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年前大约20天的部门工作总结及明年工作计划要连轴转了，估计也没时间再看电影，所以我的2017年观影基本结束，盘点一下。非专业草根影迷以及较偏执的观影口味，不免贻笑大方。全年观影316部，其中重看55部，新片不多，阅片量逐年减少，后面可能会更少。废话不说，进入正题。 海报是观影的第一印象，最佳海报：《再见语言》

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深入水底的思想、人类失语、意识碎片、那只孤独的狗看见了什么？ 全年共看纪录片11部，最佳纪录片：《地球之盐》

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我们的世界远在视野之外，他却把它的痛苦和欢愉送到我们面前。 全年共看动画片6部，最佳动画片：《至爱梵高·星空之谜》

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天才的时间缓慢停顿，所以被仓促的世界抛离。 全年共看音乐类纪录片7部，最佳音乐纪录片：《林肯公园：革命之路》

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贝宁顿的低吟和嚎叫同样令人动容，另一个世界记得开心点… 一个看颜值的时代，怎能没有这个，最佳化妆与发型设计：《夜行动物》

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汤姆·福特的品味无需怀疑。 有颜值还得捯饬的好，谁能比上张叔平，最佳服装设计：《花样年华》

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眼中闪烁、齿间隐忍，这份旖旎越发伤怀。 京都、奈良还原盛唐风貌，萧索迷离遮掩倚门回首，最佳艺术指导：《刺客聂隐娘》

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披风之刃怎敌那一眼的风情。 这个没悬念，不选它会被拍死，最佳视觉效果：《银翼杀手2049》

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赛博朋克、废土美学，高司令雪中台阶无助的仰望。 动作片专属，如果咣咣咣能有仙乐飘飘的配置善莫大焉，最佳音响效果：《极盗车神》

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斯巴鲁翼豹wrx的声浪和英伦音乐节拍完全吻合，夫复何求啊。 今年没看昆汀，心里不得劲，血浆美学不能少，最佳动作设计：《阿修罗》

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本该是华语电影的传统强项，怎奈各种不给力，好在棒子也是偷师。 电影是视听艺术，纵使今年没看什么正儿八经歌舞片，但好歌是不少的，最佳歌曲：adam levine《go now》 《初恋这首情歌》

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我没有这样的初恋，但我也是御姐控。 莫里康内、汉斯季默、久石让这些大咖一辈子都是混这里的，这次换个人，最佳配乐：武满彻 《砂之女》

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短促不和谐音符、韧性的鼓点，否则如何与赦使河原宏的存在主义水乳交融？ 配乐用滥了就有贩卖之嫌，比如寂寞大师，最佳音效剪辑：《反基督者》

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橡果砸落在木屋顶的惊心动魄、亨德尔的咏叹调运用都是现象级的，关键是恰到好处。 好戏来了，本人最爱的调调，最佳黑白摄影：《弗兰兹》

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浅焦、浅焦，如梦似幻。 狄金斯见到他要叫叔，在世导演谁的镜头感能超过泰伦斯马力克？最佳彩色摄影：《时间之旅》

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宗教和哲学是马力克电影的两只眼睛，因其卑微，所以辽远。 电影拍的好不如剪的好，二次创作的独门技术，最佳剪辑：《穆谢特》

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布烈松不等于长镜头和极简主义，图片里这一幕3分钟剪了44个短镜头，给孤独女孩一丝童年的暖意。 国产电影最缺的东东，伊朗人玩的比较好，但值得借鉴的还是东欧，最佳剧本：《毕业会考》

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不多说，懂的自然懂。 不想排神马女主女配，欧洲电影节也没这玩意，好演员不必拘泥戏份，最佳女演员：宫泽理惠 《滚烫的爱》

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自幼失去母爱的女人满怀母爱带着两个孩子寻找母爱，难忘给陌生人的那个拥抱。这是年少时的女神啊，抽屉里都是她的裸照啊啊啊。 今年观影过程中这个人一直在脑海不曾离去，没有大杀四方，依然令人慨叹，最佳男演员：麦尔斯·米科尔斯 《狩猎》

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他的隐忍中有一种文明的力量。 重头戏，也是最不好选的，最佳导演：克里斯·马克 《堤》

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黑白对比度、静止影像、管弦音效、牧神长笛、时空穿越、核战焦虑、记忆死亡、宿命惊悚，马里昂巴德式寓言，1962，28分钟，天才的构思及表现。 有的电影必须说一下，因为声名斐然但自己确实不喜欢，不细说，友邻的看法可能相左，得罪～ 十：《我是布莱克》 九：《海之沉默》 八：《普利齐家族的荣誉》 七：《沙漠女王》 六：《拉凡德山的暴徒》 五：《二弟》 四：《海上焰火》 三：《比利林恩的中场战事》 二：《托尼厄德曼》 一：《糜骨之壤》 以下为个人2017年观影十佳，拿出这份名单可谓如临深渊、如履薄冰。不想藏拙，还是献丑吧。 十：《卡斯帕尔·豪泽尔之谜》

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人人为自己，上帝反众人。赫尔佐格在揭示事物本质上用卡斯帕尔的直觉描述反驳逻辑推理，这也是导演一直以来借“超人”和“异人”的视角试图找到理解世界的捷径的一贯理念。绿意盎然的十九世纪，古拙教条又充斥着超自然气息，“我来到这个世界是个错误”。几段古典弦乐悲悯忧伤的配合着这一主题。 九：《德军占领卢浮宫》

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超牛逼的索科洛夫。影像资料、伪纪录片、花絮、绘图、歌舞剧大拼接，几无第四面墙，大空间叙事，虚拟时空转换。符号极多、隐喻极多、印象极多，历史与现实在这座迷宫里眩晕。 八：《郊游》

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时间是第一主角，小康的脸是第二主角，蔡明亮专注二者化学反应二十年，《少年时代》算个蛋。抽离叙事和戏剧性，弱化表演，演员成为空间结构和装置布景的一部分；构图灯光背景音全是大师手笔，生病的房子在哭泣，独特的废墟美学替代心里荒芜。长镜头肆意流淌时间之舞，爆啃高丽菜和跑调满江红配得上金马表彰。 七：《塔洛》

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黑白摄影，固定长镜头，这是艺术电影的标配之一了。藏民族的生存现状，走岀去或留下来都是困境。很喜欢电影里塔洛的几处背影，还有理发屋两面镜子里男女主人公的各自纠结。 六：《野马》

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手持跟拍和低音提琴呈现少女心境的波澜，青春长发如野马鬃飞扬，可伊斯坦布尔未必就是草原。阳光下健康美好的身体，仿佛希腊化回光，夜莺之城的你侬我侬终究不敌哪怕世俗化的刑房。不负年华，或者死，或者流浪在异乡。 五：《希望的另一面》

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转场的音乐极佳，民谣、舞曲、俄罗斯风，日式餐馆《祈祷》原曲奏响时差点落泪。焦距恰好，构图则舞台感十足。老白男梭哈玩的屌，还能来几句莎士比亚。哈立德被误认犹太人捅的一刀真是讽刺。难民已是欧洲政治正确的溃疡，但阿基的冷幽默之后总不忘留下光明的尾巴，那是希望的温度，一如往常。 四：《幻梦墓园》

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大爱几乎贯穿全片的固定中远景长镜头，轻言慢语，淡然浅笑。不复有印度支那半岛的湿濡味道，替之以枯枝败叶，断壁残垣。古时皇宫，昔日学校和现今医院三重叠加，通灵，梦境和现实自由行走。生命力如此蓬勃，能量充斥时空。装置性画面，色彩变幻，神性显现，阿彼察邦就要远走，最后回眸的乡愁。 三：《浮草物语》

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空镜头转场，镜中道具提示人物状态及动机；喜八和阿孝冲突一场戏因剪辑点前提、景别变换异常生动；信吉与阿时外景抒情部分的近景低机位几乎将人物溶入青山白云，后世借鉴甚多；浅焦/短镜头/对立特写/和谐构图，流淌的默片钢琴配乐。事母终生的小津执着描摹父子隔阂，结局上扬的情绪回归温情脉脉。 二：《小姐弟荒原历险》

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绮丽唯美，意识流动，罗伊格超凡的摄影和剪辑。小姐弟被失控的父亲逐离，踏足荒野，土著男从救助到嬉戏，电影展开犹如伊甸园般的单纯和生命本质。从破屋里的疏离开始，文明的枷锁渐渐收紧，女孩经年之后蓦然惊觉，那场袒裸相对的畅游。片段插入如梦中小径，性暗示比比皆是。澳洲的身世自白，感慨莫名。 一：《镜子》

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镜子是现实与记忆幻想的对照，如同无处不在的门，时间从这里进岀，构成哲学意义上完整的生命。巴赫音乐在塔氏流动的镜头里圣洁安祥，纪录片断与电影本身高度契合。山林的风倏忽往来，翻动母亲、宗教、历史、民族的沉睡之书。大师其实也是孩子，在童年梦魇里惊醒，寻找遗落的怀抱。 特别提及：还有些电影很喜欢，出于篇幅考虑不再细述，简单罗列。 《民警故事》《一念无明》《妮诺契卡》《看不见的客人》《w的悲剧》《他人之颜》《嘉年华》《赤线地带》《白昼的恶魔》《北村方向》《将军号》《黄金时代1930》《蛇之拥抱》《本命年》《爱奴》《海街日记》《柳暗花明》《私人采购员》《土拨鼠之日》《饭》《鬼魅浮生》《蜂蜜》《爱乐之城》《秘密与谎言》《罗马风情画》《悬崖上的野餐》《通往仙境》《幕末太阳传》《东京家族》《关于伊丽》《濑户内海》《推销员》《秋日奏鸣曲》《敦刻尔克》《安乐乡》 逼逼已毕，再见2017

(全文完)

本文作者“楚腰纤细掌中轻”，现居马鞍山，目前已发表了23篇原创文字，至今活跃在豆瓣社区。下载豆瓣app搜索用户“楚腰纤细掌中轻”关注ta。

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