赵秦

主演：杨新鸣,蒲巴甲,刘畅,陈柏融,海铃,王梓薇,赵秦,宋木子,高爽,严子贤,王泽轩,王丽娜,刘亚锟,程琪
简介：《怪奇笔记》是一部中国大陆的电视剧，首播日期为2024年12月22日。该剧由施磊执导，主演包括杨新鸣、蒲巴甲、刘畅、陈柏融、海铃、王梓薇、赵秦、宋木子、高爽、严子贤、王泽轩、王丽娜、刘亚锟和程琪等。剧情类型涵盖剧情和动作。 剧情围绕着闹市街区的一间名为“怪奇屋”的杂货铺展开。这间店铺售卖看似普通的物品，但每一个都有着不寻常的功能。店铺的老板戴蒙将这些商品的使用说明记录在一本称为《怪奇笔记》的书中，顾客可以根据自己的需求选择购买这些具有特殊功能的商品。 故事中的角色们各自带着不同的问题或困境来到怪奇屋，希望找到解决他们生活中难题的方法。然而，随着剧情的发展，观众会发现真正的解决之道并不在于那些奇异的商品本身，而是通过人物之间的互动以及他们自身的爱与信念来克服困难。 本剧改编自同名动漫，因此它可能保留了一些原著漫画中受欢迎的角色设定和情节元素，并在此基础上进行了适合电视剧形式的改编和发展。由于该信息来源于电影页面，且目前没有更多全网数据提供的额外细节，以上内容是基于现有资料对剧情的详细讲述。

主演：张天启,张楚寒,吕炫乐,彭必瑶,朱丹妮,何浩楠,沈保平,赵秦,李宜娟,于轩晨,杨云溪
简介：总结 该网页介绍了古装剧《星辰令》，包括其基本信息（导演、编剧、主演、类型、制片地区、语言、首播时间、集数、单集片长）、剧情简介、演职员信息、视频和图片等内容。该剧于2024年11月27日在中国大陆首播，共48集，单集片长17分钟，讲述了北斗玄珠下凡历经三世情劫的故事。 剧情详细讲述 天河两端的南北二帝王，对万物生死有着执念。他们在对弈时兴起赌局，以“情”为媒介，以生死天劫为赌约，将北斗玄珠投下凡间，让其历经三世情劫。在这三世中，北斗玄珠分别化身为不同的角色，经历了种种爱恨情仇，而这些经历都与南北二帝王的赌约息息相关，其具体情节会在后续剧集中展开呈现，目前暂未更多详细剧情透露。

主演：李晟,于震,白雨,安雅萍,杨婷婷,王晔,杜哲宇,赵秦,奚美娟
简介：" 《嫂子嫂子》抗日版“杨门女将”挂帅出征！ 《嫂子嫂子》为黑龙江卫视“开年” 黑龙江网络广播电视台讯 由于震、李晟、奚美娟等联合主演的抗战传奇大剧《嫂子嫂子》作为黑龙江卫视中国龙黄金剧场2016年开年大戏，12月25日（今晚）19：30即将与观众见面。该剧一改以往抗日剧大英雄、大战场的视角，另辟蹊径，以女性视角全新演绎。导演白涛介绍，《嫂子嫂子》立意之初就是要打造一部抗日版的《杨门女将》。“《杨门女将》的故事家喻户晓、老少皆知，是中国普通老百姓的精神史诗。它将女性的柔弱与战争的残酷融为一炉，展现了女性的刚毅、坚强，这样的故事在任何时代都能引发观众共鸣。” 《嫂子嫂子》精彩剧照。 “小燕子”李晟变身”大嫂” 李晟因出演新版“小燕子”而被广大观众熟知，在《嫂子嫂子》中她演绎了一个身手矫健，敢做敢当，有些莽撞又有些可爱的“小大嫂”形象。历经坎坷成为丁家的顶梁柱，凭借非凡的毅力和智慧带领丁家女人抵抗日寇，打出一片天。该剧是李晟首次触电抗战剧，与以往风花雪月的偶像剧不同，有大量动作戏和爆破戏，对李晟来说挑战着实不小。 " 《嫂子嫂子》精彩剧照。 “硬汉”于震颠覆演绎“双面人” 龙江籍明星于震饰演男主角何生亮，他以三边县理发馆老板身份做掩护，领导地下抗日活动。表面上他是唯唯诺诺、圆滑世故的瘸腿理发师何拐子，和日伪头目走得很近，暗地里却红布蒙面，出神入化，杀鬼子除汉奸。于震对何拐子的倾情演绎十分出彩，与此前塑造的诸多硬汉形象形成鲜明反差。不仅蒙骗了敌人，连“嫂子们”也对帮助她们的英雄到底是谁一无所知。于震饰演的这个角色在丁家女性保卫家园过程中做为神秘的力量，一直暗中相助。 值得一提的是，这是于震第三次为黑龙江卫视“开年”，前两次分别是2013年的《利箭行动》和2014年的《利箭纵横》，与家乡缘份之深可见一斑。 “老戏骨”奚美娟出演铁腕“佘太君” “杨门女将”的主心骨是佘老太君，在《嫂子嫂子》中，也有这样一位铁骨铮铮的母亲，她就是由奚美娟饰演的丁家家主孙红柳，威严，古板，说一不二。为了守护丁家堡，孙红柳不惜派出自己的所有儿子与敌人抗争，这份大爱与奉献背后是常人无法想象的坚强。所有的儿子都战死后，她毅然带着丁家寡妇们走上复仇战场，最后关头，她与敌人同归于尽，谱写了一曲巾帼壮歌。 《嫂子嫂子》黑龙江卫视12月25日起每晚19点30分中国龙黄金剧场荣耀开年。12月23、24、25日，将在哈尔滨会展中心对面艺汇家广场举行寻找“红一刀”活动，幸运中奖观众将有机会与男主角于震零距离接触。

主演：于震,边潇潇,辛月,高明,杜源,赵秦,海一天,张英
简介：齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 刘雨涵 “《情满四合院》《正阳门下》后，又一部地道的京味剧追起来！”由王之理编剧，于震自导自演，讲述京城木匠师徒传承和兄弟恩怨和解的现实题材剧《鼓楼外》正在北京卫视热播，收视高居前三，观众好评如潮。剧中原汁原味的北京风情和“艺大于天”的工匠精神，令人深有感触。不少观众点赞《鼓楼外》匠心浓郁，京味十足，在接地气的师徒故事中流淌出温润人心的人生大道。 为什么自导自演《鼓楼外》？从《人世间》里招人恨的骆士宾到《鼓楼外》的北京木匠于钟声，于震经历了怎样的角色转变？北京中轴线上的《鼓楼外》散发出怎样的文化韵味？日前，该剧导演兼主演于震接受了齐鲁晚报?齐鲁壹点记者的采访，畅聊了他对《鼓楼外》的拍摄感悟和文化解读。 " 谈新剧：回归传统，不忘初心 齐鲁晚报?齐鲁壹点：此前您的主要身份是演员，是什么样的契机和缘由让您这次以导演身份参与《鼓楼外》的拍摄？ 于震：我之前演过一个戏叫《我的二哥二嫂》，然后认识了著名编剧王之理老师。王之理老师的京味戏写得非常好，创作了《情满四合院》《正阳门下》《正阳门下小女人》等很多优秀的京味剧。我就跟他约稿，帮我也写一个京味戏。在聊天过程中，我说自己是北京演员，从小在鼓楼一带长大的，王之理老师就决定写《鼓楼外》这个故事。 剧本创作期间，我也第一次当了导演，导了一部剧叫《不可能完成的任务》。等王老师《鼓楼外》这个剧本写完后，我已经积累了一些导演经验。本来我只是演这部剧，想邀请其他导演执导，但因为档期问题未能成行。后来跟制片人刘国华、编剧王之理老师聊，他们也挺认可我的，让我自己导导试试。我从小就在鼓楼这块长大，对那片生活很熟悉，所以就自导自演拍了这部戏。 齐鲁晚报?齐鲁壹点：《鼓楼外》有着鲜明的北京文化底蕴，这部戏和跟您之前的作品相比最大的差异是什么？ 于震：《鼓楼外》这部剧，我觉得是像我这样从小在北京中轴线上、在胡同里长大的北京人真实生活的一个反映。我从小生长在大杂院，里面住了32户人家，就像一家人。胡同里有点什么事，大家都是口口相传，人情味特别浓。 这几十年我们国家的变化很大，城市一直都在飞速发展，所以《鼓楼外》能看到国家和北京的发展变化之外，也能看到人的成长变化。《鼓楼外》跟中国传统文化有着密切的关联，讲述了四个徒弟做中国传统家具的主题故事，他们后来转做其他行业，但最后仍不忘初心、踏实回归本真。这部剧告诉我们无论干什么事业，无论做得好或不好，都不能忘了本。 " 谈角色：坚守底线，精神可贵 齐鲁晚报?齐鲁壹点：除了当导演，您在《鼓楼外》中也主演了大师兄于钟声。在您看来，于钟声是个什么样的人？ 于震：于钟声是个木匠出身的手艺人，他生活在鼓楼外，从小就喜欢老家具。他这个人比较闷，比较认死理，做事一根筋。后来随着社会的发展变迁，他的命运也发生改变，做了很多行业，比如摊煎饼、卖鸡蛋、养鸵鸟，慢慢做成了绿色家庭产业链，与别人合作成功上市。但是当他的事业做得越来越大的时候，他发现反而所有东西都没了，爱情没了，兄弟没了，包括亲情也没了。这时他才醒悟，人生最重要的是情感，并不是看你的事业做得有多大、地位有多高。王之理老师这个戏人物写得很扎实，这样的人物故事挺打动我的。 齐鲁晚报?齐鲁壹点：相比于您在《人世间》中饰演的骆士宾，于钟声这个人物最吸引您的魅力是什么？ 于震：于钟声钉是钉、铆是铆，一丝不苟，无论做什么都会踏踏实实地去做。当利益和自己坚守的底线发生冲突的时候，利益一定是给底线让路的，这是于钟声这个人物的根。无论他做什么事，这都是他坚守的，这种精神在当下挺难得的。 齐鲁晚报?齐鲁壹点：《鼓楼外》涉及到很多传统木工手艺，为此您是不是在前期也做了很多准备？ 于震：玩家具是我最大的业余爱好。我从中戏毕业后，进入北京人艺演话剧，后来有幸认识了大编剧邹静之老师，他很喜欢中国传统文化，其中就有老家具。通过邹静之老师我又认识了王刚老师，所以我特别早的时候就跟着他们一块玩老家具。北京话叫“玩”，他们都是手把手地教我，让我对老家具有了一些了解。另外，我几乎所有的业余时间都是在家具城或是木工房跟着邹静之老师一起度过的。从看木头开始，什么木头、什么时间、什么材质、怎么做，明清家具什么特点？到了民国又是什么特点？挺好玩的。这么多年我一直坚持着这个业余爱好，这是我平常生活中的一点小积累。 齐鲁晚报?齐鲁壹点：这次在《鼓楼外》您既当导演，又当主演，您觉得最大的困难和挑战是什么？ 于震：演员是感性的，活在角色里。导演是理性的，活在剧里。而我呢，要一会活在这部剧里，一会活在角色里，这是太难的一个挑战。当导演，你得指挥剧组的服装、化妆、道具、摄影、美术、录音等部门，一定是理性地做准备。而演员是不用管这些的，你就踏踏实实把自己的角色演好就行了。所以这次我是跳进跳出，这部剧真的是挺考验我的。 拍完这部戏后，我就不再自导自演了。因为我觉得哪方面都有欠缺，而且我还是一个比较追求完美的人，要不我就踏踏实实导一部剧，要不我就踏踏实实演一部剧，这是两个行当。但这次经历是我人生中的一次重要的创作历练，我也收获了很多宝贵的经验。虽然辛苦，但现在看到这部作品成功播出，我心里还是很甜的。 " 谈文化：工匠精神，助力申遗 齐鲁晚报?齐鲁壹点：《鼓楼外》中有很多富含人生哲理的金句，引人深思，比如师父易大船说的“若争小可，便失大道”，您怎么看剧里蕴含的这种人生韵味？ 于震：“若争小可，便失大道”，这句话真的太好了！意思是你如果在一些小事上斤斤计较,太追逐眼前的利益，便会失去更大的东西，失了“大道”，甚至把自己也给陷进去。现在的人很容易被眼前的东西迷惑，不知道生活的根本是什么。比如于钟声是个木匠，他的不忘初心，就是把手上每一件木工活做好。静下心做好本职工作，一定也会得到你想得到的东西，而不是做这个不行，做那个又不行。 还有一句老话——“冤家宜解不宜结”，这句话说了很多年，但是真正能做到，太难了。剧里我和海一天饰演的二师弟尹东义就因为仇恨一直在斗，互相较劲，最后斗得两败俱伤，落得一场空。兄弟争斗这种事在当下经常发生，争来争去得到了什么，又失去了什么？这对我们还是有所启示的。 齐鲁晚报?齐鲁壹点：《鼓楼外》通过木匠手艺和老家具弘扬工匠精神，传递中国传统文化。您怎么看中国传统文化的价值和现实意义？ 于震：中国的传统文化、传统工艺有很多，里面蕴含着精妙的技艺和令人崇敬的工匠精神。比如家具、瓷器、紫砂，这些东西都是咱们中国的传统手艺，做工讲究，都是当年全世界追捧的奢侈品。现在国外很多大的博物馆里，都有中国的明清家具馆。 择一事，终一生，通过《鼓楼外》能看到什么是工匠精神，然后可能会给观众启发：我做的这个职业是不是也这么认认真真地研究？包括我们拍戏也是，也要一丝不苟、踏踏实实把每一个镜头、每一件道具、每一套服装都尽力弄到最好。比如《鼓楼外》中需要很多紫檀家具、黄花梨家具出镜，这些名贵家具都是剧组借来的真品。归还时，我们会专门用棉被精心包裹好再运输，避免发生磕碰，这也是工匠精神的一种体现。 齐鲁晚报?齐鲁壹点：2022年是北京中轴线申遗的关键一年，钟鼓楼又是这部剧的重要场景。《鼓楼外》此时的播出，是否也是一种对北京中轴线申遗的助力？ 于震：一提钟鼓楼，北京人都知道，但什么是北京中轴线？中轴线涵盖哪些地方？其实并不是所有人都知道。《鼓楼外》这部剧就很好地反映了什么是中轴线、什么是钟鼓楼、北京中轴线有多美，《鼓楼外》对北京中轴线会起到一个宣传作用。

主演：海清,任重,施诗,赵秦
简介：作者：钟玲 悲惨生活，一路挣扎、一路求索、一路奋斗，最终从谷底到云端强势反弹，一个深陷旋涡里的女性，如此快意的人生，真的，太励志了！ " 由宋方金担任总编剧，海清、任重主演的电视剧《甜蜜》近日收官，剧之初，那悲凄、阴郁的气氛已然不再，取而代之的是满目灿若阳光的欢喜。终于，那个天降亿元横债的全职太太田蜜逆袭成功，从躲在丈夫身后不知人间疾苦的柔弱女子蜕变为理性智慧、精干机敏、勇于冒险、敢于拼搏的商界“女超人”。 这是，一个关于绝境重生的“神话”，也是，一个关于女性成长的现实图鉴。 认真地说，跟随着《甜蜜》女主角的人生起起落落，我一度是迷茫的，对，我已许久未曾看过画风这样跳脱的女性题材剧—— 虐心又温暖。 田蜜的人生并不甜蜜，甚至一出场就是人生实惨的“典型”。虽然，她是拥有过幸运的，大学毕业即结婚成为全职太太，驾豪车、住豪宅，与丈夫刘得恩相亲相爱，人生一片岁月静好。可这一切，在刘得恩意外猝死后彻底结束。还沉浸在失去所爱的悲伤里无法自拔时，更发现，丈夫留给她的是濒临破产岌岌可危的公司和数亿元债务。 无家可归，流浪街头，虐心至此并不足够，走投无路的时候还要随时遭受债主的各种“骚扰”，甚至是无良的闺蜜男友的“调戏”。 而与此同时，她也感受到无所不在的人间温暖：落难之后，父母卖掉家乡的房子支持她渡过难关；好闺蜜李梦一直对她不离不弃；她丈夫生前的理财顾问常胜在她身边帮助她处理生活中的一切事；以常胜妈妈为首的一众阳光小区的债主对她极度宽容，没有恶语相向，还甘愿为她的事业助力…… 这就是《甜蜜》，前一秒还是深处悬崖的哀哀戚戚，下一秒就是“人间有真情，人间有真爱”的温情画面。 严肃又诙谐。 《甜蜜》的故事架构与近几年一些聚焦全职太太生存困境的电视剧极为相似，诸如马伊琍主演的《我的前半生》、刘涛主演的《我们都要好好的》、王子文主演的《第二次也很美》，还有童瑶主演的《三十而已》，都是全职太太在不被家人尊重、不被世人理解、付出不被肯定的逆境中寻找自我、实现人生价值的过程。 如此严肃的现实题材，《甜蜜》却运用了很多喜剧元素，来调和前悲后喜的整体格调：阳光小区的大爷大妈们，日常生活就是为人们制造快乐的源泉；常胜与前妻于洋洋的互怼，有趣又不聒噪；李梦与古板的二房东天才程序员狗剩儿之间的一场“孽缘”，既有“火药味”也能甜到疯狂…… 就连追债公司的员工，都是蠢萌二人组，为了贡献笑点而来。 因为喜剧元素的存在，《甜蜜》就这样在认真的职场生涯与无厘头的日常生活中，无缝地对接、切换。 很难得，田蜜的人生里，没有爱情的背叛之伤，没有吊诡的婆媳关系，没有奇葩的原生家庭，那些我们已司空见惯的矛盾冲突，在《甜蜜》里都不存在。而且，剧情没有太多反转，知一便能知二便能知走向，人们的思绪仿佛是跟着自己预知的剧情走。 而在这并无太大起伏、跌宕的剧情中，我一直在虚幻与真实中不停地摇摆。 《甜蜜》真实？真实！ 真实的是全职太太的生存困境：归于家庭的代价，是女性失去了赚钱能力，也失去了生存能力，一旦出现家庭变故，生活就陷入泥泞。田蜜即是如此，丈夫去世，她面对各种危机，六神无主；为夫还债，她不得不出去找工作时，却处处碰壁；从头做起，她要比其他人付出成倍的努力…… 以及，田蜜承担了丈夫留下的所有债务，而这在现实生活中，这样有担当、有责任心的女子也有很多很多。编剧宋方金正是看到了现实中一些这样的真实案例，才把她们的故事以田蜜的角色具象化。 虽然，这只是一部分全职太太会遇到的不幸，但那些人生艰难与人类悲欢，还是接地气的。 国产剧中全职太太的套路逆袭，常常是一日千里，没有太多过渡就迅速完成loser到人生赢家的转变。《甜蜜》却没有强行加速、盲目跟风，剧情过半时，田蜜还是那个茫然的田蜜，偶而暗自伤怀，没有人生目标，不知未来在哪里？以往的女性题材剧，总少不了霸道总裁的存在，但《甜蜜》里与田蜜共同奋斗的男主角常胜，智商忽高忽低：他可以三秒钟卖掉豪宅，也可以在项目合作失败时都不去追查原因；他可以是信托行的翘楚，也是盲目创业便触礁的“普通人”。 睿智、多金，走在人生巅峰的霸道总裁不见了，只有脚踏实地，陪女主角奋斗的普通人，这还不够真实？ 真实的还有，那些如同我们身边人的可爱的配角们：唠唠叨叨催婚催孕的常胜父母，关心儿子的一切；热心的老大爷康哥，和蔼可亲、助人为乐；“毒舌”却善良，以事业为上，美飒的女强人于洋洋。 而在这些真实的背后呢？ 《甜蜜》虚幻？ 虽然这个故事的基底来源于真实生活，但其中的纹路、肌理，还是有些悬浮的：尽管《甜蜜》给了田蜜足够多的落魄时光，将极速飞升的时间变得缓慢了许多，可这只是量的变化，而没实现质的改变。她的自我成长与突破，体现的远远不够，奋斗，绝不仅仅是在遍寻工作不得之后，有机会入了职场就瞬间变成了精英，那当中必然还有她日以继夜的努力。 可我们看到的努力是什么呢？ 这一点，《甜蜜》与《我的前半生》如出一辙，田蜜与罗子君，一样没有工作经验，却入行便成“行家”，没做多久便频繁跳槽。更甚者，从未经营公司、不懂在线教育的田蜜，刚摆脱债务就敢接下负债累累的公司。 女主角逆袭的整个过程太理想化了：与常胜创业之初，刚出茅庐的自媒体，随随便便就估值一个亿；事业上还没怎么努力，广告就接踵而来。 更令人费解的是，在同样的危机下，刘得恩孤立无援，却有无数人为田蜜的创业路，开了绿灯——签下对赌协议的公司手下留情宽限她时间；曾经坐视不理看着刘得恩走投无路的投资家这一次选择了投资……而改变他们的，竟是看到了田蜜的努力、情怀、真诚！ 可惜，编剧为女主角开了金手指，却并没有给出令人信服的理由，让人们看到田蜜的真正成长与奋斗。 《甜蜜》涉及了情感、婚姻、家庭、职场等多个话题，也不只是对女性成长的关注、对现实生活的观照，还对一些社会话题进行了探讨：全职太太回归职场如何独立？中年人再就业如何二次出发？以及，失独老人的悲痛与养老问题等等。但，聚焦热点话题却缺乏延展性，再加上整体风格的混乱，游走于虚幻与真实之间的《甜蜜》，没能成为爆款剧并不让人意外。 好在，由刘威、何赛飞、岳跃利、谭凯等老戏骨参演的《甜蜜》，配角戏有趣又精彩；好在，尽管《甜蜜》有不少不切实际的地方，不能引人共情，其立意还是深刻的：《甜蜜》依旧是女性精神与经济双重独立的精神内核。 在这里，我们看到的是一个陷入低谷的女性走出绝境的决心，她的坚韧、她的毅力、她的担当，以及她对人生的选择、对命运的掌控。还有，人们之间相亲相爱与守望相助的那份温暖。（钟玲） 来源： 中国妇女报

主演：张国立,蒋雯丽,沈傲君,林永健,苗乙乙,王海燕,李菁菁,王雷,于明加,彭心宜,王彩平,张晓龙,严敏裘,冯雷,赵秦,贺刚,于滨,张英,普超英,丁勇岱,赵丽颖,陈星旭
简介：　　1956年，一对自由恋爱的男女结婚了。文丽（蒋雯丽 饰）和佟志（张国立 饰）彼此性格的差异在结婚初期已经体现出来。酷爱苏联小说、对生活有追求，内心有着强烈小资情调的文丽是家中最受宠爱女儿，而个性耿直、不谙浪漫的佟志也是父母疼爱大的独子。甜蜜的新婚期间还未过去，文丽已经添得一女，第一次为人父母的他们狼狈不堪。第二个女儿南方接着又来到世间，自顾不暇的夫妻只得送去四川给佟志的母亲照顾。与之相对比的，还有佟志的好友大庄以及大庄嫂作为比照，凸现出一集一年的人生中共同经历的琐碎的快乐与痛苦。青年的感情摩擦、中年的外遇困惑、老年的儿女操劳，还有小至婆媳关系、大至国家命运，都与这对平凡的夫妻离不开关系。　　2005年，文丽进行了身体健康检查，体检结果出来之前，大家为二老举办了金婚庆祝，起码这一刻，大家内心都是平稳而幸福的。

主演：徐乐同,赵秦,张芯宁
简介：德州新闻网讯（记者 杨鸣宇 通讯员 胡春晓）10月18日，德州本土电影《梦里回到昨天》在澳德乐时代广场举行点映，10月19日起将登陆全国院线。 作为一部农村题材的儿童电影，《梦里回到昨天》讲述了这样一个故事：一位老革命军人、老党员悉心收养照料了一位孤儿，并抚养他长大，孩子决定大学毕业后回到农村教书育人，回报社会、回报爷爷。《梦里回到昨天》由陵城区知名编剧董爱红创作，知名导演卫兆红执导，国家一级演员牛犇主演，影片拍摄选址在德州，真实反映了原汁原貌的德州风光。“这部电影不仅仅反映社会主义农村新气象，还把德州的人文地理、文化底蕴都传扬出去。 ”董爱红介绍。 近年来，我市大力推动文化产业发展，重点以电影产业为突破口，充分挖掘本土文化资源。《棉花白了》《曲点鸳鸯谱》等原创电影作品相继上映，播出后收到良好的社会反响。本次上映的《梦里回到昨天》是继《曲点鸳鸯谱》后由我市创作拍摄的第二部院线电影，也是我市民营影视公司创作投资拍摄的第一部院线电影。“经过几年的努力，德州电影实现了由微电影到大电影、网络电影到院线电影的历史性突破，我们将进一步促进电影产业发展，在助推文化产业新旧动能转换的同时，讲好德州故事，传播德州精神，凝聚德州力量。”市委宣传部副部长李文豪说。

主演：尤磊 , 赵秦 , 方飞 , 张宇鹏 , 梁小冰 , 石修 , 王嘉禾 , 王霄艺 , 王若伊 , 唐昕
简介：先锋小说苏童的《妻妾成群》是怎么回事呢？先锋小说相信大家都很熟悉，但是先锋小说苏童的《妻妾成群》是怎么回事呢，下面就让小编带大家一起了解吧。 先锋小说苏童的《妻妾成群》，其实就是强调“怎么写”比“写什么”更重要，大家可能会很惊讶先锋小说代表作怎么会苏童的《妻妾成群》呢？但事实就是这样，小编也感到非常惊讶。 1985年开始，文坛上出现了批先锋小说， 这些小说有的具有现代派小说的特点，有的具有后现代主义特点。共同特征是提倡回到文学本身，注重语言实验，注重作品的形式感，强调“怎么写”比“写什么”更重要。先锋小说对后来的小说创作有着一定的影响。代表作家有马原、苏童、余华、洪峰、格非、孙甘露等。 " 在这里我想谈谈苏童的先锋小说《妻妾成群》。准确说，《妻妾成群》并不能反映苏童作为“先锋派”的面目。这篇小说已经带有回归传统的意向，甚至不少人把这篇小说推为“新写实”的代表作。在这里选择这篇小说作为“先锋派”的代表作，主要是因为这篇小说影响甚大，也标志着苏童叙事风格走向成熟。况且这篇看上去古典味十足的小说，也显示了非常现代的叙事方法；它强调语言感觉和叙事句法，依然未脱形式主义外衣，因此，它作为“先锋派”的代表作，也恰如其分，这篇小说讲述一个女性遭受的婚姻悲剧的故事。 小说一开始是怎么描写主人公颂莲的出场的？首先看起来是很嚣张的。并且也展开了与仆人雁儿的对立。 " 大概就是这时候颂莲猛地回过头，她的脸在洗灌之后泛出一种更加醒目的寒意，眉毛很细很黑，渐渐地拧起来。颂莲瞟了雁儿一眼，她说，“你傻笑什么，还不去把水泼掉？"雁儿仍然笑着，“你是谁呀，这么厉害？”颂莲揉了雁儿一把，拎起藤条箱子离开井边，走了几步她回过头，说，“我是谁？你们迟早要知道的。" 之后就往剧情发展了，介绍她到底是来给谁做妾的？ 陈佐千这年刚好五十挂零，纳颂莲为妾，事情是在半秘密状态下进行的。直到颂莲进门的前一天，元配太太还浑然不知。 接下来就开始介绍颂莲的身世了，为什么会被卖到这里来？ 没有别的原因，就是家破人亡。颂莲上了一年大学后嫁给50多岁的陈佐干，原因很简单，颂莲父亲经营的茶厂倒闭了，没有钱负担她的费用。颂莲辍学回家的第三天，父亲就已经自杀了。继母做主之后，把她卖给了一个有钱人做妾。 " 之后她就来到了这里，认识了这家的大小媳妇儿，以及这家的儿子和女儿。她是第四个。 她原本也就是个女学生，所以和大少爷顾飞浦情趣一致。但是这小男人居然也是靠不住的。做生意亏了钱不说，不敢接受颂莲的情谊。虽默默的喜欢，却又不敢也不行。 所以说找男人一定要擦亮眼睛。 " 但关于他们情谊的描写，有一段还是很生动的，也暗含着未来她的命运： 箫有七孔，一个孔是一份情调，缀起来就特别优美，也特别感伤，吹箫人就需要这两种感情；顾少爷很含蓄地看着颂莲说，这两种感情你都有吗？颂莲想了想说，恐怕只有后一种。 顾少爷说有也就不错了，感伤也是一份情调，就怕空，就怕你心里什么也没有，那就吹不好箫了。颂莲说，顾少爷先吹一曲吧：让我听听箫里有什么。顾少爷也不推辞，横箫便吹。 颂莲听见一丝轻婉柔美的箫声流出来，如泣如诉的。飞浦坐在沙发上闭起了眼睛，说，这是《秋怨曲》。 话锋一转，在这家男主人陈佐千的生日宴上，颂莲没有给他好脸子，于是这个男人好几天没有去她房间。而且这个男人又忽然不行了。不能孕育后代，她的日子怕是过不下去了。 " 颂莲的身上又来了，没有哪次比这回更让颂莲焦虑和烦躁了。那摊紫红色的污血对于颂莲是一种无情的打击。她心里清楚，她怀孕的可能随着陈佐千的冷淡和无能变得可望而不可及。如果这成了事实，那么她将孤零零地像一叶浮萍在陈家花园漂流下去吗？ 我其实有些不懂，为什么男的会那么在意这件事情呢？女性现在地位就那么低吗？那以后要是真的有什么问题说没办法传宗接代什么的，难道一定逃不过被休的命运吗？ 所以啊，他强任他强，还是姐妹们自己的强大最为重要。 在目睹三太太，因为被二太太抓奸设计。被这家的男主人抓到之后，三太太就被投井了。而且是家里面的井，颂莲看到之后非常的惊慌，并且疯了。 于是文章的结尾是这么写的。 第二年春天，陈佐千又娶了第五位太太文竹。文竹初进陈府，经常看见一个女人在紫藤架下枯坐，有时候绕着废井一圈一圈地转，对着井中说话。文竹看她长得清秀脱俗，干干净净，不太像疯子，问边上的人说，她是谁？人家就告诉她，那是原先的四太太，脑子有毛病了。 文竹说，她好奇怪，她跟井说什么话？ 人家就复述颂莲的话说，我不跳，我不跳，她说她不跳井。 " 颂莲说她不跳井。 这样看来这个故事确实符合小说的题目，叫做《妻妾成群》。这部小说只不过是平静的讲述着某个家庭中妻子争宠勾心斗角的故事，几个女性都是命运的俘虏，企图获取主人的宠爱，其根本不外是更受拘禁。 通过这些女人的故事，引领我们审视的就是这样一种一定文化下，女性生存意识和生存状态，这种作者关注的焦点不是男性社会的文化及相应的社会结构，伦理道德等如何为女性设计了种种深渊绝境，而是这些女性身陷深渊绝境之中而不自觉的意识状态和行为方式。 " 女性对文化赋予的角色认同的一个突出话有根本的反应，就是人身依附意识。比如说像《甄嬛传》中的后宫争宠也是这样一种概念。 可悲的是颂莲对自己的玩物地位早有清醒认识的情况下，仍然强烈的渴望在陈佐千这个有钱人在追逐丧失生命自主的人生享受。 颂莲的形象，透露着一种渗人骨髓的冷气，给人一种凄楚之美。 " 这几天看了这么多的文章，也没有逃脱这样的一个观念：他强让他强，女性自强才是最重要的。 值得一提的是，《妻妾成群》曾被改编成多部影视作品，由张艺谋执导的《大红灯笼高高挂》就是其中之一。并且获奖无数。 影片《大红灯笼高高挂》由张艺谋执导，巩俐主演。其影片讲述了巩俐饰演的“颂莲”被迫嫁给地主陈老爷，在那个封建的时代“颂莲”作为一个自我意识逐渐觉醒的女学生，在封建的围墙里为自己反抗、争取最后失败的故事。影片的最后“颂莲”变疯主要是来自其丫鬟“雁儿”和“三姨太”的死亡所带来的压力。这些基本和原著无差别，说明这部作品是上好的。 " 在这样一个封建时代里一个女人的力量终究是薄弱的，命运也是显而易见的。在那个封建年代里你会选择反抗还是妥协呢？是饿死还是再嫁？是屈服还是逃跑？ ?这就是关于先锋小说苏童的《妻妾成群》的事情了，大家有什么想法呢，欢迎在评论区告诉小编一起讨论哦！