文/邓凌妍

华语影坛久乏惊悚之风，香港电影的那个时代已经过去了。且不用说香港，就是日、韩、泰晚近以来的恐怖电影也乏善可陈。这倒可能不是电影本身的原因，而与一个时代的整体风尚相关。经济学有个“裙边理论”，说街上女生的裙子越短，经济状况便越好;而经济危机时，女子们大多选择穿长裙。看似不相干的两件事，其实或许有着密切的关联。惊悚电影的缺乏，大概也因为今天的中国光怪陆离，观众们也不缺精神刺激了吧。更何况，既往的惊悚电影经典历历，从闪灵到贞子，哪一部都够几晚上睡不着，何必去看新片呢?

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这实在是所有选择惊悚题材的导演，所首先要面临的困难。这一困难，可有突破的可能?《花咒》给了我们一个答案。

这是一部把故事背景设置在1930年代的电影，其间民国风范十足。罗彬饰演的上贺书明洋腔洋调，将早年艺术海归的爱欲与情感表现得淋漓尽致;而齐志饰演的上官天则一副军人派头，有板有眼。海归、军队、政府要员、贵族小姐与丫环、花匠不多的几个角色和寥寥几处场景，便一下使“民国范”呼之欲出。显然，那个动荡的年代，无论多少风流、阴暗，都已传作谈资，供后人发挥。因此，民国范恰使《花咒》的“惊悚”有了一个历史的限度，其间出乎常理的演绎成分也在观众的包容之中。本来，惊悚电影不同于生活电影的地方，就在于它的“非日常性”。正是怀着“生活在别处”的愿望，导演带我们走进了一个薰衣草的世界——那真是不食人间烟火的浪漫，或者与浪漫相勾连的情欲。

电影最引人注意的画面，莫过于那片极致浪漫的紫色薰衣草花海。这在密云的薰衣草庄园被建构成一处毫无衣食之忧的世外桃源，而桃源里的人们却无一不被情欲所煎熬：贺书明与曲燕敏、曲燕贞姐妹三角恋爱，又与私人医生越界，燕贞有难言之隐，燕敏因爱生恨，甚至连花匠老袁、丫环夏荷都被情欲所控制。漫漫花海包围的古堡，成了被情欲逐渐扼杀的孤岛。如果不是上官云和小妍的介入，这个孤岛就将被情欲的爱恨所彻底吞没。可是，就连这两名侦探，也各自带着情感的伤痕与忧虑。这浓烈而又潜在的“情”成了惊悚之外最大的看点。它与唯美的影调合在一起，让观众的“惊悚”情绪有了极大的缓冲。

如果说《京城81号》赢在大腕明星的加盟和现实流言的风传，那么《花咒》就恰走了一条迥异的路。它的出色点不仅在于故事讲述得婉转到位，或者时不时来一个插科打诨的无厘头——这本是导演李克龙的长项，关键的是导演在惊悚之间用了大量的唯美元素，包括浪漫到令人陶醉的薰衣草花海、月夜下的德国古堡，精致的上层生活细节，还有注定要受争议的情色片段。试想，一片花海间的情欲，会是一种怎样的视觉冲击?《花咒》就做到了这一点。贺书明和苏岑之间的不伦之举，被大片紫色的、耀眼的薰衣草包围，很容易让人想起当年王小帅导演的《左右》片末，离了婚的肖路与玫竹在刺眼的大红被单下重新结合。强烈的视觉冲击，同样也降低了惊悚与推理在观众心间造成的紧张感。

于是，一部以恐怖为题材的电影，出现了类型的位移。它既是一部爱情片，也是一部侦探片。“一只披着羊皮的狼”，引诱着你步步进入故事之中，让惊悚最终只是观影的视觉体验。换句话说，导演并没有想让《花咒》只是一部惊悚片，他所做的这些“手脚”都是为了让惊悚不那么惊悚，或者说，只是成为一种“轻惊悚”。他的用意，当在别处。

轻惊悚，是指惊悚电影中混杂着其他电影类型，这些类型使惊悚效果得到缓减，观众从而把目光放在了惊悚之外的另一些元素中，获得更多观影体验。《花咒》就是如此，既“花”(唯美的浪漫与情色交织)且“咒”(恐怖的鬼魂与推理并在)，“花”在“咒”前，先“花”后“咒”。比如电影中的血腥场面，多为特技动画替代，可一些流畅的特殊机位镜头，如越轴、翻转、俯拍、侧拍等，却突显了视觉对心理的压迫之感，使人无由地紧张、害怕。这当是继承了自《闪灵》以来恐怖电影镜头语言的优秀传统。限于体制，中国电影的恐怖片很难有实质性进展，但以“轻惊悚”为突破，《花咒》可谓先驱。

民国范、浪漫调与电影中处处隐匿的“美”，无不构成了对惊悚视觉的缓和。剥去惊悚的外衣，《花咒》娓娓道来的那个故事，把看似甜美的爱情和暗藏危机的诱惑摆置在观众面前，他们终将思考的，不是“鬼”的有无，而是如何面对自己的内心，如何面对那极易受到引诱而丧失自我、伤害他人的人性。用惊悚片来讨论人生，本就有些圆凿方枘，“轻惊悚”更殊为不易。对于这一点，《花咒》是否做足了呢?答案大概因人而异吧。

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