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主演：花江夏树,三森铃子,细谷佳正,田村睦心,吉田仁美,榎木淳弥,池田纯矢,市道真央,荒川美穗,坂本千夏,重松花鸟,山口真弓,樱井孝宏,山田木野子,松本美和,竹
简介：剧场版动画《数码宝贝大冒险tri.》最终章《我们的未来》即将于5月5日上映，不管制作还有剧情有什么瑕疵，能够在多年之后再看到新作就已经让大家感到非常高兴了。官方公开了剧场版动画连续3周的观影特典，其中包括原画明信片，真是非常想要了。 《数码宝贝大冒险tri. 第6章：我们的未来》上映第1周的观影特典为特制明信片。 " 请点击输入图片描述 《数码宝贝大冒险tri. 第6章：我们的未来》上映第2周的观影特典为原画明信片套装(3张一套，全3套)。 " 请点击输入图片描述 " 请点击输入图片描述 " 请点击输入图片描述 《数码宝贝大冒险tri. 第6章：我们的未来》上映第3周的观影特典为负责角色设计的宇木敦哉全新绘制的色纸(全2种)。 " 请点击输入图片描述 " 请点击输入图片描述 剧场版动画《数码宝贝大冒险tri. 第6章：我们的未来》由东映动画负责制作，元永庆太郎担任导演，柿原优子负责系列构成，宇木敦哉负责角色设计。主要声优阵容为花江夏树、三森铃子、细谷佳正、田村睦心、坂本千夏、重松花鸟、山口真弓、樱井孝宏等。

主演：田村睦心,樱井孝宏,荒川美穗,森下由树子,花江夏树,三森铃子,细谷佳正,吉田仁美,池田纯矢,榎木淳弥,市道真央,坂本千夏,山口真弓,重松花鸟,山田木野子
简介：5月5日，最终章“我们的未来”放送，《数码宝贝大冒险tri.》全剧宣告完结。落幕之际，童年男神太一找到了他的真爱，不过这个结局似乎有点微妙。（以下内容涉及剧透，请谨慎观看） " 前面的剧情里，太一跌落悬崖，从同伴们的身边离开；缅因猫兽陷入暴走，望月芽心情绪崩坏；世界陷入巨大危机，暴走缅因猫兽融合暗黑进化的力量变成秩序兽，究极体数码兽面临着强悍的对手……而到了最终章之后，高潮的收尾之战爆发，迪路兽再次究极进化为圣龙兽，同时新形态的奥米加兽登场，象征光明的羽翼令人热血沸腾。 " 不过作为一名颇有争议的监督，元永庆太郎在最终章的表现貌似并不圆满。从网友们的讨论中来看，“我们的未来”剧情里存在着以下几个弊病： 首先是原设定崩塌问题。《数码宝贝》第一部里非常强调友情（被选召的孩子们之间）与亲情（太一与小光、阿和与阿武），可现在这一重要元素却有所淡化。太一重回主角队伍时，除了亚古兽将他一把抱住之外，其他同伴们并没有露出更多重逢的喜悦，而是愣在原地。这该说是主角们长大之后的成熟，该说是大战在即所以不需要那些“无用”的友情戏，还是制作方的有意忽略？ "" 此外，其他角色不幸沦为炮灰。《tri.》篇开头，二代主角——本宫大辅、井上京、火田伊织等人遭遇不测，接下来的剧情里他们便再无露面机会。如果这是为了剧情服务或许还说得过去，毕竟主人公是一代们，可到了结尾大辅等人依然没有出现，而且他们的数码兽也失去踪影，世界观之混乱让人摸不着头脑。 " 从剧情可知，二代主角组因为“察觉到世界树的计划而被世界树除掉”，这个伏笔直到最后都没有揭晓，但愿接下来的新企划会讲述他们的故事。另外，玄内和世界树的关系也令观众一头雾水，可以说《tri.》篇的世界观已经过于混乱了。 "" 最后是太一与新女主角望月芽心的关系。战斗结束后，缅因猫兽离开了芽心，太一与她互通电话，借助亚古兽之口倾诉出“我们永远是伙伴”的告白，某种意义上来说两人之间已经奠定了非同寻常的关系。太一能找到喜欢的妹子是件好事，可是这种半路杀出来的“真女主”一下子抢占了老角色的地位，这就有点…… " 难怪会有观众调侃芽心是制作组的“亲女儿”，从剧情的设置就能看得出来，甚至所有角色的行动都是为了突出芽心而做铺垫。可直到故事结尾，芽心也没能亲手拯救自己的同伴缅因猫兽，某种意义上来说挺黑色幽默的。 " 就连制作组也在多次访谈中或多或少透露突出角色们的多角关系，原本讲述数码兽的故事就这样变成了青春感情戏。那么，经典动画推出新作真的是“消费情怀”吗？别的不说，至少从现在来看《数码宝贝》已经有些这种苗头了，元永庆太郎的这步棋下的好像有点不妙啊。 "

主演：花江夏树,三森铃子,细谷佳正,田村睦心,吉田仁美,榎木淳弥,池田纯矢,市道真央,荒川美穗,浪川大辅,甲斐田裕子,坂本千夏,重松花鸟,山口真弓,樱井孝宏,山
简介： " 经典的作品进行重制甚至是时隔多年推出续作，对于粉丝来说自然是喜闻乐见的事情，但对于重制的作品或者推出的续作能否令老粉丝买账那就不一定了，数码宝贝的 15 周年企划作品《数码宝贝 tri.》就让观众经历了一场从期待到失望再到期待的过山车，今天《数码宝贝 tri.》将于 9 月 30 日上映的第五章「共生」公开了预特报视频，初代被选中的孩子们又开始了吵架。 《数码宝贝 tri.》这部作品现在的定性是一部 ova 的作品，故事是发生在 2005 年初代被选中的孩子们大部分已经进入高中，嘉儿和阿武还在初中，tri. 系列中没怎么变化的大概就是各个经典的数码宝贝形象与数码宝贝的配音阵容，在角色关系方面加上了一些青春期懵懂的感情要素，而让《数码宝贝 tri》备受诟病的就是与初代动画风格相差太大，在元永庆太郎大师的带领下这动画画面制作方面实在是不走心，前两章的动画就是一种强行情怀圈钱的感觉，第三章第四章这剧情算是又有了看点，怕是在《数码宝贝 tri.》之后，数码宝贝这系列就真的寿终正寝了。这次将在 9 月 30 日上映的第五章「共生」，从预告看太一和大和这对好基友又起了争执，在数码宝贝初代系列作品中，太一和大和是一路吵过来的。第五章中暴走的缅因兽再次出现，现实世界再度开始崩坏，被选中的孩子们回到了现实世界，而缅因兽的主人芽心个人压力太大，无法听到同伴与数码宝贝们的建议，而第五章中八神光（嘉儿）也将面临残酷的命运

主演：花江夏树,三森铃子,细谷佳正,田村睦心,吉田仁美,池田纯矢,榎木淳弥,市道真央,坂本千夏,重松花鸟,山口真弓,樱井孝宏,山田木野子,竹内顺子,松本美和,德
简介：故事發生在被選召的孩子們首次接觸數碼世界的6年後。2005年的一天，東京港區海面上的波浪在朝陽下搖曳……17歲的高中生八神太一，如常地用手按停眼前的鬧鐘，踢開混亂的被鋪，低聲滴咕下伸展四肢。拉開了窗簾，光線照到桌上一幅「那一天」的集體照上。隨後他在「一路順風，哥哥」的送別聲下，騎上腳踏車出門，奔向那片初夏的青空……現在，冒險再度進化……

主演：名冢佳织,钉宫理惠,铃木真仁,泰勇気
简介：第十部《杀戮天使》评分7.7 " 第九部《奇幻贵公子》评分8.2 " 第八部《命运石之门》评分9.3 " 第七部《赌博默示录》评分9.1 " 第六部《妄想代理人》评分9.1 " 第五部《魍魉之匣》评分8.4 " 第四部《哥特萝莉侦探事件簿》评分8.0 " 第三部《约定的梦幻岛》评分9.3 " 第二部《寒蝉鸣泣之时》评分8.7 " 第一部《名侦探柯南》评分9.2 " 以上10部高分推理动漫你最喜欢的是哪一部？

主演：山下大辉,小泽亚李,沼仓爱美,三森铃子
简介：" 作者:天天座/anitama 封面来源:枪与假面舞会 好剧本，为什么是好剧本很多时候是说不清的。我们并不能说，一个动画剧情好就完全是剧本一人之功。动画这个综合性的成果，依靠是所有流程中的所以人见识的高低技巧的强弱。 这里，我们撇开独立的剧本也撇开独立的作画。单从叙事层面去对动画的讲故事手法进行评析，了解叙事最基本的流动性特征。 什么是流动性 事实上，流动性可以说是叙事最基本的所在。 以动画为例，让人感到叙事良好一个先决要素是流畅。体现叙事的流畅与否，这就是叙事流动性的一角了。 就像水闸，打开了之后它水就会开始流动。这是自发的事情，不用任何人来教。没有一个叙事是不流动的。无论叙事的好坏，流动是它的基本特质。 也就是说，如果把文字或者说文字信息比作水。脚本的作用则是开闸以及做好设计，好让活水能够流动的一个基础框架。挖沟渠，搭系统，这些就是分镜和演出的工作了。 没有沟渠的水漫无目的，自然就是差的叙事。在这方面，七月番《夏洛特》给我们做了很好的范式。动画制作组在叙事上要做的任务就是努力将这条沟挖好，让水保持良好的状态流下去。 这里的畅通，有两个方面——1.信息架设2.情绪对应关系。 《枪与假面舞会》的畅通 有言在先，笔者很喜欢《枪》这部动画，甚至认为这可能是今年在叙事上最优秀的几个（这个别找我辩，没得辩，谁黑谁不客观）。叙事上流动性的畅通，在故事目前播出的内容中比比皆是。故事为了给故事信息量架设管道，可谓是分秒必争。 这里我们就取《枪》第一话开篇（至op响起为止）这个最微小的点，去看究竟这部作品如何流动如何畅通。 首先镜头全黑闻其声未见其人，之后出现了夕阳，最后以女主的主观视角给了举起饭团的饭团特写。（女主哼唱着欢乐的小调） " 转女主背面的大远景。（小调延续） " 转女主脸部与饭团的局部大特写（小调终止，取而代之的是吃饭团满足似的音效）。 " 三个连续镜头后，我们来提炼一下这三个镜头所包含的信息和情绪。 这一组镜头用文字描述用中性的描述应该是这样——在夕阳下，女孩哼着小调对着太阳举起饭团，没过多久就吃了起来。 确实是相当简单的描写。但是在这组镜头中我们至少可以看出几个点——“快乐”、“饱食”甚至还带着点“悠闲”的成分。 其中，“饱食”这个点被摆得尤为明显，因为有饭团这提示。之后的几组镜头，就开始有意思了。场景切换，转到不知名的坡道，男主捂着肚子的中景但没有给面部表情。（呻吟声、脱离的脚步声、肚子咕咕叫的音效，三者混杂尤为扎耳，音效在镜头切换时终止）。 " 转坡道的大远景，男主走了上来。（音效基本消失） " 转男主影子的中特写，看上去很乏力甚至没法平衡身体快要倒下。（脚步声音效再次响起） " 转男主正面的中特写还是没有面部表情。（呻吟声伴随脚步声再次响起，但是更重了） " 这一组镜头用文字描述用中性的描述应该是这样——同样在黄昏时分，饥饿的少年空着肚子脚步无力地爬上樱树坡道。镜头中所带有的信息分别是“窘迫”和“饥饿”，在情绪上也略有漫无目的无所事事的脱力感。 也就是说，前组镜头中“饱食”与后组镜头中的“饥饿”，以及“快乐”和“窘迫”都分别对应起来了。在之后的一连串镜头，男主坐在了草地上再也动不了了，而女主也通过一连串的在类似于游乐园中的设施中不断运动（中间镜头分镜也极为快速且凌厉）。建立了“筋疲力尽”与“活蹦乱跳”之间的对照关系。 " " 前后镜头充满了正反对照和逻辑上的关联性。这点虽然小，但是见微知著。虽然没有出现一句对白，但是单个角色间最初始的状态通过寥寥数笔就立起来了。这其中包括人物的性格、身份、境遇等，都在这不到五十秒的时间打下来基本轮廓。 之后，在进度条约一分钟左右时发生了故事的第一个转折——女主在攀岩时不慎摔落。 " 在此之后，男主听到女主发生危险，赶忙去救。这里小细节的信息量变得稀松。但是转而是一连串的男主华丽变身的镜头，与表现男主帅气的一面。其中他亮出了自己的兵器，也显露了自己的本事。此刻，男主的个人形象也进一步得到深化，身份的关键信息也顺势透露出来。不仅如此，有关女主做运动的镜头，排列组合的顺序也是层层递进。 小坡度的绳梯——游乐设施中的单杠——很宽阔的河流——游乐设施最高处——比设施最高处还高的攀岩区。这五个场景，从易到难，从安全到危险，也早早给女主的危险埋下隐患。虽然用文字描述，这段剧情显得很简单。但是宏观信息量的微小，在微观的层面参杂了大量的复杂设计。一连串的场景下来，时间看似短暂却有了灵动的感觉，编排的方式不可谓说不复杂。这也就是动画工作者为剧本铺设的流动管道。 可以说，《枪》的开头是相当标准的“源头活水”。水量不大，却懂得如何用合适的管道将其畅通。 对于叙事流动性的理解，恐怕会直接影响到一个人最直观看动画感受。我想，流动性也并非只有这么简单而已。至少《枪与假面舞会》告诉我，这方面玩得溜不管故事内容多弱智，都不会直接影响到动画的可看性。 关键在于，那条流动的轨迹是否丰富多样。 " 本文仅供anitama发表，任何单位或个人，不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。 官方网站：https://www.anitama.cn 官方微博：@animetamashii 微信公众号：anitama 合作邮箱：bd@anitama.cn 原文: m.anitama.cn/article/143aeb68da76c7a6?utm_source=toutiao

主演：森山未来,星野源,铃木玲子
简介： 不得不说佩服日本作者“高雄统子” 竟敢将世界上信徒数量的最多的“佛”和“基督教”，两位大神编排成漫画。由于其宗教的严肃性和神秘性，总是被认为是很神圣的存在。但凡有人对其不敬就会受上宗教人士的强烈谴责，说不定还会被请去喝茶。 " 在作者的眼里圣人也要吃饭睡觉，也会抖嘴，也有害怕的人。耶稣和佛在同一个屋檐下发生的一些生活中锁事，这是很多人都不敢细说甚至不敢想象的事。但是作者却运用他丰富的想像力来构造这些场景。在《圣哥传》动画推出后问过，读者对它的赞誉都掩盖过了批评。 " 实际上佛教和基督教的内核正是包容和万物共存，恪守礼节、相互划清界限只是后来衍生的形式，中村光勇敢地剥去这些形式，把整个信仰提升到一个“大同”的高度，正好能让懂的人反省，也让不懂的人发觉，原来如此高大上的两个圣人也可这么好玩。（以上这话传自动漫秀秀的作者，说的特别好） " 好了，我们来看看这么一部将耶稣与佛祖都变成了普通人，而在普通人的光环下，二位大仙到底会出现什么样的情况那？让我一来看《圣哥传》吧！ " " 你们觉的神没有害怕的事件跟人吗？错！他们跟我们一样也怕房东啊！ " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " "

主演：松冈洋子松田辰也安达忍铃木玲子
简介： 大家好，我是小刀。 上一篇文章带大家回顾了经典的《神龙斗士》，今天接着和大家聊聊另一部经典的机甲动画，《光能使者》。 " 说到《光能使者》，一定会有人说这是抄袭《神龙斗士》的。然而实际并非如此，《光能使者》和《神龙斗士》都是同一家公司，同一批人制作。因为《神龙斗士》第一部口碑非常好，动画周边模型也卖得非常不错，因此制作团队为了致敬经典（圈钱），趁热打铁推出了《神龙斗士》的姊妹篇，《光能使者》，又称《魔动王》。 " 《光能使者》讲述的是2100年，地球科技已经相当发达，一个名叫大地的五年级小学生搭乘太空飞船飞上月球，在月球上驾驶魔神光能使者，帮助长耳族梅伊婆婆和咯哩咯哩赶走反派邪动族的故事。 " 三大主角中，除了第一主角大地和他的光能使者，还有力气超大的小胖子加斯和他驾驶的风暴使者，以及傲娇的高耳族王子拉比与他驾驶的波涛使者。 " 故事结尾，大地三人终于来到了圣地露娜，凭借着光能使者，风暴使者，波涛使者的三位合体，打败了最终boss黑暗大邪神，帮助梅伊婆婆赶走了邪动族，拯救了月球。 " 从故事情节来讲，《光能使者》和《神龙斗士》都逃不过主角打怪升级，最终战胜反派的雷同剧情，而且因为同属一个团队，《光能使者》和《神龙斗士》有着太多相似的设定。比如都是人类进入魔神的体内驾驶魔神；龙神丸和光能使者的绝招也非常相似，一个一刀两断如意神剑，一个登龙剑，虽然名字各异，但实质都是一剑将敌人劈成两段的招数。就连男配角拉比和虎王，在外貌上都十分相似。 " 当然，既然是两部不同的作品，《光能使者》和《神龙斗士》也各有独特的地方。首先是魔神的召唤时长，据有心网友的统计，龙神丸的召唤时长为44秒，而光能使者的召唤时长却高达一分钟20秒，这不得不让人怀疑《光能使者》严重拖节奏。 " 另外，在魔神的设计上，《光能使者》大胆地摆脱了《神龙斗士》中对于魔神矮肥短的设计，将魔神设计成了正常比例。而《神龙斗士》中以龙神丸为首的矮肥短魔神正是《神龙斗士》成功的一个主要原因。对于制作团队的这一大变化，我只能用艺高人胆大来称赞了。 " 不管怎么说，《光能使者》和《神龙斗士》都是两部非常经典的机甲动画。特别是《光能使者》，出品在《神龙斗士》巨大的成功之下，人们很容易用带有针对性的眼光去审视这部作品，所幸，《光能使者》足够优秀，才不至于落下个狗尾续貂的名声。 " 至于两部作品谁更经典，我认为还是《神龙斗士》更胜一筹。这并不是说《光能使者》不够优秀，而是《神龙斗士》对于魔神的设计确实太难以超越，后面日升动画公司选择继续出《神龙斗士》第二部，第三部，而非出《光能使者》第二部，第三部，这也能说明很大的问题。 " 那么在你的心中，你更喜欢《神龙斗士》还是《光能使者》？欢迎讨论。喜欢本文的朋友也欢迎关注，转发。

主演：神谷浩史,白石凉子,名冢佳织,小见川千明,铃木达央,入野自由,早见沙织,小松未可子,小林沙苗,大川透,三木真一郎,中田让治,三宅健太,寿美菜子,鸟海浩辅
简介：" 作者:liar/anitama 封面来源:bones 20周年纪念logo 成立于1998年的动画工作室bones于今年迎来了第20个年头，作为20周年纪念，近日也在东京动画中心举办了创立纪念展，聚集了这20年来社内制作的多部作品资料。月刊《newtype》2018年12月号也特别制作了一期bones 20周年的副刊，内容囊括了从目前所有的5所工作室到参与了bones作品的监督、声优们的采访及历史介绍。我们从中抽选了各制片人的采访，向大家介绍下这5所工作室的历史，回顾bones这20年。 众所周知，bones的5所工作室是以a、b、c、d、e来命名：a工作室即bones设立初期时就成立的工作室，主要以原创作品为主；b工作室成立于2002年，b工作室的成立也给bones的作品性带来了极大的变化；c工作室成立于2003年，初次担当制作作品就是《钢之炼金术师》，p.a.works的前身“越中动画本铺”、动画工房等不少目前活跃在一线的工作室也参与了这部作品；d工作室成立于2009年，正是因为《钢之炼金术师》第二次动画化的《钢之炼金术师fullmetal alchemist》才设立的；e工作室成立于2015年，为剧场三部曲《交响诗篇 eureka seven hi-evolution》而设立，集结了不少老牌的制作人员。 ■ bones原点的a工作室 代表作：《机巧奇传希约战记》《狼雨》《heroman》《hisone 和 masotan》《gosick》《野良神》等 " 设立20周年的bones也意味着bones的顶梁柱a工作室及其第一部作品《机巧奇传希约战记》也迎来了20年。《机巧奇传希约战记》的时候，现为a工作室制片人的天野直树还是制作进行。一段时间所属于b工作室的天野，在《狼雨》后便正式编入a工作室。 令天野难忘的作品要属于前几日离世的漫威巨匠——斯坦·李担当原作的《heroman》。能与这样一位美漫巨匠合作，在当时的日本来说可以说是极为罕见的经验。《heroman》这部作品以监督难波日登志、主任动画师川元利浩、富冈隆司这些老手为首，当时还是新锐的コヤマシゲト（小山重人）、在niconico上作为插画家、作曲家而活跃的动画师织田广之、三轮和宏、演出家タムラコータロー（田村耕太郎）等之后也陆续参与了bones其他作品的主要制作人员们也都在这部作品中有着出色表现，天野回忆起当时的制作现场，整体协调一致，给他留下了很深的印象。当时天野以制作主任（desk）的身份参与的这部作品，而且剧中天野里奇（cv：胜杏里）一角就是以天野直树为原型。天野里奇的上司南博士（cv：松本保典）自然就是以bones的南雅彦社长为原型。据说天野透露，这个想法完全是系列构成大和屋晓和角色设计小山重人的“恶作剧”，没想到连自己也会被他俩恶搞到，就连性格也几乎和剧中一致。 回首这些年来制作的片子，“原创”一直是a工作室最大的特征。从最初的《机巧奇传希约战记》到最近的《a.i.c.o. incarnation》《hisone 和 mastan》，再到明年由渡边信一郎担当监督的新作《carole & tuesday》，相比大多以机械、机器人的打斗较多的b工作室，a工作室的动作戏则以角色为中心。从bones设立当初，a工作室就积极把精力投入在原创作品上，相比其他工作室，a工作室的原创作品作品也较多。而且作风不单一，丰富多彩，这就是a工作的是特点。 天野刚加入bones的时候，社员并不多，正是这样一个人少的工作室更给了他“家庭”的感觉，集体的感觉非常强烈，当然现在也是如此。现在率领b工作室的南社长，在夏天的时候还经常率领大家一起去吃与夏天极为不相符的烤肉，因此无论是c工作室的大薮芳广、d工作室的铃木麻里、e工作室的渡边マコト（渡边诚），大家都是吃着一口锅的“家人”。无论哪家工作室，说到底都是从a工作室派生出去的兄弟姐妹。因此兄弟姐妹之间的小打小闹也是常有的事，不过大家始终支撑着bones这个大家族，一个都不能少。 天野的梦想是做一部剧场动画，原本就是因为憧憬着电影而进入的这个业界，然而作为bones领头羊的a工作室竟然至今还没有一部剧场作品，这也令他感到很不可思议，因此希望将来能够率领a工作室的各位制作一部剧场动画。当然这只是机会和时机的问题，希望天野先生能够有朝一日如愿。 ■ 持续挑战的b工作室 代表作：剧场版《艾斯嘉科尼》、剧场版《cowboy bebop 天国之扉》、剧场动画《异邦人 无皇刃谭》《rahxephon翼神传说》《交响诗篇 eureka seven》《亡念的扎姆德》《灵能百分百》《space☆dandy》《血界战线》、ova《永远之久远》等 " 由社长南雅彦亲自率领的b工作室最先制作的动画，是借以其前身——sunrise第2工作室制作的两部剧场作品《艾斯嘉科尼》和《cowboy bebop 天国之扉》。基于这两部作品，开始制作了原创动画《rahxephon翼神传说》，新设立b工作室。随后，南社长亲自担当制片人，制作了《废弃公主》《绚烂舞踏祭 火星的黎明》《交响诗篇 eureka seven》等作。《绚烂舞踏祭 火星的黎明》虽然是以游戏为原作的作品，但动画的内容基本是原创，一如既往的b工作室精神，比起科幻，更偏向王道，比起角色的打斗，更偏向是机器人动画。 在b工作室初期的作品群中，最为绽放异彩的要数安藤真裕监督的剧场动画《异邦人 无皇刃谭》。以日本战国时代为舞台的本作，集结了伊藤嘉之、中村丰、斋藤恒德等bones不可或缺的超绝动作原画师。为这部作品付出的时间和经历，都让南社长记忆犹新。 “工作室里集合了那么多能打的能手，不如专门为他们做一部企划吧！”南社长也没想到，当初这么一句荒唐的话，居然也能让企划通过，笑称，这事也只有在那个时期才能做得出来了。 随后，当时还所属于b工作室的渡边诚接过南社长的接力棒，站在阵头指挥，制作了改编自石之森章太郎原作的《骷髅人》、先于网络配信的原创动画《亡念的扎姆德》、《交响诗篇 eureka seven》的剧场版《口袋满载彩虹》与已故的饭田马之介监督《永远之久远》。开拓了bones独特的科幻、机器人动画道路。 在那之后，b工作室的制作方针又发生了改变，契机是那会儿d工作室制作的剧场版作品《钢之炼金术师 fullmetal alchemist 叹息之丘的圣星》。本作的制作进行永野优希受到了南社长的青睐，希望他也能给b工作室带来一些改变。于是便提拔他为制作主任，与渡边信一郎总监督共事制作了各话不同、综艺色彩丰富的异色作品《space☆dandy》。因其出色的表现，之后当上了制片人，负责了《赤发白雪姬》和《灵能百分百》这两部作品。 为什么会突然接下《赤发白雪姬》这部作品？南社长表示，这完全是一己之私，因为自己想看这样的作品。内容是地道的少女漫画，白雪一方面在周围人的支持下成长，一方面又带动周遭的气氛。南社长想做这样的故事，因此把这项企划“强行”丢给了b工作室。 现在，永野优希已于2016年离开了bones，与押山清高一同设立了新的工作室studio durian，相信在今后的作品中也会充分发挥他过去所积累的经验。目前，b工作室正在为《灵能百分百Ⅱ》全力以赴，仍然以立川让监督和角色设计·作画监督龟田祥伦为中心，集合了不少新锐动画师，以绝不输给前作的势态冲刺，为我们带来更加爽快自由的战斗大戏。 ■ 全方位型的c工作室 代表作：《钢之炼金术师》《樱兰高校男公关部》《darker than black –黑之契约者-》《un-go》《concrete revolutio～超人幻想～》《我的英雄学院》 " 2003年，已经开始双开的bones突然想要再开一条增强线，为此便诞生了因《钢之炼金术师》而新设的c工作室。担当c工作室领头羊的是大薮芳广。在《rahxephon翼神传说》制作期间，伊藤嘉之突然向大薮推荐了一部漫画——《钢之炼金术师》。大薮看后，立马向南社长汇报，希望能将这部作品改编成动画。不过率先进行的并不是tv动画的制作，而是ps2游戏《钢之炼金术师 不会飞的天使》中的过场动画。当时以参与制作了这过场动画的的制片人大薮芳广、监督水岛精二、角色设计·作画监督伊藤嘉之的游戏动画班底就是c工作室的原型。 在游戏动画的制作进行中，谈好了tv动画的项目，tv系列的制作正式开始启动。跨度1年、每周六在mbs系电视台傍晚6时开播的《钢之炼金术师》，受到了各界的关注。大薮也为这新设的工作室而感到自豪，但这设立的过程来之不易。 当时a工作室正在忙《狼雨》、b工作室正在制作《rahxephon翼神传说》的剧场版《多元变奏曲》，bones的主力几乎没空再来接c工作室的片子。c工作室当时除了大薮外，就只有伊藤嘉之和之后成为《悠悠式》《小木乃伊到我家》监督的かおり（小森香织）。于是只好四处借人，最终完成了这部名作。因此让大薮举出一部自己印象最深的的动画，无疑就是《钢之炼金术师》。 从《钢之炼金术师》中取得的经验，对大薮来说也巨大的财富。作为c工作室的原点，一开始就接到了50话1年份，又是在全日本电视网播出的大作，也让大薮更加充满了信心。《我的英雄学院》也是同样规模的作品，能接到这样的作品无论是谁都会感到无上荣光。大薮也希望能让工作室里的年轻人们都能够尽快体验到这种感受。 c工作室之后，与冈村天斋监督合作了《darker than black –黑之契约者-》、与五十岚卓哉监督合作了《star driver 闪亮的塔克特》等个性十足的作品。大薮表示，身为一名工作室的运营，首先要应该考虑到，自己想做的和现在的制作班底想要做的是什么。像《灵能百分百》《space☆dandy》这样炸裂的作品，大薮表示自己做不来。比起擅长纤细作品的a工作室，c工作室更适合漫画式的内容；比起多样的作品类型的b工作室，c工作室更拿手以角色为中心的作品。这是在对比a工作室和b工作室之后，大薮的想法，只有走这条路，c工作室才能在bones占有自己的一席之地。 c工作室接下来除了继续承担《我的英雄学院》的制作之外，大薮也希望能够做原创作品。大薮个人喜欢“boy meets girl”的作品，希望能做出一部这样的动画。另外，他也希望接下来能有比他更加优秀的“分身”出现，好更加肆无忌惮地释放自己的野心。 ■ 团结一致的d工作室 代表作：《钢之炼金术师 fullmetal alchemist》《no.6》《绝园的暴风雨》《棺姬嘉依卡》《show by rock!!》《文豪野犬》 " 《钢之炼金术师 fullmetal alchemist》是《钢之炼金术师》第2次tv动画化的作品，仍然由bones制作，为这部作品而设立的就是d工作室。与c工作室的大薮芳广同样，《钢炼fa》也是d工作室的铃木麻里制片人巨大的宝藏。如今除了老牌的动画公司、工作室之外，能接超过1年的tv系列几乎是少之又少。要制作这样的长篇动画，就必须有个有着丰富经验的监督来维持现场的制作团队。入江泰浩监督就是铃木身边的最佳人选，从入江监督那学到的本事和技巧也为她今后的作品提供了很大的帮助。 《钢炼fa》制作结束之后，d工作室制作了《no.6》《绝园的暴风雨》《棺姬嘉依卡》。以bones设立初期的成员成员老牌原画师菅野宏纪、《文豪野犬》的角色设计新井伸浩为首，铃木带领的团队里从中坚到新锐，成员之间十分团结。 铃木虽然是bones设立了10多年才入社的第二代员工，但她认为d工作室比起第一世代设立的a、c、e工作室要更像bones的“主干”。铃木表示，自己在立项的时候也不会刻意去意识这是bones的作品。bones的作品应该不拘泥于某个类型，而是向四处“节外生枝”，南社长对此自然也是点头同意。问南社长bones的特点是什么？南社长也给不了明确的回答，一切都是自由就好，大概这就是bones吧。 和其他工作室不同的是，d工作室的动画几乎是原作改编。在做改编作品的时候，铃木表示其实和做原创的感觉差不多，例如《棺姬嘉依卡》这部作品，虽说有原作小说为基础，但动画需要的物量已经和原创相差无几。不过原创作品更能够代表工作室的内核，铃木说到，自己入社初期参与的是《骷髅人》和《亡念的扎姆德》，自己也希望能够做一部原创的作品，当今社会疲劳的人较多，铃木希望将来能够制作出一部明快、让观众感到幸福暖心的原创作品。 ■ 初出茅庐的e工作室 代表作：剧场版《交响诗篇eureka seven hi-evolution》三部曲 " e工作室是在2015年因为剧场版《交响诗篇eureka seven hi-evolution》三部曲而新设的工作室。制片人渡边诚表示，与其说e工作室的目前规模还不大，倒不如说它是一个特殊的空间。也许因为《eureka seven》的缘故，目前工作室内的原画师以特技监督村木靖为首将近8成都是专攻机械。其余还还包括色彩、演出，京田知己监督在e工作室也有一张专属的桌子。 渡边诚也是bones创立初期的成员之一，当年跟着南社长参与了剧场版《艾斯嘉科尼》《cowboy bebop 天国之扉》，之后b工作室独立又以制片人的身份参与了多部作品。令他印象最深刻的就是他以制作主任身份参与的《交响诗篇 eureka seven》。 从tv系列的《eureka seven》，到剧场版《口袋满载彩虹》，《eureka seven ao》的初期也有帮点小忙，渡边诚一直与《eureka seven》同在。当决定要做剧场版三部曲的时候，渡边表示这是自己的使命，非参与不可的使命。 在《hi-evolution1》上映的时候，因为tv系列的再剪辑、挑战性的内容而再次掀起了话题。身为制片人的渡边则表示，虽然标题都是“eureka seven”，但每回都会想尽一切办法让观众看到另一部崭新的作品，这样的感觉十分有趣。每次与京田监督共事的时候，都能从他那感受到刺激与新的认知。接下来也能产生新的效果，在制作的过程中渡边也充满了对新作的期待。第二作《anemone》，更是让渡边感受到了京田对这部作品的用心良苦，一定会让大家看到全新的“eureka seven”。 渡边在参与《永远之久远》的时候，曾把自己的身体给搞坏了，有一段时间曾消极地想着自己也许没法再像过去那样为动画拼命了。但各工作室之间的努力，让他从小见大，看到了整个动画业界无论是数量还是质量都在递增。各工作室之间倘若都是都是独立的团队，也不可能完成一部作品，必须跨工作室、大家相互协力。在制作《anemone》的时候，渡边也深深地感受到了这种业界之间的团结。 在业界这20年间，渡边希望，今后能够向过去这些一起参与制作作品的同僚们进行感恩。特别是现在与他一同奋斗《hi-evolution》的机械作画团队。今后的作品，是否会挑战cg作品还是一如既往的作画作品，他也不能预见。希望还能与他们共事的心情特别强烈。另外，关于今后的机械动画，渡边表示现在机械动画已经不在是业界主流，但自己仍会坚持自己的喜好，大概至死都会坚持把机械动画做下去。 无论是哪家工作室，我们都能看到他们做出的无疑都是有着bones底子的作品，这些作品始终贯彻着有趣，从画面、影像中便能够感受到每一位制作人员对动画的热情，希望如今走在日本商业动画最前线的bones能够继续坚持自由的挑战，迈向下一个20年。 【参考资料】 月刊《newtype》2018年12月号附录 " 本文仅供anitama发表，任何单位或个人，不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。 官方网站：https://www.anitama.cn 官方微博：@animetamashii 微信公众号：anitama0815 合作邮箱：bd@anitama.cn 原文: m.anitama.cn/article/6c4d9fc5eede21db?utm_source=toutiao

主演：泽城美雪,真田麻美,田中理惠,后藤沙绪里,桑谷夏子,森永理科,志村由美,野川樱
简介：　　七个具有生命的人偶，七个美丽夺目的少女，她们已经超越人偶的存在，拥有不变的容颜，强大的力量。但却没有一个是父亲心里最完美的爱丽丝。痛苦的罗真消身匿迹，留下的蔷薇少女们。为了见到父亲，为了得到父亲的爱，她们坚信只要将姐妹体内的蔷薇圣母聚集到一起，便可以进化成为爱丽丝。罗真制造的七个蔷薇少女的传说，最终演变成一场她们自相残杀的战斗，但是这场战斗有个美丽的名字——Alice Game。就这样作为唯一的梦想，唯一活着的理由，她们不断觉醒又不断沉睡，与不同人缔结契约，在N之梦境中不断寻找姐妹战斗。