张艾嘉

主演：彭于晏,张艾嘉,王砚辉,章宇,姜珮瑶,芦鑫,陈永忠,邓飞
简介： 宁浩不止自己是一位类型片高手，更是国产类型片兴起的重要推动者，坏猴子电影计划已经顺利让路阳和文牧野两位风格嶙峋独辟蹊径的创作型导演展现了才华，即将公映的《热带往事》导演温仕培同样潜力巨大。 " " 跟着#新浪观影团# 看完影片，感觉起码有如下三个优点值得说说。第一故事含而不露，解读空间很大。修理工，寡妇，警察，杀手，每个人都不给交代前史，所见即所得，观众像路人一样，完全从这个故事开始关注他们，随之进入情景，观赏这场困兽犹斗，每个角色各自都有隐秘的精神世界，深厚的解读空间，相信每一个观众都会有不同的理解和感受。 导演年轻却稳得可怕，没有一秒钟是急于求成的描述，而是竭力做减法，把故事稳稳的藏在这些看似平常却极具张力的情境中。 " 第二，温氏暴力美学。影片中的暴力是一种高级的暴力，不局限于表面的拳拳到肉，一枪爆喉的突然，仓库追杀的走位和爆裂，而是一种发自深层的内心对暴力的崇信。 彭于晏暴瘦后露出的脊椎骨，像野兽一样又惊又累又警惕的喘息比动作戏更暴力，卖枪人“自主研发”的八发子弹的手枪，一枪溅伤自己胳膊崩了彭于晏一脸，是昆汀式的戏谑暴力，而张艾嘉冷静的眼神，查看丈夫尸身后漠然的一句“是他”转身就走，置身杀戮边缘而无所谓地挑选着墓地的浑然不觉，是更高级的暴力美学。 " 这些情景画面不可避免的带有一些经典的影子，可能是日系漫画，昆汀，牯岭街，或者港片的残留，因为出现的过于庞杂，难免会有些许的过犹不及，但是看到导演如此年轻，能够如此执着的打造出这一套十八般暴力，也就没有什么可挑剔的了。 第三个让人印象深刻的是导演对90年代南方小城的建造能力。 这不是严格意义的热带，主要取景自广东某地，通过服装道具的处理，室内布景的改造，基本上是凭空建立起一个独立架空的热带小城。 大概是用料太过扎实，这种环境的架空不仅没有影响故事的叙述，反而提供了有力的支撑和依托，让人看到了一个缜密且富有地域特殊的小城。 " 其实从片名《热带往事》就能看出来导演对环境设计的自信。有志不在年高，虽然只是一个年纪轻轻的无名之辈，还有很多不成熟的地方，谁又能保证他不会成长为下一个宁浩呢？

主演：卡洛·切基,詹尼·露·比多,张艾嘉,Christoph Koncz
简介：今天介绍的是一部经典音乐巨作，多线索影片中的教科书级作品《红色小提琴》。为何要介绍它呢？因为在某一年的夏天，小编闲来无事便搜索评分高的但较少人看过的经典电影，一眼看到《红色小提琴》，激动的去观看，然后我在正午睡着了，哈哈哈。（因为正好是午休时间，加上观影素养不高觉得无聊就睡着了）但是！大二期间，我们学院风流倜傥的某老师给我们推荐了这部电影，后来找了影片解说才看看懂一些，确实可以称得上经典音乐巨作，那么今天我们就来看看它的经典在何处？ 《红色小提琴》 " 在中国，红色代表着喜庆、吉祥。一说到红色，我们大多数人可能最先想到的是这样类似的画面。 " 但在这部电影里，红色却是另一层含义。 三百年来，一把红色小提琴在数个国家流浪，与数人的命运紧紧相牵。仿佛有某种魔咒，让人们为这把琴疯狂着迷。 " 小提琴的制造者，是十七世纪意大利的乐器大师（卡路?施齐carlo cecchi 饰 ）。妻儿死去，难抑悲伤的他，把爱人的血涂在小提琴上，从此琴就辗转流落到了奥地利。一个练琴的小男孩为了这把琴痴迷，直至倒落在舞台上。 " 小提琴的流浪从未间断，从盗墓者，到吉普赛人，到为之自杀的作曲家波普，再到文革期间上海的一位音乐老师。这期间，无论拥有者是否明白小提琴真正价值，都逃不出它的魔力。终于，有鉴别专家知道了小提琴的秘密——它的外壳染着三个世纪前一位大师的血和泪。 " 小提琴的制造者，是十七世纪意大利的乐器大师。妻儿死去，难抑悲伤的他，把爱人的血涂在小提琴上，从此琴就辗转流落到了奥地利。一个练琴的小男孩为了这把琴痴迷，直至倒落在舞台上。 " 小提琴的流浪从未间断，从盗墓者，到吉普赛人，到为之自杀的作曲家波普，再到文革期间上海的一位音乐老师。这期间，无论拥有者是否明白小提琴真正价值，都逃不出它的魔力。终于，有鉴别专家知道了小提琴的秘密——它的外壳染着三个世纪前一位大师的血和泪。 " 一把被注入灵魂的血红色小提琴流传几世纪，讲述了五个穿越时空的故事。很喜欢影片结局的安排，预示着小提琴还会继续在时空中发出那久远延绵，激情澎湃的声音和故事。 " 王家卫关于某部电影的结尾曾这样说，我就是要拍那盏路灯那个场景，而不是将镜头继续设定在男女主角身上，因为那盏路灯已经见证了无数这样的画面。岁月在红提琴身上的流转，这正是她的魅力之处。 制琴师将对妻子无尽的爱倾注在小提琴中，令她的美在三百年中未曾磨灭。这样的一件乐器只有在生命中歌唱才有其真正的意义，而终于红色小提琴没有成为财富的收藏品，她继续在轮回中唱着重生的歌。影片如散文诗般流畅圆润，但并非意味着可以忽略技巧。最后一刻的玄疑神气十足。 " 从一开始，小提琴便是痴狂的产物。无论它的音色多么出众，都不该被美化，无非是一代代延续的痴狂。看电影的过程中一直想到一些不相关的事，比如领土的纷争，不是很类似这把小提琴的辗转经历吗？每个人都认为这是属于自己的，每个人的当年也的确曾拥有过，成为一个解不开的结。 " 惊悸的痴缠的狂迷。在与它耳鬓厮磨的瞬间，被猝然奏响的，再无外物可以左右你的心智。如同来自于茫茫宇宙内核的浩渺引力，注入晦涩的躯壳以极其魅惑的灵魂。开启无知童贞的乐蕾。强有力脉动着的血液狂暴又温柔，除此外浑然不觉其他。这世界便是空壳，唯你我真实。 " 它可以没有主题，就是一把小提琴漂泊的一生，关乎着爱，关乎着音乐，关乎着生活。它没有高潮，在需要结束的时候，戛然而止 值得一提的是，这把小提琴流传到中国时正是敏感的文革时期。而欧洲导演通过他对文革的了解，把文革历史拍的简朴有力，拍卖会的多次重复视角层层拨开云雾，能把中国元素融合的恰到好处确实不易。 影评 ?①：一把十七世纪血染的小提琴倾注了大师对亡妻无尽的爱意，流连于世间三百年，5座城市，5张塔罗牌，5个完全不同的命运: 1、月亮逆位:不安与困惑; 2、吊人逆位:殉道与牺牲; 3、魔鬼正位:诱惑与堕落; 4、审判逆位:冲突与不舍; 5、死神正位:结束与新生。片子虽有些匠气，但依然被打动。‘“你的旅程结束了 →②电影的叙述很有新意。用拍卖场来作为场景交换的变奏是聪明的做法。任岁月流去，人世沧桑，它 -红色小提琴，依然故我。勿论经历过几多历史风云变幻。琴弦奏响的时候仿佛置身另个不知名的时空。 ?③毕明辉推荐。三个故事一个伏笔大主线可以拍得更好，节奏怪怪的。。。鉴于98年的片子质量技巧已然很赞了，小提琴曲各种好听!意外发现陶红当年的样子，张艾嘉真美!欧洲四语混合的霸气~

主演：曾志伟,张艾嘉,岑建勋,小彬彬,于倩,午马,林辉煌,秦沛,李修贤
简介：视帝黎耀祥4月将返无线开拍监制方骏钊的新剧《父离子风暴》，剧中除了跟好戏之人关礼杰、郭少芸及康华等大斗演技外，更首次与罗天宇、陈嘉慧饰演父子、父女。祥仔与天宇上演“大小不良”父子档，就如当年周星驰、吴孟达般的搞笑拍档，于激烈的伦理剧情中增添喜感。关礼杰剧中饰演一名有钱人，既自卑又自大，与祥仔甚多争斗戏。而林凯恩之前于贺岁剧被指沦为大咖，但今次戏份会增加，角色穿插于罗天宇与阮浩棕当中。 “大小不良”父子档如当年周星驰、吴孟达般的搞笑拍档。 " 现时身在内地工作的祥仔接受访问时，坦言是一大挑战，他谓:“我听了角色，都要摸索一下，这次戏剧性较浓，发现儿子原来不是自己亲生，我同关礼杰有好多争斗戏份，同他都好久没有合作，罗天宇、陈嘉慧我简直没有合作过，真的是全新配搭，希望好玩啦！” 黎耀祥觉得这次戏剧性较浓。 " ? 向来多演木纳、帅气角色的罗天宇今次亦甚有挑战，剧中的他性格佻脱、活泼，更首尝演厨师，天宇受访时坦言未曾跟祥仔、嘉慧合作，故相当期待。戏中经常入厨房，拍摄时又是夏天，故他不时都要穿背心上阵，顺便骚肌示人，监制已下令他减磅。为了配合角色，天宇正练刀功、抛镬等伎俩，天宇谓:“一路都好想同祥哥合作，终于有机会，今次造型同身形上想有点转变，好多厨艺上的东西都要学习一下先。” 罗天宇剧中性格佻脱、活泼。 " ? 至于陈嘉慧饰演祥仔女儿，坦言能够跟前辈合作，监制都叮嘱她要把握机会学习，“我见到个名单已经好兴奋，因为有黎耀祥、郭少芸同关礼杰这些以前小时候在电视见到的前辈。”剧中读医科，一心想做医生的她后来搞出姐弟恋，会与新人涂毓麟有感情线，嘉慧说:“不论剧内剧外我都是比他大，现实中我们相差2岁，但戏里面就相差5年。” " ? " ?

主演：张艾嘉,艾迪,王道,梁修身
简介：" ?顽皮孩子 顽皮孩子 从前有一位老诗人——一位非常和善的老诗人。有一天晚上，他坐在家里，外面起了一阵可怕的风暴。雨在倾盆地下着：不过这位老诗人坐在炉旁，又温暖，又舒适。火在熊熊地燎着，苹果烤得咝咝发响。 “这样的天气，外面的穷苦人身上恐怕没有一根纱是干的了。”他说，因为他是一位非常好心肠的老诗人。 “啊，请开门！我非常冷，衣服也全湿透了。”外面有一个小孩子在叫。他哭起来，敲着门。这时雨正在倾盆地下着，风把所有的窗扉吹得呼呼地响。 “你这个可怜的小家伙！”老诗人说，他走过去把门开了。门口站着一个小小的孩子。他全身没有穿衣服，雨水从他长长的金发上滚下来。他冻得发抖；如果他没有走进来的话，他一定会在这样的暴风雨中冻死的。 “你这个可怜的小家伙！”老诗人说，同时拉着他的手，“到我这儿来吧，我可以使你温暖起来。我可以给你一点酒和一个苹果吃，因为你是一个美丽的孩子。” 他的确也是很美丽的。他的眼睛亮得像两颗明亮的星星。他的金发虽然有水滴下来，可是拳拳曲曲的，非常好看。他像一个小小的天使，不过他冻得惨白，全身发抖。他手里拿着一把漂亮的弓，但是雨水已经把它弄坏了。涂在那些美丽的箭上的色彩全都被雨淋得模糊不清了。 老诗人坐在炉边，把这小孩子抱到他的膝上，把雨水从他的鬈发里挤出来，把他的手放到自己的手里暖着，同时为他热了一些甜酒。这孩子马上就恢复过来了。他的双颊也变得红润起来了。他跳到地上来，围着这位老诗人跳舞。 “你是一个快乐的孩子！”老诗人说，“你叫什么名字？” “我叫阿穆尔[1]，”他回答说，“你不认识我吗？我的弓就在这儿。你知道，我就是用这把弓射箭哪！看啊，外面天晴了，月亮也出来了。” “不过你的弓已经坏了。”老诗人说。 “这倒是很可惜的，”小孩子回答说，同时他把弓拿起来，看了一看，“哎，它还很干呢，并没有受到什么损害。弦还很紧——我倒要试它一试！”于是他把弓一拉，插上一支箭，对准了目标，向这位和善的老诗人的心中射去。“你现在看看究竟我的弓损坏了没有！”他说，大笑了一声，于是他就跑掉了。这小孩子该是多么顽皮啊！他居然向这位老诗人射了一箭，而这还是一位把他请进温暖的房间里来的、对他非常和善的、给他最好的酒和最好的苹果吃的老诗人呢！ 这位和善的老诗人躺在地上，哭起来了；他的心中了一箭。他说：“嗨，这个阿穆尔真是一个顽皮孩子！我要把这件事告诉所有的好孩子们，叫他们当心，不要跟他一起玩耍，因为他会对他们捣蛋！” 所有的好孩子们——女孩子和男孩子们——听到了他所讲的这个故事，都对这个顽皮的孩子有了戒心；然而他还是骗过了他们，因为他非常伶俐。当大学生听完了课出来的时候，他就穿着一件黑上衣，腋下夹着一本书，在他们旁边走，他们一点也没有看出他。于是他们就挽着他的手，以为他也是一个学生呢。这时他就把一支箭射进他们的心里去。当女孩子们到教堂去受“坚信礼”[2]的时候，他也在后面跟着她们。是的，他老是在跟着人！他坐在戏院里的蜡烛台上，光耀夺目，弄得人们把他当做一盏明灯。可是不久大家就知道完全不是这么一回事。他在御花园里，在散步场上跑来跑去。是的，他从前有过一次射中了你爸爸和妈妈的心啦。你只需问问他们，你就可以听到一段故事。咳，这个阿穆尔真是一个坏孩子；你们决不能跟他有任何来往！他在跟着每一个人。你想想看，有一次他居然把一支箭射进老祖母的心里去啦——不过这是很久以前的事了。那个创伤早已经治好了，但是老祖母一直忘不了它。呸，那个恶作剧的阿穆尔！不过你现在认识他了！你知道他是一个多么顽皮的孩子。 （1835） [1] 阿穆尔即丘比特，在罗马神话中是爱情之神。他是一个顽皮和快乐的孩子，经常带着弓和箭。当他的箭射到一个人心里的时候，这支箭就燃起爱情的火焰。 [2] 基督教规定，小孩子受洗礼以后，到了青春发育期间，一般地都要再受一次“坚信礼”，以加强和巩固他对宗教的信仰。受“坚信礼”是进入成人阶段的标记。

主演：张艾嘉,郑则仕,任达华,艾迪,金燕玲,邝美宝,曾志伟,楼南光
简介：　　香港最近出现了一个变态杀手，他专门针对年轻的单身女性，在午夜用她们脚穿的白色渔网袜将其残忍杀害。警方追查多日而一无所获，一时搞得人心惶惶。猛龙探长的女友西西（张艾嘉 饰）是电台的女主播，为了尽快破案缉拿真凶，猛龙探长（郑则士 饰）决定利用女友将凶徒引出来。当他们布下了天罗地网等待凶徒出现时，等来的却是一名对西西一片痴心的男听众。众人都垂头丧气放弃行动时，真正的凶手正藏在暗处，紧紧的盯着西西……

主演：许冠杰,麦嘉,张艾嘉,仓田保昭,徐克,叶夏利,曹达华,黄百鸣,汪庭欢,祖迪文,域陀布烈,李家鼎,施明,韩国材,关淑怡
简介：金刚（许冠杰 饰）成功降服白手袜之后，白手袜之兄黑手袜受黑手党指派继续交易钻石并向金刚复仇，金刚与黑手袜的高级机器人大战数合终于侥幸胜利，却马上又落入了牛牛、悠悠兄妹犯罪团伙的骗局，卷入银行抢劫案成为嫌犯，金刚逃亡路上将拍档光头神探（麦嘉 饰）与何东诗（张艾嘉 饰）的婚礼搅得一塌糊涂。所幸光头神探义字当先合力与金刚对抗牛牛、黑手袜，却不料金刚再次被悠悠戏弄，光头神探也只落得被严妻整治。最佳拍档被牛牛团伙胁迫，不得不出面抢夺钻石，而黑手袜方面再次出动高级机器人应战，早有准备的金刚取出机器人特工队，混战一触即发……　　本片是最佳拍档系列的第二集。

主演：张艾嘉,缪骞人,林子祥,李丽珍,鲍汉琳,翁世杰,钟景辉,罗美薇
简介：<p>　　人入中年的吴明宝（缪骞人 饰）和白芸（张艾嘉 饰）有一份几十年的友情，如今他们的丈夫都已故去，各自的女儿青春可人，正像她们当年的年纪，她们的回忆，一起回到了当年吴明宝和俊彦（林子祥 饰）订婚的时候……<br/>　　吴明宝在律师楼做秘书的时候与律师老板俊彦日久生情，双方家长撮合下，他们即将成婚。吴明宝将俊彦介绍给一起长大的闺蜜白芸，俊彦与白芸两人相谈甚欢，感到彼此所呼应的默契，一段隐秘的情愫在两人之间滋长。终于，俊彦在婚礼前产生了动摇，然而白芸拒绝了俊彦，与一位相识不久的医生匆匆成婚。多年以后，两个好友再度聊起当年的往事，吴明宝发现好友和丈夫瞒了她多年的一段情……</p>

主演：张艾嘉,陈泽耀,陈彦雯,叶朝明,刘界辉,颜薇恩
简介：在阅读此文前，诚邀您请点点右上方的“关注”，既方便您进行讨论与分享，还能及时阅读最新内容，感谢您的支持。 《分贝人生》是马来西亚新生代导演陈胜吉的作品。主要讲述了生长在贫民群落中的阿强为了妹妹的生日蛋糕,在骑行途中发生交通意外,妹妹不幸离世。为了从医院取出妹妹的尸体,进而衍生出因贫困环境而造就的现实问题。导演为了对马来西亚现状做出更富深意的理解,借助了一定的符号元素,让电影的立意与主题表达更具深度和思考意义。 " 一、电影符号元素 “电影符号学”概念是由法国电影理论家克里斯蒂安·麦茨在《电影:语言还是言语》中提出的。之后英国电影符号学家彼得·沃伦的“三种类型的符号理论”的提出对电影符号学有了十分重要的意义。分别是象形符号、指示符号和象征符号。本文着重分析《分贝人生》的象征符号。象征符号是指标志者与被标志者并无类似性,也无经验上的因果关系,而是“某种因自己和对象之间有着一定的惯常的或习惯的‘规则’而作为符号起作用的东西。也就是符号与所代表的对象按照社会习惯所形成关系。电影《分贝人生》通过运用大量的象征符号元素,对残酷的现实进行了抨击,因“墨菲定律”带出的荒谬制度与贫富差距引起观影者的怜悯与思考。 " 二、电影《分贝人生》的电影符号解析 (一)“家庭”和“生命”的寄寓 “水”作为生命之源出现了多次,导演选“水”作为道具,一方面是基于马来西亚缺水的真实国情,另一方面是主人公渴望生存的象征。开片哥哥载着妹妹去找水,引出了影片的主线——寻找活下去的希望。即使水是在厕所中找到的,也没有被嫌弃,表达了生活在大城市的底层人民对生命的不放弃和对活下去的极度需求。甚至连患精神病的母亲也知道水对于一家人的重要性,于是引发了“偷水事件”,面对邻居的道德指责和邻居异样的眼光,母亲宁愿躲在家里不去理会。 " 而之后出现的“放水事件”,是阿强和同伴不满议员的高谈阔论和有钱人的奢侈生活而作出的报复行为,在阿强和同伴意识中,仿佛放掉水就打破了处于奢侈享受的人的节奏,能够给予处在底层的自己一定心理安慰。 布娃娃——琪琪,作为妹妹的玩偶,一直贯穿了整个片子。在影片中,布娃娃琪琪是妹妹生命的延续和哥哥精神的支撑。布娃娃陪着妹妹,妹妹陪着哥哥。哥哥无论走到哪里,都会带着妹妹妹惠珊。直到布娃娃丢失在蛋糕店,稳定的依附关系被打破,妹妹也因在寻找布娃娃的途中,遭遇车祸不幸离世。 " 对于哥哥阿强和支离破碎的家庭来说,布娃娃成了妹妹的替代品,即使妹妹不在了,哥哥还是会把布娃娃背在身后。即使前方充满了未知与艰辛,哥哥也勇往直前,就像妹妹未曾离开,不幸未曾发生,希望永存。布娃娃另一方面也是哥哥的精神支撑,妹妹的离开给哥哥带来无以弥补的伤痛,作为妹妹唯一陪伴的玩偶,哥哥一直不舍丢弃,一直作为心里的支撑面对前方的艰辛。 " 白色的防盗门和窗帘在影片中被作为了现实残酷社会与贫苦家庭之间的屏障、隔断。白色的道具象征着无辜和单纯的家庭。所遭受的待遇并非自己可以选择,面对无辜的家庭和残酷的现实,导演用了白色的软隔断做处理,看似与世隔绝,实则是对他们脆弱心灵的保护。 " 门内——杂乱不堪的家具、患精神病的母亲、没有电的生活,门外爱八卦的邻居、高谈阔论的议员、世俗奢靡的社会。现实不断伤害着阿强一家,拷打着他们单纯的心灵。门外的残忍和门内的无辜形成了强烈的对比。偷了水的母亲躲在屋里,任凭邻居指责,因为有“门”作为阻隔,得到保护。门作为唯一温情的道具,给予他们呵护,阻止了伤害。 " 音乐作为影片道具渲染情绪,为推动情节拉近了观影者与电影文本的距离。妹妹哼唱的一首童谣“gelang,sipakugelang...”大意是:“回家吧,回家吧,让我们一起回家”。这首歌童真单纯,用最稚嫩的声音表达出了最真挚、真切的心声。“家”不论再破旧,再简单,也是心灵的归属,温暖的港湾。在残酷的社会背景映衬下,家成了唯一慰藉心灵、给予温暖,安静疗伤的港湾。这首歌唱出了所有生活在底层人民的心声,受到了伤害,不公平待遇,就请回家暂歇吧。 " 影片结束时,伴随着大雨滂沱,响起了车志立的《漂流》。“地上的人像不起眼的蚁蝼,背着各自的梦想移动,日子过得多么笨重...仿佛只要能活下来,就能找到出口...”将悲剧色彩推向了高潮,也呼应了片名《shuttlelife》,不断移动、漂流的生活没有尽头,但是活下去就有希望。导演给予了强烈的批判色彩,抑郁之感油然而生,给观众留下了无限的唏嘘感叹和沉思。 " (二)“自由”与“束缚”的抗争 环形封闭的结构作为“束缚”的元素在影片中共出现了两次。第一次在开片哥哥在高架上寻找水源,妹妹在楼下等待。作为第一个镜头——环形楼梯铺满屏幕,给人以压抑,无法呼吸。 " 哥哥爬上高架寻找水源,却没有结果。妹妹在楼下等待,显得如此渺小、无辜。这也暗示了后面他们的生活无论如何挣扎、辛苦、不屈,也逃脱不了命运的安排。贫苦的境遇像环状封闭的楼梯,没有尽头、出口,是死循环。 " 命运不断束缚着底层家庭,贫穷不停打击着希望。影片结束时,环状的楼梯结构再次出现:在经历了一系列的不幸的事件后,阿强把偷来的车开下了环状停车场,仿佛豁了出去,生命没有了退路,作为还在保释期间的肇事者,短暂的安宁得来不易。自由不断被束缚,就连最基本的生活都没有可怜他们。 " 摩托车在影片中,不仅仅是骑行的工具,也象征了阿强内心向往自由冲破束缚的决心和勇气。摩托车代表着阿强内心不屈束缚的倔强,全片由“车祸事件”分为两节,车祸发生前,阿强一家虽然生活贫苦,不过想要的东西终究还是会满足,比如“水”、“蛋糕”。当车祸发生后,摩托车变形了,这也意味着自由将被不断束缚,紧接着发生了妹妹因车祸去世、妈妈因偷水被邻居责骂、妹妹因没有报生纸,尸体在医院取不出来...现实不断打击着阿强的内心。 " 但是阿强也没有屈服现实,这一细节体现在阿强出院后在事故现场直接骑走了摩托车,摩托车此时象征着阿强不屈现实,与现实不断做抗争的勇气。阿强的坚强与不屈就像行驶中的摩托车,不满现实向往自由,不愿被束缚。只要摩托车能骑,阿强的内心就没有被打败,没有失去生活的勇气和信心。 " “护士”在影片中作为马来西亚公立医院的典型缩影,是制度与权力的象征符号,是强化“束缚”的代表人物。片中“排队买药”事件,就充分体现了阿强一家的底层家庭,在制度体制下的渺小和脆弱。阿强为了给发病的母亲买药,情急之下想插队,却被护士大声呵斥,不论阿强祈求还是怒吼,都没有得到制度的同情和让步,在护士的斥责下乖乖排队。 " 总而言之,作为新生代导演的陈胜吉能够突破陈规,将底层马来西亚华人生活的真实一面,通过影像的方式毫无保留的呈现给观众,运用电影符号元素,拉近了观众与电影文本的距离,透过贫穷的现实问题凸显出逆境求生的不易,引起了观众的共鸣和思考。

主演：李心洁,阿部宽,张艾嘉,大卫·奥克斯,朱利安·山德斯,约翰·汉纳,林宣妤,陈琼华,谢振刚,内伊姆加利利
简介：　　朋友跟我说感情烦恼，听着听着，我跟她说：“你说到我想去看爱情电影了。”她问我想看怎样的爱情电影？我答：“要美丽，要悲伤，一定要看到哭那种。”她举例，像《断背山》？“对，就是这种。”我们各自说了几出心目中经典的爱情电影，我再解释我要的是“荡气回肠，讲一生最爱，不要日常相处。” 　　念念不忘，必有回响。这段对话出现后不足一个月，我就接连看了几出爱情电影。只讲日常相处的《婚姻故事》，爱得暴烈但许多方面不足的《少年的你》，再到《燃烧女子的肖像》和《夕雾花园》。这两部就完全符合“美丽、悲伤、一生最爱”的三大条件。两部都很好，但后者跟我文化和时代差异较小，我也看得更投入。 " 多少爱，不能重来 　　也不是一定要回到几十或几百年前才有荡气回肠的爱情故事，只是现代任何成年人相爱都没什么禁忌，通信又无阻隔，要合理地写一对爱得很深的恋人无奈地错过对方，一生懊悔，的确是有点难度。 　　在《夕雾花园》那个年代，日本刚投降不久，日军的种种暴行，马来西亚人记忆犹新，写一个马来西亚华人爱上日本人，这段感情注定充满冲突。更何况主角云林的妹妹云红被日军抓了去当慰安妇，在日军投降当日在慰安所被活活烧死，云林目睹一切惨状，男主角中村有朋又背负着非一般的身份和秘密?? 　　男女主角的爱情已充满张力，如何令他们自然地堕入爱河是令观众投入与否的关键。如果只依赖演员本身魅力或公式化地“爱情无须解释”，稍一不慎就会令观众觉得为做戏而做戏，为赋新词强说愁。云林和有朋，有朋内敛而神秘，感情的推动力表面看由云林做主动，而导演刻画云林的性格很成功。 " 　　电影开始写她在英殖政府工作，可以接触战犯，她会选择亲眼看着日本战犯问吊。之后写她对建花园的执着；她的世故，如何洞悉frederik对自己有好感，断然拒绝却能保持友好关系；还有她不怕挑战有朋，说他的花园像“一个蠢人埋了几块石头在地下”（这句对白最后竟是解谜的关键）。 　　云林的性格非常鲜明，她不是柔弱天真的小女孩，她坚韧，有主见，也很清楚自己的欲。所以来到那场由云林做主动的浴盘情戏，一切就来得很自然，她一边接受有朋，一边痛恨自己怎会爱上日本人，复杂的情绪导演处理得好，李心洁演得更好。 　　这段感情之所以特别感人因为那是一个不事事以个人行先的年代。即使云林冲破了心理枷锁，承认自己对有朋的爱，她仍是痛恨日本人，加上妹妹的悲惨遭遇，她的爱充满罪疚。有朋的身份令他不能同时忠于国家也忠于自己深爱的人，他最后选择消失变了必然的抉择，这种爱情在现世代很难重现。 " 艺术的通感 　　如果《夕雾花园》只有以上那条爱情主线，那仍会是一出让人感动的电影，但未必会像现在难忘。《夕雾花园》更优胜之处是除了爱情外，它也谈园艺，再透过园艺谈艺术中的哲学。 　　有朋的生活离不开园艺，连日常聊天也是三句不离本行，云林也取笑他，“你一定要这样说话吗？”他第一个提到的园艺理论是“借景”，借助外界景色完满花园的景色。外在世界不变，变的只是你怎样去看它。这个理论最后原来是解谜的另一关键，而且他借的那个景非常出人意表。 " 　　用艺术去说明主角感情的精粹不是独创，《燃烧女子的肖像》也有类似手法，用希腊神话的故事解释两个女孩的爱的精神，境界也很高，但相比之下，《燃烧女子的肖像》仍有少许是将一个故事套进另一个故事的简单模拟，《夕雾花园》是更巧妙的将理论融入桥段中。 　　《夕雾花园》另一个提到的理论是要学习一门艺术，你必要另外再学一门艺术，扩阔自己的眼光，通过它去掌握第一门艺术的精要。有朋除了是园艺大师外，亦精于刺青。刺青其中一个特色是痛，为什么痛是特别适合云林的触感？电影有解释，我不剧透。许多年后，云林通过爱情化解了她对日本人的仇恨，终于愿意寄出那些死囚的信，也暗合了通过一门艺术学另一门艺术的理论。 " 　　关于第二次世界大战的电影多如天上繁星，英国人拍的、美国人拍的、法国人拍的、日本人拍的、中国人拍的，不少我都看过，从马来西亚人角度看（导演林书宇是台湾人，但原著小说作者陈团英是马来西亚人）倒是第一次看。 　　《夕雾花园》优美、精致、感人、演员表现出色，有一定的复杂性同时又有娱乐性，有这样优秀的电影从这个角度说故事，记录这段历史，我也为马来西亚人高兴。

主演：李屏宾,杜笃之,张艾嘉,王家卫,陈昌纶,侯孝贤,舒淇,吉尔·布尔多,徐静蕾,陈英雄,姜文,蓝祖蔚,袁庆国,是枝裕和,姚宏易,王永珠,林鸿钟,Justin Lee
简介：导演关本良、姜秀琼追随李屏宾的足迹，走访日本、法国、挪威等地，除了忠实记录李屏宾的工作状态，平时隐身在摄影机后的大师也首度在镜头前，畅谈自己的学习、成长、手法与哲学。