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提起李大钊同志，很多年轻人脑海中第一印象就是中国共产主义运动的先驱，伟大的马克思主义者，杰出的无产阶级革命家，中国共产党的主要创始人之一。但是，对于李大钊同志的生平，尤其他如何从一位普通人逐渐成长为伟人的过程却知之甚少。

历史课本上，只记载了他于1920年成立北京共产党小组，1927年4月被张作霖下令杀害。这些冷冰冰的白纸黑字虽然真实，却总是欠缺温度，读者也很难通过课本对这个人物有一个更深、更有轮廓的印象。

电影《革命者》弥补了这个遗憾，它用写实的影像，还原了李大钊一生中最重要的几个时段，透过丰富的细节和饱满的情感，让观众看到一个立体、激情、热血的革命斗士。

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一般的人物传记片，喜欢用直线的叙事方式，通过人物成长轨迹的循序渐进铺垫，让观众了解他之所以成为后来那样的原因，以及人物与周边社会、环境之间建立起来的关系，例如《末代皇帝》《国王的演讲》《万物理论》等。

还有一种表现形式，它不拘泥于人物全过程的呈现，而是仅仅抓住某一个人生重要的转折点，去表现人物的性格、情感和社会价值，比较典型的代表有《至暗时刻》《大梦想家》等。

如果从前后跨度来说，《革命者》并没有跳出传统传记片的套路，然而，电影却在讲述方式上进行了一些特别的尝试。

它用一种非线性的叙事方式，带领观众在各种时空中穿梭，不以时间作为叙事尺度，而是通过李大钊身边的人物，用这些特殊点去串联主角的成长轨迹，并汇成面后形成整体，完成人物的形象塑造。

为此，电影不断采用顺序、倒叙、插叙的方式去展开情节，初看容易一头雾水，但仔细琢磨，却充满着各种打破常规的惊喜。

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影片一开始李大钊就已经身陷囹圄，即将于38小时后被处于绞刑，于是，本片第一个情节性人物出现，他就是张学良。

原来，在很多年前的北京城，少帅张学良就已经和李大钊有过一面之缘。这段故事以报童阿晨被俄国人无辜打死开始，在各行业协会联合示威游行、要求严惩凶手时达到高潮。

在张学良的眼中，李大钊是一个为民请命、心怀苍生之人，他做了别人想做却不敢做的事情，为底层人民发声，为所有被欺压的中国人讨回公道，让观众对李大钊有了一个初步的印象。

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李大钊被关进监狱后，民众要求释放的呼声也水涨船高，同时，党组织也在想尽办法进行营救，他们派了一个委身在军阀内部的军医，希望用假死药帮助李大钊逃脱，却被李大钊断然拒绝，这个军医的名字叫庆子，是本片的第二个情节性人物。

庆子和李大钊在十几年前相识，当年他们一起欢度除夕，是李大钊给他取了一个正式的名字，也是李大钊给予了他如亲人般的温暖。

透过庆子的眼睛，观众看到了一个如长辈般随和的普通人，也看到了一个不惧生死，只想以自己的牺牲去唤醒无数沉睡之人的伟大革命家。

他也有自己的儿女，在这个世界中也有许多值得眷恋的东西，可为了千千万万年轻人的未来，毅然选择牺牲、选择自己来承受所有苦楚。

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虽然李大钊是张作霖捕获，但真正同意杀害他的人却是蒋介石，这也是本片的第三个情节性人物。

蒋介石和李大钊的性格截然相反，不同的成长环境注定两人会渐行渐远。在李大钊心中，他装的是普通民众，可在蒋介石心中，他装的却只有自己，两人之间矛盾早在孙中山时期就已经存在，当孙中山逝世后更是彻底爆发。

面对李大钊，蒋介石不仅感觉到恐惧，更感觉到压力，所以，他毅然下达“不杀此人，后患无穷”的命令，只是他永远也想不到，有些人的肉体可以被消灭，但精神却不会消亡，那种浩然正气将长留世间，不会因为时间而改变。

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影片的第四个情节性人物是徐三，一个普通的底层老百姓。他见证过1926年的“三一八”惨案，在大革命最黑暗的那一天，徐三冒着生命危险，将李大钊从军阀的枪杆下救出，从此，他的人生也彻底改写。因为李大钊，给予他作为人的尊严，也是李大钊，教会他要相信自己。

徐三眼中的李大钊很简单，没有高高在上，褪去伟人光环后，他有血有肉、有情感，他是导师，更是布道者，他虔诚、有信仰，他体察底层百姓，奔波于人海，从民众中来，最后又回归到民众中去。

可李大钊从未忘记自己另一个身份——在中国宣传马克思主义思想，于是，就有了第五个情节性人物，与他一同并肩作战的战友——陈独秀。

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李大钊和陈独秀，性格、生活习惯完全不一样，但因为共同的信仰，他们走到了一起，并携手开创了中国共产党的历史新纪元。

同为北大教授，他们有着文人的豪情，又夹杂骚客的浪漫，不同的是，相比较陈独秀的过于理想化，李大钊显得更加现实。

他不但和学生打成一片，还主动深入到各阶层去体验生活，在一线中了解百姓疾苦。他的悲天悯人，没有文人那种无病呻吟，反而充满着力量和强大感染力。

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影片的最后一个情节性人物是毛泽东，那时的主席青春年少，正是意气风发的好时节。之前很多讲述毛主席的电影，往往只会展示他睿智、成熟、坚韧不拔的一面，可却忽略掉，伟人也有年轻的时候、也有彷徨的时候、也有冲动的时候，所有的大人物都不是一蹴而就，都需通过不断的磨炼和成长，才能修成正果。此时的李大钊，就充当着毛泽东导师角色，他帮助毛泽东答疑解惑，修正前进方向。

影片用这种方式，完成两代共产党领导人的传承和交接，正如李大钊所说，对于中国革命，他不过只是一个过渡人物，然而就算自己无法亲眼看到中国革命胜利的那一天，但只要年轻人继续坚持，这种牺牲就有了意义。

同时，李大钊也认识到共产党没有掌握军队话语权的致命伤，可他没有时间，但毛泽东有，日后的主席正是用党指挥枪的理念，最终夺取中国革命的胜利。

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六个主要人物，用各自角度充实了李大钊形象的塑造，完成守常先生由人到神、又从神回归到人的坎坷历程。

画面叠加下，观众们能够清晰感受到他的勇敢，他的坚持，他的热情，他的温柔，这种情愫，最终在行刑时累积达到顶点，《国际歌》响起，犹如山洪暴发一样，瞬间击破观众心房，不自觉间已经泪流满面。

本片虽为李大钊的传记，但因为出场人物众多，使其更像一幅上世纪二十年代的社会百态图。从朋友到对手，从手握重权的军阀首领，到饥寒交迫的底层百姓，他们在那个年代真实的活着，并在不知不觉中推动着历史车轮的转动。

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张颂文用精湛的演技撑起了这部大男主电影，锋芒中透着内敛，微笑中饱含深情。在与所有人对戏中，无论碰到秦昊这种实力派，还是韩庚、李易峰为代表的年轻一代，张颂文都给人不卑不亢、闲庭信步的感觉。既不刻意压制对手，也不故意放低自己，举重若轻、张弛有度。

在面对上海租界的强横外国人，他用并不伟岸的身躯，扛起劳工们的重托，始终不退让一步；“三一八”惨案后，他伏在妻子肩膀上，痛苦的哭喊“他们有枪，他们有枪……”；面对冷冰冰的绞刑架，他微笑着和所有同胞点头致意，那种从容淡定，仿佛不是直面死亡，而是在经历一次短暂的离别。

片中的李大钊多次说过，他不怕死，他怕的是一代代年轻人就那样老去了，麻木了，沉默了，如果能够唤醒那些麻木的人，他可以去死。他站在光明与黑暗之间，为了让光明能够早日到来，毅然选择黑暗来吞噬自己。

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《革命者》的成功之处，在于它用一种全新创作模式，打破了主旋律电影留给观众僵硬死板的印象。

无论运镜，美术，还是灯光，氛围营造，影片均可圈可点，各种充满意境的画面、大段镜头的留白、浪漫主义的情绪输出，让观众不仅只停留在欣赏一部电影的程度，而是和片中角色融合在一起，同呼吸，共患难。

当主旋律电影不再端着，开始接地气，照顾观众的感受，那么它就已经步入主流电影的范畴，这种尝试和体验，当今市场需要，观众更需要。

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