徐浩

主演：陈欣宏,何裕天,王邵平,黄耀纬,詹宛儒
简介：「明天就要高裝檢了，連上怎麼會多了根通砲桿！」車長命令四個裝甲連的天兵，要想方設法將這根桿子藏起來。他們開著一台空氣戰車，不打砲只出包，一下子遇到哨兵，一下子又撞鬼，好不容易桿子消失了，沒想到其中一個阿兵哥竟順勢逃兵，這下車長可真要發火了。致我們永不消逝的軍旅生涯！

主演：李宏毅,潘霜霜,李浩男,罗曼雅,陈紫函,何明翰,沈泰,徐浩,于跃,陈奕恩
简介：所评书籍：《我的室友是外星人》作者：绚烂如花 （芭莳圈扫文组 轻舟泛 书评评分 8.9 ）这是一篇小甜文，糖分超标的那种，难得是逻辑清晰没有无脑降智的情况，而且这个男主简直是太太太可爱了。 " 女主换过三个室友，神奇的是这三个室友都是外星人男主假扮的，其目的就是为了观察并接触地球人的生活习惯，而女主就是他为自己选定的实验对象。当然一开始他的目的是比较单纯的，仅仅只是为了科学研究做贡献，后来随着时间的推移，男主心里的小九九就开始蠢蠢欲动，其日常就从人类观察日志转变成了苏如养成指南。 地球上物种丰富，各类细菌真菌还有病毒散布于空气中，因此星际人进入地球必须穿戴防护服，否则很容易休克致死。 " 男主长期居住于地球也是为了制造可以让星际人在地球生活的r抗体。由于男主的一个疏忽，星际联盟知道了女主就是r抗体的提供者，至此星际委员会要求男主公开关于女主的一切资料，男主也在此时才慢慢察觉到了他对女主不寻常的独占欲。与此同时城市里一种名为‘女儿热’的传染病也在急速蔓延开来，一场由星际人展开的阴谋也拉开序幕…… 文中特别有意思的是当男主发现自己喜欢女主后，恶补韩剧，准备了一大束玫瑰花和钻石项链外加一顿烛光晚餐向女主示好告白，结果他忘记了自己在女主眼里还是个女儿身，在连接上女主的脑电波接收器后就只能听见女主歇斯底里的大喊。最后男主只能一脸苍白的的选择删除女主的记忆，随后制造了第五套防护服以室友表哥的身份出现准备再接再厉，一举俘获芳心！谁曾想竟然有外星人捷足先登，先一步以同事表哥的身份出现追求女主，男主简直要气死了，哈哈哈哈哈…… " 男主后面马甲掉落的时候简直太可爱了，对着女主红着脸表示自己想跟女主生猴子的举动实在是戳穿了老阿姨的少女心，总之，作者太会了！ 以上这些情节仅仅是小说三分之一不到的剧情，剩下的三分之二除了甜还略微有点小虐，不过结局he。短短的70章的剧情里除了两人之间甜腻腻的恋爱，还涉及了星际未来的发展和毁灭，内容之丰富，十分罕见，喜欢的姐妹一定要去看！

主演： 伍咏薇 , 张建声 , 郭伟亮 , 余香凝 , 黄文慧 , 黃思迦 , 周祉君 , 陈婉衡 , 徐浩昌 , 何华超 , 欧阳伟豪 , 利颖怡 , 菁玮 , 叶朗钲 , 乔宝宝 , 范恺雯 , 杨英伟
简介：電影講述星仔 (張建聲 飾)、肥秋 (肥腸 飾)、Eric (郭偉亮 飾) 自行開創事業，設計新科技產品出售，沒想到突然遭到一名狡猾的上巿公司投資人江東林 (何華超 飾)偷去他們的發明，令他們血本無歸。 三人原本的創業夢遭到嚴重打擊，並為此欠下鉅債。一次機緣巧合下三人在夜店遇到江東林的妻子Cheryl (伍詠薇 飾)，四人玩至爛醉，翌日醒來Cheryl被他們五花大綁在床上，三人決定將錯就錯綁架她，逼江東林交出贖金，否則撕票。可是，江東林卻不關心妻子的死活，與情婦鬼混，於是三人又再綁架他的情婦Mimi (陳婉衡 飾)、女兒 Jenny(余香凝 飾) 及其岳母(黃文慧 飾)，以為可以迫他交贖金。但江東林依然無動於衷，為刺激他們三人撕票，江東林更主動報警及通知記者。 其實善良的三人根本沒打算綁架，他們不僅沒殺掉四女，還細心地照顧她們。四個被綁者漸漸地出現「斯德歌爾摩症候群」，和綁匪互相培養出奇特的感情，星仔與Jenny互生情愫，患有老人痴呆症的江東林岳母更視星仔為兒子，Mimi色誘肥秋…… 原來江東林為人喪心病狂，不單對妻子、情婦及女兒不好，更加對岳母不孝，四女一早已打算脫離他的魔掌，也不願回到他身邊。四女決定順水推舟好好敲詐江東林一筆，覺得此路不通的星仔想要中途放棄，但現在反而是四女將星仔、聰、肥秋三人「擺上檯」，於是七個人一條心，一起對付江東林……

主演：黄子华,谢君豪,王丹妮,廖子妤,王敏德,何启华,杨偲泳,栢天男,林保怡,谷德昭,罗孝勇,莫然,徐浩昌,洪林小湛,韩毓霞,麦子云,甄懋强,陈郁宪,周志辉,麦振江
简介：" 《毒舌律师》讲述了一段“以毒攻毒”的法庭对抗故事。因为林凉水大律师（黄子华 饰）的一个失误，导致被告曾洁儿深陷冤案。面对只手遮天的权贵家族，林凉水选择坚守初心，发起捍卫法律尊严之战。简而言之，这是一部热血的律政电影，在中国香港地区1月21日上映以来已收获过亿票房，坐稳了百年香港影史华语电影票房第一名。 这部百年香港影史首部票房破亿华语电影，值得一看吗？ 先说优点。除了邀请到目前在大湾区极具票房号召力的黄子华领衔主演，这部电影还汇聚了谢君豪、林保怡、谷德昭等港片熟脸，女演员王丹妮和廖子妤虽是新鲜面孔，但也已凭借在《梅艳芳》中的惊艳表演分别获得香港电影金像奖最佳新演员和最佳女配角奖。再看导演吴炜伦，虽然《毒舌律师》是其首部自编自导作品，但此前他曾凭《线人》《激战》《寒战2》三度获得金像奖最佳编剧提名。 " 综合以上，《毒舌律师》虽是一部文戏，却握紧了港产动作片卖座的密钥：故事流畅、节奏明快、张力十足，并且在火光四溅的高能对决中，娴熟地加塞下让观众捧腹的笑点。尤其，在具体的翻案过程中，谙熟商业片逻辑的导演大胆剔除掉了寻常的男女主角的感情线，成功掺进了官商勾结、黑白横行、刑侦破案等许多类型要素，观众买一张票，等于利利索索看了好几部戏。 在中国香港地区能够票房大卖，或许还因为电影起了一个好名字。取名《毒舌律师》，既是呼应黄子华饰演的律师林凉水的一个性格特征，也是出于商业的考量：“《毒舌律师》是一个容易吸引观众入场的片名。你不能弄得太复杂，你得让观众知道大概是什么类型的戏。在律师面前加上毒舌两个字，就能让观众马上联想到这是什么戏。”其实导演操盘整部电影，跟起名一样，都是非常直白的。这就是一个关于普通人如何对抗权贵的故事：名模曾洁儿被控误杀其亲生女儿，其代表律师林凉水因失误而导致她身陷冤狱，面对权贵家族的处处阻挠，林凉水坚守正义、慷慨陈词，为受害者赢回清白和自由，为自己赢回职业的尊严，也为香港司法赢回公正。 可以说，《毒舌律师》就是一个标准，甚至有几分老掉牙的沉冤得雪的励志故事，但坐在影厅，你还是会为凉水大律师的热血感动，为正义得到伸张鼓掌叫好。吴炜伦坦言：“电影是拍梦想。”他希望用现实题材带给社会积极的意义，宣扬守住良心与初心的侠义正气，“我们需要一些电影拍出来，让人备受鼓舞，想到一两句对白、人物、令观众可以重拾信心。我甚至不是想说要去对抗什么，仅仅是说，能够对抗内心中那个失败的自我。如果一个戏能做到这个事，那就是有意义的了。” " 图说：黄子华讲栋笃笑 不过电影的缺点也同样明显。虽然黄子华凭借个人的台词功底和表演感染力，撑住了这个激情四射的平民英雄，但电影后半段剪辑凌乱，转折突兀，让《毒舌律师》作为一部律政片无论是调查取证，还是法庭对峙，都显得“极不专业”。也就是说，尽管连挑剔的豆瓣网友都给出了8.0的高分（春节档七部国产新片中，仅有《流浪地球2》8.2分略胜一筹），但《毒舌律师》大体上还只是一篇以弱胜强、扬眉吐气的爽文，一部热血酣畅的爽片。 （孙佳音）

主演：胡晓勋
简介：“这世界突然如此安静，似乎能听到心跳的声音，停下脚步为生命让行，你却告诉我向疫区挺近......”重疫面前，恐慌、无措、疲惫、无力充斥着我们的生活。面对着每天不断上升的疫情确诊人数，人们议论着、恐慌着、同时也反思着，不断问着自己无数的问题。音乐唱作人张义水一首《问》唱出了重灾下大众的心声，也让人们静下心来，认真看待当下，深思未来。 " 张义水原创歌曲《问》深情唱响华夏大地，在激励人们的同时，也在用《问》敲击人们的心扉：“问问老天为何让大地哭泣，天道轮回，惩罚究竟来自哪里，问一问森林是否慢慢少去、问一问大地是否渐渐拥挤......多一点敬畏少一点猎奇，善待它们就是善待我们自己”张义水用音乐的力量，在灾难面前警醒人们：灾难总会过去，未来何去何从，值得我们每个人深思。他用自己的力量、用音乐的力量唤醒着生活在这个世界上的人们的初心、良善，激励众人寻找勇气、善待自然、敬畏生命、反思自己。张义水虽然内向，不善交际言辞，但他却用自己创作的音乐为自然万物发声，为生命呐喊。未来世界怎么能变得更好，该从哪里做起，每个人都有责任思考。 " 张义水作为一名优秀的音乐唱作人、吉他老师、浙江音乐家学会吉他大赛原创组别评委导师，无论是其作品还是为人，皆感性重则。他的原创代表作品《寂寞的飞鸟》、《一路向北》、《再见西塘》、《浮沉》、《左手》、《浮生六记》、《慢慢》、《白茶传说》等深受大众喜爱。张义水带着他的原创作品多次登上省市大型舞台，受邀参加浙江安吉跨年晚会，其多部音乐作品荣获众多奖项，载誉无数......张义水一个用心歌唱的原创音乐人，用音乐捍卫生命，用音乐警醒世人。

主演：洪天明,吴镇宇,马赛,余香凝,吴景滔,元华,林恺铃,伍咏诗,胡子彤,徐浩昌,任达华,龚慈恩,张达明,张锦程,林雪,刘国昌,林宇轩,洪金宝,许鞍华,谭家明,袁和平
简介：" 杜琪峯执导了《七人乐队》中的《遍地黄金》。 近日，电影《七人乐队》正式在视频平台上线，该片自7月29日在院线上映至今，仅收获400多万元票房，票房成绩并不理想，但洪金宝、许鞍华、谭家明、袁和平、林岭东、杜琪峯、徐克七位导演致敬胶片的精神和拍摄手法却值得称道。 新京报记者专访该片的监制和导演之一杜琪峯，他执导了《七人乐队》中的《遍地黄金》，听他讲述这次如何换着花样“谈钱”，如何用“抽签”的方式来摆平“顽皮”的徐克，如何缅怀胶片为香港电影做出的贡献，如何看待电影行业未来的前景。 【创作】 面对“隐藏”的主角，不要贪婪也不用恐惧 杜琪峯选择在《遍地黄金》中用“赚钱”的话题来致敬2000年，在篇幅和场景都极为有限的情况下，他用三个人在茶餐厅的对话切入时代话题。《遍地黄金》对他来说不是刻意要去做成前作《夺命金》（2011年）或是哪部影片的延续，只不过两部影片都是以金融、赚钱作为背景：“我抽的这个年代离我很近，但最让思考深入的就是这个期间香港的金融变化，有经济危机、金融风暴，香港有其经济繁荣的一面，也会有经济跌落的时候，在我的成长过程中，经历的金融方面的起伏要超过三次，这让我印象实在太深刻，就像（巴菲特）所讲‘人贪婪的时候我们要恐惧，人恐惧的时候我们要去贪婪’，但多数人都做不到，所以还是不要贪婪，也不用恐惧。”在杜琪峯的很多作品中，金钱都像是隐藏的主角，当他被问到“赚钱流淌在香港人的血液里，这是你的作品特点吗”时，杜琪峯笑着告诉记者，他是这样来理解角色对金钱的渴望，“香港是金融之都，这里的地产曾是世界上最贵的，黄金、楼市、股市、有涨高也跌到过谷底，大家都（生活）在一个（赚钱）圈套里。” " 杜琪峯在《遍地黄金》拍摄现场。 《七人乐队》能引发很多观众共鸣，证明杜琪峯选择用胶片回忆香港的母题确实奏效，他依旧宝刀未老，在拍摄过程中他非常清晰自己想要表达的是什么，无论在何时，他都能够清醒地掌握影片拍摄进程。这次拍摄，七位导演都是在非常艰苦的环境下筹拍，大家都要面对投资有限，甚至在拍摄其他影片期间再抽时间和资源来拍摄这个短片，“七个导演都很成熟，知道自己应该怎么运作，即使有挑战和困难也一定能够应付，比起商业大片，我们拿到的资金确实有限，但是绝对不是拍不下去的问题。如果能有再一次，我当然非常开心。但我觉得能做的第二次的时候一定是20年后了，很痛心林岭东已经离开了我们，我们现在只有六个人了，但我还希望大家能延续这份精神，二十年后，我们再拍一次，如果未来真可以，真的好开心，好开心！” 【幕后】 导演们都很成熟，不需要调度或提示 早在2013年，杜琪峯就有感于胶片时代即将逝去，他打算集合同时期的几位导演拍摄一部向胶片致敬的电影，胶片曾经忠实而又生动地纪录了香港电影发展的脉络，也令很多导演发挥了才华和理想，但胶片时代毕竟要结束了。 " 《七人乐队》导演群像版海报。 “我在想，我们是不是应该对胶片做一个表态？就是我们很感谢它，但我一个人来拍，力量不是很大，如果能够找到年纪差不多，都经历过胶片辉煌年代的导演一起参与，就有更好表达的可能。另外，我们这批导演真的年纪大了，很多都在60岁以上，甚至有几个都超过70了，我们大半生都活在电影（行业）里，也很了解香港，胶片和香港的故事和情怀，都是我们应该去讲述的，做了这件事，不管电影收益如何，但这一定是可以留下来的（文化）遗产，这就是我最早期的拍片初衷。” 杜琪峯是《七人乐队》的监制，调度并集结其他六位导演共同拍摄这部电影，成为他的首要工作。他笑着回忆说当时徐克特别顽皮，无论是让他拍摄某个年代，他都一定不会答应，所以就决定用抽签的方式，抽到哪个年代就拍摄哪个年代的故事，但如果他能找到人跟他换，他可以改，如果不行的话就还是要拍自己抽到的年代，要不就自己去解决。“我们几个在电影圈这么多年，如果谈及拍摄题材，大多数还是想讲香港的故事，几位导演都很成熟，不需要我去调度或是提示。所以他们拍完以后我都没有看，直到所有人都拍完了，整部电影拍得七七八八了，我才第一次看。他们每个人的作品都让我觉得很神奇，原来许鞍华是这样想的，洪金宝又是这样，给我最大感受的其实是林岭东，我们从小玩到大，但从来没有想过他会拍《迷路》这样的题材，以前我觉得他似乎更喜欢外面的世界，但通过这个短片让我知道他的根还是扎在香港的，在我以往的认知里，我会以为这部短片是许鞍华拍的。我居然误会了他（林岭东）这么多年，虽然他离开了我们，但（他拍的）这部电影给了我很大的感触。” " 洪金宝、袁和平、杜琪峯、许鞍华和谭家明。 《七人乐队》拍摄时还有哪些有趣的花絮？杜琪峯笑着透露，最早拍完的是许鞍华，“阿鞍很乖，很有条理，真是没得讲，特别有修养。最后拍完的是谭家明，至于我，我随时都可以拍，知道他们（的拍摄进程）差不多的时候我就动手拍了。这次我们预算确实有限，拍茶餐厅的时候，我一直在想茶餐厅租一天多少钱，还有找一些路人来扮演角色，但这件事是一定要完成的，如果超支了就自己扛，作为一个监制怎么都要想办法，都要背起来。” 【专访】 下部《七人乐队》会是年轻一代用数码拍摄 新京报：《七人乐队》形式新颖，观众也是意犹未尽，这种导演合作拍摄形式会坚持下去吗？ 杜琪峯：应该是有上有下，但是下一部是年轻的一代拍摄，他们也会像我们一样做这个题目。让新一代人拍这些年代的香港，讲值得讲的事情。不过，他们会用数码的形式拍摄，也代表了新的时代和新的传承，这个项目现在正在计划中。 新京报：2000年的年代是你一直都想拍的吗？ 杜琪峯：我每一个（年代）都想拍（笑），50年代我出生，60年代读小学中学，70年代我开始工作，每个年代我经历不一样的事情，有不同的感受。抽到其他的年代我会觉得好玩，当然我抽到了2000年代，和现在比较近，比较好回忆和感受，但每个年代我都很喜欢。至于用胶片拍，当然就要一直喊着“不要浪费胶片”，因为每一寸胶片都很珍贵，胶片拍出来的样子是没得改的，我们和这种创作的态度很有感情。 " 在杜琪峯看来，自己是一位很有胶片情节的电影人。 新京报：《七人乐队》已经上线了，面对流媒体的逐渐流行，你如何看待未来电影行业的前景？ 杜琪峯：作为一个电影工作者，我觉得电影未来的前景是越来越好的，拍摄工具越来越多，平台越来越多，表达自己创意的渠道多了很多，电影未来是有极大的发展的。但电影院可能会减少，播映平台越来越多，表达不同作品的机会就会越来越多。但我要提醒年轻人的是，无论时代怎么变，创作人心里一定要有热情，没有热情，只为了赚钱等功利的目的，你无法长久做下去，你很难做出很好的东西。 新京报：电影院越来越少，你会愿意面对这个现实吗？ 杜琪峯：电影院可以让我专注享受电影，我记得我小时候看电影，整个电影院挤满了几百人，空气中全是人的体味，不像现在的电影院全是冷气，以前的电影院很简陋，反而有很好的观影气氛。现在大家可能觉得在家里看电影的自由度更大，但有些（在影院观影）的氛围和体验是替代不了的啊！ 新京报记者 周慧晓婉 编辑 黄嘉龄 校对 吴兴发

主演：宋洋,于承惠,赵圆圆
简介：" ?文 砂锅君 知道徐浩峰很久，首先不是电影，是《逝去的武林》这本书。我曾经在书店里徘徊很久，看了这本书无数次，为封面上薛颠先生的身姿而赞美。却在很久以后才买回来，一读而竞，是近年来少有庆快之事。 慢慢看了徐浩峰其他几本书，关注了一些消息，知道他在拍电影《倭寇的踪迹》，当时便有迫切要一睹为快的想法，不是想看电影，是想看武学。后来看了电影，跟朋友聊了很多，也想写点什么，却杂念纷纭，不知从何说起，想要写出点什么，反而困住了自己的笔尖。直到后来看见友人写了一篇影评，提及某部影片“每一个镜头要交待的信息都太过丰富，丰富到让人应接不暇导演把他的思考不知不觉带入了每一个镜头，也许因为思考太多，想要交待的信息太多，所以整体略显粗糙。”让我忽然有些感触。 《倭寇》也是如此。 " 记得小学时候第一次写作文，总觉得有好多事要写，好多话要说，每每在语文考试写作文的时候要在试卷后面贴上一张纸片，否则是不够我写的。幸而终于有人告诉我，好的文章都是简单的。看古文就晓得，我依言去读了古文，才知道自己的文字笨拙。 但是我原谅了我当初的笨拙，因为那时候，我还不会表达。孔子说，辞，达而已矣。文章的第一件事就是说明白，最后一件事也是说明白，不止文章，说话、做事也是如此。明确初衷和想要达到目的，手段便可以不拘，如此文章方有千变万化。所以袁枚说，文似看山不喜平。此言并不高明，只是说手段，不知所守，他没有见地！ 这是个表达的时代！每个人都在寻找一个合适的表达自己的方式和机会，也许有人觉得自己是智者，所以自己的意见非常重要，自认看见了真相。唐朝时候，中国禅风炽盛，延宕至于宋元，则机锋迭起，以令人捉摸不到头脑的言语叫人开悟。开悟要成佛，是大事，岂可骤得？但是禅宗要做的就是这样的事。原因是，有些事，没法直接说出来。 不能说出而能让人领会的办法有许多种，西洋人之拙劣，才有所谓语言是最笨的工具的说法，中国人则深谙此道。曲径通幽之处，禅房花木早深。琴有弦外之音，看山水画看真了笔墨的只有外国人，那是欣赏油画的习惯。电影是画面的艺术，虽然默片时代已经过去。但是如果想要真正学会欣赏一本电影，还是得学会欣赏镜头。 《倭寇》已经太过直白，导演要讲的太多，有时候觉得这是导演在对着人而自言自语。介绍陌生的东西容易，但是介绍熟悉的东西反而很难。之前看见一个介绍的说法，说当年袁和平导演用树叶凝聚成团来表现太极功夫，观众接受了。从此对太极拳有了印象，这个可怕的误会导致了观众无法认同真实的太极拳，人总是习惯满足自己。 有太多的东西难以表达，原因是没有现成的土壤，难度在于说得巧妙，有趣味，这个时候旧瓶新酒，便是导演的功力。《倭寇》里面有大多数人不了解的东西，如影片的台词说：高手的事情很难懂。普通人怎么明白高手的事，不能照着做，只能看导演的本事。 《倭寇》的画面，我最欣赏的是佘小姐走在巷子里，竹影摇曳，她一身白衣，面容忧郁而迷茫。她的情人搬着一把异常高大的椅子跟在后面，一言不发。这个镜头里的人物，情绪饱满的简直要溢出来，我看到这个镜头，暗暗担心，生怕导演安排出什么台词来。因为这个时候，无论什么台词都显得无力，加了，只有画蛇添足的效果。 当初看《游园惊梦》，里面的台词简直破坏了一切的美感，剥夺了观众所有的想象的空间。导演完全是在取悦西方观众。镜头中是中国人，但是人物的感情和旁白都是西式的，怪异的感觉，好比是看见外国人吃中餐，一人点一条鱼，抱在胸前用刀叉来吃。而《游园惊梦》之中的镜头跟显得笨拙无比，举例而言，当翠花（以电影之中的情境，我对编剧取得这个名字真是不屑）撞见了荣兰和那个男人，之后是独自漫步在山林之中，镜头给了她特写，是一个侧脸，似乎努力想从她的表情之中告诉观众，当时她有多么悲伤。与其用这种低估观众鉴赏力的镜头，为什么不选择使用一个远景，展现出偌大的树林之中对比之下显得娇弱瘦小的身影？如此，周围之景也融入镜头之中。 《倭寇》开始的画面，是雨落残荷，枯萎寂寞。用枯萎来作表达，不是中国人的习惯，有日本人的风格。当然不知道导演是否喜欢红楼那个桥段，如林妹妹要“留得残荷听雨声”。或者导演有禅宗意境，那又是别样趣味，只是与影片脱去太远，意境不谐。不管是哪一种，落在开头，都有些不明所以。 " 虽说不明所以，但我又觉得这本电影太过直白。《倭寇》的直白，恰恰正是那些富有象征意味的道具、人名、言语。隐喻虽能欺瞒，但恰恰是自我暴露。如四个老头围着桌子躺在竹躺椅上，旁边是三个异族女子在喝酒，在放肆的笑。渐渐地，老头们的话题转成了那些异族女人。现实生活之中没有这样围着桌子的躺椅，这是艺术处理，是导演的高调。 " 再如佘小姐的那把椅子，高得离谱了，如同她的人一样，处处离谱。佘小姐本身便不接地气，充满幻想，又难忍寂寞。要在世俗中打闹，却处处不满于现实，终于落得郁郁寡欢。这时候她的遭遇不仅不令人厌恶，反而有些同情的意味生出。她不是一个人，而是一种命运。 她要杀了裘冬月，是因为羞愧太过反而生出杀心。但是导演怕人不懂，加了一句台词，让这个女人说出被原谅最痛苦的调子，顿时整场戏崩溃，可惜了于老一场好戏！只是一个这样的女人还取姓为佘，真是女子如蛇吗？不能不说导演太心狠，也太刻露！ " 裘冬月还有另外一个女人，饮马村的改娥，这个名字，也是个道具。导演太过聪明，心机安排到了这种细节。改娥，拆开来看就是“女改我”，女人改变了我，又是长着佘小姐的脸。裘冬月，霜叶城第一高手，却是终究让女人改变了自我。为了那个女人上山，到最后却牵挂了一个不那么幻想，实惠到给了银子就要主动以身相报的女人。小说原文，是裘冬月经历了那个女人，但到了电影之中改成了一场“野战”。 于老扮演的裘冬月在下山之后的田里，展示拳艺。进退自如，有自身的门道。从中也可见导演对他的尊重，用了这么一大段的镜头来表现。但其中是表达人物，还是表演拳艺，界限已不清晰。但作为一本电影，自有逻辑，只能从人物来谈。 为什么是野战？原著小说裘冬月经历女人是为了找回状态，属于男人的状态。西方电影之中，一个男子有力量，往往表现在自己能征服一个女人，也是一切战斗的原点。吸引女子，讲的是德性；玩弄一个女子，则是败坏。影片里有一层表达，裘冬月做了善事自欺，没有经历女人，这更符合东方人的自守。但一股催生的欲望无法发泄，毕竟需要解决，这才出现了在野地里练拳。 如何看破这一层，裘冬月练拳结束后，有一个怪异动作，猛一低头。 漏丹了！ " 裘冬月这个人物，是看心境变化，所求的宣泄，展现出手段不同。武学上是第一人，欲望也会不同凡响。他给自己的定位不一样，手段就变了。毕竟是第一高手，能做到第一，总有见识。设计精巧，裘冬月轻易骗了一回佘小姐的护卫，又在最后一刻收手，同样是发泄欲念！ 赣岗，这个名字也是绝妙。赣，是赐予的意思，这个名字是“给了你一个位置”。处处被赐予，哪怕最后一个当一回高手的机会，也是被裘冬月赐予的。影片里有一场戏，赣岗去找郄佬，表示要进去他家找佘小姐，结果对方说你也可以跟别人一样潜进去，但是他还是要走了郄佬信物，这个人物是这样子。 " 再如刘铠，留得一幅铠甲，而且是一副纸盔甲。在心中所留只是一副铠甲，这是执念，因为他只是要一副铠甲，就是想要，消解了目的。当梁痕录告诉他纸盔甲的好处，他在乎的是自己内心认定的荣誉。这证明他当初是一个有梦想的人，但生在了没有土壤的环境中，注定成为庸人，只剩下唯一的残留执念。 正如影片之中郗老对天而叹：天下太平，不与小儿游戏，还能做什么？ " 执念不仅仅只是刘铠，想为戚家军留点影子的叫左偏使，左偏就是革命和激进。郗老对他说高手在民间！这是一句动人的话，更是一句口号，有完整的观念潜伏其后！ 佘小姐名叫么尼，谐音是“什么呢”。其实她本身就是个问题。她的生命简单而蒙昧，四处寻求活着的激情或者说自己的存在感和生活的意义，求而不得，让她甚至想到了死。赣岗只是个位置，这个位置是空的，赣岗只是占了位置上的便宜，近水楼台而已，这个位置很快被主角梁痕录取代了，为什么呢？梁痕录说，你打死几个，我见你几次。叹服，泡妞的高手段啊！当然首先是佘小姐已经被他身上那种带有冒险精神和冲破一切的勇气所折服。 " 那四大家的四佬，蔡、王、陆、郗，导演把的问题藏于这个四个姓氏之中，不知是否隐喻文化之衰落成为形式的魏晋年间。影片之中，四大家族的名门正派的作风，拘泥不化，讲究门面，讲究正面进攻，颇有些周文的繁琐。频频提及的世家概念，也许是导演流露的一丝默认的笑意。正面进攻，却是躺下一地，战场上的兵技不比世家的武功。 兵技只求目的，超越了一切的过程，生活偏偏是细腻的，人生的一切需要正面的面对，这就是世家的武功。如同第一高手裘冬月面对老境，面对与人通奸的妻子，面对自我。他选择退隐山中，却终究还要下山。他选择放过那一对背叛自己的人，却终于还是要实行一次报复，尽管后来他还是出手阻止了，但是说明他动过这个杀念。被艳丽的舞蹈刺激了的世家弟子在水牢中说：我们不是坏人，只是起了邪念。之前在广场上，有一名弟子为女子妖艳的舞蹈激动，动身练武，姿态妩媚陶醉，被郗老一鞭击晕，称这些异邦女子为妖女。 妖，是蛊惑人心的意思。人心里有了欲念，就会不由自主。不自觉的矫情处处显露刻意的霸道，填补自我内陷的空洞！ " 四个花船姑娘，却叫梅兰竹菊，前面加一个赛字。梅兰竹菊是正人君子的代指，一个赛字，赛过影片之中那些名门正派的君子，或许导演想表达的是轻文从质。那些姑娘的活泼欲望与世家的沉闷，到底何者为生命的真实呢？其实，真实的不是你愿意表现出来的，而是你正在表现出来的！周文疲弊，尽乎在此！ 文明的萎落，恰恰是以最繁盛的面貌。一切落成了观念，轻易移动不得，抬手就错，文明便死了！ 影片之中，面对船中的“倭寇”那些姑娘问，为什么不来一个前后包抄？四老之一回答：我们是名门正派，讲究正面进攻。正好影片之中梁痕录却斩钉截铁地说：战争，没有常理。战争，总是奇正相辅，放能制胜。而当座位上的大老还要再说什么，却被郗老打断，意思是面对蛮夷女子解释这些干什么。大庭广众之下，一个世家大老，这么做，甚不得体！ " 一动便错！ 影片之中最为重要的两个角色，一个叫裘冬月，霜叶城第一高手。一个是梁痕录，是戚继光的亲卫。冬月是十一月，十二地支之中属于子，子是开始。古人诗曰，冬至子时半，天心无改移。一阳初动处，万物未生时。一阳生，代表阴尽阳生，所以影片之中一直强调裘冬月渐至老境。阴盛则老，但是他雄心不死。山中寂寞，收拾不住这个第一高手。在面对改娥拉着自己的衣角，他说服自己：我是第一高手，只想做个善事。在被赛兰的棍子撂倒之前，还要反复告诉自己：我是第一高手。求而不得，是因为执念，他找不到自己的生机回还之处。他被郗老说了几句话，撩拨的咳出鲜血，证明了他有执念。第一高手老了，老而不安，老而不甘，却不知道生命的转机在哪里，这是裘冬月。 梁痕录对放弃努力的左偏使说，你的想法，现在是我的。这叫做信念。信念足以让一个人坚定，坚定的人便有智慧。这种智慧不是小聪明，而是生活为他打开了一个格局，这一点，俗人难以理解，或者按照电影说法，高手的事很难懂。梁是支架之中的横木，是支撑架子的关键。戚继光，一代天骄，独木擎天。如今大梁已去，录取留痕。这个故事的演化，也不过是一代天骄影响所及的一些余韵罢了！ 影片之中说俞大猷发明了鸳鸯阵，戚继光发明了棍法，其实事实刚好相反。鸳鸯阵是戚继光发明，俞大猷才是棍法骄子，甚至传棍法于少林。导演博学精深，应该不至于出现如此疏漏，或许是留有深意吧！ 这种直白来自设计太过精巧，需要高水准的观众，也总欠缺一段天然风流。导演太过聪明，观念多，表达的欲望太强，终于成了幕后黑手！ " 梁痕录跟裘冬月有一场对战，导演在试图告诉人们真实的武学。最后两人的对拼，只是一下。如同之前老早提醒大家的：中原武学，模拟的是马战，两马对冲，杀招只在交错一瞬。同样的最后，裘冬月也是一下制胜，梁痕录颓丧不已。 日本电影界的天皇，黑泽明在他的影片《大剑师》之中也有同样的镜头，椿三十郎对决室户半兵卫，有大约一分多钟的沉默，然后是暴起一击，身影交错之后便是鲜血激迸，达数尺之高。徐浩峰深谙功夫，将完整的过程也表现了，黑泽明靠的是天才和日本剑道的想象力。天才不需要知道过程，却能够将结果表现在观众眼前，但是徐浩峰有的是实在的武学。 后来北野武翻拍日本经典荧幕形象《座头市》里面也有座头市一剑击杀保镖的桥段，可惜北野武用了一个镜头给保镖模拟他意念之中的战斗，自信满满之后却被座头市变化的剑招击败，真是毫无想象力的镜头，较之前辈黑泽明，相差的不是一点半点。 影片名叫《倭寇的踪迹》，倭寇在中国还有一个叫法：鬼子。 鬼子的踪迹是什么？ 欲望，执著，邪念，无明……是隐喻，是暗喻，还是明喻？人心有鬼，处处踪迹，哦，这个片名，原来是点睛！ " （更多精彩影评，请关注公众号打破一担砂锅，谢谢！）

主演：秦汉擂,童可可,徐浩,Miro
简介： 童可可，1992年1月27日生于湖南省长沙市，中国内地女歌手、演员。 " 2012年7月，发行歌曲收录在ep《gogomusic之女生二班》中；2013年5月发行ep《多莉宝贝》，并于10月18日在酷狗繁星网进行个人首场网络演唱会。2014年2月，发行首张个人专辑《白砂糖女孩》，同年，先后参演微电影《反恐行动之大片儿》与《来自繁星的你》。 " 2015年1月发行第二张专辑《小光芒》，3月参演网剧《仙剑客栈》饰演阿奴。4月23日获得酷音乐亚洲盛典流行榜年度最热搜索奖。2016年1月10日，获得繁星主播年度最佳女歌手、繁星年度十大金曲，两个奖项；同月由童可可主演的网络青春电影《哎哟青春期》，全网公映；同年3月参演网络剧《器灵》。 " 5月，发行第三张数字专辑《非童小可》。2014年2月14日，童可可发行情歌单曲《做你的新娘》，28日首张个人专辑《白砂糖女孩》在酷狗发布。3月参演微电影《反恐行动之大片儿》，4月22日与宋孟君出席第二届南方微电影颁奖盛典，领取《反恐行动之大片儿》所获网络人气王奖。 " 5月参演微电影《来自繁星的你》与《风云之绝世武功》，担任两部微电影女主角。7月9日与宋孟君合唱歌曲《逆袭吧少年》，同月参演网剧《贵圈真乱》饰演歌手可可，与演唱片尾曲《不敢说的爱》。8月22日与阿悄合唱歌曲的《旋转音乐盒》于酷狗、酷我首发。 " 9月10月先后发行《相信爱情相信你》《萌萌哒》。11月15日担任酷狗繁星网s.i.n.g女团偶像大赛成都半决赛评委，11月12月先后发行《该死的异地恋》《繁星》。2015年1月13日，与王瑞淇合唱的《致闺蜜》发布，20日22日先后发行《我不会写歌》《欠我的梦》。1月27日发行第二张专辑《小光芒》，并在北京朝阳区双井麦乐迪举行发布会。 " 3月参演网剧《仙剑客栈》，饰演阿奴并演唱插曲《欠我的梦》、片尾曲《花下舞剑》。2016年1月15日，主演了网络青春电影《哎哟青春期》担任女一号可可，并合唱主题曲《气质少女》。 " 2月19日发布单曲《小秘密》，3月参演网络剧《器灵》，饰演夏知秋。5月13日，发行第三张数字专辑《非童小可》。8月，童可可发行了略带幽默的小情歌《怪我咯》。2017年4月，童可可发行轻快节奏单曲《薛定谔的猫》，同月获得粉丝网2016粉丝最受欢迎女艺人奖。6月，童可可首次主演了惊悚校园题材电影《女寝夜谈》。8月，童可可加盟东南卫视美食栏目《旅行的味道》。 " 她具有甜美而又带有颗粒感的嗓音，被称为“白砂糖女孩”。）对于表演童可可既有天赋又有刻苦的精神，在拍摄《一个人也能好好过》mv时，将近五公里的路程来不及休息，双脚磨出了水泡也坚持不休息，将拍摄完成。为回报歌迷的支持，唱的声音都有些嘶哑的她，还是一首一首的歌唱不负期待。

主演：钟艺,周蕊,葛帅,徐浩然
简介： 瓦尔登·晨拥是《佣兵战纪》中炙手可热的工具人，基本上所有阵容都不吝啬给他一个空位。他的减速效果非常强，搭配上冰霜体系更是能够控制对方速度，属于t1阵容中的领头羊。而火焰流也是非常强力的，同属t1阵容之中，这两大流派究竟谁强谁弱呢？现在玩家们各执一词，谁都给不出准确的答案来。 " 让我们先从关键卡牌的技能上来分析，瓦尔登·晨拥自然不必多说，他的技能想必大家都有所了解。全场冰冻，冻结额外伤害，加上亡语冰冻，足以让对手动弹不得。而冰霜流的核心卡牌吉安娜和巫妖王也是当之无愧的“a级佣兵”，实力强横。巫妖王的装备可以让对手技能永久减速，是一张神卡级别的佣兵。他还能够嘲讽架墙，让攻击他的佣兵直接被冻结，配合吉安娜和晨拥的冰霜伤害甚至能直接秒掉对手。吉安娜的一技能没有冷却，能对冻结的敌人造成24点伤害，二技能增加全体冰霜伤害。三技能可以召唤水元素，自带嘲讽，可以对造成伤害的敌人施加冰冻，还只有一轮冷却！这是冰冻流的核心技能，如果对面没及时用法术解掉水元素，将会遭受毁灭性的打击。 " 说完了冰队这边，我们再说说火队。火焰队以拉格纳罗斯为首，迦顿男爵、安东尼达斯属于核心角色，再配合红龙女王甚至迪亚波罗，能做到全场aoe打出恐怖伤害。尤其是拉格纳罗斯，他的第二个装备萨弗拉斯可以增加大量生命值，并且免疫冻结！这是完美克制冰冻队的利器，有了拉格纳罗斯，能给战斗带来许多的变数。迦顿男爵和安东尼达斯的aoe伤害也不弱，再加上火焰连击的独特机制，还有拉格纳罗斯的残血多重补刀，能给对面带来很强的压制力。尤其是大螺丝免疫冰冻，这两队交战的时候明显就是火焰队占优势。但我们不要忘记，佣兵战纪里职业也是有克制关系的！冰冻队里大多数都是施法者，但火焰队不带迪亚波罗的情况下，拉格纳罗斯这个团队核心却是一个护卫，不知对上冰冻队究竟是孰强孰弱。 " 现在有了商城中的高性价比合集，玩家可以用很便宜的价格获得大量佣兵包和一些随机传说佣兵卡牌，这能让玩家收集角色的进度大大加快。除此之外，对佣兵阵容的组建也有了更多的选择，能很容易的组出冰队和火队。笔者更倾向于火焰队的全场aoe，这两个队伍你站哪一边？

主演：沙漠,段博文,赵圆圆
简介：聊斋志异中，有一个颇受争议的故事《青梅》。 有读者认为，《青梅》是聊斋志异中一个特例。在以花妖狐魅为主要书写对象的聊斋中，青梅身上却找不到狐性。 真是如此吗？未必。笔者恰恰认为青梅是非常具有狐性的。只是她的狐性与众不同罢了。 其他的狐妖鬼魅，都有特异功能。一言不合，特技伺候。和其他狐女的显性能力不同，青梅的狐性是隐逸的。 " 青梅的高明表现在没有用一丝特异功能，当然，貌似她也确实不会。但青梅却达到了自己所有的目标。 青梅为什么会有这么大的能力？说白了很简单——经历。 青梅和狐拉上关系，源于她的母亲。青梅的母亲是狐女。母亲生下青梅不久，青梅的父亲程生又想聘其他女人为妻。 青梅的母亲一怒之下，最后给青梅喂了一次奶后，把女儿抛给程生，头也不回地摔门而去。 " 父亲另娶湖东王氏，但没过多久，父亲就生病死了。继母改嫁。年幼的青梅被寄养在堂叔家里。 堂叔品行不好，对青梅很是嫌弃。寄人篱下的日子让年幼的青梅的受尽苦难，也开启了智慧。 青梅的心智，要比同龄人成熟得多。这种经历，让青梅看待问题，比一般人要看得远，看得通透。 " 青梅年纪稍长，就被狠心的堂叔卖了。卖到了一户姓王的人家。这次变故对青梅的人生又是一次天翻地覆的改变。 被卖到王进士家的青梅，被安排做了王家女儿阿喜的贴身侍女。生活暂时安稳了。 十四岁的阿喜，和青梅很投缘。年纪相仿的小姐俩，很快成了无话不谈的好朋友。 阿喜虽然比青梅年长，但阿喜从小生活富足，有父母疼爱，和少年老成的青梅比起来，阿喜要单纯得多。 " 青梅的经历让她缺乏安全感，也让她居安思危。在青梅的认知中，最安全的可靠的，当然是有一个自己的家。 青梅虽然非常渴望安全感，但她并不是一个自私的人。当她偶然发现了一个品格好，可以托付一生的男人时，她首先想到的是阿喜。 青梅发现的这个男人姓张，字介受，是个的书生。张介受家境贫寒，只能租住阿喜家房子。 " 张介受贫而不气馁。他孝顺父母，读书刻苦。这让生活经验丰富，心智早熟的青梅认定，张介受不会久居人下。 因而青梅便怂恿阿喜嫁给张介受，但阿喜的父母嫌弃张介受家贫，没有答应。 一直被父母呵护着的阿喜，是温室花朵，她不敢违逆父母。青梅见状，便自己给自己做媒，嫁给了张介受。 " 世事无常，三十年河东三十年河西。没过几年，张介受父亲病故，张介受服丧期满后，复出做官。 张介受工作认真，很得上司赏识，经过几次升迁，被授予司理官职。 而阿喜跟随父亲到山西为官不久，就父母双亡。阿喜流连异乡，连扶父母灵柩回乡的钱也没有。 穷困潦倒困居尼姑庵栖身的阿喜，巧遇去和丈夫团聚，遇到大雨，在庵堂避雨的青梅。 " 此时的青梅，已经鸟枪换炮成了贵妇人。看到当年的好姐妹，阿喜和青梅都非常高兴，她们互诉别情。 当知道阿喜面临的困境时，青梅不仅马上拿出珍珠蔻和锦缎绣衣，让阿喜换装，还邀请阿喜与自己同行。 旧主家道败落父母双亡，作为曾经的好姐妹、贴身侍女，青梅伸出援手是义不容辞，也是一个人应该有的善良。 " 青梅让阿喜跟随自己回家，是为了让丈夫张介受享受齐人之福？以笔者的分析，肯定不是。 青梅最希望看到的结果是，在丈夫和自己的安排帮助下，给阿喜找一个好人家，让她终身有靠。 但计划不如变化快，阿喜和青梅回到张介受的府邸后，事情的发展就不由青梅控制了。 到了司理官邸，张氏母子见了都很欢喜。阿喜拜见老夫人说：“我今天真没有脸面来见母亲。”张母笑着安慰她。随后商量选择吉日举行婚礼。 " 青梅带阿喜回家，想的是全姐妹情。可张介受母子看到阿喜，却立刻想到了曾经想而未成的婚事。 阿喜是个美人坯子，十四岁的时候就美丽绝顶，现在就更加风韵绝佳，我见犹怜了。 而青梅是在张介受最落魄的时候嫁进门的。青梅嫁到张家，就接手了照顾瘫痪公公的工作。 为了让张介受安心读书，青梅除了照顾公公，操持家务，还日夜绣花，贴补家用。 " 青梅婚后，吃的是草，挤的是奶。几年的操劳下来，原本长相就不如阿喜的青梅，已经成了名副其实的黄脸婆。 面对婆母对阿喜的喜爱，丈夫对阿喜的觊觎。青梅怎么办？阻止丈夫娶青梅？不让阿喜嫁给丈夫？ 这些方法是普通女人的思维，但不是青梅的。笔者认为青梅是具有隐晦狐性的人，就是从这时候开始的。 青梅和张介受虽然是贫贱夫妻，但张介受娶青梅，不是因为感情，而是权宜之计。 " 张家人想娶的是人漂亮，家世好的阿喜。只是阿喜的父亲坚决反对，才让张家碰了一鼻子灰。 现在张介受发达了，自己送上门来的，本来就不很满意，现在又人未老珠已黄的青梅，已经不入张介受的眼了。 而这一切，早就被善于察言观色，阅人于先的青梅觉察到了。 青梅是孤女，除了自己，没人为她盘算；青梅还是没有后援的女人，她没有退路。 " 丈夫张介受和婆母看到的阿喜后的丑态，令青梅迅速做出决定——兵来将挡水来土掩，以退为进。 青梅和丈夫婆母站在同一战线，极力怂恿阿喜嫁给张介受。和自己永远做姐妹。 青梅的这些举动，都是违心的。无论什么年代，无论多么大度，多么贤惠，都不会有女人愿意和其他人分享丈夫。 这些情况，单纯的阿喜是不明白的，她还以为青梅是真的想和自己共享一个丈夫。 张介受官运亨通，眼中只能看见美女阿喜，对给张家做出巨大贡献的青梅，选择性失忆。 " 殊途同归，张介受和阿喜的婚事如期圆满举行。而且张介受还是穿着官服和阿喜拜的堂。 张介受已经用行动摆明，要让阿喜做正妻。阿喜无论出身还是容貌，都比青梅更拿得出手。 张介受想让阿喜取青梅而代之，很现实，也很自私，甚至可以说是卑鄙，是明目张胆地欺负人。 今非昔比，此时的青梅，没有任何能力和张介受相抗衡。和他争执，掰扯自己为张家所付出的辛苦，只能让张介受更讨厌自己。 青梅能依仗的，只有阿喜。青梅了解阿喜，知道她是个心思单纯，善良，知恩图报的人。 " 青梅对阿喜越好，阿喜就会越不好意思抢青梅正房娘子的位置。无论张家母子的算盘打得多如意，阿喜不愿意也是白搭。 有读者朋友认为，青梅对阿喜恭恭敬敬，从不违逆，让出正室位置是真心的，她是为了报答阿喜。 这么理解从表面看确实有道理。但结合当时的社会制度分析，就会发现这个结论是错误的。 青梅感激阿喜是真。但让出正室位置绝对是假。因为这不仅关系到青梅个人的得失荣辱，还关系到青梅的孩子们。 " 青梅把正室的位置让给阿喜，那她的孩子就成了庶出。将来无论结婚还是分家产，都将处于不利的地位。 父母之爱子，则为之计深远。没有一个母亲会不为了子女的未来着想，青梅更甚。 从小受尽白眼，颠沛流离的青梅，比阿喜更知道世道的艰难，人性的不可靠。她怎么会把自己好不容易得来的地位拱手让人呢？ 笔者这么说并不是主观臆测，而是有事实根据。原文中青梅对阿喜很恭敬，从来不违逆。甚至青梅对阿喜持的是下人对主人的礼节。 " 但这能说明青梅愿意将正室的位置让给阿喜吗？不是的。因为正室的地位是实实在在的，是有法律文书保护的。 青梅不仅从来没有让张介受去办理此类文书，而且连管家权也牢牢掌握在自己手里。 这才是青梅对这件事的真实态度，也是对自己和孩子的保护。青梅的伏低做小，只是为了示弱，只是为了堵住张家母子更进一步的行为。 多舛生活教给青梅的智慧是有效的，在青梅以退为进的策略下，张家母子没有进一步的行动，阿喜也如青梅预料的非常惭愧，心中不安。 " 青梅对阿喜行婢妾礼，从不冒犯，是故意做出的“惺惺作态”。用这个办法，青梅保住了自己的地位，保全了和阿喜的姐妹情，主仆义。 青梅的策略，行之有效。但张介受要将阿喜扶上正室之位的心，也是非常执着的。 后来张介受官至侍郎，他上书皇上，将青梅和阿喜的事情向皇上陈述，皇上感念青梅的大义，阿喜的识趣，将两个人都封为夫人。 " 至此，没有超能力的青梅，用自己的大智慧和超前意识，保住了自己的地位和子女的幸福。 青梅出身不好，人也不出众。但她有眼光，有行动力，能够抓住一切机会改变自己的命运。 当命运的小船遇到惊涛骇浪时，即便知道嫁了渣男，青梅也不自哀自怨，而是积极面对，不卑不亢地徐徐图之。 " 蒲松龄老先生没有赋予青梅其他故事中的狐性，也许就是为了告诉读者朋友： 真正的狐性，不是超能力，而是来源于生活经验的积累，和积极心态？