David

主演：琳娜·海蒂,托马斯·戴克,莎莫·格劳
简介：《终结者外传》(Terminator: The Sarah Connor Chronicles)是美国FOX公司将在2008年播出的剧集，根据经典科幻影片《终结者》系列改编，内容讲述的是《终结者2》中发生的一系列事件之后，女主角Sarah Connor(Lena Headey扮演)和她的儿子John(Thomas Dekker扮演)的生活。 本剧集将在2008年的1月14日登陆美国FOX电视台，《终结者外传》中，John和Sarah将继续逃亡并竭力阻止“天网”计划，这个计划是“公司”制造用来毁灭人类的科技武器，在原版的影片中，Sarah总是会遇到来自未来的“终结者”(高科技机器人)，有的是来保护她，而有的则是为了来消灭她。在新的电视剧中，Sarah和John不安于舒适的生活，于是再次踏上逃亡之路，来到了一个新的城市，在这里，John结识了一个当地女孩Cameron Phillips(Summer Glau扮演)，本以为生活又可以继续安定下来，没想到John的老师Cromartie(Owain Yeoman扮演)的出现打破了平静，原来，这个代课老师是一名“终结者”，是来刺杀John的，而Cameron同样是一名“终结者”，不过她的任务是保护John，故事就此展开，一段新的逃亡开始了…… 剧中出演男主角John的托马斯·德克尔(Thomas Dekker)想必大家并不是很熟悉，不过看过美剧《超能英雄》(Heroes)的朋友应该了解，他就是在第一季中饰演拉拉队长克莱尔的同学，拿DV给克莱尔拍摄视频的那个男孩Zach。

主演：瓦妮莎·雷德格瑞夫,蒂莫西·斯波,史蒂芬·洛德,温迪·摩根,迈尔斯·基奥治,Joanne Pearce,David Schaal,John Alan Roberts,Jon Furlong,Paul Bergquist,Laurence Mills,Kíla Lord Cas
简介：任明/文 曾因在《透纳先生》中成功扮演英国画家透纳而夺得“戛纳影帝”的蒂莫西·斯波，2019年再度扮演画家，这一次，他成为了英国“国民画家”t.s.洛瑞。通过表现画家与母亲的关系，蒂莫西演绎了一个与透纳完全不同的“英国绅士”形象。 称t.s.洛瑞（1887-1976）为“国民画家”，是因为他是英国人最喜欢的当代画家之一，也是因为他是第一位执着描绘工业时期英国北方风景、在画布上为其留下孤独而荒凉的历史形象的英国画家。其笔下以工厂烟囱和单调建筑为背景、在苍白街道上密密麻麻却又匆匆而行的渺小身影，被观者称作“火柴人”。 以画“火柴人”著称的洛瑞，一生的“正职”是曼彻斯特一家房产公司的收租人。这一职业他从23岁开始到65岁退休，一直做了42年。1932年，洛瑞45岁时，其父去世。电影《洛瑞太太和她的儿子》讲述的正是父亲去世以后，洛瑞负责照顾母亲、偿还父亲债务这一时期所发生的故事。 " 《洛瑞太太和她的儿子》。资料图 洛瑞的父母出身于中产阶级，但一生为财务问题所困，并因入不敷出，于1909年将家从曼彻斯特的中产阶级社区维多利亚公园，搬到煤矿镇的工人区，成为洛瑞太太一生郁郁寡欢的根源。影片表现她不断在儿子面前抱怨住在这个工人街区给她带来的痛苦；她不与周围任何人交往，痛恨丈夫的失败降低了她的社会地位；隔壁工党议员的妻子衣装讲究，为人心灵带来慰藉，每日拉开窗帘欣赏其穿着打扮，成为洛瑞太太生活中不多的乐趣之一；两人最终也开始有了某种交往。洛瑞太太与工党议员妻子代表了在英国中产阶级中并不罕见的“身份意识”，他们看不上工人阶级的“粗鄙”，文化口味保守而力争“高雅”。洛瑞太太不认可儿子的绘画，认为他画画完全是在浪费时间，他的画一无可取。影片中所表现的她对儿子尖酸刻薄、毫不留情的打击，让人看了愤怒而心酸，对洛瑞的不以为然和毫不反抗，难免会感到不解。影片片尾字幕表示，洛瑞的画后来受到画廊认可并广受推崇，1968年，英国政府准备授予洛瑞“爵士”封号，他竟然拒绝了，原因是“妈妈死后，这一切都没什么意义”，令人感慨他对母亲的爱之深沉。 这样深沉的爱是为什么或从何而来的呢？看完影片，我情不自禁地想要找到这个答案。很明显，从影片中的表现来看，洛瑞太太既刻薄又自私，英国82岁的老戏骨瓦妮莎·雷德格瑞夫演活了洛瑞太太的势利、刻薄与自私。她在楼上“遥控”儿子时中气十足，等儿子来到面前，却会装出有气无力的可怜相；说自己消化不好没有胃口，晚餐却可以独自吃三根香肠而只给洛瑞留一根。可以说单为观看瓦妮莎的精彩表演，这部电影就值得一观。 善于从周围事物中发现美的洛瑞，一生都需要与妈妈势利保守的中产阶级审美观作斗争；然而，也许正是因为身为艺术家，洛瑞对妈妈的失落有一种常人所不具有的敏感与同情，终其一生，他希望能用自己的画来让母亲看到现实，看到周围世界所蕴含的独特的美，希望自己的画能给妈妈带来荣光，这是他在影片中说自己画这些画，“都是为了表达对妈妈的爱、是为妈妈所画”的原因。 这大概既是实情，也并非全部真相。洛瑞并非是一位对艺术全无雄心或自身追求的人，他曾经说过这样的话，“我的野心是将工业风景放到艺术的版图之中，因为之前没人认真这样做过”。他在夜校学画画，一学就是20年，认为只有经过这样长期刻苦的训练，自己笔下的“火柴人”才能够呈现出应有的样子。实际上，除了“工业场景”，洛瑞的肖像画也非常出色。其肖像画中的人物有一种超然却又攫获人心的神情，仿佛活在这苦难的人间又超然于它。在平民的艰辛生活中看到超拔的精神，这是洛瑞笔下肖像画的魅力所在——这些作品据说都有洛瑞自己的影子。1968年，洛瑞拒绝爵位封号的另一个原因是，“我一生都非常反对以任何形式出现的社会身份区隔”。仿佛是对母亲汲汲以求的社会地位的一种终极反抗。 一切都被一幅画捕捉到了，永远地……这是洛瑞作为画家的理想。他确实做到了这一点。 更多内容请下载21财经app

主演：David,McConnell,Charley,Boon,Kenna,Dawn,史蒂夫·安德森,理查德·贝内迪克特,Liz,Christensen,David,DeDen,Jim,Goldrup,Scarlett,Hazen
简介：叶少飞 【按】近日，云南15头野生亚洲象一路向北迁徙的新闻备受关注。这群大象从西双版纳出发，横跨多县，一度进村进城“逛吃”，也引发了关于人类与野生动物关系的探讨。 大象在人类历史中并非可有可无的角色。人们曾将大象奉若神明，将其作为高贵的礼物赠来送去，也曾为了争夺耕地与之搏斗，为了象牙对其追捕猎杀，或为了战争、运输或仪式所需将其驯养。 云南省红河学院越南研究中心教授叶少飞曾就大象在中越历史中的角色做详实的考察，澎湃新闻将陆续刊发其关于大象的研究文章，力图为象与人类关系的讨论提供一些参考。 " 近日“一路向北”的云南野生亚洲象群 象是古代战争利器。armandi, pietro damiano的histoire militaire des éléphants（《象之战史》，parise，1843）以大象在古代和中世纪的军事远征中扮演的角色为主题，并将马其顿远征作为大象军事史的起点，展开战象在欧洲、非洲、和印度河流域的军事考古史研究。研究围绕古人在组织战象时普遍遵守的规则和原则展开，包括他们用来训练、武装和把他们带到敌人面前的方法，以及确定战象在营地、行进和战斗中的位置。michael w. charney的southeast asia warfare 1300-1900（brill，2004）第六章专门讲述东南亚安南、占城、暹罗、缅甸等国家的驯象及象军。中国历代王朝也认识到了象在军事战争中的作用，但因为中原地区无法获得稳定的象源，亦不能人工繁育，故而没有装备战象部队，但与越南、缅甸的战争中则要面对象军。中国的一些地方政权则因据有产象区偶尔装备象军。文献中亦称“战象”为“象军”，本文通用。 一、宋代中越战象 唐代岭南和云南尚有大量的野象群，刘恂《领表录异》记载： 广之属郡潮、循州多野象，牙小而红，最堪作笏。潮、循人或捕得象，争食其鼻，云肥脆，偏堪作炙。……恂有亲表，曾奉使云南。彼中豪族各家养象，负重致远，如中夏之畜牛马也。蛮王宴汉使于百花楼，楼前入舞象，曲动乐作，优倡引入一象，以金羇络首，锦襜垂身，随拍腾蹋，动头摇尾，皆合节奏，即天宝中舞马之类也。 刘恂记载云南本地蓄养象只，如同中原的马，潮、循人则捕象食象鼻。五代时野象在广东尚有大量分布，因野象害稼，朝廷消灭象群，禹余宫使邵廷琄于南汉大宝五年（962）建塔超度象魂： 盖□至秋□群象踏食百姓田禾，累奉敕下，荖人采捕，（馬丘）括入栏，烹宰应赡□军□戴甲披□负来□遗骸滞魄，难超舍去□，良因免涉幽局之苦，速承济度，永辞异类之徒。 此为石制经幢，刻建造事由和佛顶尊胜陀罗尼经，碑文残泐，现保存于东莞市博物馆。能够“累奉敕下”，让南汉朝廷动用军队击灭象群，显然数量很大。至于为何要大费周章建经幢超度象魂，恐怕还在于唐朝佛教流行，象为佛教圣物，广州作为南都大邑，佛教兴盛，故朝廷派使者监造，差僧延嗣住持焚修。南汉即装备象军，《宋史》记载： 十二月，（潘）美等攻韶州，都统李承渥以兵数万阵莲华山下。初，鋹教象为阵，每象载十数人，皆执兵仗，凡战必置阵前，以壮军威。至是与美遇，美尽索军中劲弩布前以射之，象奔踶，乘象者皆坠，反践承渥军，遂大败，承渥仅以身免。 宋军统帅潘美以弩阵射象，战象反奔逃逸践踏。南汉的象军对付弱小力量，自然无往不利，但与开国精锐的宋军相比，则无能为力。但南方的象军给宋人留下了深刻的印象。1067年宋神宗即位后，秉承太祖以来恢复“汉唐旧疆”的理念，逐渐措置谋取交趾。《宋史》记载熙宁六年（1073）： 时周士隆上书论广西、交址事，请为车以御象阵，文彦博非之。安石以为自前代至本朝，南方数以象胜中国，士隆策宜可用，因论自古车战法甚辩，请以车骑相当试，以观其孰利。帝亦谓北边地平，可用车为营，乃诏试车法，令沿河采车材三千两，军器监定法式造战车以进。 周士隆所进以战车抵御象阵之法，得到王安石和宋神宗的首可。战车或许在北方平原为战争利器，但南方地形崎岖，水网密布，并不利于战车奔驰，也需要牲畜拖曳。以战马拉战车显然是巨大的浪费，而没有上过战场的驴、骡则更加不堪。战车的灵活性也远不如战马。 熙宁八年（1075），李仁宗听闻王安石欲谋夺交州，遂先下手，派遣大将李常杰攻钦州、廉州。《大越史略》记载攻邕州：“我为飞梯以临城，彼施以火炬，飞梯不能近；又以毒矢射之，城上人马死者相枕。彼以神臂王发，我之象军多有殪者。”熙宁九年（1076）春正月，邕州城破，知州苏缄死。之后交趾撤军。二月，宋以郭逵为安南道行营马步军都总管、本道经略招讨使，准备反击。郭逵抵达广西，李焘《续资治通鉴长编》记载宋神宗根据获得的战报指示： （秋七月）乙亥，诏谕郭逵等：“谍言交贼既归巢穴，日聚其党，教以战阵，及搜集象马，阅习奔冲。此蛮素狡狯，今又操危心，虑大患，其于奸智必有出人意外者，深恐八月中果来犯邕州。见在彼将官伤于忠勇，便与接战，虑误大事，盖深入之师利于速战故也。仰更切审为处置，严与戒约。” 宋神宗对交州象军的表现有深刻的印象，因此须严防其再次深入宋境围攻邕州。十二月，郭逵举兵出界，李焘记载： 贼屯决里隘，逵遣张世矩攻之。贼以象拒战, 逵使强弩射之, 以巨刀斩象鼻, 象却走, 自践其军, 大兵乘之, 贼溃去。 这显然是李仁宗安置在边界的象军部队，郭逵以强弩射象。1272年元军在缅甸遭遇战象，象马对冲，马可波罗记载： 缅国王休息其军毕，自其地率军出发，至于永昌平原，距鞑靼备战之处有一哩，整顿象楼，列战士于楼中，复列步骑备战。布置既毕，开始进军击敌。鞑靼见之，伪作毫不惊异之状，仍整列前进；及两军既接，甫欲交锋之时，鞑靼军马见敌军战象，大惊骇，遂退走。缅国王成事率众进逐。 元军不得已，只能下马，士兵以密集的箭阵射伤战象，象群负伤，反向逃逸践踏，元军胜利。沙海昂以armandi《象之战史》注：“象阵之破骑兵，其例常有。盖马见其形，闻其声，嗅其味，辄骇而退走，迄今尚然也。”元缅战事虽然后出，但动物习性不大会改变。宋初潘美以弩阵破南汉象兵，郭逵亦以强弩射象，战马惧怕战象，因而能够“以巨刀斩象鼻”的应该是宋军的重装步兵，在战象的巨蹄下冲击挥砍。十二月，两军大战富良江。李仁宗奉表，宋军班师。在这场战争中，李朝象军是战争主力之一，宋军虽有攻破之法，但亦要慎重对待，象军战力可见一斑。 宋军见识了交趾战象的威力，此时距南汉不远，岭南仍有象群出没，不知何故宋朝也没有发展配备象军。或者是因为装备训练战象耗费巨大，又不能投入北方战场，留置南方无法控制，则会生变，聊备一说。 二、元明时期的中越象军 1257年蒙古灭大理，兵锋扫入安南，攻占升龙城，随即撤兵。《元史》记载：“国主陈日煚，隔江列象骑、步卒甚盛。”黎崱《安南志略》记载： 国主陈王遣士卒乘象迎敌。时太师子阿朮年十八，率善射者射其象，象惊奔，反蹂，其众大溃。 蒙古骑射甲天下，以高超的箭术射伤战象使之反奔，这与1272年元军在缅甸遭遇战象时以弓箭射击的情况类似。 《大越史记全书》关于战争只记载对方的象兵。1312年，陈英宗亲征占城，“象声渐近，军士有忧色”。1335年，陈明宗亲征哀牢败绩，“及交战之日，阴雾晦?，贼先伏象、马夹攻，官军大败，堕水死者过半，（段）汝谐在焉。”哀牢诸部在西南部的山陵地区，地接占城和安南。1383年，占城国王制蓬莪率军逼近升龙，黎密温出战，“贼先设伏，兵象具起，官军败北，密温为贼所擒。”1389年占城攻清化，“贼堰上流，官军植桩盘鸦以相对。二十日，贼伏兵象，佯扫寨以归。季犛选取精男，名为敢死，追击之，水军开椿出战。贼乃决堰，出象冲之。时精勇已远，舟师难于泝流，因以败绩”。1390年占城再来，叛徒为陈朝军队指示占城国王制蓬莪座船，将其击杀，残军撤退，“遇官军进击，则驻象撒货以止之”。 1368年明朝建立，陈朝遣使金陵，建立关系。《大越史记全书》记载1384年“李瑛等来假道往占城，索象五十只，自乂安府设站驿给粮草，递送至云南”。1395年“明遣任亨泰等来乞师五万人，象五十只，粮五十万石，搬运至界首，以给军”。明人对安南象的情况很熟悉，这很可能与明军进攻云南获得战象的情况有关。这两次事件发生时正是外戚黎季犛专权之时，他于1400年废陈自立，并改回先祖本姓胡，次年传位于子胡汉苍。陈朝宗室陈添平从老挝到金陵投诉，1406年成祖遣使送陈添平回国，但到边关时被胡汉苍遣军击灭，成祖大怒，派张辅领兵攻打胡朝。 明军遭遇了象兵部队。《大越史记全书》记载胡汉苍军力颇强，“外连水军战舰，岸上兵象对垒，未尝一战”。十二月十二日早，“天长军将阮宗杜等穴城以出象。明人以火箭射之，象退缩，明人随象以入，城遂陷”。《明太宗实录》记载永乐四年十二月丙申： 我军遂入城。贼将又于城内列阵接战，驱象当前。辅督游击将军朱广等以画狮蒙马，神机将军罗文等以神机铳翼而前；象皆股栗，又为铳箭所伤，皆退走奔突。贼众溃乱，官军长驱而进，杀贼帅梁民献、蔡伯乐；追至伞圆山，贼自相蹈藉及被杀而死者不可胜计，获象十二、器械无算。 明军的战报也证明确实准备了狮子画像，李文凤《越峤书》记载： 贼人又有象只及步军甚众，列阵于城内。我军遂前，贼人以象来冲。右副将军、右副参将亲督游击将军朱广等领马，以内府所出狮子象置于马身；又调神机将军罗文等，将神机铳列于马之两傍，铳箭齐发。象见狮形颤畏，又为铳箭所伤，倒回奔突，贼人溃乱。 以画狮蒙马显然来自于宗悫破林邑象军的故事，这可能并不能发挥多大作用，真正对战象造成伤害的还是铳和箭。但战争为求胜利，明军仍然按照军事传统准备了狮子画像以应对战象。1407年，明军擒获胡季犛、胡汉苍父子，《大越史记全书》记载获“象一百一十二，马四百二十，牛三万五千七百五十，船八千八百六十五”。 胡朝取代陈朝并未经历战争，应当继承了陈朝的驯象及战象，尽管其战力突出，但在明军的火器面前并未产生大的作用。明军灭胡朝之后，永乐帝郡县安南，陈氏后裔群起反抗，史称“后陈”，张辅率军平定。永乐十一年（1413），后陈大将邓容“伏兵象，夜袭辅营”未成。十一月双方再战，《明史》记载： 冬，（陈季扩）与（沐）晟会顺州，战爱子江。贼驱象前行。辅戒士卒，一矢落象奴，二矢射象鼻。象奔还，自蹂其众。裨将杨鸿、韩广、薛聚等乘势继进，矢落如雨，贼大败。 《明太宗实录》记载此战： 辅等列阵以进，贼亦据昆传山险，分三队拒战，各列象当前，贼众随之。辅策马率众，先薄贼左队，冲入中坚，引弓射象奴，仆之，再中象鼻，象遽退走，蹂贼阵。阵乱，指挥杨鸿等奋勇齐进，引强弓射贼，贼大败。 大批战象已经为明军所夺，陈季扩拥有的战象应该比较有限。主将张辅射伤战象，反奔己阵。此战张辅擒杀大将邓容和阮景异，陈季扩逃至老挝，张辅遣兵捉拿送往京师，后陈亡。陈朝典籍亡佚大半，史书对其战象的情况亦不记载，仅依靠中国史籍有零星信息，战象的训练和作战方式情况仍不了解。明朝平定安南，亦有大批对胡季犛不满的陈朝人归附，其中即有精通象阵之人，《越峤书》记载： （永乐五年五月二十七日）据都督黄中差千户李惟亲报称：“哨至顺州，拿得化州城内逃出军人。问得阮噜又与黄晦卿自相仇杀，阮噜将军人、象只投降。占城国王及头目军人掠取新平等处人口、牛只，闻知天兵到来，畏惧，将带阮噜并所领军象，星夜回还本国去讫。”及据差去锦衣卫驯象所象奴杜子中，往化州招安黄晦卿等回说：“本人惧罪，将带家小并所领头目，乘船出海逃躲。止招到化州知州邓悉等十名，并获象十只来见。” 1428年明军放弃交州，安南的归附者一起撤退回国，明朝予以安置，后裔即为明人。正统十四年（1449），土木堡之变英宗被俘，石亨随英宗亲征，“亨单骑奔还。降官，募兵自効”。瓦剌太师也先围攻北京，危机时刻石亨与于谦配合赢得了京师保卫战的胜利。归顺的原陈朝将领请战，《明英宗实录》记载： （庚寅）交址归顺土官百户陈复宗言：“宜选象演习，为之造战鞍、战甲。臣愿领军骑象，用破贼阵。”命送武清伯石亨处审验。 陈复宗自请以战象退敌，明朝并未装备象军，但京师有象，明朝在广西设驯象卫捕象驯象送京师礼仪之用，云南、缅甸亦贡象朝廷。石亨作为当世名将，此时京师危在旦夕，审验之后认为可行，当遣选宫廷仪卫驯象训练，并打造象甲。战象现身于京师战场，陈复宗驾象获得战功： 先生姓陈讳儒，字懋学，别号芹山。先世为交址布政司乂安府支罗县人。国初，交南黎氏叛。我天王怒，兴师问罪。时公之曾祖乂安卫百户仕及祖锦衣卫千户、累赠通议大夫、刑部右侍郎复宗出万死，迎王师为导，获大捷。班师，乃率众如京。帝嘉其忠义，赐第长安，赐银钞、器皿等物，授锦衣卫百户。正统己巳，北虏入犯甚急。公祖复上疏，请以象战御虏，身中流矢。虏退，论首功，升授锦衣卫千户世袭。 陈儒的高祖陈仕和曾祖陈复宗归附明朝，在交趾布政使司为官，宣德时明朝弃守交州时父子二人随军北归。无论战象训练还是象甲的制作，都需要相应的技术，陈复宗能在极短时间内将仪卫驯象转变为强大战力，显然与父亲陈仕都是陈朝通晓象战技术的将领。安南的象战术亦北传明朝。尽管陈复宗以象战立功，石亨也见识了战象的威力，但明军仍然没有装备战象部队。原因可能还在于战象本身耗费巨大，国内象的来源亦有限，难以大规模持续供应，云南、缅甸贡象朝廷回赐丰厚，贡象数量亦不多。装备战象困难重重。 陈朝大规模蓄养象只，并用于战争之中。陈太宗最初向元世祖贡象，却因为宋、元相争的局势，拒绝了忽必烈的贡象要求，象成为国际关系变动的象征物。永乐帝征安南，明军以火器破胡季犛象军。归附的陈朝人将安南象战术北传中国，战象在1449年的京师保卫战中昙花一现。陈朝战象以多元的形式在中国历史中留下了印迹和身影。 三、越南黎朝的战象 1442年，黎太宗暴毙，年仅二十岁，子黎仁宗立，改元太和。1459年太宗长子黎宜民作乱杀死仁宗自立，朝臣又杀之，迎太宗四子黎思诚即位，即黎圣宗。圣宗在位长达三十八年，是黎朝的全盛时期。圣宗光顺六年（1465）：“勅旨，故意杀官象，定罪有差”，“颁水阵军令三十一条、象阵军令二十二条、马阵军令二十七条、京卫步阵四十二条”，这是现存越南文献中首次见诸条文的战象军令记载。由此可知黎朝军队分水军、象军、马军和步军四种。在确定军令的同时，圣宗又下谕旨： 凡有国家，必有武备。常于农隙之时，且停不急之务，系每月望日，入番点目，量割军人守门廊店草屋草象等役，余于一二日以前，听依官颁图阵于本卫土分，整饬队伍，教以坐作进退之法，听其号令金皷之声，使士卒谙习弓箭，不忘武备。 光顺七年（1466）太仆寺少卿行尚宝寺少卿黎廷俊奏：“于五月六月当农务，其常班役军人听留宿直，幷守门廊店草屋草象等役，其省院局百作诸色留半在役，余皆放回农务。”“草屋草象等役”即是为官府要求民众为象提供喂食草料的徭役，农忙时留一半人员维持，其余放回务农。 《大越史记全书》记载了两次操练战象，洪德九年（1478）“令诸军习象阵于讲武殿庭”，洪德十二年（1481）“凿海池，其池屈曲百里，池中有翠玉殿，池边作讲武殿，肄习拣练兵象”。洪德四年（1473）“定御史台该道、监察御史该知”，其中“三江、兴化道监察御史该知：効力四卫、驯象四卫、马闲四卫、西军府、三江、兴化等处三司军民”，洪德十二年（1481）指示监察工作，其中有“壮士、神武、效力、殿前、五府、马闲、驯象等卫司”，“驯象卫”当是战象的专门管理机构，应在1465年颁布诸军军令之前已经建立。 洪德十四年（1483）“勑旨，许驯象、马闲各所正官帯牌，常进朝参，如五府正官例”，即驯象卫的正官可入朝参拜皇帝。洪德二十三年（1492）：“置太原都司、太原驯象卫”，此即驯象卫从京师到道都有设置。景统二年（1499）：“令驯象各卫象陈于讲武庭，幷制驯象差拨旗军构作瓦厩，以中城军人守看，以省逐番构作草舎之费。”《天南余暇集》的“官制典例”记载了象卫的情况。“内文官各职”记载了京师象卫的吏员设置： 象厩马厩司，驯象四卫，马闲卫，每卫司知簿各一员，该七员。 驯象马闲五卫，每卫都知一员，副都知一员，该十员。 驯象马闲五卫，二十五所，每所正提辖副提辖用三员，该七十五员。 象厩司正都尉一员，都尉副都尉用三员，该四员。 京师“驯象四卫”，军号如下： 前卫各所，折冲中所，雄力前所，威锋左所，壮毅右所，奋猛后所 左卫各所，天壮中所，天猛前所，劲威左所，神胜右所，奋锐后所 右卫各所，威锐中所，威勇前所，震毅左所，都虏右所，克捷后所 后卫各所，蹴银中所，桧鸷前所，城岳左所，港河右所，跪林后所 地方象卫的情况在“外任武官”中记载如下： 驯象四卫，每卫都知、副都知各一员，该八员。 驯象四卫二十三所，每所提辖一员，副提辖一员，该四十六员。 书中也记录了部分地方象卫的军号： 乂安驯象卫各所 突胜中所，神雄前所，神刚左所，神畧右所，神力后所，铳弩别所 太原驯象卫各所 迪发中所，固关前所，蹴铎左所，攻坚右所，角猛后所 以上只是象卫日常管理的人员配备和基本建构，并非成建制象军的战力呈现。圣宗之后的诸君才干德行不足，象为国家重器，但新君以之玩乐。威穆帝端庆三年（1507）明使许天赐来封安南国王，题诗曰：“安南四百运尤长，天意如何降‘鬼王’”。端庆五年（1509）： 帝性好勇，因谒郊还宫，乘援云象头入东华门，令各司及五府公象，将入御前引选，幷类各镇公象回于京师，选入御象，充补各卫。 又： 设御象监，御马监，御象带力，内使着水银帽画金葵花，御马着水银帽红葵花。御马、御象二监闘力持杖相击，自清阳门至太庙门外，帝以为乐，以钱帛赏之。 威穆帝自己乘象，并将各镇公象入充为御象。又装饰象马，使御象监、御马监相闘为乐，如此儿戏荒唐。威穆帝暴虐，当年十一月宗室简修公濴起兵，威穆帝命黎瑀等平叛，“瑀骑象麾兵进战同乐处，阵陷，不屈而死”。威穆帝被执，饮鸩自尽。简修公即位，即襄翼帝，但其人亦非善类，1513年正月明使前来，潘希曾言：“安南国王貌美而身倾，性好淫，乃猪王也，乱亡不久矣”。二月“帝御光治殿，观象斗虎”。随后黎朝内乱不断，1527年莫登庸弑杀黎恭皇，建立莫朝。 四、中兴黎朝战象 1527年权臣莫登庸弑杀黎恭皇建立莫朝，1533年黎朝老臣阮淦起兵拥立黎庄宗对抗，1545年阮淦被杀，大权落入其婿郑检之手，1558年阮淦之子阮潢出镇顺化、广南，逐渐坐大。1592年郑检之子郑松（1570-1623年在位）率军攻入升龙，擒杀莫朝皇帝莫茂洽，莫氏残余势力退入高平地区，黎朝复国，史称“中兴黎朝”，但大权为郑松把持，以王爵世代相传，称“郑主”或“郑王”，黎皇仅有空名而已。1600年阮潢从升龙归顺化，与郑氏对抗。1613年阮潢去世，阮福源即位。1623年郑松去世，郑梉即位。郑、阮情分不再，1627年南北开战，大战七次，1672年后不再互相攻打，郑阮各据一方，直至1771年西山阮氏兄弟崛起，先灭阮，再灭郑，1789年黎氏末帝黎维祈逃亡清朝，中兴黎朝灭亡。持续两百五十多年的政权对抗促使各方发展武备，象兵即是主力军种。而兴盛的世界贸易也让更多的人履足越南，留下了不同阵营象的丰富记录。 （一）北方黎郑的战象 因战争不断，黎郑一方保存了相当数量的象只，一方面作为战争力量使用，另一方面也作为王皇勋贵的骑乘工具。康熙二十七年（1688）福建晋江人潘鼎珪遭风暴漂至安南，至升龙都城，“国以兵象多为富强，然其为数，象每不踰三千，兵恒歉十万”，如此夸张的数字，或许是本地人向其夸耀有驯象三千，其中即包括战象。同年英国人william dampier (1652-1715) 记录郑根王宫有200至300匹马，150至200头象，有专人负责象的饮食且每天都要到河里洗澡，并记录了象穿越街市至河洗澡居民辟易让路的场景。william dampier所记只是京城象，当包括战象和仪卫象，但地方军以及清化、乂安与阮军相接的前线当亦有数量不小的象，总数就相当可观。李塔娜根据史书及欧洲人的记录分析了郑主象军的数量，1610年黎弼四上奏郑松：“战船千艘，雄象百数，天下精兵，悉聚京师”， alexander rhodes认为1650年代有300头，samuel baron在1680年代记录拥有300至400头，李塔娜进而指出因越南北方野象稀少，郑主数量增长的象应该来自于战争掠夺、部族朝贡以及贸易，否则难以为继。jean-baptiste tavernier的游记记载1643年郑主发兵攻打阮主，出动大象722头，其中战象130头。tavernier的记载尤其重要，说明黎郑配备士兵的战象与用来驮运的象有所区别。此年郑阮战事正盛，郑王应该出动大半军力，但仍要防备阮军海上突袭后方，故而还应有留守。如此来看，黎郑拥有200头左右用于战争的战象比较可信，当然还有其他的运输象。 中兴黎朝复国之后，以莫朝为僭伪叛逆，大肆毁弃其典籍文物，现在关于莫朝的历史主要记录于黎朝史官编撰的《大越史记全书》之中，但极其疏漏，主要描写郑检和郑松灭莫的过程。黎朝灭莫过程中，“兵象”和“象马”是常用词语，显然象兵和马队拥有同等重要的地位。1555年郑检与莫朝大将莫敬典作战： （郑检）又使中官太尉雄国公丁公督诸降将黎伯骊、阮凯康、阮倩、黎克慎等及本部兵象，先伏于江之南，上自安定山，下至军安山。太师郑检亲督大兵，伏于江北，上自白石山，下至金山。复选象五十只，伏于金山之下。又使广郡公范笃领水军，及督诸降将阮倦等，战船十余只，据上流，自有执江，至金杯江，往来为犄角之势。次日巳时，贼兵船过金山，……太师郑检纵兵大击。下流象已渡河，范笃、阮倦等船兵亦顺流而下。两岸兵象，奋力争先，贼兵遂倒戈抛甲，弃船下水，各自迯生。寿郡公自料不能脱，自投于水，潮郡公武师铄获之，俘虏莫兵甚众。系寿郡公于象背，献之营门，及生擒贼将大小数十员。 这场大战颇具代表性，郑检的象兵伏击莫敬典的船队，郑检选象五十只，战争规模应该不小。1565年，莫敬典设计谋，“莫兵设伏于险要，出奇兵挑战佯北，师铄等引兵象追之”，伏兵大出，师铄等突围逃走，“禄郡公独战，被莫兵刺于象背死之”。1585年，郑松回师，留昭郡公在后，“莫兵追及之，昭郡公陷于阵，莫兵収获象一只”。1592年，郑松率军攻破升龙时： 乃命左区营将阮有僚、郑柠等领兵象一万，攻破椰桥道，直进西门。右区营将黄廷爱、郑桐等领兵象一万五百人， 攻破纒桥道，直进南郊门。前区营将郑杜领中军各奇，瑞庄侯等合兵象一万二千人，攻破梦挢，直进木桥门。 郑松本人“督大营兵象二万五千人为后队”，进至红梅驻兵，“节制郑松大驱象马兵卒踏破纒桥，兵威如从天而下”，我们可以遥想战象和骑兵冲击战阵的猛烈气势。莫茂洽逃走，郑松遣“范文快、廉郡公、武郡公等将歩兵三千，象二只，攻略浦赖江”，凤眼县的村民引官军擒获莫茂洽，“武郡公令人以象载之及二妓女，还至京师献俘，生枭三日，斩于菩提，传首诣清华万赖行在，钉其两眼，置于市。” 《大越史记全书》只写黎郑军队，很少写莫军的情况，但莫敬典统兵之时莫朝占据优势，兵象规模当亦不小。黎朝复国，即向明朝报告，1597年世宗黎维潭亲率大将及“兵象五万”至镇南交关： 帝整饬兵象，过镇南交关，与明左江巡道按察副使陈惇临，及广西、思明、太平等府，龙州、凭祥等州官，大行会勘交接礼，各相喜贺。自此南北两国复通。 1630年，“明遗二部使催贡礼，赐宴在东河津，王亲诣讲武楼旅陈贡物，使明使观之，因于水岸盛张船艘象马，振耀兵威，示以强盛之意。” 如何驾驭战象作战，以及如何应对战象，因史书贵在简严，这些细节并不记载。十八世纪末的一部汉文典籍《安南一统志》对象战的细节描写相当丰富，作者是当时的高官，内容应该具有很高的可信度，正可与史书互补。因郑森废长立幼，1782年郑森死，诸军随即作乱，击杀辅佐幼主奠都王郑檊的大将晖郡公黄廷宝，《大越史记全书》记载： （黄廷宝）驾御象出府庭。诸军大集，取府堂瓦乱抛之。廷宝中疮甚，勾象从宣武门出，门上限罣象棚，棚断，廷宝坠，诸军格杀之。 《安南一统志》描绘战斗过程更加详细： 晖郡挺剑上象，出府堂中庭，麾诸军曰:“尔三军各归其所，无得喧闹，我斩汝头!”诸军素慑晖郡，见象凛然，皆坐而听命，不敢出声，亦无敢犯。有顷，坐者皆起，转逼象前，晖郡钩象头向前而触之，诸军避象牙，旋象而趋，各以兵器剌斫之，或取府堂瓮瓦乱抛之，象卷鼻而吼，不敢触。晖郡挽弓，弓弦绝；引铳纳弹，火灭。诸军持长钩钩下象奴而斩之，象却，诸军围象脚，晖郡以短矟放下刺之，伤数人，诸军至者益密。又有一团军从宣武门入，按象后，象立不能动，乃钩下晖郡，乱殴杀之，刳其腹，取其肝而食之，拽尸弃于宣武门外。 尽管乱起仓促，但黄廷宝身为大将，仍单象出战。象头前抵，诸军躲避象牙，围绕战象攻击。黄廷宝在象上射箭、发铳而不得。诸军先用长钩钩下驾驭的象奴，将象固定住，又钩下黄廷宝杀之。由此可知，战象由象奴驾驭，象上之将以弓箭、火铳进行远程攻击。战象虽然巨大，但行动缓慢，攻击者用长钩将象奴和战将钩下来击杀。 乱后诸军立端南王郑棕。1786年，西山部将阮有整率军进攻升龙，“贼至西龙津，（端南）王陈师于五龙楼前，戎服上象，指挥诸军。贼至，以火喷筒纵击之，军大溃。王率象兵百余人，出安华门走山西，贼遂纵兵大掠”，《安南一统志》详细描写了端南王上象指挥作战、战败骑象退走的情况，是东亚和东南亚战史的宝贵资料。 因战象的重要，故而在黎郑成为武官的象征。越南国家美术馆藏的17世纪《文官荣归图》中的文官仍是坐轿，康熙二十二年（1683）周灿出使安南，记“行或乘马，或乘象，或乘网兜，或乘轿”，其轿“形如无轮车，上有漆藤席盖俯，而人或卧或盘坐”，与画中所绘一致。《武官荣归图》中的武将则是乘黑象，而非骑马，乘象当是尊荣之极的行为。 " 越南国家美术馆藏《文官荣归图》、《武官荣归图》 这两幅图的构图、用色相近，人物形象也比较接近，但绘制不够精细，额题书法也不够精美，应该是有底本，然后批量绘制，供给社会，越南国家博物馆尚藏有与之人物、色彩相近的《三国志图》、《西游图》等。武官乘象能够形于图画，且出现在这样的社会需求画中，应该是当时普遍的认识，是社会喜闻乐见的题材。 （二）广南阮主政权的战象 1558年阮潢开始南镇顺化，隶属于姐夫郑检麾下，亦按照黎朝军制拥有兵象。1570年郑松“上表奏帝，令阮潢行下顺化、广南等处，统率兵象船艘，再镇抚方民，以壮藩维”。1593年莫朝灭亡，“太傅端郡公阮潢自顺化亲率将士象马船艘，赴京拜谒”。阮潢留居升龙七年，至1600年设计谋归顺化，分立之心渐明，整军备战，与郑氏对抗。 1621年，意大利传教士cristophoro borri（1583-1682）在广南地区游历，乘象行路渡河，尽管其之前已经在印度和柬埔寨见过大象，但仍惊叹于象庞大的体型、穿林济水的能力以及高超的智慧——大象竟然记得他。他对广南驯象人与象的互动、象的习性等作了生动的记录，其中一头象可以驮十二至十四人浮水过河的场景尤为生动。据他记录，象发情时极其暴躁，象奴即解下象舆将其赶至旷野。家象仅野象和巨犀可为敌手，遇犀尚有赢面，遇野象则必败。borri又记广南地区的驯象术是从柬埔寨人学来。borri所记均为民间驯象，即日常用来驮运骑乘。李塔娜引用日本人的记载说明1642年广南阮主有600头战象。 1695年八月广南阮主阮福周遣人至广东迎接高僧石濂大汕至越传法，大汕抵达之后，遍游顺化、广南地区，与阮福周相契。1696年三月，阮福周请大汕和尚观看操象，大汕在《海外纪事》中做了十分细致的记录描绘： 旁一厂，居王象，象独高大，左右皆布列屯营，象厂茭蒭蔗把具焉。临发，十象为偶，西立，背驮丹漆木鞍，状如斛。三人红金盔、绿剪绒袄、执金钩枪立。肩坐一奴，执钩。东五百军，执刀枪火具，去一二里，与象对。先缚蒭为人，如军状，树于后台上。旗号招动，诸军轮刀枪奔象前。火器齐发，烟焰迷空，象兀不动。须臾铜鼓连响，军奋前触象，奴以钩斵象首，武士钩其股，群象腾踏直赶，军退走伏避。象各以鼻卷蒭人而还。稍后则钩枪并下，皮开血出，甚至困仆不能起者。 大汕所见乃是步军对阵象军。1621年borri游历广南时即知晓阮主枪炮队的水平甚至超过了欧洲商船上的水手。大汕所见已是七十多年后，火器的水平也已经提高，经过训练的大象并不惧怕火器，“象兀不动”。待对方击发完毕之后，即开始奔腾冲击，步军迎上，以钩斫象头，并努力钩住象腿，即要放倒战象。但战象腾踏，步兵退走伏避，象攻至目标以长鼻卷走草人。步军再出，钩枪并下，象皮开血出，甚至有倒地不能起的。在大汕的记载中，战象不惧怕火器，当时火器击发的弹丸可能对皮糙肉厚、体型庞大的战象造成伤害有限。面对战象的冲击，步兵围攻战象，亦能克制。能够对战象造成巨大伤害的应该还有大炮，但操演场当然不会出现此物，大汕亦未经历战场，故没有记载。borri记载象虽然用于战争，却惧怕烟火的刺鼻气味，显然是没有见过战象。《兵书要略》记载了训练象不惧火的方法： 凡象见火器炮声则走，走则非人所易遏，难于驯习。故宜穿一巨坎，间可容象，其深约五尺许，驱之使入，然后以火器习之，象虽惊骇，亦不能走也。 阮福週又向大汕和尚详细介绍了捕象及他事： 本国山中犀象成羣，要拘生象用两驯牝象诱夹之，以大缆绊其足于树间，使不得动，饥渴之数日，奴渐迫近之，饮食之。少习，两牝挟而归，拨于某官管下，五十军供给演习。年来东京、占城之捷，多象功也。先王时有一象摧锋陷阵，主将为敌所杀，鼻其尸奔山谷中瘗之，回身奋怒，触突纵横，军乘之大胜。收军后，长跪帐前，导人收主骸归葬，遂不食死。至今义象冢存焉。 阮福週所言为广南捕象之法，军中战胜多得象功，显然象是主力部队，亦由此产生了义象的故事。阮福周“因问中朝演兵操象事”，大汕“为细陈演武之法”，大汕和尚为高僧，能谈出多少兵事甚有疑问，至于阮福週感兴趣的操象之法，元明清三代中央王朝都没有象军部队，所以大汕肯定讲不出来。大汕作《操象行》长诗一首，最后部分述及阮福週所问之事： 王曰中华武备可得闻，为陈岭海拜将军。登坛廉颇真老将，部分熊虎如烟云。将军较士不专武，生平仁义为干橹。身与士卒甘苦同，军亦亲之为父母。功成独屏大树间，轻裘缓带何翩翻。弃人用兽猛不取，刁斗不设高牙间。圣朝有象占太平，天子郊天驮宝瓶。立朝御象将军棒，浑身锦鞯垂珠璎。时将此物街官吏，应念焚身固有齿。 大汕诗中所言多是虚话，但提及中国朝廷不设象兵，以象作为天子大典仪卫，却是实情。尽管阮主政权象军和枪炮队皆为精锐，但后期朝政腐败，张福峦专权，阮文岳、阮文惠兄弟起兵，郑森趁阮主忙于平叛之际，1774年遣军攻占顺化，阮主逃至嘉定，郑森大将黄五福招安阮氏兄弟，1777年阮文岳军队杀死末代阮主，仅其侄阮福映逃脱，开始艰辛惨烈的复国之路。 （三）一个象兵的人生 黎阮留（lê nguy?n l?u）先生在《广南阮主政权的象兵》中论述阮主时代的象军部队之后，又引用家族文献介绍了一位历经三朝象兵的人生经历，因原文为越语，笔者兹介绍于此。其中有两道重要的家藏汉文文书，其一： 敕：香茶县月瓢社队长黄仲讨为顺广道右中象队土兵，守御封疆，壬寅年奉嗣王初政，准及诸军翊戴，功一体沾，覃许百户职，可为奋力将军，号令司壮士百户下秩。故敕。 景兴四十五年（1784）七月二十七日 其二： 统帅少傅公 计钦付肇丰府香茶县月瓢社护军使艳黄仲讨，系象政道右象奇，历经战阵，今着勤劳等司，应准为都司艳德侯，率本分员军隶随统屯官差拨，攻这遵恪师律，茂建戎功，待后成龙敕，以正名分，以表勤劳，若厥职弗勤，有军宪在兹。钦付。 宝兴元年（1801）九月初六日。 香茶县月瓢社属于顺化，黄仲讨当为阮主治下人民，1774年郑森遣黄五福攻占顺化，黄仲讨或在之前已经为象兵，或在之后入伍，进入郑军麾下，在1784年由嗣王即端南王郑棕升为“奋力将军”。1786年阮文惠攻占顺化，1789年又称帝，黄仲讨应该在此期间加入西山阮朝，并在1801年获封艳德侯，但西山阮朝此时败局已定。1802年五月阮福映攻占顺化旧京，七月北伐攻占升龙黎郑旧地。黄氏家族藏有嘉隆元年（1802）十一月二十肆日的一份残缺文书，有“正长支艳黄仲讨记”字样，“后军副将之章”，显然黄仲讨又投入了阮福映阵营。尽管数据不多，但乱世之中身如飘萍，一位征战疆场二十年的老象兵形象跃然而出。 五、明末清初的云南战象 大汕言中央王朝没有装备象军是对的，但地方势力却有。南明王朝装备战象，曾要求中兴黎朝支持，《大越史记全书》记载1651年“明帝幸驾驻跸于南宁城，有勅谕王，资其兵象粮铳，以助恢剿”。 南明李定国拥有战象，顺治九年（1652），李定国进攻桂林，《清史稿》记载“定国军中象阵略退，斩驭象者以徇，所部战甚力，驱象突阵，有德败绩，退保桂林”。顺治十五年四月，清朝嘉奖平南王尚可喜，《清实录》记载册曰： 闻贼李定国围困肇庆。随同靖南王统兵前往、斩杀贼众。复遣官兵追至四会河口，尽歼之。又贼将吴子圣，率贼兵万余，并以象只围困新会。浚壕竖栅，昼夜攻城。尔亲率官兵援剿，贼众驱象迎战，击败之，斩数百人，遂解新会之围。又同靖南王统领官兵，进援高明。李定国遣贼众来犯。尔遣官兵杀贼三百有余，生擒伪总兵武君禧等三十余员，并获马骡器械等物。又于新会县山峡口，同靖南王、固山额真朱玛喇、护军统领敦拜等，击贼兵斩之，获象一十三只。又拨官兵与敦拜等尾追李定国，击败贼兵三千有余，获象一只。 尽管最后落败，但亦可见李定国的象军战力和规模相当可观。1661年，吴三桂率军攻入缅甸，擒拿永历帝，于次年将其缢死于昆明，李定国病死，南明灭亡，仅剩海外台湾郑氏政权和部分残军。战象的强悍战力给吴三桂留下深刻的印象，占据云南产象区后即装备战象，三藩乱时以象阵出战。以清军的战力，遭遇象阵亦极为棘手，《清史稿》记载康熙十六年（1677）在湖南战场： （吴三桂）遣其将马宝等屯城外，掘重壕，布铁蒺藜，列象阵以守；而自从常德进，为穆占所败，走衡州。 康熙二十年（1681）： （穆占）遂入云南，与广西军会，壁归化寺。壮图出兵重关，列象阵犯我军。赉塔等纵兵夹击，穆占战尤力，象阵乱，反践其军。诸军乘之，壮图敛兵，止存二十七人，奔入城。 同年： 世璠将夏国相等以二万人屯平远西南山，分兵据江西坡，坡天险，国相为象阵。我师迫险攻象阵，不能克，毓荣以红旗督战，众奔不可止，师败绩。越二日复战，鼓众奋进，国相弃险走，遂克贵阳。 诸军苦战攻入云南，终于平定三藩之乱，战力强悍的象军必定造成了相当大的麻烦。清朝在进攻南明和三藩乱中均遭遇战象，尽管得到了产象区，但没有装备战象。 康熙五年清朝册封黎氏安南国王，清朝在贡例中没有规定安南贡象，黎朝也不主动。康熙六年郑主遣军攻占高平莫氏，莫氏向清朝求救，康熙八年遣李仙根出使安南强令退还高平，双方关系由此降入冰点。康熙十二年（1673）三藩之乱爆发，中兴黎朝两不相帮，康熙十六年以莫氏附逆吴三桂的名义再次出兵占领高平，并同时通报清朝，康熙帝忙于平叛，遂予以承认。清军对阵吴三桂战象，没有要求中兴黎朝出动战象支持。 六、结语 宋元明中央王朝因为不能获得稳定的象源，因此多将周边国家和部族进贡的象作为仪卫使用，而无法成建制组建战象部队。但与越南、缅甸等周边国家和国内地方政权的战争中遭遇战象，因而亦有克制之法。越南陈朝有成熟的象战技术，北归明朝的象军将领陈复宗即在于谦领导的京师保卫战中，迅速将宫廷仪卫象装备为战象，并驾象出战获得战功。吴三桂获得云南产象区亦装备战象，出现在湖南战场。战象虽然在中国历史中没有成建制、大规模连续出现，但却不乏记载，战象的雄姿亦得以展现在中国古人眼中。 责任编辑：彭珊珊 校对：栾梦

主演：姜大卫 (David Chiang),李修贤 (Danny Lee),张铃
简介：钱王钱通（李修贤）运用金钱与拳头几乎控制了一切行业，并为所欲为，只有号称铁胆拳王的庄严才敢与他抗衡，为替受欺压的民众出头，庄严出手打败钱通的手下，但却遭到钱通手下高手洪鹰的暗算，临终前嘱咐女儿（张玲）和徒儿鲁旦（姜大卫）练好他和妻子自创的歇后拳，可惜却还欠最后半招。 庄严死后，钱通又再欺压百姓，并利用庄严的女儿和鲁旦替他除去了眼中钉洪鹰，面对大敌，庄小姐和鲁旦终于及时悟出最后的半招歇后拳，除去钱通，得报大仇。

主演：格雷戈·赛斯特罗,史蒂芬·布莱克哈特,杰克·多内尔,盖伊·罗尔夫
简介： " 漫威的成功片单几乎就像复仇者联盟的附带损害清单一样长：漫威不仅把二线、三线甚至四线英雄也变成头牌，而且证明了团队集结不仅可行，而且效果非常好;这些电影赚钱的力度甚至连托尼·斯塔克也会嫉妒。但mcu 的最大成功其实是其本身驾轻就熟的执行力，以及对电影宇宙的广泛推广普及。 现在似乎每个人都在打造自己的电影宇宙：华纳兄弟以差强人意的《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》不太顺利地打开了dc扩展宇宙，传奇已经开始朝着《金刚大战哥斯拉》进发，《变形金刚》也大张旗鼓地抛出了共享宇宙，就好像大家真的关心他们的剧情一样，而新《星球大战》系列的外传似乎和持续推进的续集一样多。现在卖座大片的整体面貌都发生了变化，这一切显然要归功于漫威。 总之，不可否认，mcu确实普及了这种让众多电影延续某种联锁连续性的做法（其实直接抄袭漫画的创意），但它绝不是第一个想到这样做的。这么多年来，不仅超级英雄交叉频繁，其实早在钢铁侠首次与美国队长互相挖苦之前，已经有很多其他电影系列打造了自己的共享宇宙，他们要么是明显向漫画致敬，要么就是为了制造更多乐趣。 为了简单起见，这里将"共享宇宙"定义为由两个或多个单独电影系列交叉构成的虚构世界，其中那些子电影系列既相互独立，同时彼此之间又保持一致的连续性。 下面是出现在mcu之前的十个电影宇宙··· 10.巨鳄战狂蟒 " 诞生于90十年代末的《史前巨鳄》（1999）、《狂蟒之灾》（1997）可以说是大家耳熟能详的经典b级怪兽恐怖片，至于两者的交叉电影《巨鳄战狂蟒》很可能就少为人知了。 作为两个颇有市场潜力的电影品牌，《史前巨鳄》和《狂蟒之灾》系列均有4部独立的电影，但制片方无力追加续集的预算成本，又想要榨干两个品牌的每一丝利润，于是这些续集大多都变成了一堆廉价的电视电影。《史前巨鳄》系列从第二部开始就改在小荧屏上播放，《狂蟒之灾》系列稍微好一点，至少第二部还是一部像样的银幕电影。 到了2015年，美国的巨型食人鳄鱼与亚马逊流域的丛林巨蟒终于在恐怖喜剧片中《巨鳄战狂蟒》交锋，可惜这时候两个怪兽的品牌号召力已经挥霍殆尽，所以这部理应很有噱头的《巨鳄战狂蟒》也只是一部少人问津的电视电影，它既是这两个系列的第五部电影，也是两者的终结篇。 9.东宝怪兽宇宙 " 东宝怪兽宇宙基本就是由哥斯拉的昭和系列电影（因这些电影都制作于1989年昭和天皇死亡之前而命名）构成的，时间轴从1954年的首部《哥斯拉》一直到1975年的《机械哥斯拉的反击》。 除了《哥斯拉》、《哥斯拉的反攻》、《摩斯拉对哥斯拉》和《机械哥斯拉的反击》之外，昭和系列的大部分电影都比较轻松。从《三大怪兽：地球最大的决战》开始，哥斯拉逐渐演变成了一个更友善、更有趣的反英雄（这个过渡通过《哥斯拉之子》得以完成，在这部电影里他成了一个好的角色），而且随着岁月的流逝，它更演变成一个拟人化的超级英雄。 《三大怪兽：地球最大的决战》的重大意义还在于引出了哥斯拉的头号敌人、该系列的主要反派王者基多拉。《哥斯拉之子》和《怪兽大进攻》等电影更针对年轻观众，其特点是哥斯拉的儿子迷你拉出场了。《哥斯拉对机械哥斯拉》值得注意的是它引出了哥斯拉的机械劲敌、该系列的次要反派机械哥斯拉。 东宝怪兽宇宙还有一些并非以哥斯拉为主角的电影，虽然哥斯拉没有出现，但可以看到与哥斯拉系列相关的许多怪物，其中三个魔斯拉、拉顿和巴朗都是先有自己的独立电影然后才与哥斯拉交叉，另外三个巴拉刚、曼达和哥罗龙在他们的首部电影中则担任反派或次要角色。 8.环球怪物宇宙 " 在近几年兴起的所有mcu 模仿者中，环球的电影计划显然令许多人觉得诧异。环球试图为其经典的银幕怪物们创建一个大规模的共享宇宙;由阴沉的卢克·埃文斯饰演的《德古拉元年》，结尾将修正主义的弗拉德起源故事放置在了充满更大预言但又复杂乏味的现代世界中，以宣告其重启《木乃伊》和《隐形人》的计划。可惜在《德古拉元年》出师未捷之后，今年的《新木乃伊》同样开局不利。 事实上，说环球借用漫威的创意并不准确。毕竟，这些怪物本就有一个共享的大宇宙。现在的环球黑暗宇宙只不过是对曾经的怪物宇宙进行重启。早在三、四十年代，环球制作了一系列经典恐怖电影——《吸血鬼》、《科学怪人》、《狼人》、《隐身人》、《木乃伊》，最终让他们在几部质量参差不齐的电影中进行了交叉，而且这些影片大都没有过于宣扬这种当时还很新奇的噱头。 由于各种不同的电影分享少数几位演员（鲍里斯·卡洛夫是弗兰肯斯坦的怪物，古斯塔夫·尼曼分饰木乃伊和科学家;贝拉·路高西既是吸血鬼也是弗兰肯斯坦的怪物），结果每个怪物的电影数量都很多，整体的连续性一团糟，但在 1943 年，当《科学怪人大战狼人》上映时，没有人真的在意这些问题。于是《科学怪人之家》，《吸血鬼之家》和《两傻大战科学怪人 》接踵而来。 7.bongy westphall宇宙 " 漫威电影宇宙目前已上映15部电影，第三阶段还有7部电影即将到来。这无疑是一个惊人的数字，如果假设超级英雄电影继续保持这样的势头，未来漫威会有更多票房大卖的影片。但这些数字并不足以使漫威拔得头筹。事实上，即使漫威继续按照目前一年三部电影的速度推进，要到 2027 年才能赶得上bongy westphall宇宙的电影数量。 bongy westphall宇宙是满月娱乐（full moon entertainment）发行的几个恶名昭著的c级恐怖片系列相互交叉的虚构宇宙。其中最主要电影系列是《魔偶奇谭》（十部电影）和《入侵异次元》（七部电影），主要通过一系列角色对决与其他影片联系在一起。 该宇宙的最后一部电影于 2013 年面世，意味着未来可能还会有更多新电影。虽然这些电影并不具有特别强烈的现实感，但是它们形成的动机非常有趣;像漫威一样，该系列主要是制作人出于渴望复制漫画的连续性而构建的。 这个宇宙完全算不上成功，却持续推出了44部电影，所以粉丝们选择以《波城杏话》中的小孩汤米·韦斯特法尔来为这个庞大的电影系列命名，因为那部剧的结尾最终揭晓，整部剧里的大部分明星客串和大多数情节都只是发生在韦斯特法尔的脑海里。 6.塔伦蒂诺的多层次宇宙 " 你听说过昆汀·塔伦蒂诺的电影都存在于同一宇宙的粉丝理论吗？他的作品有些（《落水狗》、《低俗小说》、《危险关系》、《无耻混蛋》）属于原生电影宇宙，而有些（《杀死比尔》，《死亡证据》）则是电影中的电影（至于《被解救的姜戈》和《八恶人》归于哪一类仍在辩论中），一些人认为所有这些电影构成了一个暴力和脏话放任自流的虚实相间的世界。 这绝非毫无价值的粉丝猜想;导演自己也一再声明，这种情况不仅属实，而且他一直有意为之。他的电影彼此之间的衔接非常有意思; 既不拐弯抹角，也不会频繁发生，总是有意挑逗影迷，既保证观众的焦点一直在所看的电影上，同时也确保他们能明显注意到交叉进来的内容，就像是从另一方面展示了塔伦蒂诺热衷于向他自己喜爱的电影致敬的嗜好 (例如他自己出演《八恶人》)。 最能证明这个共享宇宙理论的关键元素来自于塔伦蒂诺的早期电影——金先生是文森特·维加的哥哥，《杀死比尔》是米娅·华莱士失败的试播集《霹雳五娇娃》的电影版本，不过大多数潜在的线索和元素基本都隐藏在影片的背景中（取决于你怎么去解读）。 5.view askew宇宙 " 塔伦蒂诺乐于安插一些只有他这样的人才能领会的线索，而他的同龄人凯文·史密斯则全面实施了一个共享宇宙的概念。史密斯是一个资深漫画迷，沉溺于通过一些类似但不一定相关的电影将联锁连续性的想法搬上大银幕，view askew宇宙就是他的成果（以他的制片公司名称命名），只不过这个宇宙主要讲述他们x 一代的故事，而非超级英雄电影。 从在电影节上引起轰动一炮而红的《疯狂店员》开始，史密斯的前五部电影（和《疯狂店员2》）构成了这个以新泽西为中心的广阔电影宇宙，这个宇宙主要由出现在全部六部电影中的杰伊和沉默鲍勃联动。为了拟合人物角色，影片之间也出现了一些混乱的连接，例如同一演员饰演不同角色，诸如此类，但懒散的史密斯（沉默鲍勃）表示这样反而更能体现他的本意。 view askew宇宙只有史密斯的粉丝才会真正喜欢，近几年他导演风格的奇怪转变也于事无补，但他的成功不可否认; 他早于漫威十多年打造出了自己的电影宇宙（bongy westphall宇宙虽然起步较早，但是直到后来才真正开始尝试搭建共享宇宙）。 4.银翼杀手宇宙 " 仅用几个描述性的词语搭配范吉利斯暗示性的配乐，《银翼杀手》就成功打造出了一副和其他科幻电影中的世界一样详尽充实的银河景观。鲁特格尔·哈尔"雨中泪"的独白简直就是一场令人回味的精彩演讲，其中的许多经典元素，像“猎户座的肩膀”、“唐怀瑟星门”，尽管这是第一次听到，但也会深深地烙印在你的脑海里。而且，《银翼杀手》并不是唯一一部设置在这个充满复制人的制度化宇宙中的电影。 1998 年，保罗·安德森制作了一部缺乏特色、很容易被人遗忘的科幻动作片《兵人》，由《逃出洛杉矶》 时代的库尔特·拉塞尔主演，如果不是其中一个关键元素，现在这部电影几乎根本不值得一提：影片中挑逗地提到了“唐怀瑟星门”，将其稳稳地放置在《银翼杀手》的世界中。两部电影的编剧都是大卫·韦伯·皮普尔斯（证明甚至大师也有失手的时候），《兵人》被视为一部"衍生的支线续集"，这部讳莫如深的续集据说是要建立起一个更广阔的世界。 《银翼杀手》世界的进一步扩展还不止于此。《普罗米修斯》的宣传材料中也提到了制造复制人的泰瑞集团，似乎预示《银翼杀手》将会取代《铁血战士》系列与《异形》发生交叉，不过鉴于那些电影的时间线（《银翼杀手》设定在 2019 年），所以这很可能只是一个彩蛋。不过《银翼杀手2》已定于今年上映，就看它如何扩大展开这个宇宙了。 3.佛莱迪大战杰森 " 制作一个共享宇宙的最大问题之一就是连续性;与标准的线性电影系列不同，交叉重组需要更多的心思，不只是参照上一部电影的结局然后把一切都混为一体那么简单。除非，你是将两个完全不一致的系列汇聚在一起，那样他们是否匹配基本已经无足重要了。 每一部《13 号星期五》新续集似乎都将前几集鄙夷的东西推崇为亮点;杰森的年龄反复变化，他的多次死亡也被习惯性地无视，因为电影公司意识到他们还想要更多续集（在《星期五末日》又多出了两部电影）。《猛鬼街》也没有好到哪儿去，不仅许多逆转的结局没有解答，对已有的剧情细节也视若无睹，使这个越来越粗制滥造的杀人狂电影系列越发乏味无聊。即使是韦斯·克雷文再次担任导演的《猛鬼街7》也让人意兴索然。 所有这一切意味着《佛莱迪大战杰森》不仅是一次混乱的交叉，也是一部相当拙劣的恐怖电影。虽然依旧延续了各个常规角色的线索，但整体故事走向全凭编剧的感觉。所以，这不是一个成功的共享宇宙，而你不得不佩服环球传统怪物宇宙的持久续航力。《佛莱迪大战杰森》是这两个长寿系列的最后一部电影，然后两者都经迈克尔·贝之手来了一次一本正经的重启。 2.异形对铁血战士 " 当彩蛋不仅仅是彩蛋，那么它就成为了一个衍生系列的基础。在《铁血战士 2》中，肆虐洛杉矶的铁血战士的船舱里惊喜出现了一根显而易见的异形头骨。虽然在此之前的漫画里已经让这两个外星怪兽彼此较量了，但这次银幕上的明确暗示更让人兴奋;得益于官方电影的默认，异形大战铁血战士的桥段开始频繁出现在漫画和游戏里，并最终成为电影。 突然间异形（当时已经有了四部风格各异的电影）和更常规的科幻动作混搭风格的铁血战士开始存在于同一个世界里，通过一个复杂的背景故事将他们联系在了一起，由此推出了两部垃圾电影。也许《异形大战铁血战士》最糟糕的影响是导致原本很可能非常精彩的《异形 5》彻底搁浅;雷德利·斯科特在九十年代末期想要制作一部有意义的异形起源故事，但由于福斯坚持与铁血战士交叉，于是不了了之了。 但《异形大战铁血战士》完全是浪费时间，而且现在基本已经被持续分开推进的《异形》和《铁血战士》系列彻底忽视了（斯科特的《异形 5》 成了《普罗米修斯》，全面改写了两部《异形大战铁血战士》里的设定），但也不能无视它的重要性，至少它证明了这两个系列可以汇集在一起，可以取得票房上的成功。 1.x 战警 " 在我们为漫威电影宇宙欢呼的时候，我们似乎忘记了，漫威并不是第一个以共享宇宙的理念部署影片的超级英雄电影系列。第一的荣誉当归于《x 战警》系列（虽然理论上《超人》系列也派生出了《女超人》，但就凝聚力和目的性来说，它基本被排除了）。《x 战警》系列引发了现代超级英雄电影的复兴，并通过早在《钢铁侠》之前就已经在策划的前传《金刚狼》将之提升到了世界扩展的领域。 x 战警电影宇宙没有mcu这么有影响力 ，部分原因在于《金刚狼》太糟糕，而且他们尚没有真正掌握电影宇宙的规则，例如《死侍》基本脱离了整体的连续性，其他衍生电影也大多前景不明。现在《x 战警》系列仍然能够缓慢向前推进，很大程度上要归功于mcu 给了超级英雄类型电影注入了强心剂，但不可否认福斯在漫威之前大力推广超级英雄电影的贡献。 其实，双方几乎是同时开始着手打造自己的电影宇宙。漫威漫画最初于 2005 年宣布将利用他们剩余的漫画角色（当时改编的首选是美国队长和怪博士）独自制作电影进军电影行业，大约在同一时间《金刚狼》前传项目也开始策划，也就是说它可能早于mcu 。不过《x 战警》本就已经奠定了x 战警共享宇宙，《复仇者联盟》依然要甘拜下风（尽管《金刚狼》晚于《钢铁侠》和《无敌浩克》面世）。[alex leadbeater] 还有其他系列交叉早于mcu的吗？欢迎在评论中与我们分享。

主演：托尼·托德,斯蒂芬妮·布拉斯,大卫·格里德利 David Gridley,Vince Hill-Bedford,威廉姆·李·斯科特,Tyler Clark,埃里克·艾特巴里,丹尼·努齐,约翰·比斯利,Thomas R. Ma
简介：Three college students, Ryan, Jake, and Erica, set out to film a great horror movie for one of their class projects; but during filming, something goes terribly wrong and the students suddenly find themselves in their own worst nightmare. Some of the events are caught on tape by the camera that Jake continues to record with, a camera that is later retrieved by two detectives, A...

主演：Simone Baker / 全知泰 / Curtiss Cook Jr. / David So / Jeff Corbett
简介： 《韩国佬》是一部很惊奇的影片，本片巧借1992年洛杉矶事件这个大背景，聪明的选择一个刁钻的叙事角度，辅以强烈的对比与压抑的色调，让人强烈的感受到，在种族歧视与互信不信任之下，仇恨的火花肆意蔓延。 " 粗人如得着，真搞不懂美国人的“种族逻辑”，一方面，“政治正确”、“民族平等”的赞歌天天在唱，另一方面，则是看似滑稽、实则残酷的“种族偏见链”，白人看不起黑人、黑人看不起有色人种、有色人种相互看不起。 " 在《韩国佬》中，非裔和韩裔两条相互独立的主线，却因一个黑人小女孩而串在了一起。片中，两名韩裔分别受到非裔殴打、抢劫，却只能忍气吞声，而影片最后一幕中，也是持枪的非裔更具侵略性一些，毕竟，由白人创造的“种族偏见链”上，自己属于“虾米”的地位。 " 同属被领导和被压迫的草根，具有天然的共生关系，却因种族、肤色、文化的差异，而相互隔膜和不信任，本片不仅是对美国种族隔阂的无情讽刺，也因黑白片的独特色彩，写实、压抑的叙事风格，让人触目惊心。 " 最后，代表“跨越种族的友谊”的小女孩不幸中弹，这暂时打破了非裔和韩裔之间的不信任，为了救人这个共同的目标，而暂时走到了一起，但阶级的芥蒂和种族的裂痕早已根深蒂固，此题无解。 " 得着说 | 拿兴趣说事儿

主演：卡洛琳·赫弗斯,汉娜·赫茨施普龙,安妮克·金·萨尔诺,弗雷德里克·劳,罗纳尔德·策尔费尔德,Luna,Arwen,Krüger,弗雷德里克·林克曼,David,Schütter,Mona,Pirzad,Nila
简介："" 第22届上海国际电影节纪录片展映单元已公布了一批主题为大师之作、女性力量和艺语疯魔的片单，这次将公布第二批纪录片片单。 本批片单分为三大板块，分别是：战火残片、时代迷思和世情离合。战火残片：结合世界关系日益紧张的当下，向世人展示表面和平的世界中纷繁动荡战争内核；时代迷思，为我们提供二十一世纪人类活动的多棱镜，映照社会多面性，呈现模糊善恶是非的思考；世情离合，犹如显微镜般，将家庭生活中最简单的人情世故放大细察，带来最令人动容的人情冷暖。 这些作品分别是：讲述阿富汗动荡战争下孩童生活的《天使之光》；生活在伊斯兰“圣战”的欧洲根据地，孩子们对成人话题有趣解答的《莫伦贝克之神》；库尔德女孩所遭遇非人待遇的《她的使命》；深入叙利亚内战战场的英国记者“独眼凤凰”科尔文用生命换来的影像《电线下》；记录偷猎与反偷猎猫鼠游戏的《狩与猎之间》；偷拍实录意大利政坛丑闻的《市长竞选：意大利政治全知道》；作为以色列建国70年历史脚注的《私人相册》；墨西哥城公共医疗危机下诞生付费救护车业务的《午夜急救之家》；向社会当局发问搞点电影为何这么难的《与树对谈》；如父般对待侄女的艺术家《我的爸妈是兄妹》；四对突破种姓制度，父母压力而传递爱之力量的《众夜之夜》；讲述意大利六十年代超模老妈贝内黛塔·巴兹妮生活的《我母亲的消失》。 " 天使之光 angels are made of light - 2018 - " 看 点 战争阴影下的纯真 长达13年的阿富汗战争究竟给当地人民带来了什么？这部以小见大的纪录片将镜头对准喀布尔某个学校的一群学生，这些孩子代表了阿富汗的未来，他们的生活中仍存在生命之光。本片拍摄耗时3年，从500小时的影像素材和超过8000页文档中精选出两个小时，细密地呈现了阿富汗人民的现实生活。导演詹姆斯·隆利曾凭借纪录伊拉克战后民众生活的影片《伊拉克碎片》入围奥斯卡最佳纪录长片奖。 莫伦贝克之神 gods of molenbeek - 2019 - " 看 点 孩子眼中的恐怖主义 6岁的阿托斯和小伙伴阿敏住在比利时首都布鲁塞尔的莫伦贝克区，这里被认为是伊斯兰“圣战”的欧洲根据地，但天真无邪的孩子们照常玩耍，直到街区发现了炸弹。本片的有趣之处在于记录了孩子们一本正经地对各种话题的看法，他们无差别地谈论昆虫、黑洞与神祇，在这样一个大人创造混乱的时代，孩子们的纯真可能更接近正义。 她的使命 on her shoulders - 2018 - " 看 点 库尔德女孩的非人遭遇 库尔德女孩纳迪亚·穆拉德虽然仅23岁，却历经非人遭遇：全家惨遭“伊斯兰国”组织杀害，自己沦为性奴。她决心将同胞们的苦难公之于世，即便自己不得不面对痛苦回忆和隐私曝露。女导演亚历山德里娅·庞巴赫通过镜头将穆拉德既是受害者又是勇敢战士的双重人生真实地记录了下来。荣获2018年圣丹斯电影节纪录片单元最佳导演奖。 火线之下 under the wire - 2018 - " 看 点 用生命换来的战争影像 2012年，英国记者科尔文携摄影师深入叙利亚内战战场，记录了叙国民众在炮火和屠杀下的艰难生活。影片几乎全由手持摄影、跟拍、偷拍镜头构成，炮弹爆炸声如影随形，零距离地呈现了叙利亚战争的残酷。主人公科尔文在国际新闻界久负盛名，被誉为“独眼凤凰”，她在本次采访中中弹身亡，本片留下了她用生命换来的真实影像。本届上海国际电影节展映的由裴淳华主演的剧情片《私人战争》即根据本次事件改编。 狩与猎之间 when lambs become lions - 2018 - " 看 点 比警匪片还刺激的偷猎故事 本片跟踪拍摄了两个职业截然相反的人物：一个是肯尼亚的象牙非法偷猎者，另一个是自然保护区的管理员，他们的生活存在着我们想象不到的联系。该片横扫多个国际纪录片奖项，通过揭露非法偷猎中看不到的阴暗面，试图说明一个很难用是非善恶来理解的问题。影片大量使用了一些纪录片不常用的摄影技巧，加上极具冲突感的人物关系和叙事线索，宛如一部警匪大片，但这一切又是真实发生的故事。 市长竞选：意大利政治全知道 il sindaco - italian politics 4 dummies - 2018 - " 看 点 竞选众生相实录 伊斯梅尔是一个年仅23岁的记者，也是年轻的政客，2017年他参选意大利巴勒莫市市长，并止步于第四名。在竞选期间，他与意大利多位重量级政客会面，亲身参与拉票活动，并用事先藏好的摄影机进行偷拍。影片的“演员们”就是意大利的著名政坛领袖，大家坦诚或偷摸的形象被原原本本地呈现。导演有意让暗箱操作曝露在公众视野下，让大家对西方竞选的众生相有更清晰地了解。 私人相册 private album - 2019 - " 看 点 照片里的以色列史 照片承载了人类记忆，本片导演、以色列家喻户晓的影星科比·法拉格走访17位以色列公民，请他们分享自己的私密照片，通过采访形式，让人们自己讲述个体与历史、家庭与民族之间纷繁复杂的故事。本片节奏轻快，在故事讲述中佐以爵士、嘻哈等音乐，没有历史叙述的沉重感。影片里的每一张照片既是一段个人的悲喜故事，也是以色列建国70年历史的最好脚注。 午夜急救之家 midnight family - 2019 - " 看 点 救护车上的百态人生 墨西哥城的公共医疗系统堪忧，于是富人区兴起了一门私人生意——付费的救护车业务，奥乔亚家便以此为生。本片将镜头对准这一家人，展现他们是如何在提供及时又体面的急救业务的同时盈利的。90后导演卢克·洛伦岑集导摄剪于一身，用旁观却不冷漠的影像视角带来深刻的社会思考。影片凭借其对贫穷和悲剧不偏不倚地呈现而摘得2019年香港国际电影节火鸟奖最佳纪录片奖。 与树对谈 talking about trees - 2019 - " 看 点 搞点电影放映咋那么难呢 这是一部关于电影本身的纪录片，四位早已退休的苏丹导演成立了一个苏丹电影俱乐部，他们决定通过放映影史经典来重振一家旧影院，但简陋设备和官方审查很快让他们陷入窘境。影片用观察者视角记录下导演们谈论电影史、审查制度以及自己那些早已被禁映的代表作，揭露了艺术与国家权力的关系，以及人类对自身文化历史的善忘。荣获2019年柏林国际电影节最佳纪录片奖和全景单元观众奖。 我的爸妈是兄妹 my father is my mother's brother - 2018 - " 看 点 不当爸爸的叔叔不是好艺术家 波西米亚艺术家托利克原本过着自由洒脱的生活，直到侄女“闯”了进来。由于妹妹患有严重的心理疾病，托利克不得不代为照顾5岁的侄女，他会怎样平衡艺术家和叔叔、爸爸的角色呢？导演将影片处理成了类似真人秀的观察式电影，从生活细节着手，记录下这个充满爱、寻找、希望和悲伤的家庭故事，叔侄俩人宛如父女的关系令人动容，极具人文关怀和创造性。 众夜之夜 the night of all nights - 2018 - " 看 点 平凡婚姻也需要非凡勇气 现在还有人相信厮守一生的承诺吗？回答这个问题的时候我们往往只考虑年轻人，而忽略了祖父母辈，本片记录了四对来自不同文化背景的伴侣的日常生活，他们的共同点是互相扶持走过了一生。这四对受访者不仅以非凡的勇气突破了当时的社会禁忌，如种姓制度、父母之命和同性之爱，还冲破了时间对爱的消磨，白头偕老。两位女导演借受访者的口，传递了爱情、婚姻和生活的真谛。 我母亲的消失 the disappearance of my mother - 2019 - " 看 点 我和我的超模妈妈 贝内黛塔·巴兹妮是上世纪六十年代闪耀动人的意大利名模，也是一位社会活动家。如今75岁高龄的她厌倦相机、照片和一切，欲逃离物质世界，儿子贝尼安米·巴雷斯试图拍摄这部纪录片来改变她对影像的偏见。在两人控制与反控制的影像权力博弈背后，是一位独立自省的女性以及温馨却深刻的母子情谊。荣获2019年波士顿全球电影节纪录片单元评审团大奖。 欢迎持续关注我们，第一时间获取第22届上海国际电影节重磅片单。 注：如遇片目变动，以实际排片为准。 " 上海国际电影节片单汇总 向大师致敬丨安哲罗普洛斯 放送 | 重建 | 猎人 | 养蜂人 | 雾中风景 | 哭泣的草原 | 时光之尘 向大师致敬 | 布列松 死囚越狱丨扒手丨温柔女子丨梦想者四夜丨武士兰士诺丨钱 乡村牧师日记 |圣女贞德的审判 |驴子巴特萨 |穆谢特 向大师致敬丨弗雷德里克·怀斯曼 印第安纳的蒙罗维亚丨在伯克利丨国家美术馆丨舞：巴黎歌剧院的芭蕾 向大师致敬丨卡萨维蒂 影子丨面孔丨夫君丨受影响的女人丨首演之夜丨女煞葛洛莉丨爱的激流 siff经典丨影史推荐 潘多拉的魔盒 我控诉 | 关山飞渡 | 海的沉默 | 早安 | 午夜牛郎 | 勃朗特姐妹 | 天堂电影院 | 浮生狂想曲 | 鱼缸 siff动画 阿基拉 | 白蛇传 | 金星战记| 大闹天宫 | 天书奇谭| 《新世纪福音战士剧场版：death true(2)》|《新世纪福音战士剧场版：air/真心为你》 生日快乐 | 离开 | 萨尔玛的夙愿 | 普乐卡短片剧场第一卷：谦虚的英雄 | 三傻闹地球 | 未来机器城 | 冰雪女王4：魔镜世界 | 布努埃尔之神龟迷宫 | 欧思马：长面包的第一片 | 自鸣钟天使 | 荷兰猫海因斯 | 提托与鸟儿们 siff纪录片 阿涅斯论瓦尔达| 水之万象 | 锋蜜之地 | 她的v力人生 | 鲁斯·巴德·金斯伯格 | 怀胎不遇 | 女挽狂澜 | 剩女 | 藤子海敏的时间 | 万物有价 | 人民的圣殿 | 给西奥的信 | 福尔曼谈福尔曼 siff狂想曲 月球漫步|奇异恩典|玛琪，玛雅，米娅|一只叫钱的狗|我心愚钝|巨星潦倒录|瓦格纳的情人 光之声 | 再见，嘴唇 | 传输失败 | 留住心醉一首歌 | 乐鼓节拍 | 内心风景 4k修复 辛德勒的名单 | 词语 | 虎口脱险 | 黑郁金香 | 远方的声音 东京物语 | 赤线地带 | 寅次郎的故事1 斯巴达克斯 | 撒旦探戈 | 旧伤 | 罗丹的情人 | 海上花 特别策划“月球” 月球旅行记 | 非凡旅程 | 天文学家之梦 | 月中嫦娥 | 宇航员 | 月球 蓝光 | 最先登上月球的人 | 太空先锋 | 登月第一人 | 买月亮的人 | 阿波罗13号 特别策划“亚洲传说与现实” 大轮回|吟游诗人|无夏之年|你的子宫|红色欲望 影展精粹 感谢上帝 | 系统破坏者 | 少年黑手党 影像之书| 三张面孔| 柯蒂斯| 候鸟 | 小瘙痒 | 两个弗里达 | 王国 你觉得我是谁 | 北极 | 私人战争 | 假若比尔街能说话 | 要或不要 | 带我去个好地方 | 混蛋科林，新年快乐 | 家就是个坑| 雷和莉兹 | 一天 | 我们都是木头人 | 林中野兽 | 花滑女王 | 银行家的抵抗 | 罗霍 |小家伙 | 工作的她| 冬日小蝇 | 水逆老爸 | 安娜的战争 | 亲爱的儿子 | 白雪公主 | 爱情是什么 | 徒手攀岩 | 水牛男孩 | 两片水域之间 | 鹰王 主席影展 茧 | 小镇 | 五月碧云天 | 远方 | 适合分手的季节 三只猴子 | 小亚细亚往事 | 冬眠 | 野梨树 聚焦意大利 没有妈妈的10天 | 冠军 | 孟加拉人在罗马 | 第一个国王 |舞台母子| 奥茨与神秘的时间 | 创始者之往昔 | 费力和萨尔瓦多 | 罗马罗曼史 | 命运杀局 | 任爱发生 | 见过索菲亚 好莱坞系列 黑衣人 | 黑衣人2 | 黑衣人3 imax 国际空间站 | 哈勃望远镜 | 美丽星球 | 地心引力 | 星际穿越 深海猎奇 | 海底世界 | 回归野性 | 马达加斯加：狐猴之岛 霓虹映画 彼布利亚古书堂事件手帖 | 后街女孩 | 邻居同居2 | 活着，就是爱 | 肇事逃逸，最好的最糟之日 | 武藏 | 猫与爷爷| 杀手寓言 | 不管妈妈多么讨厌我 | 大龄美女想相亲 | 麻雀放浪记2020 | 岚电 | 葬礼的名人 | 凛 | 黎明 | 狂赌之渊 聚焦德国 克莱奥：如果我能倒转时间 | 塞壬 | 文胸奇缘 | 大力神 | 金鱼 | 取个名字 | 双面甜心 | 脚冷 万花筒 t-34坦克 | 穿越世纪的客船 | 转移者 | 发掘真相 | 笼子 | 一份工作与一部电影 | 纵舞欢歌 | tgm谈话 | 回声 | 隧道惊魂 | 丹麦之子 | 德弗里维利 | 离婚派对 | 雷米奇遇记 | 克莱尔·达林 | 新年快乐 | 冷锋刀 | 罗马尼亚末代王后 | 女儿的气味 | 浮标 | 二次情缘 | 速成家庭 | 疯狂的麦克斯4：狂暴之路 | 好玩，好玩 | 良知堡垒 | 宝剑与权杖 | 剑舞 | 时代新女性 | 密码秘战 | 侍者 | 滚动的十字架 | 狂躁节拍 | 圣兽 | 破晓时分 | 摩尔的审判 | 大学一年级 | 韦斯先生 | 毒杀 聚焦印度 异国情谊 | 妮桑卡娜·萨维特丽传奇 | 塔巴德 | 萤火虫 | 圆形图 | 恶魔 | 我奇怪吗 | 芒多传 | 恐惧 聚焦伊朗 肚中货 | 我的大二生活 | 群羊 | 爱若重生 | 暗室 | 冷汗 世界首作 老男孩 | 最后一日 | 最后的审判 | 七日成名 | 奇特的家庭 | 柠檬汽水 | 心琴调音师 名导新作 亡命大画家 | 魔鬼怪医 | 命运疾走中 | 奔向大海 | 阿尔法，杀之权 | 这个男人来自疯狂世界 | 我要加油 首映盛典 最美的年华 | 与我跳舞 | 杀手餐厅 地球村·泰国 美杜莎之吻 | 交友网站 | 蝠鲼 | 骑机男孩 | 天堂之河 | 伦敦糖果 地球村·印尼 梅的二十七步走 | 洪巴绮梦 | 印尼饮食男女 | 与魔鬼共舞 | 米辛一代 杜比视界 宠物坟场 | 安娜贝尔2：诞生 | 修女 | 霸主 | 绣春刀Ⅱ：修罗战场 | 辛德勒的名单 | 一代宗师 评委作品 地球两端 | 完美陌生人 | 电子云层下 | 一代巨星桑杰君 | 无人区 | 左耳 | 町田君的世界 日本电影周 今天也是招人嫌的便当 | 乱反射 | 行骗天下 | 三更半夜居然要香蕉 爱的真实故事 | 瞌睡的磐音 系列电影 玩具总动员 | 玩具总动员2 | 玩具总动员3

主演：梅勒妮·帕帕拉,David Schlachtenhaufen,马特·雷迪,亚当·沙皮罗,Bill Oberst Jr.
简介： 大家好，我是业余王者小桃花，每天更新关于《魔兽世界》怀旧服资讯，有兴趣的同学可以关注我哦。 奥妮克希娅的巢穴，在魔兽世界怀旧服的开放顺序中属于第一阶段便会开放的团队副本，这就意味着玩家们在怀旧服里最先面对的团队boss除了炎魔之王拉格纳罗斯之外便是黑龙公主奥妮克希娅。 " 奥妮克希娅的巢穴位于尘泥沼泽北部的一座山中，其副本入口就像是一个张开的龙嘴，而副本的大门便是龙嘴内的牙齿。玩家想要打开大门真正的进入到副本中需要完成一系列特别长，特别长，特别长的任务，该系列任务也被誉为魔兽世界60年代经典任务之一。 奥妮克希娅巢穴的门任务 联盟任务介绍： 第一步：首先玩家会在燃烧平原摩根岗哨的一位叫做赫林迪斯·河角的暗夜精灵处接到“黑龙的威胁”任务，需要玩家去杀死燃烧平原上的各种黑龙怪物。 第二步：完成“黑龙的威胁”之后便是一长串的跑腿对话任务，首先要去湖畔镇找镇长，镇长会让玩家去暴风城求援，之后暴风城的公爵大人给镇长回了信需要玩家再送到湖畔镇去，最后湖畔镇的镇长会让玩家返回燃烧平原找一个叫做麦克斯韦尔的元帅。这一长串的跑腿任务通称“真正的主人”。 第三步：回到摩根的岗哨找到麦克斯韦尔元帅，这位元帅会告诉你其实并不是第一批被派来的人，在你之前另一位元帅雷吉纳德·温德索尔已经带人去黑石山展开了行动，但是不幸的是最后只有一个叫做约翰的矮人回来了，其他人都不知所踪。 第四步：在烈焰峰会找到狼狈不堪的约翰，约翰告诉玩家温德索尔元帅已经被黑石山底部深渊的一群黑铁矮人抓走了，麦克斯韦尔元帅得知这个消息后要求玩家前往黑石深渊探查温德索尔的下落。 " 第五步：来到黑石深渊的牢房中找到了被囚禁的温德索尔元帅，但是元帅似乎是已经疯掉了，一直不停的说暴风城的公爵大人是个笨蛋。无奈之下玩家只能再次回到摩根的岗哨告诉麦克斯韦尔元帅这个消息。任务做到这一步便没有后续的任务了，但如果此时玩家回到黑石深渊随便干掉几个小怪的话，便会从小怪身上得到一个“弄皱的便笺”。 第六步：将“弄皱的便笺”交给牢房中的温德索尔元帅，便会接到“一丝希望”这个任务，温德索尔元帅要求玩家去干掉深渊中的两个boss拿回丢失的情报，玩家将情报拿回来交给元帅之后，需要继续护送元帅一起冲出黑石深渊的牢笼。 第七步：将温德索尔元帅从深渊救出来之后，玩家再次来到摩根的岗哨便会在这里见到他，温德索尔元帅感谢玩家所做的一切，并让玩家去暴风城门口等他，他们去暴风城揭露事情的真相。接下来就是最著名的“潜藏者”任务，玩家跟随雷吉纳德·温德索尔元帅从暴风城门口一路走到暴风要塞，明知是必死的结局却依然义无反顾。最终温德索尔元帅用自己的生命为代价破除了女伯爵的魔法，使奥妮克希娅现出了真身，玩家们也有幸见识到了暴风城公爵大人的强大实力。 第八步：为了给温德索尔元帅报仇，公爵大人要我们拿着奥妮克希娅破碎的护符寻找一个能够修复它的生物，只有修复了护符才能够进入奥妮克希娅的巢穴。玩家需要拿着破碎的护符来到冬泉谷的蓝龙洞穴，在洞穴的最深处有一个传送符纹，站在符纹上便会传送到一个叫做哈尔琳的npc处。 第九步：最后一步，哈尔琳告诉玩家修复护符的唯一办法需要黑龙勇士的血，也就是需要去黑石塔上层干掉达基萨斯将军。完成后便可以获得进入奥妮克希娅巢穴的钥匙，龙火护符。 " 部落任务介绍： 第一步：在荒芜之地卡加斯的哨塔上找到督军高图斯接任务“高图斯的命令”，要求玩家去黑石塔下层干掉三个boss并拿回一份重要的文件。完成后督军高图斯会让玩家去奥格瑞玛找伊崔格，伊崔格就在萨尔的房间里。 " 第二步：在和伊崔格交谈过后，再和大酋长萨尔交谈会得知黑手还活着的消息，萨尔要求玩家前往黑石塔上层干掉雷德·黑手。完成任务后，萨尔对玩家表示了感谢，并告诉玩家部落的英雄雷克萨发现了能够进入龙穴的方法，要求玩家去凄凉之地找他。 第三步：找到雷克萨后他告诉玩家需要制造一个幻象才能骗过黑龙的眼睛，让玩家去西瘟疫之地的悔恨岭找巫女麦兰达。麦兰达制造幻象要求玩家去黑石塔上层杀掉那里的龙类取得龙人的眼球，完成后会获得一个可以变成黑龙成员的护符。 第四步：拿着护符来到尘泥沼泽的埃博斯塔夫的巢穴，变身成黑龙就可以接到四个试炼任务。三个任务要求玩家去不同的地方杀掉其他种族的龙，分别是冬泉谷的蓝龙，时光之穴的青铜龙，悲伤沼泽的绿龙，最后是湿地格瑞姆巴托的红龙。 " 第五步：完成所有的试炼任务后会得到一个“黯淡的龙火护符 ”，要求玩家去黑石塔上层找达基萨斯将军开光，但是麦兰达制造的变身护符无法在黑石塔生效，无奈之下只能再去找巫女麦兰达，麦兰达说她也没有办法让玩家去找雷克萨问问。 第六步：找到雷克萨后，雷克萨表示想要激活“黯淡的龙火护符 ”就需要黑龙勇士之血，化装成黑龙去找达基萨斯将军和直接把将军干掉都是一样的，只要有血就行了，所以最后一步就是去黑石塔上层杀掉将军，完成任务后交给雷克萨就可以获得进入奥妮克希娅巢穴的钥匙，龙火护符。 奥妮克希娅掉落装备 当玩家完成奥妮克希娅巢穴副本的门任务之后，身上携带“龙火护符”便可以打开副本的大门，真正的面对黑龙公主。这个副本的地形非常简单，副本内也只有一个boss，那就是奥妮克希娅的本尊，黑龙公主除了会掉落所有职业t2套装的头盔部分之外，还有一些其他的装备和武器，下面，小桃花就带大家一起来看看奥妮克希娅掉落的除了t2头盔之外的其他物品。 " 1，艾斯卡达尔的项圈 " 这个项链是一个4件套装的其中一件，这个套装的4件套分别为主副手拳套、项链和披风，想要全部搜集还是很有难度的，主手拳套为熔火之心2号boss掉落，副手拳套为世界boss蓝龙掉落，项链为奥妮克希娅掉落，披风为世界boss卡扎克掉落。 2，萨菲隆斗篷 " 在没开放祖尔格拉布之前这个披风还算是不错，但是一旦祖尔格拉布副本开放，这个披风的属性完全和吞噬披风无法相比。 3，禁锢之戒 " 这个戒指嘛，拿到了就先留着吧，总会派上用场的，全抗性戒指岂是浪得虚名。 4，龙鳞碎片 " 好像黑龙公主特别喜欢掉落一些套装的部件，也不知道她和那些持有其他部件的boss有什么关系。这又是一个饰品套装的其中之一，另外一个在炎魔之王拉格纳罗斯手里。 5，上古角石魔典 " 这个副手物品。。。如果拿到了的话，恭喜你把魔兽世界玩成了传奇，化身成一名光荣的道士了。 6，死亡召唤者 " 小桃花我曾经打了n次奥妮克希娅，从未见过这把斧头，希望在怀旧服可以让我见一见。 7，放血者维斯卡格 " 这把剑放在主手其实还是不错的，至于它的外形。。。和雷德双刀一个样子。 8，奥妮克希亚皮袋和奥妮克希亚的头颅 奥妮克希亚100%会掉落头颅和18格包，头颅可以拿到主城换取下列三个物品中的一个。 " " " 另外，奥妮克希亚还会掉落猎人史诗任务所需要的“成年黑龙的肌腱”。 那么本期关于怀旧服黑龙门任务及奥妮克希亚掉落装备的介绍就到这里，大家有什么想吐槽或者补充的，欢迎在下方的评论区留言分享。 我是业余王者小桃花，我是魔兽脑残粉。您的每一份评论我都会认真看，您的每一个点赞、转发和收藏都是我创作的动力，感谢！祝生活幸福、美满！

主演：汤米·李·琼斯,艾什莉·贾德,杰伊·布拉泽奥,布鲁斯·格林伍德,约翰·麦克拉伦,安娜贝丝·吉什,布伦南·埃利奥特,迈克尔·加斯顿,吉莲·芭伯,DavidJacox,贝齐
简介： 导演：佩德罗·阿莫多瓦 编剧：佩德罗·阿莫多瓦 主演：玛丽萨·帕雷德斯/胡安·埃查诺维/卡梅·埃利亚斯 类型：剧情 制片国家/地区：西班牙/法国 影片简介： 《我的秘密之花》讲述了西班牙女作家莱奥在遭遇婚姻和事业双重危机时，如何找回自我，寻找到心灵之花的故事。影片由西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦执导，西班牙女影星玛丽萨·帕雷德斯主演。 自学成才的导演阿莫多瓦 《我的秘密之花》的导演佩德罗·阿莫多瓦曾荣获奥斯卡金像奖最佳外语片等诸多国际大奖，并在2019年被威尼斯国际电影节授予终身成就奖的殊荣。这位蜚声国际的西班牙导演从来没有接受过正规系统的电影教育，完全靠自学摸索走上电影之路。 " ▲ 阿莫多瓦被授予终生成就金狮奖 1949年，阿莫多瓦出生在西班牙的一个小村庄，父母是普通的商贩和农妇，两人一心想让阿莫多瓦成为一名牧师。但阿莫多瓦对单调的生活环境非常排斥，偏就爱上了银幕上的梦幻世界。19岁那年，他只身跑到西班牙首都马德里追逐自己的电影梦。但诸事难料，由于西班牙内部环境因素导致电影学院关闭，阿莫多瓦一时间无学可上。在举目无亲的马德里，为了谋生，阿莫多瓦找了份电话公司的工作，白天接电话做客服，晚上拿着八毫米摄影机拍摄自己的短片，由此开启自己的电影生涯。 " 西班牙电影的艰辛之路 1995年，《我的秘密之花》在西班牙上映，在被称为是“西班牙奥斯卡”的戈雅奖中，获得了六项提名，它还是当年美国最上座的西班牙影片之一。但在这部电影成功走向世界的背后，却暗藏着西班牙电影业艰难曲折的发展之路。 " ▲ 《我的秘密之花》电影剧照 十九世纪末，电影在法国诞生并迅速风靡世界。随后，很多西班牙电影人，纷纷前往法国和意大利学习，并将这门年轻的艺术带回了自己的土地。起初，西班牙诞生了不少优秀导演和电影佳作，比如路易斯·布努埃尔和他导演的影史经典《一条安达鲁狗》等等。 " ▲ 路易斯·布努埃尔及其作品《一条安达鲁狗》 然而到了上世纪三四十年代，西班牙电影业在战争的影响下，遭受到致命打击：电影公司大量倒闭，电影人才流亡国外。这时电影的中心已经从欧洲转移到了美国，如何应对好莱坞的冲击是当时欧洲电影所面对的共同难题。战后的法国和意大利诞生了各自的新兴电影运动，迎来了第二次春天。但西班牙电影却迟迟没有恢复元气。 " 面对困境，西班牙电影人默默积蓄力量，在七十年代末，国内电影环境变得宽松后，逐渐走出了一条独立制片的小成本之路，而《我的秘密之花》就是其中的典型代表。1986年，佩德罗·阿莫多瓦和他的亲弟弟阿古斯丁·阿莫多瓦联合创办了家族式的埃尔德赛奥电影公司。从此以后，阿莫多瓦兄弟走上了一条由哥哥执导，弟弟制片的独立制片道路。 " ▲ 阿莫多瓦与弟弟阿古斯丁·阿莫多瓦 另辟蹊径的西班牙电影 如今，西班牙电影靠创意和故事悬念取胜的电影模式已经取得了令人瞩目的成绩。2012年，西班牙导演巴勃罗·贝格尔将白雪公主的故事搬到了斗牛场，电影《白雪公主斗牛记》斩获西班牙电影最高奖项戈雅奖十四项殊荣。 " ▲ 《白雪公主斗牛记》电影剧照 2017年，西班牙犯罪悬疑片《看不见的客人》大获成功，以不到五百万美元的成本赢得了全球三千多万美元的票房成绩。同时，它也是首部在中国票房过亿的西班牙电影。 " ▲ 《看不见的客人》电影剧照 《我的秘密之花》成功的背后，是西班牙电影走向国际的漫长之路。从上世纪八十年代初到今天，西班牙电影迅速崛起，获得了四次奥斯卡奖最佳外语片的成就，并在国际三大电影节上也收获颇丰。如今，它们已经在世界影坛中绽放出了一抹独具特色的西班牙红。 "