怎么说呢，对迪士尼这种史诗级的巨作，猴哥向来不感冒，不为演员，和其中的某一人设，哪怕它的口碑再好，只要没有触动内心的地方，可能就会觉得它不值得推荐。

但我有一个习惯，每看一部电影，都会翻看一下这部电影最具争议角色的其他影片，对比一下，因为“争议”本身就是一个奇妙的东西。

1998年出生的艾丽·范宁在美国有着“国民闺女”之称，2004年出演悬疑电影《寡居的一年》走进大众视野，随后一路高挂，冲击好莱坞，最著名的作品除了《沉睡魔咒》系列，《夜色人生》之外，另一部就是我今天要讲的《加尔维斯顿》。

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美国，得克萨斯州，加尔维斯顿。

中年男人罗伊是个黑帮杀手，前半生靠打杀混日子，但江湖上有一句话，叫“出来混总要还的”！

命运还给罗伊的不是仇家追杀，而是一场“病”！

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暴躁的罗伊，在医院内，没有听完医生的话，就愤怒的离开...

无牵无挂，孑然一身，死对他来说并不是多大的问题。

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罗伊对“死”虽然不在意，但他的老板很在意，因为他撬走了罗伊的女人，总担心罗伊会报复。

于是便设了个局，让罗伊去钻...

但遗憾的是，彪悍的罗伊不仅杀死了那几个杀手，还将老板的一些犯罪证据带走了，并且跑路前，还救走了一个被他们绑架来的雏妓。

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两人连夜开车跑出了这座城市，罗伊本打算让女孩回家，但这个女孩显然并未有这个打算。

她说：只要给我一张床睡，你想干什么都行！

愤怒的罗伊，直接骂她贱。

俩人就这样毫无目的的一路狂奔，累了，就找一家汽车旅店睡觉，疲了，就找一家酒吧买醉。

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在即将抵达一个小镇时，女孩忽然对罗伊说，有人欠她点钱，她要去讨债。于是罗伊，就带她来到了这家人的门口。

但等待罗伊的是一声枪响，随即是女孩慌慌张张的抱着一个小女孩冲了出来。

罗伊来不及问，便赶紧开车带她们逃离这个地方。

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在酒店里，女孩告诉罗伊，这个小女孩是她妹妹，她不想妹妹跟着继父一起生活，就将她抢了出来。

但事实是，这个小孩子，其实是女孩的女儿，因为当年继父性侵了她，才生下了这个孩子。

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女孩很缺乏安全感，她希望罗伊能照顾她们，但罗伊却始终觉得自己身患绝症，就要死了。

两个边缘人，一个想要展开新生，一个即将进入陌路，他们之间的结局又会如何...

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这部《加尔维斯顿》上映于2018年，是根据尼克·皮佐拉托的同名小说改编，导演梅拉尼 · 罗兰是法国当红女星，因为出身于艺术世家，这部电影也蒙着一层浓厚的艺术气息。

这部电影上映后，其实是非常有争议的，因为原著小说在美国有着较好的口碑，翻拍后的电影，对一些原著迷来说，显得很受伤害。

第一，这部电影是纯正的美国西部著作，从原著中，立意的方向是情怀，尤其是男性的江湖情怀要重一些，所以受众大多是喜欢西部牛仔的男读者居多一些。

但梅拉尼作为一个女性导演，尤其是法国浪漫启蒙的女性激进者，在改编上，大大弱化了这一牛仔的英雄人设，加强了一些女性视角后，立意完全更改为了人生的苦难。

其实，我觉得这个改编是伟大的，从传奇到生活，虽然伤害了一些原著粉，但相较于传奇，生活才是大格局。

并且这种陌路的生活，他就是真实的生活，非常贴近现实。

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第二，原著中，艾丽·范宁饰演的妓女，其实并没有死，两个人最终的结局甚至还有一些浪漫。

但影片中，导演显然为了制造更多的矛盾冲突，也是为了给出一个更隐性的美好，将妓女“拍死”了。

虽然妓女死了，这个“美好”蒙上了一层悲剧色彩，但从更深入的考虑，这难道不是一种遏制恶性循环的一种命题。

因为妓女留下的一个孩子，而这个孩子因为妓女的离世而托生到了一个有良好家教的家庭，最终成为了一个出色的设计师，这种延续，其实是导演营造的更美丽的一个“梦”。

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毋庸置疑，艾丽·范宁在这部电影中的表现，是很棒的，我说的这个棒，并不是演技，而是对角色的理解。

妓女的人设，是一个从小饱受摧残，而不得不逃离家庭的一个不幸者，这样的女孩有一个共性，那就是缺乏安全感。

最优秀的表演，不是那种把内心情绪刻画到表情上的表演，而是演员站在那里，我们就能看到她这个人“真实”的一面。

而范宁，虽然自出场以外，都展露了非常风情的一面，但归根究底，在酒杯空，夜幕西垂之后，回归她内心的永远是孤独和强烈的空虚，而造就这份空虚的氛围，来自于她的原生家庭。

一袭红衣装扮给她的只是外在的妖艳，身处荒漠小镇，这无疑是风情万种，但伴随风沙扬起，那内心的疮痍，就渐渐展漏无疑。

能让观众看到内心的演员，这才是真正的好演员，当然，这份功劳，与导演的贴身打造有很大的关系。

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其实这部电影很有意思的一个点，是这俩人的情感关系。

有人把这份情感，比喻为马尔克斯的“霍乱时期的爱情”。

其实，真正看完这部电影，你才会发现，这俩人自始至终都没有擦碰触爱情的火花。

妓女对罗伊的只是依赖和保护，因为在混乱现场，罗伊一个人杀死了好几个黑帮杀手，将她从容救出。

而她自小生活在没有人保护的世界，罗伊的这份勇猛，恰好给予了她这份需求，于是，在后来的逃亡中，她依然救出自己的女儿，打算让罗伊长久的保护下去。

因为自己的这份经历，更因为女儿也需要这份保护，并且罗伊没有对他做过出轨的行为，所以在最无奈之际，罗伊成了保护她俩的一个稻草。

换句话说，她的需求只是处于“安全感”，与爱情根本没有关系。

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罗伊对妓女的情感，其实也只是出自一种良心，处于一种男人保护女人的本能。

但，罗伊对妓女其实并没有这种强烈的保护欲，从一开始，其实她是很排斥的，无数次要把她赶走。

因为妓女老是趁他不在的空当，就想着去接个客人，这一点，罗伊非常的看不起。

这种变化的根源，其实是在妓女的女儿出现之后，当妓女伤心的告诉了她的不幸之事，罗伊的内心被触动了。

有良心的人，都看不得别人家的惨事，人类的本能，又是保护弱小，当小女孩进入他们的生活后，罗伊才真正感到了责任感。

换句话说，小女孩虽然只出现了几次，戏份不多，但对罗伊这个人设的塑造，是起着不可脱离的重要一环，因为罗伊的责任感，其实是放在小女孩的身上。

他与妓女的共同点，唯一的牵系，便是这个小女孩。

所以，其实了解了这一环，悲剧就不在是悲剧，因为目标已经实现了，最终小女孩的结局是美好的。

懂得这部电影的，应该看到这位法国女导演暗藏在影片中的美好...

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最后来说一下罗伊的“病”！

命运给罗伊开了一个很大的玩笑，罗伊虽然是一个非常勇敢的人，但其实他的内心也是脆弱的。

影片虽然没有介绍罗伊的身世，但从他孑然一身的情形，可以看出来，他与妓女的身世应该是很像的，从小极度缺乏安全感。

这俩人，是一个世界的人...没有这份相同，也就没有这份同感！

罗伊的脆弱，体现在他与医生的情节一幕，如果他有足够的勇气听完医生的话，就会发现，自己身患的并非绝症，如果他不是因为被“绝症”所累，他的人生会是另外一种方向。

另外，在知道自己“将死”之际，他留恋着的只是当初恋人的温存，其实他去找那个女人并非只是单纯的“告别”，因为在那个女人那里，有他极度缺乏的“母爱”。

遗憾的是，这里的人并不能给予他这份爱！

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如何面对不幸，如何坚强的走出阴霾，是这部电影最大的意义，虽然，它的意义并非如此。

但看山看水，只要你看到了，那就代表你收获了！

悲哀的是，所有看似坚强的人，正如罗伊那外壳下隐藏的怯弱，所有看似潇洒的红衣风情，依旧掩盖不了内心的孤独缺失...

雨果说过：命运给予了你一次历练的机会，你把它当做不幸，于是，机会便化作了第二次不幸，遗憾的是，你觉得这是命运给予你的！

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