我们记忆中的农村往往是相似的，但总有一份独属于故乡的风貌使得故乡之所以为故乡。或许是那独一无二的乡音，独特的风土人情。

80年代，中国影坛涌现出一批风格各异的农村片。通过赵焕章导演的《喜盈门》我们不仅欣赏到了胶东的美景更 感受到了北方人的豪爽质朴。与此同时，胡炳榴导演的南国农村三部曲《乡情》、《乡音》、《乡民》也为我们展示了不一样的南国风光。

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这里要说的这部南方农村片《乡思》讲述的就是江西农村的故事，由殷亭如和张国立主演。

故事的情节很简单，女主角是一个农村女性，丈夫因为不想留在农村而提出分手，痴心的女主无法走出悲痛，便把心痛转化为力量，专注于劳动生产。当选劳模进程之际，她第一次目睹了浩渺的大江大河，从而乐从心生，产生对未来无限的憧憬。

城乡差异

女主角的丈夫曾说过：“宁可在城里扫马路，也不在乡下挖泥巴。”

这种心理是当时很多人的内心投射。他们内心憧憬着现代文明，心里向往着繁华的大城市，对土地有着深入骨髓的厌恶。（正如前一年的那部《人生》）本片中的男主在城市中亦没有混得体面的工作，但他仍旧不服软不回头。或许，更多的人夹在城市与农村之间无所适从。

这部电影就当时的城乡差异没有做出展开挖掘，更多的篇幅放在了讲述女主角重新振作、通过劳动和学习创造价值。

其实殷亭如的气质比较洋气，适合演城市女青年或女知识分子。

张国立在本片中正值青春年华，可以说是“鲜肉期”了。比起后期成熟后的荧屏形象。早期影视剧中的角色更为丰富多彩，例如编辑部的那次有名的客串。

而他演的角色也是五好青年的代表。其他下乡青年纷纷回城了，他留在村校一心一意搞教育。在乡邻眼里，有知识、有文化、有修养、人品好、心眼好的他自然是女婿的上佳人选。

而爱很容易在两颗寂寞灵魂之间产生。

一个独立自强，一个善良诚恳。

他们之间彼此也心照不宣。

”我陪你坐到天亮“

那时的表白方式很简单，田间深夜，手里拿着手电筒，长谈到天明。

电影的三角恋情节安插得比较生硬，仿佛只是为了给男女主角的恋情增添波折。

电影并没有将两人的结局交代清楚，我想一方面是因为女主角心系事业不会在个人生活上放入太多精力，另一方面可能想把更多的可能留给观众想象。在当时的电影中还是”大团圆“结局占据大多数。如今看来，这种”不讲之讲“的点到为止更符合现代人的审美习惯。

王一民此次剧本的厚度、故事的丰富程度比起前作《乡情》、《乡音》则略显差距，我想这大概也是为什么影片的影响力不如《喜盈门》、《乡情》的原因吧。《喜盈门》的大红大紫也说明了观众对生动情节的偏爱。

我们说起这部影片更多的是想到殷亭如、张国立年轻时的模样。

最重要的就是，那回不到的童年，和记忆中的美好农村。

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