Luis

主演：Giuseppe Orsillo,Domenico Nappa,洛雷达娜·西苗利,Sara Carbone,Lucio Esposito Di Costanzo,Michele Ferrantino,Luisa Izzo
简介：　　Procida, a little Island in the gulf of Naples. Last days of summer. The adolescence of Domenico is coming to an end, just like his tormented relationship with Marcello. Domenico looks for hospitality at Antonios house, his best friend, but soon he finds himself alone with the thirteen years old Antonios brother Lallo. A journey of discovery starts, between adolescence and maturity. The meeting with Sara, a transsexual woman, will bring to light the desires of the two young boys.

主演：Luise Heyer,索恩克·莫宁,迪安娜·安夫特
简介： 文/阿九 幸运的人一生被童年治愈，不幸的人却要用一生去治愈童年。 童年对于每个人来说都是人生成长路上的重要阶段，近些年，关于孩子的成长，家庭教育的电影也层出不穷。 中国有曹保平的《狗十三》，美国有斯蒂芬·卓博斯基的《奇迹男孩》，德国有卡萝莉内林克的《这个男孩必须被拯救》，如果说《狗十三》是中国孩子的普遍成长足迹，美国的《奇迹男孩》是美国式家长的教育方式，用爱陪伴孩子成长那么《这个男孩必须被拯救》则是一部关于孩子自我的成长史。 " 它是一部喜剧！ 乍一听片名，你以为这会是一个拯救落难孩子于水火，正义与邪恶斗争的厚重题材，然而并不是，它是一部喜剧！没有错，它真的是一部喜剧！ 这部喜剧改编自德国喜剧演员哈佩科可林的自传体小说，主要讲述的是一个九岁的小男孩和家人朋友之间的童年生活的温情小故事。 在豆瓣上，这部电影的评分是7.6，不算高，但是远在及格线上，这个分数可能是缘于文化不同的原因，很多剧情里展现的笑点并不能get到它的笑点，还有一点就是电影节奏缓慢，剧情过于寡淡。 不过，它最大的特点也就是在于它很寡淡，它像一杯白开水的平平无奇，饮之无味却不可缺少。 在整个电影中，我们没有看到激烈的剧情冲突，没有撕心裂肺的争吵，没有狗血的误会和反转又再反转的惊心动魄，只是一些生活里的日常相处，日常琐事。 " 它，单纯的只是以孩子的视角展现那一段真实的童年生活！ 电影以九岁的汉斯彼得的视角来展现，用第一人称的方式将故事娓娓道来。它的镜头里是一个九岁的孩子在那个年纪最真实的所见所闻，也是他对这些见闻里最真实的表现。 所以在前期的剧情中，我们可能会觉得有点无聊，他在介绍他自己的家庭，介绍自己家的一个整体情况，他，拥有一个普通但幸福的家庭。 父亲是个木匠，因为工作的原因经常出去，他童年的性格形成更多是来自于母亲和外婆，还有周围人的善意陪伴。 他很胖，看起来不像很多孩子那样的可爱，讨人喜欢，但是母亲的天性乐观，愿意和孩子交流沟通让他的性格活泼开朗，同时又带着一股坚强和执拗，活泼的他天生就带有着令人发笑，给人带来快乐的本领，但是这种本领也使得观众在后期的剧情中更加为他心疼。 " 他的成长是带着温暖和幸福的，只是他的成长因为家庭变故的原因比很多人都要来得早了些。 亲眼看着自己的母亲躺在自己身边，然后彻底的离他而去。 对于一个九岁大的孩子该是多大的心灵创伤，就像他的旁白自述里的心情表达那样，他的母亲就那样走了，都没有转过身来看他最后一眼。 在很多人还在母亲怀里撒娇耍赖的年纪，他失去了母亲，父亲因为母亲的离去沉迷工作，日渐消沉，无心管他，九岁的他只能和外公外婆一起住。 " 因为是第一视角，所以我们能够看到很多隐藏之下的情绪，它的表现没有用语言表达出来，而是用行为来表达。 剧情开始我们以为这只是一个乐观活泼没心没肺的胖男孩。 然而，从母亲生病到离世，我们开始对他有所改观，当母亲因为病情不开心时他故意跳舞逗她开心，父亲安慰母亲时默默的坐到一旁不打扰而是帮忙摘菜，母亲病重的晚上他能够敏锐的发现不对劲，父亲将他抱到另一个门里却什么都不说。 隔着那扇门看着焦急紧张忙碌的大人，其实，他什么都知道！ " 饰演汉斯彼得的小演员真的演技不错。 他的表演自然真诚，每一个眼神都很能够代人入戏。 如果说逗笑他人的表演在于模仿和语言，那么他对母亲的病情，将一切看在眼里，他的坚强隐忍，懂事成熟，在搞笑的表演逗笑下是深沉不发的感情，这些都需要眼神去表达内心戏，这些他的表演都可以说是完美，真的很好的将情绪表达了出来，让观众能够感同身受。 " 故事的爆发点在于男主人公遭遇家庭变故和遭遇变故后的情节处理，因为家庭变故的被迫成长，但是剧情不落俗套。 没有将汉斯彼得按照普通的剧情路子走，性格因为遭遇家庭变故而变得抑郁沉默，而是在短暂的忧伤过后恢复平时的状态，继续用欢乐逗笑治愈他人。 日常生活的相处依旧温情而琐碎，充满欢乐，但是就是这种明明将一切看在眼里却习惯用微笑隐藏，将一切情绪藏在笑容里的过早懂事才最让人心疼。 " 整个电影看完，我们发现《这个男孩必须被释放》是温馨而美好的。 即使是遭遇家庭变故也依旧保持这样的温暖美好，主角汉斯彼得小小年纪的隐忍懂事为他人带来欢笑让人心疼，但是他温暖着别人同时也在被别人所温暖着。 片名里的“释放”更像是一种对待生活的态度，就像电影结尾，成人后的汉斯彼得看着儿时的自己和曾经在他身边给过他温暖和他给予过他们欢笑的人，走向相反的方向，告诉自己“我要像晴空一样，一直清醒。” 像晴空一样蔚蓝晴朗，充满阳光。 " ?家庭教育类型的电影主要在于电影的深刻立意而不是强烈的感官刺激，《这个男孩必须被拯救》的寡淡恰到好处的表现了这一点。 避免了为冲突而冲突的激烈挣扎表现的俗套剧情，它更像是一汪湖水，表面平淡无奇，底下却蕴藏着无尽的能量，以小见大，平中见奇，在平淡之下的感情足以将人吞噬，挑战你的泪腺点。 同时，也在平平淡淡之后温暖人心。 以我个人的名义，五星推荐。

主演：Marleyda Soto,Luisa Vides Galiano
简介： " 在2023年上映的美国电影《冷血动物》中，导演格兰特·辛格将观众带入了一个压抑、阴郁的世界。本尼西奥·德尔·托罗、贾斯汀·汀布莱克和艾丽西亚·希尔维斯通等一众实力派演员的出色表演更是让这部电影充满了看点。电影在netflix上线后，立即引起了广泛的关注和讨论，不仅成为了2023年备受瞩目的电影之一，更在悬疑电影的范畴内竖立了一座新的里程碑。 " 《冷血动物》的故事围绕着不靠谱的搭档、朝夕相处疑似出轨的妻子以及已相处年过半百警察同事组着团犯罪谋私展开。故事的主角，本尼西奥·德尔·托罗饰演的硬汉形象在片中疲累苦奥的神情表演风格跟边境杀手几乎一致，他的出色表演使得观众对他所饰演的角色有着极高的代入感。 " 电影的剧情发展让人始料未及。在剧情推进的过程中，主角逐渐发现他的周围充满了背叛和阴谋。他的搭档，贾斯汀·汀布莱克饰演的角色，似乎并不值得信任；他的妻子，艾丽西亚·希尔维斯通饰演的角色，似乎也正朝着未知的道路走去；而他的警察同事，年过半百的他们，竟然也在酝酿着犯罪谋私的计划。面对这一切，主角开始了他的反击。 " 《冷血动物》的剧情设计独特，人物性格鲜明，塑造了一个个看似复杂实则简单的角色。每个角色都有自己的立场和动机，他们的每一个行动都是为了实现自己的目标。这种立场的设定，使得观众可以从不同的角度去理解和感受每个角色所面临的困境和挑战。 " 在人物塑造上，导演格兰特·辛格巧妙地运用了对比的手法，将主角与他的搭档、妻子和警察同事们形成了鲜明的对比。主角的疲累苦奥的神情与他的搭档的狡猾奸诈、妻子的疑似背叛以及警察同事们的贪婪私欲形成了鲜明的对比，这种对比不仅凸显了主角的孤独和无助，更进一步加深了电影的悬疑感和紧张感。 " 此外，《冷血动物》的氛围营造也堪称一绝。电影中的场景设计、服装设计以及音乐都非常出色。阴郁的色调、压抑的氛围以及独特的音乐使得整部电影充满了紧张和不安的气息。这种氛围的营造使得观众可以更加深入地感受到主角所面临的困境和挑战，从而更加深入地理解电影的主题和内涵。 " 总的来说，《冷血动物》是一部非常出色的悬疑电影。它通过独特的故事情节、鲜明的人物塑造以及出色的氛围营造成功地吸引和打动了观众。虽然电影的主题是黑暗和阴郁的，但是其中的主角以及众多实力派演员的出色表演使得整部电影充满了看点和亮点。无论是喜欢悬疑题材的观众还是喜欢实力派演员表演的观众，《冷血动物》都是一部不容错过的电影。它的出现，无疑在悬疑电影领域中竖立了一座新的里程碑。

主演：卢卡·阿金泰罗,安杰拉·丰塔纳,弗朗西斯科·潘诺菲诺,Massimo De Lorenzo,Matt DeLuise
简介：" 出品 | 虎嗅青年文化组 作者 | 黄瓜汽水 编辑 | 渣渣郡 题图 | 电影《不要抬头》 本文首发于虎嗅年轻内容公众号“那個ng”（id：huxiu4youth）。在这里，我们呈现当下年轻人的面貌、故事和态度。 这个世界上有两个著名的莱昂纳多，一个是艺术家达·芬奇，一个是本世纪最后的好莱坞电影明星莱昂纳多·迪卡普里奥。之所以取了这个名字，是因为他的母亲站在佛罗伦萨的达·芬奇画作前，感受到了他的第一次胎动。 低调的莱昂纳多很少出现。直到最近netflix的一部贺岁片《不要抬头》火了，他才被推向风口浪尖。 " 这部电影被称作近些年美国最疯狂的“政治讽喻喜剧”。故事极尽荒诞： 天文教授莱昂纳多带着研究生詹妮弗·劳伦斯，观测到一颗彗星6个月后就要撞上地球。于是师生二人找到了梅丽尔·斯特里普扮演的美国总统，汇报世界末日倒计时。结果当局只顾着和科技大佬联手从这颗彗星上搞钱。直到最后，地球真的毁灭了，大家全都挂了。 有人说这部电影真实得就像一部纪录片，彗星代表了新冠病毒，科技大佬是马斯克和贝索斯的合体，总统影射的就是特朗普。 抛开这部电影的闹剧气质，唯一的男主角莱昂纳多，被国内外影评人狠狠嘲笑了一番：这种脸红脖子粗的咆哮式演技，说是《华尔街之狼》续集也毫无违和感。 " 喷他的演技确实不冤。比起那些臻入化境的“真影帝”们，莱昂纳多的演技远称不上封神，甚至总是被诟病用力过猛。 然而，就算影评人再怎么剖析，都抵不过人民群众对他的喜爱。这种无理由的偏爱，近乎未解之谜—— 世界上有那么多盘靓条顺的影星，但只有莱昂纳多是独一无二的国民影帝。 " 但凡谈及莱昂纳多这个人，几乎没办法绕开他的外貌。 颜值陨落，成为他演艺生涯后半程最火热的话题，光是一个“水枪梗”就能让全世界网友揶揄了他好几年。 但是，每到理性讨论男星颜值的时刻，巅峰期的莱昂纳多总是会被拖出来“以正视听”——这个血统融合了欧洲大满贯的男明星，在长相上没有任何缺憾。 这张90年代风靡全世界的年轻面孔，在21世纪的第二个十年，依旧统治着中国00后的审美。 只要说起“地球球草”，评论区都会提到莱昂纳多的名字，他的颜值甚至可以消弭不同年龄段之间的代沟。 " 人们翻烂了《辞海》去赞美他年轻的容颜。比如“统一全球审美的男人”，“试镜那天能让整栋楼的女性倾巢而出的男人”。 年轻的莱昂纳多处于一种非常微妙的平衡之中，多一分太硬，少一分太柔。虽然“少年感”近些年已经在饭圈浪潮中沦落为一个异常俗气的形容词，但我想不到任何比“少年感”更接近他气质的词语。 " 莱昂纳多用他1.0版本的完美长相，出演了许多符合少年心气的角色。21岁的莱昂纳多很坦然地对着镜头承认，“每个人都只能年轻一次，我为什么不去演那些年轻漂亮的角色？” 于是我们看到了一系列高难度的角色，全都是其他年轻演员不敢贸然挑战的边缘人物：智障少年（《不一样的天空》1993），吸毒的街头作家（《边缘日记》1995），法国的同性恋诗人（《心之全蚀》1995），反叛的现代版罗密欧（《罗密欧与朱丽叶》1996）。 " 曾经有一个得到广泛认同的观点是，如果一位男性能做到“帅而不自知”，那他才能跨越帅哥这个匮乏的范畴，进入一个全新的境界。 那如果这个帅哥要亲手毁掉这张让他成为明星的脸呢？ 千禧年开始，莱昂纳多成了“自毁外貌”的典范。他拥有堪称人类宝贵财产的脸，却从没想过维持，甚至还想撕碎它。这样的勇气和偏执，让人百思不得其解的同时，也产生了一丝佩服。 这个过程不应该被粗暴地归结为“长残了”这么简单。许多人至今仍然好奇，到底是他厌倦了太过“偶像化”的脸，还是想通过自毁来证明自己是个好演员？ " 莱昂纳多从来没有想过做一个少女偶像。但遗憾的是，当年他实打实是全世界少女的偶像。 并不是每个男演员都有足够的运气能遇到一部《泰坦尼克号》，而他恰好拥有了这个足以让全世界男演员嫉妒的角色。 当我们说起“最有国民度的欧美明星”，我实在想不出比“杰克”更具有代表性的角色。即便漫威十年间赚足了全球的目光和钞票，但我相信你爸你妈还是叫不出来小罗伯特·唐尼和克里斯·埃文斯的全名。论起现象级的电影，哪个超级英雄都翻不过《泰坦尼克号》这座山。 1998年，泰坦尼克号这艘大船开进中国，一口气吞下了3.6亿的票房，这个记录一直霸榜了11年。当然，它也是毋庸置疑的全球票房第一，直到《阿凡达》出现才得以打破记录。有数据显示，近70%的美国女性都去影院看了莱昂纳多。 " 豆瓣有一位网友分享，当她还在母亲的肚子里的时候，就和母亲一起看了《泰坦尼克号》。我想这就是《泰坦尼克号》的意义：连接几代人，连接全世界，环球同此春心荡漾。 对于中国观众来说，这是我们打开国门后第一次在院线看到了经典的西方爱情范式。一个为爱而死的典型爱情故事的男主角，就是全年龄段观众的春心毒药。 而站在世界中心的莱昂纳多，成为了真正意义上的全球情人。 " 如果说中国观众永远对他有一层摘不掉的滤镜，那这层滤镜多半是杰克赋予的。 这个角色近乎完美：大船上的杰克本人，和彼时20多岁的莱昂纳多融为一体，他们都是自由痞气的少年，是随意盘旋在世间的鸟，谁也别想困住他。几代人共同爱慕的，是这样一个复杂又自由的共生体。 " 反而是走下泰坦尼克号之后，我们就很难再看到一个松弛的少年莱昂纳多了。他无心做谁的梦中情人，他的目标非常严肃：成为第二个罗伯特·德尼罗。 " 《教父2》罗伯特·德尼罗（下）与阿尔·帕西诺（上） 2000年之后，他彻底和少年的自己告别，走向了另一种极致的表演方法：充满大幅度的肢体动作和语言表达。 对于更年轻的观众来说，他们赶上了莱昂纳多频繁输出严肃电影的时代：《血钻》《飞行家》《禁闭岛》《盗梦空间》《了不起的盖茨比》和《华尔街之狼》。 这是一个自我重建的莱昂纳多2.0版本，一个表演过于用力、以至于每一帧都能截图做表情包的演员。 " 痛苦、拧巴、苦大仇深。从此他的角色，几乎都是同一个表情，眉头紧皱，表情沉重，额头上刀劈斧砍的川字纹，变成了莱昂纳多作为中年演员的全新辨识标志。 但这是好的演技吗？因人而异。或许对于学院派来说，这样的表演太“轴”了，反而缺少了莱昂纳多90年代的灵动和自由。 "" 《禁闭岛》（上）《飞行家》（下） 于是一个看起来十分悲壮的循环形成了：用力演——演完被提名——提名却不得奖——再一次用力演。 这个苦情探寻的过程，塑造了活在烂梗和表情包里的莱昂纳多，成就了全球观众心中的无冕戏王。这就是“小李”这个字头的诞生。 年轻的时候，我们都抱怨过奥斯卡心狠，心疼他的陪跑就像心疼村上春树一样。也许是我们当时没有意识到，心疼是一种理解成本更低的群体性情绪。 而如今客观地把莱昂纳多的表演重温一遍，在其他那些游刃有余的影帝面前，他确实稍显逊色。仔细回想他每一次和奥斯卡错过的瞬间，我都替他输得心服口服。 第77届奥斯卡，《飞行家》败给了杰米·福克斯的《灵魂歌王》 第79届奥斯卡，《血钻》败给了福里斯特·惠特克的《末代独裁》 第82届奥斯卡，《华尔街之狼》败给了马修·麦康纳的《达拉斯买家俱乐部》 第92届奥斯卡，《好莱坞往事》败给了华金·菲尼克斯的《小丑》 最常被拿来对比的，就是《华尔街之狼》里他和马修·麦康纳的对手戏。两个人的状态差别，可能就在几毫米之间。但就是几毫米之间的误差，成就了两个层次的表演。 " 每当台词从他嘴里念出来，空气都变得稀薄了，以至于夺走了表演本身应该具备的华彩。明明可以放松去演，他却总是绷着劲儿，憋得脸红脖子粗。 直到他终于得到奥斯卡的那年，我们在《荒野猎人》里看到了全片仅有14句台词的莱昂纳多3.0版本。他终于学会了从容沉稳地看着镜头，不皱眉头也没有呐喊。这是他拨云见日的时刻。 即便如此，我们依旧能听到残酷的批评：就算是得到了奥斯卡影帝的莱昂纳多，演技也没有他的配角汤姆·哈迪自然。 " 一位制片人如此评价莱昂纳多：“他就是‘10000个小时定律’的最佳代表”。他热爱表演，并且把所有精力都掏给这项事业。说白了，他是一只典型的笨鸟。 表演是需要灵气的，这份灵气他曾经拥有过，后来却渐渐消失了。 至于能不能找回这份灵气，决定了他未来会不会拥有第二座奥斯卡。 " 我们很多时候都忽略了，莱昂纳多是一个非常具有电影审美的演员——他是全好莱坞最懂得“做选择”的人。 在国外的知乎quora上，有一个问题是：莱昂纳多最牛逼的优点是什么？一位网友回答：“他每一步都走对了，从未行差踏错。这对于任何人都很难。” 演技好的男明星那么多，谁敢说自己从来没拍过烂片？汤姆·克鲁斯不行，布拉德·皮特不行，尼古拉斯·凯奇不行，基努·里维斯不行。做演员这行，大多数情况下是被动的，撞上烂片的机率很难控制。 但是莱昂纳多这辈子从未演过一部烂片。 1985年，11岁的莱昂纳多演完情景喜剧《成长的烦恼》，他可以利用少年偶像的身份，接着去拍下一部情景喜剧，去成为美国电视机里的童星。 可他没有。17岁时他选择了去试镜电影《男孩的生活》（1993，豆瓣评分8.2），争取到了和偶像罗伯特·德尼罗对戏的机会。又去演了《不一样的天空》里的智障弟弟（1993，豆瓣评分8.6），拿到了人生中第一个奥斯卡提名。 从此他再也没有回到小荧屏。和他同时出道的童星们，大多销声匿迹，甚至不演戏了。 " 《不一样的天空》 1997年演完《泰坦尼克号》，他足以成为一个全球意义上的好莱坞明星了。他完全可以像汤姆·克鲁斯一样演《碟中谍》系列片，也可以接受《星球大战》中“天行者卢克”或者《蜘蛛侠》的邀约。但他都拒绝了。 哪怕是延续杰克光环，接着去演同类型的爱情片，去做一个更流行的全民情人。他也不想要这样的路线。 他就这样别扭地等待着。这份等待为他换来了斯皮尔伯格的《猫鼠游戏》（2003，豆瓣评分9.1），饰演一个美国历史上臭名昭著的诈骗犯，得到了金球奖的提名。 " 紧接着，他和马丁·斯科塞斯看对了眼——这是一个注定要把他修炼成影帝的老头。 从此之后，他的电影没有一个是帅气十足地站在镜头前谈恋爱的。哪怕是飞檐走壁的动作戏，也可以搞个几千万的片酬到手，但他偏不想这样舒适地赚钱。 他每次都选择了最难演的角色，要面对有可能会赔钱的票房，还要面对被观众嫌弃变丑的风险。不同于布拉德·皮特总是在银幕上扮演性感，莱昂纳多几乎和“性感”两个字割席了，他甚至没演过什么正常人。 不是丧妻丧子的精神分裂症，就是强迫症晚期的名人传记，要么就是满嘴脏话的华尔街疯子。银幕上的他几乎每次都在表演声嘶力竭的痛苦，没有一次是合家欢的快乐结局。 " 一段广为流传的花絮：莱昂纳多是如何一秒入戏的 所以，莱昂纳多隐藏的那个最异于同辈的优点，就是他清楚自己拍电影不是为了赚钱，而是为了电影本身。 要说他没有私心，我觉得也不客观。有时候试图找到一个导演/电影来证明自己的演技还能刷新得更高，也是一种私心，一种属于演员的私心。 " 抛开演戏，我们能定义莱昂纳多这个人吗？恐怕有些难。 在美国的社交媒体reddit上，我看到一则挺有意思的留言：“我几乎想象不到莱昂纳多不演戏的样子。” 莱昂纳多克制地保持着距离感。他的社交媒体没有任何自拍，没有任何生活照，不看名字还以为是《国家地理杂志》的官方网站。 在宣传环保之外，没有人知道他日常除了泡妞骑自行车之外都在干什么。除了狗仔偷拍的各式滑稽丑照，我们很难看到莱昂纳多去主动展示他的生活。 " 莱昂纳多的instagram截图 和莱昂纳多一起共事的人评价，他就是这个时代的罗伯特·德尼罗或者阿尔·帕西诺，在z世代踏浪而来时，他只留下一个寂寞的、不合时宜的背影。 当巨石强森和威尔·史密斯拍着系列片捞钱，漫威众人在社交媒体极其活跃的时候，整个好莱坞只有他保持缄默，像一个老派明星，把送上门来的流量拒之门外。 " 但我时常会产生一种“错觉”：莱昂纳多从来都没有长大过，他永远停留在21岁那年。 在终于拿到奥斯卡影帝的时刻，全世界的眼睛都盯着他，期待他说出一大段激情澎湃的领奖词时，他念叨了几十秒保护环境和气候变暖。 你们以为他要眼含热泪地感谢奥斯卡，像其他人一样念一长串感谢名单。可他偏不这么做，他只说他想说的话。 " “请大家不要把这颗星球视作理所当然，我也不会把今晚视作理所当然。” 这是一种俏皮的反叛，在如今的好莱坞显得格外特别—— 永远坚持和25岁以下的超模约会，哪怕美国网友批判他是个“收割年轻女性的恶心老男人”，也丝毫不影响他亘古不变的择偶审美。 在同龄男影星们纷纷身材焦虑，走进健身房找回第二春的时候，只有他还在大嚼披萨热狗，什么都不在乎。 哪怕是贝索斯的女友，看到了莱昂纳多还是会忍不住一脸花痴。美国网友说：没办法啊，莱昂纳多不管多少岁，依然是那个“撬走你对象的偷心盗贼”。 " 神秘又叛逆的错位感，仍然环绕在日趋发胖的莱昂纳多身上。hollywood reporters 评价他是这个时代最后的好莱坞明星，确实如此，他其实已经不再需要用电影来证明自己，他本身就是一块独特的招牌。 一个“自以为是”的老男孩，永远游荡在他长大的这片电影乐园里。 好莱坞可以改变所有人，但它真的改变不了莱昂纳多。 “hollywood can change people, and it really hasn’t changed leo.” 正在改变与想要改变世界的人，都在 虎嗅app

主演：LuisFelipeCortés,AdrianaAcosta,DuniaAlexandra/UrieldelToro,AnaGonzález
简介： " 第四章农业革命(1943.png?1979) 1、战后初期的意大利农业 经历了二战的意大利农业，满目疮痍。其生产能力下降到了战前的60%。占地约7.7万公顷的1.35亿株葡萄、橄榄树和其他果树被毁或被破坏。另外还有6.7万公顷的森林和栗树林、数量巨大的农村建筑物、牛棚马厩、肥料池、粮库和货仓遭毁或被破坏；8.2万公里的水道、80多万台农用机械和农用工具遭到毁坏。性畜存栏数大幅度下降，战争结束时只相当于战前的75%,共损失了60万头牛，38.9万头猪，14.2万匹马和100多万只羊。在战争中，化肥和抗寄生虫药严重缺乏，劳动力严重不足。人们清楚地记得，为了适应战争的需要，人们被强制种植某些作物，不得不减少其他作物的种植面积。到1945年，小麦仍是优先发展的作物，政府不仅鼓励农民种植小麦，而且还要求农民必须储备小麦。但是，1945年的小麦产量与战前相比大大下降。1933-1938年，小麦年均产量大约为7250万公担，而1945.png?1946年度，不到6100万公担；1946.png?1947年度，由于气候原因，产量持续下降，大约只有4700万公担。1947.png?1948年度，由于把义务储备制度改为向政府粮库上缴固定份额的办法，产量开始回升，达6150万公担，与1945年相当。每公顷的产量为13公担，而战前是14.8公担。1947年尽管重建工作已经开始，但农业仍面临着巨大困难。这年9月政府采取了信贷紧缩政策，使农业流动资金十分匮乏。因此，农用拖拉机和农用机械的购买量大幅度减少（估计减少25.png?30%）。由于燃料成本高，农用拖拉机和机械设备利用率也不高。另外，化肥的使用和每日出工也减少了，因为战后磷酸盐和硝酸盐的产量远远低于战前1935.png?1939年的水平，供应受到限制。 战争结束后，美援开始推动意大利农业转向高效益作物生产。因此，1945.png?1948年蔬菜、豆子、水果和经济作物的产量和牡畜的存栏数都有增加。从1948年起政府给予农业更大的支持。2月份，磷酸盐和硝酸盐放开销售；4月份，对专业农业生产者提供了使用燃料的优惠政策，取消了化肥1%的附加税；采取措施方便农业生产者申请贷款；9月份与美国签订了一系列协议，向当时由盟军占领着的德国出口水果、蔬菜、麻纤维、种子和丹宁汁等，总金额为5600万美元；作为交换，从德国进口制成品。这使意大利的农业生产面积得以扩大。1948年马歇尔计划实施后，进一步推动了意大利农业的发展。马歇尔计划的目标之一，就是要加强农业，其中包括发展其他作物的生产经营，增加非谷物作物的种植，这不仅是为了解决意大利的食品短缺，显然也是为了增加国民收入。马歇尔计划实施之初，马歇尔计划驻意代表团农业部门的负责人哈里·麦克斯兰德在《评论》杂志上发表文章预测，到1952年马歇尔计划结束之时，意大利可达到农业的自给自足。达到这一目标并不容易，因为意大利几乎一半人口的就业和收入来自土地，而2800万公顷的耕地中，有37%是山地，42%为丘陵地带，只有21%是平原。另外，分布在平原上的耕地生产效率也不高，只有完成必不可少的灌溉工程、土地改良和技术改造之后，才能实现高效生产。然而，在应改良的约1000万公顷耕地中，只有13%完成了改良，而土地改良所需要的公共工程，竣工的只占27%，已经开工的只有35%。另外，尽管政府采取了措施，美国也以各种形式提供援助，但由于意大利本土曾是作战地区，农业生产中的抽水系统、运河系统和道路系统均遭破坏，因此不少土地在改良后又重新被水淹没。 最让麦克斯兰德震惊的是，意大利对土地的管理非常糟糕。他说，“我看到农民试图在多岩石的丘陵上掘取他们的生活必须品，但在大片大片的土地上没有看到一头性畜在耕作”。制止对土地继续进行掠夺式的利用，更合理地组织和利用国土资源对意大利来说已经迫在眉睫。因此，他认为，意大利议会做出的决策意义重大。议会决定，1948.png?1949年间，拨出700亿里拉的资金（占马歇尔计划对意援助的26%）支持农业发展。其中400亿用来改良250万公顷的土地和对50万公顷土地进行水利建设。这项工程可以保证大约15万人就业，并使农业生产增长30%。整个计划不仅仅局限在南方，还包括改良波河、阿尔诺河以及中部和北部其他河流流域的土地。但南方是最贫穷的地区，它需要更多的关照，因此政府决定把整个计划资金的几乎一半投在南方，特别是投给从未进行过土地改良和水利工程的地区，以及虐疾流行的地区。@在卡皮塔纳塔已有10万公顷的土地开始进行改造。麦克斯兰德说：“我察看了计划修建的每条堤坝、每条道路、每条沟渠和每条运河，还察看了每公顷应该开发的土地。”这表明，美国政府密切关注着意大利农业的改造和现代化建设，并通过各种途径给予支持。例如，2000吨杂交小麦种子以低于成本的价格销售给广大农民，这个品种的种子能使产量提高50%。另一个品种的杂交小麦正从美国运来，将能提高各地的单位面积产量。意大利技术人员致力于学习美国发展农业的新技术，了解发放农业信贷的新方式和改进畜牧业生产的新方法等等。 2.农业机械化 机械化不足，是意大利农业相对落后的表现之一。1945年实际上只有5.2万台拖拉机，其中60%是外国产品，6万台固定发动机和100多台谷物联合收割机。大部分是两次世界大战间从国外进口的。这一问题已不只一次被提出，但一直没有得到解决。1949年，在勒佐-艾米里亚大区举行的一次专题研讨会得出的结论是：解决这个问题的方法还很遥远。但是，这次研讨会对当年在采购拖拉机和其他农业机械方面起到了积极的推动作用。1949年上半年总共购买了相当于1948年下半年两倍的拖拉机（分别为1084台和645台），可见发展势头之猛。1949年1、2月份购置拖拉机113台，而6月份猛增到489台。1949年上半年购买的拖拉机比1948年全年的数量还多。 购买的拖拉机大部分是国产货，其中2/3是菲亚特公司和兰迪尼公司的产品。在短短的几年中，意大利生产的拖拉机赢得了很大的声誉，出口大大超过了进口。出口的主要对象国是法国和南美国家。 菲亚特和农业机械组织联合会签订的一项协议，对拖拉机的普及做出了决定性的贡献。这个联合会还和生产化肥、农药的工厂签订了一系列的协议。这些协议包括减价和其他一些优惠待遇。通过农业生产者协会和农业合作社，联合会积极推动农业机械化。完成这项任务是非常不容易的，因为机械化的普及必定产生失业，所以这项工作在很多地区都遇到了阻力。 为了防止机械化带来过多的失业，在波河平原甚至对使用收割机械（包括收割机、联合收割机和割草机）采取了限制措施(尽管是临时性措施)。但是，在布里亚大区不存在这个问题，因为该大区采用机器生产后有助于创造新的劳动岗位。意大利的农业机械化遇到的困难使有些人认为，将来要在意大利普遍推广最先进的农业机器是不可能的，也就是说，不可能像美国那样普遍使用玉米收割机、水果收割机、挖土豆和甜菜机等机械，因此也就不鼓励意大利工业部门生产此类机械。一个特别最需要强调的事实是，到1947年底，意大利农村的拖拉机拥有量为47786台，1948.png?1949年间总共购买了2070台。但这些拖拉机主要分布在中部和北部地区，特别是威内托、伦巴底、艾米利亚、托斯卡纳和拉齐奥大区。购买拖拉机的情况也反映了南方的落后。据统计，从阿布鲁佐到西西里岛、撒丁岛，每1000公顷耕地只有1台拖拉机，而意大利的其他地区，除了利古里亚和特兰蒂诺大区外，耕地和拖拉机的比例为500：1，不少地区，如威内托、伦巴底和皮蒙特大区，甚至达到100：1。增加南部地区的拖拉机拥有量，也是马歇尔计划的目标之一。计划在南部农业区至少增加1万台拖拉机。当时预测这一目标不难达到，因为在英国类似的计划已经实现，在法国，1945.png?1949年间，通过不同形式的援助进口了4.4万台拖拉机。 3.布里亚大区平原的改造 在农业现代化过程中，有一个很突出的事例（前面已经提到过)，就是布里亚大区塔沃利耶雷平原的改造。到19世纪中叶，这片广阔的土地有36万公顷的平地，是仅次于波河平原的第二大平原。另外在亚平宁山麓还有10万公顷的耕地与牧场，中间夹杂着2.5万公顷的沼泽地。在佛贾周围也有一块面积较大的平原，由于河水泛滥而经常被淹，收成受到损失，同时还影响到了牧场。 几个世纪以来，农民和牧民的冲突一直不断，他们都想多占有土地。随着人口的增长和农产品价格的提高冲突进一步激化，农业用地比畜牧业用地更趋紧张。19世纪初和20世纪初，都曾试图对土地进行改良，但没有达到令人满意的效果。1933年初建立了卡皮塔纳塔土壤改良和土地改造联营组织，开始了土地改良工程(2月13日第215号法律)，但由于政界和军界的矛盾加剧，再加上战争的爆发和战争的破坏，使这场工程大受掣肘。战争结束后，不仅联营组织重新启动，布里亚大区、卢卡尼亚和莫利塞大区等地区专门从事农业改革的单位也一起加入了该行动。战后采取的统一行动，使这片广袤土地的改良工程得以重新进行，并最终取得了成功。 4.土地改革 毫无疑问，布里亚大区的塔沃利耶雷平原改造后，将实行集约型和专业化生产。这项工作一旦完成，受益的将不仅仅是当地的居民，整个国家的农业状况也将得到改善。启动意大利土地改革的法律基本上有两个。第一个是1950年5月12日的第230号法律，它制定了开发西拉高原和沿海土地的法律规范；第二个是1950年10月12日的第841号法律，也称为“临时法律”，它制定了征收、改良、改进和分配农民土地的法律规范。 为了打破大庄园、大地产和它们实行的粗放耕作（这种粗放耕作主要分布在落后的南方，但在意大利中部和北部的某些地区也存在)，按照新的法律规定，要调整土地所有权，把征收的土地进行改造后分配给农民。这些工作由土地改革机关执行。为了鼓励私人资本参与改革，法律规定，地主如果按照计划和土改机关的要求，对自己应征收土地的1/3实施改良工程，那么就可以少征收他的土地。除了上述法律规范，还应提及的是1952年7月25日的第191号法律。尽管这一法律主要是针对山区居民，但它也属于农业改革和鼓励小农业主的总计划中的一部分。 改革涉及850万公顷的土地，征收的土地有80万公顷，其中大部分分布在布里亚大区、卢卡尼亚和莫利塞大区(18.94万公顷)，其次是托斯卡纳和拉齐奥交界的马莱玛地区(17.75万公顷)以及西西里大区(14万公顷)。其他没收的土地涉及西拉开发工程(7.48万公顷)，撒丁岛(4.74万公顷)和波河三角洲(4.42万公顷)等。 根据法律，征收的土地应该分给农民，在30年内，农民付清土地款后就成为土地的所有者。分配的土地价格相当于征收土地和改良土地的成本。农场的大小根据自然地貌不同而异，但它必须能够养活一个农民家庭。1956年6月30日，已经分配出54.6万公顷的土地，受益者达10.2万人。预计到工程结束时，得到土地的农民将有13万人左右。他们将取代3000名被征收土地的地主而成为新的土地所有者。需要补充的是，有180万公顷的土地转让给了自耕农，还有大约2万公顷的土地由小农场主基金会收购，然后再分配给自耕农。另外还有62万公顷的土地，1948年陆续归于新的所有者。土地所有者的人数大大增加。土地改革工作耗资巨大，但最后似乎并没有达到预期目标。农民尽管有了土地，但他们想离开它，而不是留在那里。 5.逃离土地 毫无疑问，意大利农业正在经历着改革的过程。与战前相比，谷物耕地尤其是种植小麦的耕地面积减少了6%，但由于众多改良措施的实施，包括农业机械化以及肥料和农药的大量使用，使单位面积产量提高了。1936.png?1939年，年均每公顷产量14.8公担，1955年增加到19.6公担。因此，1951年之后小麦的产量经常大大地超过战前的最高水平。同时，种植蔬菜、水果、橄榄和经济作物（甜菜、烟草等）、发展畜牧的土地面积增加了。意大利农业向着专业化的方向发展，以便更好地适应工业发展的需要。尽管正在进行的改革成效显著，但与所做的努力相比，农业收入增长幅度并不大，同农业生产者的期望值相比还有差距。大中型农场不断取得进步，正以工业化的方式发展，但是越来越明显的是，无法保证农业生产者像城市居民一样不断提高生活水平。因此，数年来农民离开土地而流入城市的趋势有增无减。 农村向城市移民，比城市向国外移民要出现得晚。战后几年中，城市人口向国外移民的增长趋势不容忽视。由于城市中工业和服务业发生危机，工人、手工业者和机械技工成为移向国外的第一批移民。随着重建工作的深入，这种移民形式停止了而另一种形式的移民现象开始了，这就是农村向城市的移民。1956年初，朱塞佩·梅迪奇指出，尽管农业已不再是国民收人最重要的组成部分了，但它在整个国民收人中仍占有重要影响。因此，必须继续关注这个部门，坚持农业现代化道路。梅迪奇认为，问题不在于农业人口的减少，这种减少不应让人害怕，而应受到鼓励，因为农业现代化可以使很多人从土地中解放出来。关键的问题是如何保证以土地为生的农民有更好的生活条件，有更吸引人的前景。为了达到这个目标，还有许多工作要做。意大利农业在机械化道路上已经取得了不容置疑的进步(拖拉机的数量在1948.png?1956年间增加了2倍)，现在的问题是，既要考虑技术，又要考虑经济效益；要对市场需求及时做出反应，就得寻求技术，要从资本主义以前的田园式耕作过渡到资本主义的合理经营，尤其要加强而不是排斥饲养业。 6年后的1962年，在马里奥·班迪尼的文章中可以看到，农村的总体面貌发生了根本性的变化，前些年的农业改革使后些年出现了高速发展。这些变化不仅涉及到农业生产模式，还涉及到劳动关系、农场规模和耕作制度。他认为，这是我国农业前所未有的一次大变革。以前，我国农业发生过两次大变革：第一次是在18世纪末，马费奥·潘塔莱奥尼称这次变革为土地所有权的返还；第二次发生在19世纪下半叶，这是因受到北美农业竞争而发生的耕作方式的根本性革新。这两次变革在短短的时间内使农业发生了明显变化。 与其他国家如英国、比利时、荷兰、法国、德国和瑞典等国相比，意大利改革带来的这些深刻变化还是来得太晚了。和其他国家一样，意大利的农业现代化也带动了工业和相应的服务业的发展，农村人口开始涌向城市。这种移民现象发生在自战后以来的25年中，其中最后10年的节奏最快。农业从业人员明显减少，其比重大致从49%下降到了27%。最先离开农村的是青年人，尤其是工业中心附近的农村青年。这里所指的青年人不单单是农民，其中也包括工人、挤奶工和机械工等，这些人比没有任何技能的劳动者更早地离开了农村，涌向活跃、富饶的工业区，如伦巴底大区南部。意大利中部的农民，由于分成农业制度发生危机，也纷纷涌向城市。接着，移民运动开始吸引边远地区的农民以及没有什么技术专长的各阶层人士。同威内托大区的情况一样，南方人除向大洋彼岸、阿尔卑斯山以北移民之外，也大量涌入了意大利的工业三角区（热那亚一都灵-米兰）。此外，卡拉布里亚地区的人移向了利古里亚，西西里人移向了意大利中部，撒丁岛牧羊人移向了亚平宁山脉等等。还有一批人移到了已改良的地区和南部水利状况较好的地区，如卡塔尼亚平原、梅塔蓬蒂诺地区、亚得里亚海沿岸和第勒尼安海沿岸。 南方，特别是南方农村地区，劳动力大量流失，比北方要严重得多。只有上个世纪末至第一次世界大战期间曾发生过类似的移民运动。1962年的人口普查清楚地显示了人口流失的情况，南方在1952至1962年间，登记在册的新生儿约有300万但流失的居民却超过250万。 北方和南方一样，劳动力也在不停的外流。在中部和北部，由于缺乏劳动力，某些作物的种植不得不减少。在高度专业化的地区（如皮蒙特和托斯卡纳的葡萄专业化种植区），也出现了类似的情况。在很多情况下，葡萄种植离开了丘陵，来到可以使用机械的地方。班迪尼先生给我们举了一个例子：几年前，在传统的水稻种植区，如诺瓦拉和维尔切利地区，每年大约有16万当地和来自外省的妇女，花50天的时间从事稻谷脱粒工作，到1962年，参加的人数只剩了4万。当然，种植面积也相应缩小了：从1959年的30.5万公顷下降到了1962年的21万公顷。类似的情况也发生在烟草种植地区，如翁布里亚地区等。无论是在中部和北部，还是在南部，有一些地区，特别是靠近工业中心和交通便利的地区，农业发展很快。但是，也有一些地区，如南方的内地和托斯卡纳和艾米利亚交界的山区，生产在逐步地明显下降。尤其值得一提的是，瓦解大庄园固然必要，但农业改革后如何在小农场的基础上发展农业却成了问题，因为这些小农场往往由零七八碎的小块土地组成。不能不承认，只有中型农场（如波河平原上的中型农场）才能站得住脚并不断发展；如果这些农场由专业人士直接经营，实行机械化，并有信贷的支持，那么它们肯定能取得成功。对小农场来说，要拯救自己只有参加合作社，在许多地区，如第勒尼安沿海、爱奥尼亚沿海、佛贾平原、撒丁岛上的奥里斯塔诺平原和努拉平原、坎帕尼亚沿海平地等地区就是如此，特别是在土壤改良或兴建灌溉工程的地区，组织合作社更为必要。另外，机械化也得到了发展。1956.png?1962年间，农用拖拉机从15万台发展到了30万台。特别在加人欧洲共同体以后，人们越来越具有了这样的信念：必须把农业转移到工业化生产方式上来，也就是说，农业生产者要抛开自己是土地所有者的思维方式，而以商人的方式去思考，使自己的生产结构和服务符合市场需求。在通常情况下，商人都是这样做的。 6.北方和南方的城市化 在这次工业革命中（意大利北部地区是主角），源源不断来自南方的移民起了决定性的作用。朱塞佩·迪纳尔第指出，1951.png?1962年，中部和北部的工业部门只能从本地市场上招到所需劳动力的18%，其余的主要来自南方。没有这种支持，意大利中部和北部很难取得上述成果。工业的发展加速了城市化，这在意大利的中部和北部表现得非常明显。南方也发生了同样的情况。不管是在中部和北部（弗留利一威尼斯·朱利亚大区除外)，还是在南方和两大岛屿上，各省省会人口增长率均高于11%,增长率最高的在30%左右，有的甚至超过30%，例如在皮蒙特、拉齐奥、巴西利卡塔和撒丁岛的各个省会。伦巴底、特兰蒂诺、艾米利亚一罗马涅、阿布鲁佐和莫利塞、坎帕尼亚、布里亚、卡拉布里亚和西西里的各个省会，人口增长率也在16%.png?22%之间。3在随后的几年中，这种现象更明显。在居民超过10万的城市中，人口增长率(6.7%)大约是整个国家人口增长率(2.2%)的3倍。罗马人口增长率大约为19%，帕尔马10.5%，里米尼8.2%，都灵和普拉托7.8%，米兰4.4%，佛罗伦萨4%巴里3.4%。有4个都市人口超过了百万：罗马接近250万，米兰超过了150万，那不勒斯超过了120万，都灵超过了110万城市化增长的人口中，只有28%是本市自然增长人口，剩下的72%是移民运动的产物。从亚平宁山脉到平原城市，从南方到北方，因为大部分的工作机会来自人口最稠密的中心城市，所以人口便从农村涌向了城市，从小城市涌向了人口较多的大城市。 总之，农村-城市之间的关系发生了根本性的变化。这场异乎寻常的革命从本质上改变了国内生产总值的构成。无论是在北方还是在南方，农业的重要性下降了。农业在国民经济中所占的比重，北方从23.8%下降到13.1%，南方从43.4%下降到了31.9%。 工业和第三产业得到了加强。据统计，中部和北部地区取得的成绩尤为明显：工业已在国内生产总值中占54%，第三产业占32%。在南方，第三产业超过36%，而工业则不到33%。这样，在历史上，农业第一次已不再是主导产业（南方也是如此)。1952.png?1963年，农业在整个就业人口中的比重从53%下降到37.4%，而工业则从23.6%上升到了29%。另一项显著的成绩是，南方的失业率下降了。首次觅职者的人口比例从21%下降到了14%。还有一项成绩是，人均收入和消费水平提高了。消费增长起初是建立在非常传统基础上的，由于南方起点低，对食品和耐用消费品（家用电器和交通工具）需求的增长速度南方超过了北方。在这个过程中，劳动力和资本这两个基本的生产要素出现了逆向流动：劳动力从南方流向北方，资本则从北方流向南方。生产要素的这种自由流动在南方和北方都引起了变革。迪纳尔第认为，只有经历漫长的时间，才有可能拉平意大利南北方在经济和社会上的差距。无论如何，由于周期波动的存在，经济发展只能曲折前进。但是，绝不能因此而减少国家的干预。 7.60年代末的农业状况 由于劳动力外流和实现农业机械化，农业劳动成本明显上升：农业生产者的工资和生活水平与其他经济部门的劳动者趋于均等，农业劳动者缴纳的社会保障金明显增加。事实上，一方面按照分成农业制度维持旧的生活模式已经不可能；另一方面，由于实行混合耕作制，山丘上的林木种植不适合机械操作，成本越来越高。土地地势的高低成了测量地价的一把尺子：位于丘陵地带的土地，因为耕作成本相对较高而变得不太受欢迎，即使是富饶和高效的山丘土地，也都有可能被放弃，或变成森林和草场。与此同时，农业在经济中进一步失去其重要性。初级农林产品1951.png?1952年占国内生产总值的19.7%，19581959年下降到了17.2%，1965.png?1966年只占13.4%。尽管从总体上看，除森林以外，产量都有了明显的增加，当然小麦、橄榄和蔬菜的产量也增加了（南方比北方增加得快），但农业贸易收支持续出现逆差。1966年除了饮料、蔬菜和水果，意大利进口的农产品总值已经超过小麦、玉米、黑麦、大麦、燕麦以及肉类食品、鸡蛋、牛奶的出口值，逆差大约是4400亿里拉，其中3130亿来自肉类（包括活畜禽和冷冻肉）的进口，尽管当时国内的饲养业已经有了很大的发展。要想使养殖业得到进一步的发展，必须在某些地区建立合适的饲养结构。人们逐渐意识到，意大利农业无法满足自身的需求，因此，必须集中发展最适合意大利土壤和气候特点的生产项目。另外，还必须推进生产体系、农业结构和贸易组织的现代化。 实际上，农业在现代化过程中已经取得了很大的成绩。经过短期停滞后，农业现代化进程越来越快，整个60年代，年均增长率达10%。拖拉机从1964年的377107台增加到1967年的509234台，其中23%是外国产品。农用发动机也有了大幅度增加，到1967年底，蒸汽机达1384440台，总功率为27128931马力。拖拉机总功率为18891554马力，占全部农机总功率的70%。推动农业现代化的一个巨大努力是对农业的巨大投资。除了自筹资金，大量的资金来自信贷机构。根据意大利银行提供的数据，贷给农民的资金1966年底达10580亿里拉，大约是1951年贷款总量的13倍。最值得一提的是用于土地改良的5450亿里拉的赠款。更使人感兴趣的是，根据1965年5月26日的第590号法律，可以向农场主提供为期40年、利率仅为1%的贷款，帮助他们建立高效大农场。这说明，公众奥论开始认识到，在土地改革时期建立小农场实在是一个错误。此项法律可以使农场主营建比以前大3至10倍的农场。这虽然是第一步，尽管是有限的一步，但已经向农场的重组迈进，因为在至少是中等规模的农场，才能进一步提高农业技术，降低生产成本。由于小规模农场数量巨大，所以进行这项工作有一定的难度。与这项法律主导思想几乎一致的是，由政府操作进行的1964.png?1969年的五年计划。通过这项计划，把农业从业人员的收入从占其他经济部门从业人员收人的47%提高到53%。根据法律和法规要求，应按生产部门或地区建立协会，并对所有感兴趣的个人和社团开放。31964年7月，意大利合作社总联合会、农业总联合会、全国自耕农联合会、农业联营组织联盟也纷纷提出类似目标，但直到1967年，只有水果蔬菜部门建立了按照法律规定进行组织和运作的协会。1967年底，意大利合作社共计7887家，其中1232家分布在南方，1461家分布在两大岛屿，分布最密集的是艾米利亚-罗马涅大区（大约有2000家）、伦巴底大区(681家)、威内托大区(719家)。同时，农业劳动力还在进一步流失。1959年农业劳动力为684.7万人，其中男劳力占66%，女劳力占34%；1967年农业劳动力总数下降到455.6万人，其中男劳力占70%，女劳力占30%。在8年的时间里，劳动力流失了229.1万人，占农业就业人口的33%。当时预计到1980年农业在全国就业人口中的比重可能下降到15%。劳动力的流失不仅发生在南方，几乎覆盖了整个意大利，但是南方的经济和人口指数继续显示出落后的状况。1967年阿布鲁佐和莫利塞地区有44%的劳动力从事农业活动，布里亚、巴西利卡塔地区的情况也类似(42%)，西西里岛和撒丁岛的情况似乎好一点，为。32%，坎帕尼亚地区为29%，伦巴底大区为18%，拉齐奥大区为15%，皮蒙特、利古里亚和瓦莱达奥斯塔大区为17%。中部和北部农业在就业人口中的比重平均为18%，与法国的情况类似。意大利南方的农业劳动力比重为36%，这表明农业占优势仍是南方经济的特点。 1970年4月，农业劳动力减少到375.5万人，与上年同期相比减少了47.8万人次，减少的人口大部分转入了第三产业。这使农业占劳动力总数的比重下降到了19.5%。尽管与以前相比已有大幅度下降，但比重仍显很高。如果考虑到其他生产部门与农业部门收入的差别，更感到这是一个问题。 8.曼舒尔特计划和意大利农业的净产值 1970年，曼舒尔特计划以新的面目被重新提了出来，引起了欧共体的关注。这项计划的目标是，使欧洲农业效率更高，更具竞争性。为此，建议放弃那些不能进行先进农业生产的土地。正如科拉多·巴尔贝里斯在其文章中所写的，如果这项计划得到实施，那么意大利将失去110万个农场，大约400万公顷的土地。但是，由于这项计划规定了一系列的优惠政策，它的实施又会让当事人产生自觉而非被迫地放弃土地的念头。但实施起来会有难度，所以需要大约10年的时间才能完成。当时意大利农业仍处在变革之中，其中谷物产量和蔬菜水果的产量都增加了，但在农业可销售产值中的比重，蔬菜水果生产已超过了谷物。不论是谷物还是蔬菜水果，都面临着价格的下跌。值得一提的是，从50年代初开始，农场的支出结构发生了根本性的改变，总费用和改进农场的费用在生产成本中的百分比越来越高，这必然要求土地提供更多的产品。如果再考虑到农业贸易条件恶化造成的损失和因劳动力流失而造成的人工费用的提高，其困难状况更是不言自明，因为尽管农业劳动生产率增长速度快于工业部门，但农业净产值并未提高。另外，还有一重要情况，那就是意大利食品进出口贸易收支的恶化，主要是因为肉类和牡畜饲料的进口大量增加。毫无疑问，由于近15年来生活水平有了明显提高，大量的劳动力离开了农村，年人均肉类消费从16公斤增加至35公斤。为此，意大利超过英国，成为世界上最大的鲜肉和活畜进口国。事实上，意大利农业由于在作物和生产技术上进行了改进，现代化农业本身的成本也提高了。因此，国家不应当发放生产补贴，而应当对农业生产者给予补贴，因为还存在着非常贫困的农民（这是1950年农业改革的后遗症）当然，这里说的不是小额补贴。1969年，国家发放的补贴达1万亿里拉，相当于农业部门净产值的1/4。 事实表明，在意大利的农业结构下，成千上万的小规模农场继续存在着，他们的产值很高，但净产值有限。因此，巴迪奥里主张开展广泛的合作运动。1968年底，登记注册的合作社4256家，但合作社的实际数目远远超过这个数，因为没有登记注册的多达11491家。不可否认，这些合作社只覆盖了农业生产部门的一小部分，但已经发挥了有效作用。这些合作社还参与了农业的改造，如建立葡萄收购与制酒合作社、榨油合作社、仓储合作社等。它们通过发挥自身优势，还可以很好地完成其他任务，特别是在服务业方面，如向小农场主提供高效率的拖拉机、谷物联合收割机，提供市场技术信息，提供高质量的品牌等。也可以提供最实用的服务，如帮助提高土地生产率，降低生产成本，帮助落实曼舒尔特计划。 9.农业结构的现代化和农业服务系统 意大利农业结构现代化的缓慢进程在国外、在整个欧洲都引起了反响。1972年，欧共体通过了第159、160、161号指导方针，其目的是推进农业结构现代化和职业教育，以实现农业发展。但是，意大利议会直到1975年上半年才把这3个指导方针纳人意大利法律体系。 欧共体认为意大利在这个问题上的拖延是共同农业政策未能取得成功的主要原因，同时也是工业部门与农业部门之间、各个地区的农业部门之间以及农业部门内部各个行业之间收人差别进一步扩大的原因。农机用户协会主席伦佐·弗兰佐在《评论》上撰文谈到了这个问题。他强调指出，在战后各项重建计划中，都明白无误地谈到了农业机械化在农业结构改革中的重要作用，而且所取得的成绩也证明了这一点。1952年，意大利仅有97913台农用机械，其中包括80907台拖拉机，14120台淘汰的军车，2886台退役的运输车；1975年中期，仅拖拉机一项就增加到了798824台，还有27267台联合收割机，375264台割草机，210487台旋转式耕耘机，65343台农用机动车，79055台其他机械和298555台农业机械。更为重要的一点是，这些机器设备在各个大区分布比较均匀，而1952年这些机械只集中分布在波河平原各大区。农业机械化取得的这些成功与国家的大力支持是分不开的。1963年通过一项政府法令，授权农机用户协会向农机用户发放燃油补贴。我们看一下1974年的情况就会发现，国家给予的补贴并非小数：1974年购买燃料油15053672公担，用户共计付费1250亿里拉，国家补贴1300亿里拉。这是一份给农业的无偿礼物。 农业机械化不仅使大批农民离开了土地，同时也减轻了体力劳动的强度（青年农民憎恶这种体力劳动）。由于农机成本不断增加，农机的功能和用途越来越多，因此，单个农民购买配套齐全的农业机械已不可能，这就必须扩大农场的规模，或组建合作社。小农场，特别是1950年土地改革产生的小农场，不适合使用农业机械。要进一步实行农业机械化，就必须采用最先进的技术，为此，首先要求扩大农场规模，压缩农场数目，并建立起能为各种农业生产活动提供技术服务的支持体系。弗兰佐指出，1975年意大利的农业技术服务体系发展很不够，而在欧共体其他国家，农业服务体系能够提供技术、经济、融资、贸易、管理和财务方面的各种服务，以保证农场进行有效经营。弗兰佐写道，要弥补这些不足，需要各大区（包括特别大区）政府的关心。1972年各个大区政府已开始运行。 10.饲养业的危机和复苏 前面已经提到意大利国内肉类供求失衡、缺口越来越大的情况。1951年肉类供求基本持平，奶制品的供求也基本持平。1973年，这两类产品生产与消费的矛盾已十分突出，只有家禽饲养业（包括肉和蛋）大体能满足对其产品不断增长的需求。因此，1973年肉类贸易出现赤字，达16000亿里拉。其结果不仅引起物价上涨（特别是零售物价上涨），而且已成为一个严重的政治经济问题。 造成和不断恶化这个问题的原因是多方面的。意大利饲养者协会主席卡洛·维尼诺对牛、羊肉的情况进行了分析，他指出，至1973年底，肉类需求增加的主要是牛肉、小牛肉和鸡肉。直到1970年底，对猪肉需求的增加是缓慢的，当然，加工过的肉类除外。维尼诺把这种消费行为归咎于贫穷。直到战后初期，由于贫穷，大部分人很少消费牛肉、小牛肉和鸡肉，而猪肉消费的增长则持续了较长的时间。对猪肉的消费主要是鲜肉和各种猪肉肠，这种传统的消费方式对肉类加工和贸易产生了深刻影响，使制肠业很发达。由于50年代和60年代经济的迅速发展，肉类的消费也迅速增长，其速度甚至超过了收入的增长。同时，肉类价格也相应上涨。维尼诺指出，如果考虑到年人均肉类的消费从1951年的7公斤一下子上涨到1973年的26公斤多，那么很显然，意大利的饲养业条件再好，也无法满足消费需求如此迅猛的增长。 家禽饲养业情况则不同。虽然此类产品的人均消费从1951年的2.5公斤上升到了1973年的17.3公斤，但由于该行业在技术上取得了巨大进步，企业数量增加，生产效率提高，所以能够满足市场的需求。奶制品的需求也存在供求不平衡现象。1951.png?1973年，需求每年以2%的速度递增，但并没有给予奶牛饲养业很大的刺激，更何况，该行业在1962、1968和1973年还经历了三次危机，产量没有明显的增加。阻碍饲养业发展的另一个原因是消费者对小牛肉的偏爱（更喜欢食用小牛肉而不是牛肉)这样每年要屠宰大约100万头小牛，从而降低了生产。还有，对鲜猪肉消费的偏见也限制了饲养业的发展。这种偏见虽已开始消除，但国内的猪肉生产难以一下子满足消费的增长，结果不得不增加猪肉的进口。1973年大约进口了20万吨猪肉，再加上牛肉和小牛肉的进口，贸易逆差很大。 1961年以后牛的饲养在下降，从1961年的580万头下降到了1973年的380万头，小牛的产量也相应下降。简言之，不用于生产奶的母牛被机器代替，不再耕田，专门用来生产小牛，这类牛从160万头下降到80万头；专门用于生产牛奶的母牛从350万头下降到300万头。 为了应付肉类需求的增加，同时也因为受到活畜出口国政策的鼓励，意大利的饲养者开始进口育肥动物，结果反而损害了本国饲养业的发展。1973年活畜出口国内遭到石油危机的冲击，认为出口完全发育的牲畜更合算。意大利因进口下降而增加了对国内牲畜的屠宰，就这样损失了大量用于繁殖的牲畜。 说到进口的增长，有必要指出，当时全世界的饲养业正处在迅速发展的时期。1971.png?1974年，欧共体国家和许多其他国家，由于受到牛肉和小牛肉价格上涨的刺激，大幅度提高了此类性畜的饲养。据联合国粮农组织统计，此类牲畜增长了大约2500万头，其中美国增长了1500万头，西欧增长了700万头。拉美国家由于牲畜数目增长超过了饲料供应能力，不得不宰杀大量的牲畜，结果引起肉价下跌。1973年石油冲击之后，许多国家当年就采取了紧缩措施，而意大利直到第二年才采取紧缩措施。这样，肉类出口国因肉价进一步降低，其出口产品更具竞争力。1973年，许多国家货币贬值，使其肉类需求下降，而意大利这年的肉类需求反而上升。 美元的贬值和1974年采取的浮动汇率，使肉类进口越来越合算。但是，意大利终于爆发了通货膨胀，饲养业成本猛升，再加上饲养业多年来积累的一些问题，便酿成了一场“戏剧性的危机”，1973.png?1974年性畜存栏数下降了60万头。 现在来看一下奶制品部门。欧共体为了防止黄油过剩采取了限制生产的措施，使奶制品价格在1972.png?1974年间持续上涨，从而刺激了欧共体许多国家的牛奶生产。在这段时间内，产量增加了5000万公担。但另一方面，1973年的石油危机使消费菱缩，单是品质一流的艾米利亚干酪需求下降这一项就对国内奶制品市场产生了不小的影响。仅在1974年一年中，艾米利亚一罗马涅大区的奶牛就减少了5万头。结果奶制品进出口贸易逆差上升，从1973年的3000亿里拉上升到1974年的4000亿里拉。 养猪业也同样出现菱缩。1974年夏天，每公斤猪肉的价格下降到了400里拉，使该行业所有饲养者发财的美梦破灭。危机同时也打击了家禽饲养。总而言之，饲养业的危机严重而广泛，衰退似乎不可避免。1974.png?1975年，由于欧共体出面干预，避免了这次衰退，而意大利政府没有进行干预，哪怕是力度极小的干预。 欧共体采取的第一项措施是禁止从共同体以外的国家进口活牛、小牛和活畜。这一措施使非欧共体肉类出口国1974年的肉价暴跌了40%。第二项措施是，为了减轻市场的压力，由欧共体各国政府出面购买10%的肉产品：1974年购买了大约500万公担肉类（其中大部分后来卖给了前苏联）。当时意大利里拉对欧洲计账单位贬值37%，使意大利大大受益：抑制了肉类进口，使饲养农场得以逃生。为了促进母牛饲养、避免它们在未成熟前遭到屠杀，共同体规定，只要母牛饲养够12个月，繁殖和饲养母牛的农场主就可以得到补贴；同时对母牛活畜运输开征增值税。 奶制品的危机也在缓和。政府购买了大约20万公担的艾米利亚干酪，大大减轻了奶制品市场的压力；1975年7月8日还颁布了第306号法律，给奶制品生产者协会提供各种优惠。1975年底，养猪部门危机也基本得到缓解。1974年和1975年上半年猪的存栏头数下降，造成了猪肉供应减少（意大利和欧洲其他国家均如此)，需求超过供给，价格上扬，从而重新启动了养猪业。家禽饲养也发生了类似的情况，1975年产量得以稳定。0总体上讲，1973年的危机改变了嗜好猪肉的消费习惯。人们认识到，奶制品的消费仍然不多，这制约着奶牛饲养和牛肉生产的进一步扩大。有必要指出，根据1975年7月8日第306号法律，南方开发银行将制订一个“南方肉类集约化生产专门计划”以推动南方饲养业的发展。

主演：奥斯卡·贾恩那达,希维亚·艾巴斯卡,达尼埃莱·利奥蒂,莱娅·马鲁利,鲁道夫 桑丘,安娜·里苏尼奥,诺尔玛·鲁伊斯,Santi Prego,乔斯·路易斯·托里霍,赫蘇斯·
简介：　　正在度假的房产税收专家露易莎·劳伦特（Silvia Abascal 饰）接到上司爱德华多的电话，要求她火速前往位于蒙特·奈格洛的瓦德马尔公馆。这座公馆建造于维多利亚时期，有着悠久的历史。早在一个月前爱德华多便派下属奥利西亚前去进行资产评估，准备将公馆拍卖。然而奥利西亚从此杳无音讯，适逢拍卖日期提前，他只得匆忙找到露易莎。经过一番讨价还价，露易莎临危受命。她来到这幢破败的宅邸，却在视察内部情况是见到一具高度腐烂的尸体。                                        

主演：薇洛妮卡·恩切圭,Saumyata Bhattarai,Norbu Tsering Gurung,Montserrat Alcoverro,Lluïsa Castell
简介： 在旅行尚属奢侈品的年代 对世界的探索 都源自直击心灵的风景大片 对世界生长出的最初的好奇 也是扎根在那些充满神秘色彩的国度 比如自带色彩和香气的尼泊尔 " " " 在尼泊尔这块异域土地上，从充满历史痕迹的加德满都到“天空之境”博卡拉，处处是风景，每一个角落都充满了让人雀跃的元素，尼泊尔简直就是亚洲风情的缩略图。这里有太多细节，值得拿起相机用心记录。 " 而想要留住难忘的尼泊尔和最美的自己，那么除了食宿攻略等前期准备之外，服装搭配以及最适合拍照的地点也是应该提早着手准备的大事，毕竟拍的美不美也会直接影响旅行的心情。 是时候进行一场说走就走的随性之旅了 哦不 是一场蓄谋已久的旅拍盛宴！ 旅行穿搭，出片必备！ " 目的地的气质决定了整个旅行的基调，尼泊尔充满热情的南亚风格与虔诚的佛教元素。走在千年古迹中的你身穿卫衣球鞋、手拎lv包包，倒不如一套街边买的民族风大褂更融情融景。 tips 1：当地风俗要尊重 " 把自己打扮美美的同时，也需要了解当地的文化习俗。在尼泊尔，穿着方面一定要保守！保守！保守！不要过于暴露。 tips 2：大胆撞色不要怕 尼泊尔是一个彩色之国，从城市建筑、服饰配饰到日常生活，都看到满眼的绚色。所以在这里，可以大胆的撞色，这样就可以让自己的旅行照片色彩丰富起来。在具有民族风气息的背景里，大红色永远都很上照。 tips 3：民族服饰好帮手 " 去尼泊尔，当然不可错过美美的纱丽。买纱丽的时候，首选是考虑什么颜色，想想这次带的衣服里缺什么颜色，就买什么颜色。 tips 4：带条围巾很管用 必备围巾！不仅是拍照时上相的搭配亮点，也是遮挡肌肤的防晒利器。更重要的是，还能保守！ 不同场景，随心摆拍 加德满都杜巴广场 kathmandu dubar square " 位于加德满都的杜巴广场不同于位于巴克塔布尔和帕坦的杜巴广场的安静，它与现代社会更加紧密地交织在一起，更显热闹和繁杂。走过喧闹的小贩和商铺，躲过时不时与你擦身而过的出租车，穿出狭窄拥挤的道路，一幢幢安静矗立着的暗红色的建筑便出现在你面前。 元素：围巾、微笑、寺庙背景、鸽子 " ○ 试着用围巾随意披在头发上，创造一丝神秘的气息； ○ 朝着镜头微笑或放肆大笑，“笑”永远是不会出错的表情； ○ 以古朴的寺庙作为背景，和当地人一起入镜，使照片更富生活气息； " ○ 与小动物互动，为照片增添动态的活泼感。鸽子大概是加德满都最常见的存在了。 斯瓦扬布山（猴庙） swayambhunath " 猴庙位于泰米尔西面大约两公里处，由于遍地是猴子（rhesus monkey），所以也被俗称为猴庙。山顶有一处尼泊尔最大的佛塔之一，是俯瞰加德满全景的好地方。 元素：猴子 " ○ 人与自然。虽然假装朝着身后猴子笑得很开朗，但它们其实很可怕，千万记住不要和猴子对视，否则它会觉得你有攻击性而攻击你。 博达哈大佛塔 boudhanath temple " 博达哈大佛塔是世界上最大的圆佛塔。它的四周环绕着的是一圈圈虔诚地围绕着佛塔转圈的，转着转经筒的信徒们，从早到晚，绵延不绝。 元素：台阶、转经筒 " " ○ 通向佛塔的365级台阶，可以选择坐在栏杆上，但要注意安全。 ○ 微微抬起下巴，双眼略微迷离地望向镜头，亦或是捋头发，灿然微笑，也会使照片中的你更加自信。 泰美尔 thamel " 泰美尔位于加德满都市中心以东大约20公里的地方，比起加德满都，泰美尔幽静惬意，富有文化气息的氛围。若你不想做一个观光客，我推荐你在巴克塔布尔悠闲地呆上一天，穿梭在小巷子里，做做陶艺，喝喝茶，感受一下被历史和生活的气息包围的感觉。 元素：陶艺、木雕、酸奶 " " ○ 在陶艺广场边上的小店，花上半个小时，做上一次瓶瓶罐罐，很有趣； ○ 精雕细琢的木制窗户是传统尼泊尔建筑的特色之一，木雕展览和商店在巴克塔布尔随处可见，不用刻意寻找，不妨驻足花上一点时间，欣赏一下尼泊尔尼瓦尔人精湛的木雕艺术； " ○ 一碗尼泊尔酸奶在巴克塔布尔的小店或者餐馆里随处可见，喝完了陶碗也可以带走。 拍照靠pose，技巧靠分享 装备齐全，还是担心拍不出好照片怎么办？这里还有几个拍照姿势和技巧的小秘密，分享给你！ ▼景大人小 " 很多人拍照喜欢露大头，这样会把五官明晰地展现在观众眼前。如果对自己不太自信的姑娘，可以让自己处于一个大环境里拍照。如果总是大头照，别人也根本看不出你在哪里旅行啊！大头写真＋环境人像才是旅行照片的正确打开方式。 ▼闭眼0失误 " 如果太阳太刺眼，或者妆化的不理想，老是拍不出想要的自然表情咋办。闭眼啊！这真的是一个万能的选择！还能装一装陶醉的感觉，或者开心到眯眼的样子，一举n得有木有！ ▼善用侧脸 " 用单反拍照的宝宝们注意，正脸拍照很难不显脸大的。所以一定要版侧脸或者侧脸拍照哦.png? 显得五官立体一些，让脸部也更有棱角。 ▼别让手闲着 " 手可以抓裙摆、挠耳朵、抓头发……总之别傻站着！把手放在而后效果特别好！ ▼侧身踮脚 " 露腿的时候，侧身站一定比正身来得显腿长。而且脚尖点地还能拉长腿的长度。 ▼边走边拍 " 站在一个固定位置摆造型肯定会显得不自然的，除非你是专业模特。边走边抓拍比较自然，连拍只是删起来比较痛苦。 来尼泊尔感受“幸福指数最高国家”的 神秘与色彩 " 有人难以理解为什么尼泊尔这么穷苦，却还称得上是幸福指数最高的国家？可能当你真的到达这里，看到人与人之间那种友善的相处方式，大人和孩子脸上质朴的笑容，才能明白幸福的另一种定义。 " 其实在这样的一个满眼皆是风景 随处飘散着文化历史气息的古城 只要是用心拍出的照片 想不美都难！ 扎西德勒 如果你想去西藏、川藏线、额济纳、尼泊尔的话请联系微信：xizang7318

主演：塞拉斯·威尔·米切尔,阿美莉嘉·奥利沃,GailO'Grady,杰森·汤普森,MichaelDeLuise
简介：美国联邦调查局和美国执法官追求一个逃跑的连环杀手,他前往他童年的家。

主演：路易斯·托萨尔,亚历克斯·加西亚,埃伦娜·安纳亚,阿隆·陂佩,María Luisa Mayol,佩帕·格拉西亚,Ethan Álvarez,Valentina Quiza,Derek León,Xabier Deive,Paula Morado,Isabel Nav
简介：文 |征途观史 编辑 | 征途观史 " 为了恢复维吉利的命题，以下表达似乎与这种现象相对应，在战争和著名的和平中，观察若昂·佛朗哥，诗句中插入的原始点。 向我们揭示了它们总是为了偏爱押韵而使用的词，这在拉丁原文中是不可想象的，与他翻译的诗歌中的维吉利安遗产公然不一致。 01 法图姆拉丁文 " 毫不掩饰详尽无遗地强调葡萄牙语单词的确切顺序和对葡萄牙语起源的遵守武器，即使以我们的语言中出现夸张为代价，将两个直接宾语介词介词到动词。 序列的第三节以“意大利”一词开头并使用，同样，从“法多”到原文的渲染法图姆拉丁文第2节，将“来”推迟到“拉维诺”第一手段的第4节。 另一方面，对维吉尔对缪斯女神的引用的检查仍然可以教会我们一些关于若昂·佛朗哥·巴雷托的翻译程序和拉丁原文的古典及其在葡萄牙文化中的翻译的六百。 在对他与荷马以来西方史诗传统的联系的新肯定中，译者在这里呼吁被认为是英雄文本制作错综复杂的保护者和指导者的神性。 与发生的事情不同，在支持文字艺术的大范围内，与作词家和音乐家的赞助人尤特佩一起，梅尔波梅内是悲剧的赞助人，多情诗人的埃拉托，波利姆尼亚是赞美诗作曲家的，塔莉亚喜剧演员、开玩笑的诗人和牧师以及历史学家的克里奥。 当把前面提到的诗节与拉丁文中产生它的诗句进行比较时，会看到我们之前关于这首诗的命题节的许多内容。 他在这里对翻译过程的最后描述是“我为什么尊重或为什么冒犯”，“众神的女王，受伤”，并遭受如此持续的劳动，因为在拉丁语中，在第一种情况下。 葡萄牙语译者同时改变了先前建立的联系，并以更详细的方式扩展了谚语，仿佛将最初由维吉尔协调的仅有的两个部分肢解成三个可能的片段。 葡萄牙解释者在第9节中对维吉利安词典术语的关注，让人联想到的不是扩展，而是相反，在拉丁语埃涅阿斯纪之前撤回。 参看里卡尔多·斯卡西亚·奥诉，对缪斯女神的召唤是经典的、不合时宜的史诗，正如其原型“伊利亚特”和“奥德赛”所呈现的那样。 在这里，神性的功能，具有谱系的连贯性，是维持事件的“记忆”，从中流淌诗歌，缪斯女神是音乐、诗歌和科学的突出神灵。 罗马诗人若昂·佛朗哥·巴雷托定式倾向于将单个直接客观从句联系起来，除拉丁谚语的其他因素外，抹去了通过加倍助词，而产生的表达强调。 02 佛朗哥·巴雷托 " 应该补充这些评论，在从古代语言到我们的语言的段落中，对先前在维吉尔中限定了这个人本人的形容词的敏感改编，因为佛朗哥·巴雷托肯定被押韵的需要所感动，想用形容词“巨大”来描述英雄自己的虔诚。 通过记录模型与其“复制品”之间几乎立即表现出来的一些点，让我们指出在第2节中使用将我简化为记忆，直接的词汇唤起维吉利安。 将若昂·佛朗哥·巴雷托的命题和援引与维吉利安人联系起来就足够了，我们还对埃涅阿斯航行记述的开头部分进行了一些观察。 正如每个熟悉古代史诗的读者都知道的那样，这并不是英雄与希腊人俘虏和焚烧特洛伊的一些幸存者的旅程的开始，而是，事实上，中队已经第一次离开西西里岛。 我们指的是两种语言中同一词根的重复出现，因为实际上拉丁语是第二人称单数命令，而不是像葡萄牙语“记忆”那样的名词。 与现代语言相比，拉丁语短语的安排更加灵活，在这里展示了其优点的一个例子，形容词和限定名词的分离，穿插在这两个词之间。 同时在语法中恢复了众神对特洛伊人的仇恨的伟大思想，仿佛看不到，它臭名昭著地从图像的角度突出了整个“孤岛”。 参看《城市》，如果主题的命题和缪斯女神的呼唤是严谨的，那么维吉尔已经从荷马那里得到的过程就遵循了。 行动不是从一开始就要说的，而是从已经前进的时刻开始的;诗人叙述之前的故事将由主人公讲述，在提供的第一个招待会上。 他们在岛上的第二次逗留是在埃涅阿斯纪的中讲述的，当时埃涅阿斯的父亲的葬礼比赛以各种运动方式的比赛来庆祝。 顺便说一下，他的老父亲第一次被埋葬在那里，在他的朋友阿塞斯特斯的领土上，并在没有间断的情况下直接谈论这位女神关于通过完全消灭埃涅阿斯舰队来挫败他们的愿望。 换句话说，类似的事情不会发生在卡梅斯，因为在史诗葡萄牙语中投票给相同角色的实际上遵循了诗歌对，通讯员巴克斯的演讲打断，作为英雄的神话对手，毕竟从埃斯坦西亚开始，只对众神议会这一集进行了大致介绍。 03 葡萄牙《埃涅阿斯纪》 " 这段经文的总结文体亮点，再次关注若昂·佛朗哥·巴雷托的相对“不忠”。 这是绝对没有拉丁作品这样的东西，提到“和海王星的液体场”，这是与维吉利安完全哑巴对抗的公然补充，译者不仅在罗马万神殿中暗指水域之主，而且还使用海洋作为流体场的隐喻 归根结底，由于神话在希腊罗马史诗中如此存在，只有对拉丁原著的了解才能让我们对这一点有所惊讶地注意这一点，否则就会受到青睐，就好像它完全同化于古典异教的共同全景一样。 朱诺憎恨特洛伊人在选美比赛中被帕里斯超越，转而支持阿佛洛狄忒，并憎恨木星本人，在乡下绑架了英俊的木卫三，在奥林波担任拾荒者。 取代赫贝任职的木卫三是达达尼亚国王特罗斯的儿子，自他统治以来就取名为“利奥亚”，这位年轻的王子是伊昂的美女，朱庇特希望让他成为自己的酒政。 有一天，木卫三在弗里吉亚的伊达山上打猎时，神变身为一只鹰，正如维吉尔本人在《埃涅阿斯纪》，中所解释的那样，女神对拉丁人的恐惧与她听到有关她保护的迦太基人将来被伊犁的这个波沃击败的谣言有关。 当然，这是对罗马在布匿战争中对迦太基世纪中毁灭性反派的历史情节的神话改编，关于卡蒙斯本人对神话的“自然”使用。 作品目录证实了六百名葡萄牙人对卡莫尼亚遗产的密切关注，伟大的葡萄牙和巴西百科全书中提供的传记。 除了葡萄牙埃涅阿斯纪本身之外，我们还从这个意义上提取了在路易斯·德·卡梅斯的中找到的专有名称词典以及伟大的路易斯·德·卡梅斯所代表的关于印度河和恒河愿景的护教话语“卢西亚达斯”的康托四世给埃尔雷·多姆·曼努埃尔。 另一方面，我们仍然有里斯本国家图书馆/造币厂出版的关于他的卡莫尼亚微观学的消息，正如我们在文章开头所说，我们相信卡梅斯对这位好奇的翻译家的艺术的“影响”是通过对某些文体资源的同化而发生的。 04 希腊拉丁神话 " 换言之，由于我们用来集中分析的段落中出现了罕见的分歧，葡萄牙语伟大经典色彩的令人回味的“外衣”覆盖了已经通过将维吉利安叙事纳入在此基础上构成的新文本的姿态而预先确定的意义核心。 在感兴趣的作品上开始采用卡莫尼亚文体标记的最明显一点无疑是译者决定采用像八度押韵这样标记的形式。 由于重要原因，这不是一个显而易见的问题，这个公制方案在葡语世界中与使用它的人的最伟大的工作完全联系在一起，同样是为了庆祝葡萄牙民族在其最大力量和对西方历史的贡献时刻。 只是为了指出一些更重要的例子，无论是才华横溢的曼努埃尔·奥多里科·门德斯28岁还是他在葡萄牙的八百人中。 同时具有智慧和感性，致力于美丽而清晰的希腊拉丁神话，对卡梅斯来说，异教神话还不是冰冷的博物馆人物，而是在文艺复兴时期明亮的早晨美的精彩复活。 顺便说一下，从《埃涅阿斯纪巴西拉》的注释中可以看出，毫不犹豫地大量使用五百六百年葡萄牙经典的语言。 参见诗人兼翻译家的《埃涅阿斯纪》中的这些命题诗，他们决定重新设计公制方案，对我们来说。 两位译者无疑都参与了他们改编维吉利史诗作品的艺术阐述，他们只限于采用白色十音节从头到尾渲染它。 必须补充的是，有了这个，他们仍然更加“忠实于”维吉尔可用的艺术手段，正如我们所说，他的语言在他那个时代完全不知道任何节奏的使用。 将八度押韵的使用扩展到若昂·佛朗哥·巴雷托的明显存在之外，我们现在相对关注他和卡梅斯的一些节奏方案。 05 《卢西亚德》 " 撇开事实上打开葡萄牙《埃涅阿斯纪》的诉诸之处，就像这本翻译作品的每个角落都发生的那样，与随后的诗句中显示的功绩的一种“摘要”相识别。 这是一种新奇事物，没有直接的对应点来提供罗马原文的比较，我们注意到，已经从编号为第一个，与《卢西亚德》中同一位置的奇怪相似之处。 佛朗哥·巴雷托在他的节中“撤退”相似声音的外观到相同情况下偶数节的结尾，有相对建设性的相似性。 在一个与押韵没有直接关系的方面，我们看到他以实际上与卡蒙斯和男人相同的词开始“武器和男爵”的词开头。 这显然与两位葡萄牙作家直接模仿维吉利安的词典作为对西方史诗“父亲”之一的亲切“点头”，语言中秩序的精确保留以及“人”结尾与英雄十音节的第六个音节的巧合，对于佛朗哥·巴雷托来说，站在其他葡萄牙人已经踩过的台阶上，当他向维吉尔致敬时，他没有脱落它。 这一节已经通过意大利人文主义和文艺复兴时期的艺术进入了卡梅斯的文体资源世界，第二条线和命题在某种程度上也表现出某种相似之处。 在这里，尽管需要接受葡萄牙语翻译者的改编，在最后的奇数音节中消除，但他在节奏上甚至比第一手段更接近卡梅斯。 他没有“等待”到配对的相似性。而且，为了证实我们的假设，即这位老卡蒙尼斯塔经常用他的眼睛盯着《卢西亚德》创作他的葡萄牙《埃涅阿斯纪》。 必须指出的是，第二部诗歌的前两节的措辞是如何让人联想到现代史诗中同样定位的诗句。因此，卡梅斯说的不是佛朗哥·巴雷托的“我也会创造光荣的记忆”。 特别是在第五节和第六节的情况下，在若昂·佛朗哥·巴雷托的模仿过程的伴奏下前进，他的葡萄牙语译本的第四节并非偶然地呼应了卡梅斯在《卢西亚达斯》的第三十首歌唱中使用的某些谚语。

主演：阿瑞亚·贝得玛,阿尔穆德纳·阿莫尔,Maru Valdivielso,Luisa Merelas,Chelo Vivares,Pablo Guisa Koestinger,康斯薇洛·特鲁希略,Daniela Casas,Olimpia Roch,Sara Roch,Marina Delgado,Claud
简介：第三集：《死亡修女》。 恶魔苏醒的同时西莎被封印的圣力再次开启。天空的日月相互交替，双眼也跟着变色，恍惚间耶稣出现在前方。她伸出双手缓慢捂住西莎，耶稣之力瞬间涌入体内。西莎大脑出现奇怪的影像，修道院的耶稣石像燃起大火。当年的纳粹侵占了这里，他们对着雕像不停破坏，还抢走所有值钱的东西，就连修女们也没有放过。 知道真相的西莎痛苦嘶吼。当她醒来时眼睛就像中了防狼喷雾。西莎把事情告诉了老修女，她瞬间露出惊恐的表情，还说西莎已经被恶魔附身，然后无比慌张的离开房间。她肯定知道之前的事情。西莎为了得知更多的真相，她让修女把逝者照片拿来，准备用灵力查看女人的故事。 " 被侵犯的索科洛怀了身孕。当时所有的修女都知道圣洁的修道院怎么能出这样的事情。为了所谓的名义她们把孩子关在禁闭室养大。此时身后的邪灵终于出现。拥有灵力的西莎转头看向索科洛。 她伸出手握住邪灵，当年的事情再度出现。小女孩生病，她们以为被恶魔附身，打算在浴缸给孩子净化。索科洛想带孩子去医院看病，却被她们关在自己的房间，女人怎么哀求都无挤于事。 " 就在她们给女孩驱魔时，挣扎的女孩重重磕到后脑勺，一个鲜活的生命就这样没了。绝望的母亲脸色苍白，嘴角抽搐，极度的痛苦让她发不出任何声音。就这样，修女索科洛带着诅咒上吊自杀，所以这个椅子每到时间就会倒地，开启灵力的西莎这才知道真相。 此时修道院全是女孩痛苦的嘶吼声，就像当年的事件重演一般，孩子们吓得不敢入眠。所有的大门也全部关闭，邪灵的复仇彻底开启。与此同时心有愧疚的修女们在不停祷告，希望得到索科洛的宽恕。而西莎为了让邪灵安息，她用钥匙开启了封印之门。 " 当年的三名修女全被邪灵挡在走廊。害怕的院长躲进了仓库，耶稣石像变成了裹尸袋，它们转头缓缓看着院长。害怕的女人不断后退，十字架划伤她的脸颊，邪灵也出现在眼前。院长刚准备转身逃离，耶稣石像快速朝她砸去。老修女则躲在教室里，空中的吊灯不停摇晃，黑板上出现了她的名字，接着跪在地上诡异般死去。 " ·而三号修女出现在浴缸前，里面的水变成了大红色，邪灵伸出黑手抓住脖子，将她死死按进浴缸水中，随后活活溺死在里面。 ·最后三人也受到应有的惩罚，恢复正常的索科洛来到浴缸，从水中抱出自己的孩子，两人在圣光下缓缓消散。而西莎一直守在修道院，她会解救需要帮助的人们。这个故事告诉我们，勿以恶小而为之，多做善事，保持好思想，内心才会光明正大。 今天的故事就讲到这里，我是直舌电影，喜欢的小伙伴关注我不迷路。