工则叫作“埋尾”;到酒楼饮茶吃饭后结帐,就会叫侍应“埋单”或“睇数”,简单而言就是终结计算各项费用而列出清单的意思。旧时饮茶根本就没有帐单,是把服务员叫来,服务员点数用过的盛具,按碟“埋数”、“睇数”,即时心算好,大声报向收款台,“开嚟揦住”(五个手指,代表五毛钱),“开嚟礼拜四”(七毛四分),顾客自行走到收款台结算。 此外,粤语中“埋”字还有靠近之意,如火车行驶入站内会叫做“埋站”; 也有闭合之意,如伤口“埋口”(伤口痊愈); 也有进入之意,如“埋位”(入席就坐)、“倾唔埋栏”(无法进入话题、话不投机); 也有聚集、组合的意思,如“埋堆”(交朋结党)。 “埋”在广府话中的精妙之处,是它除了是动词外,亦可作辅助动词,如 “行埋嚟”(走过来)、 “推埋去”(往里面推进去)、 坐埋啲(坐近一点)、 侵埋佢玩(让他也一起来玩)、 连佢都闹埋(连他也一起骂)。 另外,“埋”也可成为连接词,如 “我同埋你”(我和你); 也可作介词用,如 “缩埋角落头”(瑟缩一角)、 “黐埋一齐”(黏在一起)、 匿埋门后边(躲在门后)。正因为“埋”字在广府话中有如孙悟空般百变术之本本领,所以外省人第一时间也未必能够掌握运用。 齐埋佢滴钱先得”---------把钱收拾起来。 “埋”通常搭配与“同”后面,例如“同埋”,例句: “同埋我出去啦!”意思就是“出去带上我吧”。若要说到发音,“咪”发mei,“埋”发mai。 齐埋佢滴钱先得 就是说“花完他的钱才可以” 埋”作动词时表达以下几种含义: 1,靠,靠近。例: 火车埋站, 船埋岸(又作“埋头”、“埋街”), 埋年(接近年底), 唔埋得鼻(臭不可闻), 叫佢埋嚟[叫他过来], 埋柜(靠近柜台, 指打劫)。 2,闭,台。例: 伤口埋口。 埋闸(店铺关门休息)。 3,进入。例: 埋位(就坐), 鸡埋笼,埋栈(住旅店), 埋台(入 席,又作“埋席”)。 4,组台,聚会。例: 埋会(组合成会,入 会)。 埋堆(聚合在一起), 埋栏(相投合;台伙)。 5,结算,结 账。例: 埋单, 埋数, 埋柜(店铺结算当天账目) 延伸介绍: “埋”最精彩的语法作用,是放在动词后面作补语(有称作 “动词尾”的)分别表达下列意思。 1,表示趋向。例: 行埋嚟 (走过来)。 推埋去(往里推)。 放埋啲(往里一点放)。 扫埋一 便(往一边扫)。 2,表示变为某种状态。例: 缩埋一旧(缩成一 团)。 眯埋眼(闭上眼睛)。 闩埋门(关上门)。 3,表示范围扩充,“再”。例: 领埋我个份 (连我的那份也领了吧)。 衫都湿埋(连衣服都湿了)。 连佢都闹埋(连他也骂了)。 唔啱侵埋佢啦(要不让他也参加吧)。 4,表示“净是”“老 是”。例: 食埋啲煎炒嘢好热气噶(老是吃那些煎炸的东西很上火的)。(文/聂巨平)
杰米·福克斯,汤米·李·琼斯,朱尼..
HD中字

太空牛仔

主演:克林特·伊斯特伍德 / 汤米·李·琼斯 / 唐纳德·萨瑟兰 / 詹姆斯·加纳 / 詹姆斯·克伦威尔
简介:" 海报 时光网洛杉矶讯 克林特·伊斯特伍德的演艺生涯已经很长,自有其起伏和低落。在凭借西部老片电视剧《皮鞭》获得演艺生涯的第一次成功后,伊斯特伍德便成了大屏幕的标志性人物和坚韧又沉默寡言的男性气质的化身,与意大利导演赛尔乔·莱昂内有多次合作,在五部影片中饰演了治安警长哈利·卡拉汗(harry callhan)。 但对只把他看作一个已步入退休年龄的老人的一代人而言,这位88岁的演员兼电影制作人的大屏幕形象,实际上是由他与华纳兄弟影业的关系所定义的。(在他自2000以来执导的16部影片中,13部由这家古老的美国影业公司所资助,14部由它发布和上映。) 其中大部分影片都不见他的身影,但在他参演的影片中(《太空牛仔》《百万美元宝贝》《老爷车》),伊斯特伍德铸造的都是粗鲁且脾气古怪的人物形象。此外,尽管这些影片涉及多样的类型,但很大一部分影片都聚焦了现实生活中的人物或事件(比如《成事在人》《胡佛》《美国狙击手》《萨利机长》和《15点17分,开往巴黎》),都共享了流水线式的制作感性和自由主义者的世界观。 " 预告片 伊斯特伍德的新片《骡子》,遵循的也是这一模式。影片根据《纽约时报》的一篇文章改编而来,记录了一个变成了非法毒贩的老人的真实故事。作为一部票房热片(在美国上映的一个月中,收获了9100万美元的票房),该片从伊斯特伍德人口基数甚巨的老影迷那里收获了可观但并不杰出的票房,但影片并未能为影迷提供可长期品味的有意义的鉴赏性,也未能带来道德或精神上的醍醐灌顶之感。 这是一部典型的犯罪片,一个无力的挽歌式故事,不甚有趣,艺术成就也不足以使之在影迷的记忆中占据一席之地。它只是简简单单地耗费你两个小时,什么也不留下。 微剧透提醒! 在影片中,伊斯特伍德饰演earl stone,一个90岁的园艺家,他与前妻mary(戴安娜·维斯特饰演)及成年女儿iris(艾莉森·伊斯特伍德饰演)的关系非常疏远。面对着经济窘境,earl接受了在一次家庭聚会时遇见的陌生人的邀请,成为了为一个墨西哥贩毒团伙的首脑laton(安迪·加西亚饰演)运毒的“骡子”。 由于驾驶记录完美,且与任何犯罪活动都无联系,earl可以躲过法律系统的严格检查,在他的汽车上装载并运送大量可卡因。earl因此得到很好的报酬,并以无私的方式花费着这些钱财——为当地老兵组织的建筑修缮费买单,支付孙女的教育费用。最终,当禁毒署的一对特工colin(布莱德利·库珀饰演)和trevino(迈克尔·佩尼亚饰演)盯上他时,earl的好运开始耗尽。 " 伊斯特伍德父女共同出席《骡子》宣传活动 伊斯特伍德对这个特殊故事的兴趣,在他最近的公共生活中早已明显地显露出来。而他的女儿艾莉森(伊斯特伍德与她的关系非常不稳定,部分原因在于他的许多婚外关系)的参演,使得《骡子》带有自我辩护的性质——一个自我圣化的故事,一个陷于廉价悔恨之情的人,通过暮年的行为来为过往的错误做辩护和赎罪。 问题在于,该片的剧本(由伊斯特伍德在拍摄《老爷车》时的合作者尼克·施恩克所写)读上去很像简单随意写成的关于老年高贵性的论文急就章,或像是轻易的和解。当earl热情地表达对花卉的爱(“它们一天只开一次便消逝,因此值得你付出所有的时间和精力”)时,他的前妻也被轻易地包括在内(“家庭也如此”)。伊斯特伍德意识到了earl作为父亲和丈夫的缺陷,但影片在大部分时候都没有严肃地对待他过去的自私。 相反,影片只是将这种自私性视作角色性格的小小不协调音,一种形式上的致歉便能免除其罪。这是不诚实的,感觉像是情感上的欺骗。同时,《骡子》的其它部分,比如剧本没有为colin的上司(劳伦斯·菲什伯恩饰演)起名字,给人草率的印象。 " 库珀也客串了《骡子》。预告片这个画面中,后面戴墨镜的就是库珀 此外,《骡子》缺乏活力,两个小时的影片显得十分拖沓。施恩克和伊斯特伍德并没有明确决定,该片应该拍成一部沉思伤感的角色研究(影片在大部分时候都倾向于这一方向),还是拍成一部经典的警匪故事。 库珀和佩尼亚在影片中消失了很长时间,而当他们再次出现时,他们的风趣默契伤害了影片的调性,将影片的故事引向了一个完全不同的方向。库珀参演该片,像是对伊斯特伍德将他选作票房大热片《美国狙击者》主演的感谢之举。尽管伊斯特伍德的古怪脾气具有奇异的磁性,却不太适合这部影片。 《骡子》背后的真实故事具有很强的吸引力,那是一个涉及了经济压力和成年人的遗憾等普遍主题的故事。不幸的是,伊斯特伍德没有意识到平淡浅显的伤感与深刻洞见之间的差别。
克林特·伊斯特伍德 / 汤米·李·..
HD中字

永远的蝙蝠侠

主演:方·基默,汤米·李·琼斯,金·凯瑞,妮可·基德曼,克里斯·奥唐纳,德鲁·巴里摩尔
简介: 永远的蝙蝠侠由乔舒马赫执导,方基默,汤米李琼斯,金凯瑞和尼可基德曼主演。本片作为蝙蝠侠系列的第3部,并没有像前两部一样使用原班人马,而是启用了全新的剧本跟演员。就连导演都换成了乔舒马赫。全新的导演,带来了全新的视觉感受与影片风格,本片并没有像前两部一样阴暗。而演职人员,也是全明星阵容。 " 老戏骨汤米李琼斯,美版周星驰金凯瑞,还有大美人妮可基德曼纷纷甘愿为本片当绿叶。 " 本部影片启用了两个蝙蝠侠的反派,谜语人与双面人,这种方式十分考验导演的功底,而编剧团队又在其中加入了女主和蝙蝠侠的助手罗宾的戏份,导致本片四线并进哪一条线都没有讲好。拍摄一部影片,不光是要看所有的演员的知名度,也要看导演的功力,事实证明,本片导演并没有如此好的功力。汤米李琼斯饰演的双面人,因为被别人泼硫酸而导致面部毁容,反而遗恨至蝙蝠侠身上,于情于理都说不通,而谜语人选择了金凯瑞来进行表演,更是一大败笔,金凯瑞那夸张的动作和表情像是一个小丑一般。完全没有展现出金凯瑞应有的演技。 " 剧情的薄弱,加上演员夸张的表演,是本片烂的一塌糊涂。如果说第1部和第2部蝙蝠侠是蒂姆伯顿用心造就的。那么这一部蝙蝠侠,便是好莱坞圈钱的代表作。垃圾的剧情,夸张的表演,外加上靠流量明星来吸引目光的做法与现在的小鲜肉拍摄知名ip的作品如出一辙。
方·基默,汤米·李·琼斯,金·凯瑞..
HD中字

机械师2:复活

主演:杰森·斯坦森,杰西卡·阿尔芭,汤米·李·琼斯,娜塔莉·伯恩
简介: " 神吐槽 这部电影深刻解释了“狗尾续貂”这个成语的含义。这是我看过的最烂的杰森的电影,除了游泳池算不留痕迹的暗杀外,其他两个能算吗,阿尔芭的花瓶也是最烂的一个花瓶,杨紫琼和雅雅英的酱油毫无意义。 打酱油 演了快20年电影仍然不忘跳水老本行也只有老外版郭达(杰森·斯坦森)了。 顶一下 剧情不够,颜值来凑!突然觉得杰森·斯坦森简直帅爆了,动作洗各种干脆利落加潇洒。阿尔芭依然美得不像话,既性感又魅惑。作为一个动作商业片,这样就足够了。在欣赏华丽特效、劲爆动作之余,又能看着美女流鼻血。(程胜 刘英文 李申/辑)
杰森·斯坦森,杰西卡·阿尔芭,汤米..
HD

天与地1993

主演:黎氏侠,汤米·李·琼斯,吴汉润,陈冲,阮春智,Mai Le Ho,邬君梅,Long Nguyen
简介:黎里(Hiep Thi Le 饰)是一个越南姑娘,虽然家中贫困,但一家人生活仍然幸福。但随着越南战争的爆发,她的灾难也将来临。 越战期间,黎里因支持越共游击队而被政府军抓走,经历了非人的对待。母亲(陈冲 饰)贿赂政府中人她才得以脱身,但此时她也被越共的人员认为她出卖了游击队,而她惨被强奸。她的母亲只好带着她到了一名富人家中打工,她竟爱上了男主人,更怀上了孩子。 她们被女主人赶走了,投靠做妓女的姐姐,但她实在看不惯姐姐的作风而离开了独自生活。儿子出生了,为了继续在街上当小贩。 当时很多女人都成为了妓女以赚得更多的钱。但她仍然坚持自己的不能过上堕落的生活。直到黎里遇到了美国军人史提夫(汤米•李•琼斯 饰),史提夫对她一见钟情,黎里最终被史提夫的真情打动。婚后他们又生了两名儿子。一家人回到美国后,由于价值观的不同,黎里与史提夫之间出现了矛盾,史提夫更受不了精神上的压力而自杀。 多年后,生活美满的黎里带着三个儿子再次回到越南,但已物是人非……
黎氏侠,汤米·李·琼斯,吴汉润,陈..