罗斯玛丽的杀手
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如果有一个机会，让你可以穿越回任何一个年代，你会怎么选择？
皮哥会毫不犹豫的选择80年代。
那个一切都在萌芽，一切都在试探，却思想最为开放的奔腾年代。
虽仍未摆脱物资短缺，但是人们却满怀希冀；虽然物质贫穷，但胜在精神富足。
一切未知但是却有无限的可能……
80年代，它并不是皮哥青春所经在的年代，但是对皮哥却有着无穷的吸引力。
如果要用一部电影为80年代这十年的的青春画像的话，我们的“贾科长”，贾樟柯导演的《站台》则是最好的选择。
（贾科长是影迷对贾樟柯的爱称）
这是一部非常的接地气的电影，片长154分钟，拍的完全是普罗大众的生活，可以说真实看不到任何表演的痕迹，完全不像是一部电影。
片中演员在当年几乎全部为没有任何名气的素人演员，连跑龙套，都在贾樟柯的导筒下，奉献出了世界级的表演。
就是这样一部电影，在2000年，第57届威尼斯国际电影节上大放异彩，虽遗憾与金狮奖擦肩，但也让贾樟柯名声鹊起，奠定了他国际大导的地位。
《站台》记录了一群想冲破禁锢、追求自我的年轻人们的故事，用我们贾樟柯话来说，这也是他和他的朋友们的最露骨的青春故事。
电影开始的时间定格于1979年，此时中国开始实施“开放”政策。
在山西的边陲小镇，汾阳县文工团的崔明亮、张军等年轻人在舞台上排演诗朗诵《风流歌》。
朗诵的女演员尹瑞娟，是崔明亮倾慕的恋人。
两人一起参加工作，经常在一起排练，但关系微妙，从未相互表达爱慕之情。
某个周末，崔明亮和张军约尹瑞娟、钟萍等同事去看电影，恰巧碰到了尹瑞娟的父亲。
尹父是一个传统正直的警察，在他眼中，崔明亮就是一个吊儿郎当的小流氓作派，因此不喜欢女儿与崔明亮在一起，便从电影院将女儿叫走，大家不欢而散。
尹瑞娟和崔明亮都极其愤懑，两人在黄昏的街上不期而遇，终于表达了爱情。
而进入八十年代，中国开始开放沿海城市，广州则是中国内地最早开放的城市，各种各样的新鲜事物在此地汇集。
张军、钟萍是这一群人中最早受到新时代冲击的人，他在看望广州姑妈的途中有幸见识了一切。
崔明亮收到张军从广州寄来的明信片，望着画面上的高楼大厦，他彻夜难眠。
之后张军从广州回来，带回了很多新鲜玩意儿：电子手表、录音机以及一把红棉牌吉它他。小镇青年开始接触到更多的流行音乐，崔明亮也开始迷上了吉它。
片中的音乐也是无处不在，无论是剧中人物唱的，还是破卡车、收音机、电视里放的，都是那个时代特有的痕迹。
影片开头激情飞扬的革命歌曲《火车向着韶山跑》，结尾的《浅醉一生》，无论是邓丽君的《美酒加咖啡》，苏芮《是否》，还是《渴望》、《年轻的朋友来相会》，都是记录这十年变革最好的声音。
文工团为了适应市场的需要排演了一台轻音乐节目，并要进行巡回演出，但尹瑞娟的父亲病了，她不能与崔明亮一起远行，这对恋人不得不别离。
一辆解放牌的汽车，拖上他们所有的装备，还有他们的梦想，翻山越水，开启了他们的巡演之路。但是一切并不如预期，他乡的条件是艰苦的，他们去过学校，下到农村，进入工地以及矿场；他们沿途而憩，有时睡在集体车上，有时甚至是在某个简陋的屋里。
走穴途中有一天，钟萍和张军由于没有结婚而同住，被抓到派出所。从那以后，钟萍离开大家，不知所踪。
到了八十年代末期，苦苦支撑的剧团终于面临破产，最后又回到汾阳。当他们结束艰辛的走穴生涯之后，发现自己还是一无所有，而且在精神上同样也是疲惫不堪。
他们也曾年轻 ，怀揣梦想，但是现实却是残酷的。
尹瑞娟心高气傲， 曾经偷偷报考过舞蹈学院，但是并未如愿，最终在父亲的安排下成为县城的一名公务员。
崔明亮兜兜转转，在各地演出，但是最终还是落脚家乡，好在和尹瑞娟终成眷属，有了孩子。
张军和钟萍是走在时代前沿的一对，他们热情奔放，喇叭裤、吉他、烫头发、描眉毛，他们是这个小镇的先驱者。
然而张军却是懦弱的，他担负不起一个男人的责任，钟萍看破这一切后远走他乡，因为钟萍的离去，他开始变得郁郁寡欢并蓄起了一头长发，但是他最终还是向现实妥协，剪去长发，与自己和过去作别。
他们本是满怀理想埋头苦干的一代，然而，改革开放带来的变化似乎并没有降临在他们身上。
尽管他们有反叛的意识，但是在他们生活的小县城这样的中间地带，他们不如城市人来得先进，虽然他们比普通农村人有眼光，这是非常尴尬的处境，就这样他们成为了时代中“被社会牺牲的人”。
影片中最让皮哥印象深刻的则是崔明亮的表弟韩三明：三明是个文盲，不认识字，但他却用他那瘦小的身板扛起了整个家庭的梦想。他和明亮本是同龄人，但是三明的木讷与苍老和崔明亮相比起来却像是差了十岁。
当崔明亮替他念出那份卖身合同时，“生死有命，富贵在天。若死一人，赔偿损失500元，与矿上再无任何关系”，无人不感到心酸。
当他让崔明亮带五块钱给县城正在读书的妹妹并嘱咐她：好好读书，再也不要回来这个地方，一个长长的镜头对准离去的背影，这是底层人民对于命运的屈服。
而最终甘于贫穷，而不是他们不努力，而是贫穷出身是一种视界，一种思想上难于治愈的病。
三明是，试图改变自己出身的而最终归于沉寂的崔明亮也是。
在现实生活中，贾樟柯的姐姐也在县文工团工作过，韩三明确实是一名煤矿工人，他也正是贾樟柯的表弟，并且贾樟柯给三明念过卖身契。
贾樟柯立足于现实题材，经过打磨、深入、成像，将过去的一切呈现给我们，给人以惊奇和思考，可以说真实到完全不像电影，这是皮哥非常佩服的一点！
或许每个人的心中都曾经潜藏着一个崔明亮，向往着火车的声音，憧憬着外面的世界，心怀梦想，希望大展宏图，然而现实是残酷的，尤其是在当今这个浮躁的社会，莽撞，不切实际，毕竟一切终将过去，回归平淡！
这是八十年代的记忆，属于那个时代的青春，当然也有我们每个人的影子。生命确实需要一些长度来证明自己，而生活则是要不断看到前方的快乐和希望，不要总思考着过去的苦难与悲伤！
《站台》一部扎根在土里的平民史诗
文/皮皮电影编辑部：邓安迪
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