八佰影评：天若无情活到老，管虎的春秋大梦

长津湖之水门桥持续热映当中，近年来主旋律小战役化电影以异军突起的态势席卷了电影市场。而回望影院的开端，开启了此类电影热潮的影片应当是管虎的《八佰》的四行仓库之战。而八佰与水门桥也在电影叙事风格与电影内核上有高度相似之处。

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电影是有情绪的，也可以说是很无情的。比如管虎说我无情，于是这一秒，你连牺牲的战士名字叫什么都不知道。

四行仓库的故事过去不过是在历史书和相关报道上，只知道惨烈，非常惨烈，打光了一条条人命，就为了守住一点脸面。但是管虎在惨烈之外平添了一点儿浪漫，这有点像调制火锅底料的时候往里面加的冰糖，不会改变整个火锅的味道，却能够让口味更加柔和，让你过了很久依旧还能够想起那一份辣味的绵长，让这一份惨烈的感动延续得更长，扎进人的心里头，半分都泄不了。

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从剧作上来讲，管虎还是更偏爱无情的剧作。整部电影中有大量颇有亮点的人物，抱着炸药炸碉堡的郑恺，或者是在桥上送电话轴的四川刀子。所有的人物来也匆匆，去也匆匆，管虎仿佛很着急，着急到没有时间讲清这每一个人的来龙去脉。不讲他为什么敢于牺牲，不讲他的来处，甚至连名字都没有，匆匆几笔，这让这部电影不像是自古缠绵悱恻的影像了，而像是一本史书，就略过，只告诉你他们做了什么。后来采访管虎导演，他也淡然地开口说过，那个时代里大部分人都是这样的，你不会知道他们的名字，你甚至不知道他们是从哪里冒出来的，但是他们就是这样做着足够令人动容的事情，然后像烟火一样消散在了你的面前。

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他总是很尊重史实，尊重真实，以至于残酷无情到令人发指。

四行仓库的战斗是战争史上的奇观，它离着租界太近了，近到你时刻都能透过租界那些琉璃瓦的窗户看见血肉模糊的尸体，看见四处横飞的子弹，所以管虎特意设计了一座桥，或者是剧作上，设计了一座桥。这座桥连接了四行仓库和租界，用俗气一点儿的话来形容就是一念天堂一念地狱，一边是岁月静好，一边是人间炼狱，都是通过这座桥和这条河发生的。

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而剧情的推进也很依赖桥和河，欧豪这个人物的成长弧光是从好几次偷渡递进的，他这次不是英雄，是一个平平凡凡的普通人，开不了枪杀不了人，只是想带着小湖北活下去，但是当他游在那条河中，背后是战火，眼前是租界的时候，他到底还是选择了回去。活着和苟活的差别也是在一念之间的。再提到结局的那一场戏，死得惨烈，无数条生命在那座桥上轰轰烈烈地死在了外国媒体的摄影机之前，也死在了同胞伸出的手之前，一座桥，成了无法突破的鸿沟，过不去，活不下去，就像战争。

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在电影上，桥的意象一直被广泛利用，但是很少有像《八佰》这样几乎每个重要的情节点都发生在桥上的。而管虎也把这样的情节转折处理得很巧妙自然，仿佛每次都只是巧合，在无数的巧合之下，一个战场也就变成了桥对面的一出戏，演给国人，演给外国人看的一出戏。

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士兵是演员，死亡是早已决定的结局，只有早或晚，没有是或否，所以他们是注定无法走过那座桥的，戏中人，是离不开戏台的。这样说或许会显得很无情，就像是电影一样，无情的镜头无情地记录着战争的惨烈，中国人的不屈，日本侵略者的残忍，这场戏当年真实地上演过，过了近百年变成电影到了我们的眼前，再一次上演，呼吁的内核依旧相似，中国精神的不屈，战争的残酷。

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永远都是无情的，戏剧永远都是无情的。

天若有情天亦老，那么天若无情活到老，在更多时候我们的确需要这样的电影镜头，需要没有名字就牺牲的烈士，把曾经发生过的一切都再次上演，直白地放在人们的面前。

因为只有这样才更直接，更有力量。

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