1958年，夏布洛尔导演的《漂亮的塞尔其》以新颖的姿态出现在电影银幕上，《快报》记者郎索瓦兹·吉鲁第一次使用了“新浪潮”形容这部电影，从此“新浪潮”电影与同批法国导演一起成为了席卷电影界的浪潮。

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“新浪潮”的新是它最大的特点，导演们反对当时流行的所谓优质电影，即依照大众喜好按部就班的商业电影。新浪潮在这一传统下，开辟了影响世界电影的一条新道路。特吕弗提出的“作者论”，实质上就是导演中心论，时至今日还众多影片中体现。

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1959年，是“新浪潮”的幸福年。在戛纳电影节上，特吕弗的《四百下》获得最佳导演奖，阿伦 ·雷乃的《广岛之恋》获得了评委奖，而他们分别来自电影手册派和左岸派。

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《广岛之恋》中有一段台词非常出名：

我遇见你

我记得你

这座城市天生适合谈恋爱

你天生适合我的身体

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导演是阿伦·雷乃，编剧是同为左岸派的杜拉斯，相对于电影手册派的不触及政治，左岸派作品的政治性都比较强。《广岛之恋》就是讲述了法国女演员到日本广岛拍摄一部宣传和平的电影，期间邂逅了当地的建筑工程师，不顾各自已有伴侣的身份，展开一段短暂的婚外恋。

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当时距离广岛核爆已经过去了十几年，看不见的伤痕一直笼罩着广岛人民，广岛的特殊性让女演员想起法国沦陷时，自己与一名德国占领军的爱情故事。与广岛核爆相似，那段爱情就像是投放在女演员心里的“小男孩”，政治立场不同的感情注定不得善终，最终成为她心里不敢踏足的一片废墟。

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作为阿伦·雷乃的电影处女作，已经初显极具个人风格的意识流表现手法，加上杜拉斯以往浓郁的文学意味，注重发掘内心世界的纠缠与潜意识的残缺。电影的场景不多，情欲戏、交谈和回忆交叉，新的际遇触发了旧的伤痛，因为爱上侵略者而被剃光头发关进地窖，一段不被任何人理解的不道德爱情就此浮现。

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就在女演员的爱情被彻底摧毁后，广岛也遭到了原子弹的摧毁。一个为了爱情甚至陷入期待战争不要结束的痛苦，一个在外躲过核爆却选择回避战争。

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随着时代更迭，战争被附加在遗迹中，成为博物馆中的一件件展览品。历史洪流冲刷过的土地终究会长出鲜花，破碎不堪的废墟会被高楼大厦取代。两个人拥有了各自或许美满的家庭，但就像片头的情欲欢愉到末尾的分道扬镳，镜头慢慢向演员脸上推进，观众慢慢向角色内心走近，你越走近一个人的内心，越会发现它的沉重，遗忘比想象中困难。

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电影一开始就是两人足足十三分钟的缠绵，情欲戏中穿插着战争后的广岛景象，洒在两人身上的沙砾象征着广岛核爆后的粉尘。两个破碎的灵魂交缠在一起，他们的痛苦不堪皆来自战争的残酷。有人说广岛之旅是女演员的心理治疗，对于男主来说何尝不是一种治愈。

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电影的最后，我想女演员真的爱上了建筑师，不然也不会在去与留之间如此挣扎。这个帮助她说出心中桎梏的男人似乎也占领了一块荒地，也正因为重新面对伤疤，更促使女演员选择离开，当爱情背后变得沉重，分开是最好的选择。

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镜头中的树干将画面一分为二，右边是建筑师，左边是女演员和前来搭讪的当地人，他操着一口日式英语冲着女演员喋喋不休，毫不在意她的心不在焉。也许这就是当初建筑师和女演员相遇的场景，不过这一切都不重要了，建筑师成为了女演员心中自初恋后的又一道伤疤。彼此一起分享过的沉重过往如同此时伫立在两人之间的树干，已经成为了永久的隔阂，结局注定是分道扬镳。

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离别前夕，他叫她内韦尔，她叫他广岛。

战争带来的肉体伤痛，爱情遗留下的精神崩塌，

他们都曾经拼命掩饰自己的伤痕累累，

就像银幕外的我们。

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