最近几年，有三部华语电影比较耀眼，毕赣的《路边野餐》，胡波的《大象席地而坐》，及台湾电影人黄信尧的《大佛普拉斯》。

2020年，黄信尧导演又有一部电影上映，这就是《同学麦娜丝》。由于《大佛普拉斯》实在过于耀眼，所以大家对黄信尧导演的这部新作，充满了期待和热情，奈何，期望值越高，伴随而来的失望感也会越大。

《同学麦娜丝》让人空欢喜了一场，不过西方不亮东方亮，2020年的台湾电影终究是没有错过。

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台湾导演许承杰的长片处女作《孤味》最终还是脱颖而出，帮2020年度的台湾电影交了一份不错的答卷。

这部电影实现了商业和艺术的双赢，在岛内上映期间拿下了将近2亿新台币的票房，也让年过八十的主演程淑芳女士拿下了金马影后。

《孤味》的故事发生地是岛内的历史文化名城台南，讲述了程淑芳饰演的林太太和三个女儿的故事。

从故事的题材来看，《孤味》自然可以归类到家庭片的类型，这一类型在东亚电影人手中从来都是所擅长的类型。

从小津安二郎的开宗立派，到侯孝贤、李安的发扬光大，以及进入21世纪之后，日本导演是枝裕和的传承和出新。

这一类型从来都是盛产传世名作。

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然而随着类型的成熟和完善，后辈导演即使站在巨人的肩膀之上，也始终难以逃出巨人的身影。

从拍摄手法和技巧上来看，《孤味》已然是几位前辈大师走过的路子，没有了什么新意。

不过这样的家庭片，从来都是重剑无锋，大智若愚一般，用最朴实的方法，讲最真实的人间情义。

最后用真情来博得一个满堂彩。

生活在台南的林太太，有三个女儿，大女儿是舞蹈教练，二女儿是整形医生，三女儿继承了她的餐厅。

就在林太太准备过70大寿的这天，突然闯入了一位不速之客，原来他离家多年的丈夫，在临死之际回来了。

没过多久，丈夫就病死在了台南的医院，林太太得知了这一消息之后，淡淡地说了一句。

“那么多久没有回来了，现在突然回来了，就想打扰人家，世上哪有这么便宜的事。”

就这样，林太太的70大寿，照常举行。

随后，林太太和女儿给死去的丈夫准备后事，丈夫的遗愿是在曾经的家里办自己后事。

林太太自然没有同意，女儿们自然不太同意。

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随着剧情的推进，林太太渐渐地给女儿讲起了当年的往事，原来丈夫当年无情地抛弃她们母女。

林太太一个人靠着在街边炸虾卷，独自一人带大了三个女儿，还把事业越做越大，最后开了一家餐厅。

林太太的丈夫当年跑了之后，来到了台北，没过多久在这里就又找了一个女人。

这次，他去世之后，这个女人也来到了台南，不管怎么说，她都是最后时刻陪伴丈夫的女人。

故事的最后，林太太居然放下了多年的心事，选择原谅了丈夫，也和台北的女人达成了某种默契的和解。

我能理解这个故事，但是我不认同这个故事。

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这个故事是个悲剧，最后却是和谐的味道，这对林太太这样的女性不公平，这是在传递不正确的价值观。

这个故事把林太太塑造成了贤妻良母的形象，我们的文化氛围里从来都是这种形象。

那女性生而为人的自我又在哪里？

《孤味》中除了弥漫这种落后的价值观之外，还处处透露着传统守旧的气息，比如在这样一个现代社会，林太太的丈夫去世之后，居然佛道两界的和尚道士全部来诵经施法。

当然了，这样也没有多么的不堪，只是从侧面说明了，台湾社会还没完成了社会改造，从内到外散发着传统的气息。

这样的社会文化氛围中，自然就会产生封建遗毒，在文艺作品中自然就会塑造传统的女性形象。

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在电影的最后，林太太的最后对待台北女人的态度，让人一度有一种错觉，她好像把这个女人当成了丈夫的小妾。

《孤味》看完，有一点还是值得一说，那就是通过影像，再现了历史名城台南那优美的自然风光。

台南，这里也是大导演李安，生长的地方。我们对台南，甚至对台湾的每一个角落，都充满了期待。

这里是我们向往的地方，是有生之年不需要办证，就能够去旅游观光的地方，是中国人的地方。

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