韩国电影还在持续爆发。

今年朴赞郁携《分手的决心》回归戛纳，是枝裕和加入韩影宇宙。

再往前是《鱿鱼游戏》在全球病毒传播。

再往前是《寄生虫》历史性拿下奥斯卡。

这几年，越来越少看到中国明星出现在好莱坞电影里，取而代之的是进击的韩国人。

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△ 打酱油的冰冰们也没再见到了

但。

华人面孔在好莱坞消失了吗？

在广义上看，没有。

甚至还呈现出异军突起之势。

就拿上半年最大的一匹黑马来说：

《瞬息全宇宙》。

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导演关家永。

一家四口都是华人角色。

成本2500万美元，全球票房破8000万美元，成为a24过去十年北美最高记录。

外媒全好评，上映三个月，烂番茄新鲜度依旧爆表，imdb10万人打出8.3，mtc盖章“必看好片”。

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而这一次爆发，很可能只是开始：

好莱坞正在迎来华裔的新浪潮。

一个，让我们感到熟悉又陌生的群体。

无论你是否喜闻乐见。

他们正在改写好莱坞的规则。

也在重塑着自我的定位。

01

很多人对华人移民有这样一个印象：

“模范族群”。

老实本分，不争不闹，就像班上听话的好学生。

同时呢也比较顺从和沉默，不善于争取话语权，结果也就比较容易……受人摆布。

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△ 纪录片《亚裔美国人》嘉宾谢汉兰，美籍华裔女作家和社会活动家

是这样吗？

过去，或许是。

但今天，好莱坞的华裔们已经越来越不答应了。

打响了“起义”一枪的，是2017年《摘金奇缘》。

小说的原著作者关凯文频频接到好莱坞的橄榄枝，说要把他的百万爆款《疯狂亚州富豪》改编成电影。

只要答应一个条件：

把主角改成白人。

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关凯文拒绝三连：骗我拍洗白大片，没门。

不是关凯文矫情。

很长一段时间，好莱坞为了扩大受众，会将商业大片中的亚洲角色换成白人，俗称“洗白”。

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△《攻壳机动队》斯嘉丽演日本人，《奇异博士》蒂尔达演西藏法师

很巧，拍了多部动作大片的朱浩伟，腻味了。

两人一拍即合：

为什么不拍一部全华裔阵容的好莱坞电影？

要知道，距离上一部这样的电影，已经24年了！

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△ 1993年 《喜福会》

这很快引起另一位叛逆女演员的注意。

吴恬敏，美剧《初来乍到》的女主，这是好莱坞1995后第一部以亚裔作为主演的电视剧。

一炮而红的她，2016年联合金大贤、温明娜亚裔发声，炮轰好莱坞选角歧视。

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事实上。

好莱坞的隐性歧视由来以久，吴恬敏不过是无情戳穿了。

2015年，64%的美国电视剧没有任何亚裔角色。

2017年，北美票房前100位电影中，只有4部导演为亚裔，亚裔主演的电影不到5部，37部影片没有亚裔角色。

不止演员，还有导演。

据南加州大学调查，2007年到2017年，1100部电影的1223名导演中，亚洲导演仅3%，且地位没有太大变化。

这是歧视的根本原因。

因为担心华人故事，华人演员，没有票房号召力，在美国只会成为无人问津的“非主流”。

但好莱坞制片人的这种惯性，或者说惰性。

偏偏遇上了硬颈的朱浩伟。

削减开支他能接受，但让亚洲人靠边站？不好意思，这回真不行。

吴恬敏档期满，他等。

好莱坞缺亚洲演员，他找，线上全球找。

这场银幕革命，印证了亚裔群体的市场：

2018年，《摘金奇缘》以3000万美元的低成本，拿下票房2.38亿美元，打破好莱坞十年来同类题材最高纪录。

实打实的钞票，狠狠地打在不看好华裔阵容的人的脸上。

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△ 左起：朱浩伟、郑肯、奥卡菲娜、吴恬敏、陈静、杨紫琼、亨利·高尔丁

人的观念是不易被撬动的。

除非是在利益面前。

好莱坞一看，华人故事有市场啊，那干嘛不投？

朱浩伟用他的死磕，打开了局面。

所有人都在看我们。如果效果好，立刻会有更多机会，制片公司就会投拍大约六部以亚裔美国人为主角的电影。

也就在2017年，另一位华裔导演蠢蠢欲动。

他是执导了多部《速度与激情》系列的林诣彬。

早就不想自我重复的他，终于在资历存够的时候，碰上了打小就想拍的故事。

刚移民到美国时，我看过一部名叫《功夫》的电视剧，里面让一个白人饰演亚裔，据说这个角色本来属于李小龙。之后我非常疑惑，这样的疑惑一直持续到我长大，直到读到李小龙的手稿，才知道真相。

这是我能秉承他遗志的机会。我跟自己说，一定要做出不一样的东西。

他以李小龙的遗作为蓝本，跟小黄台hbo合作，拍出《战士》。

这是史上第一部大尺度华裔美剧。

背景设置在《排华法案》年代，武术天才阿衫远渡重洋，他在鱼龙混杂的唐人街浴血厮杀，最终成长为“最强杀手”。

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暴力、鸦片、妓院。

肾上腺素飙升的元素，就像一条象牙项链，串起了华人在美国受尽压迫，匍匐前进的血泪史。

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男主不是专业学武的，打架是不如当年的李小龙。

但这部剧做到了当年李小龙没能能做到的事。

摆脱了西方视角的猎奇与谄媚，不再是脸谱化的武打小子，而是在极端环境中，展现出血性与智慧的平民英雄。

有一幕让sir印象深刻。

剧中的中国女人，敢爱敢恨，有血有肉，为了给同胞复仇，可以一刀削去敌人的脑袋。

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为何这么强调女性？

因为早期的好莱坞，多数的华人角色都是女性：

她们依附、柔弱、堕落，象征着那个萎靡不振的东方。

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△ 黄柳霜《巴格达窃贼》

而今天好莱坞的华人，已经不再能接受这种被动的地位。

华人导演开始走向主流，在他们的书写下，华人形象会越来越饱满。

同时。

他们的这番事业，也正好乘上了“政治正确”的东风。

2015年，好莱坞掀起了“奥斯卡太白”平权运动。

2016年，李安为首的亚裔电影人，抵制奥斯卡的种族玩笑。

2020年9月，奥斯卡开始要求，入围电影少数族裔的演员不得小于30%。

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sir知道。

在我们这边的互联网上，一提起“政治正确”，一准少不了嘘声。

好像政治正确摧毁文化，败坏电影。

白雪公主变黑了。

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罗琳因发表不当言论，被“社会性死亡”。

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sir不想在今天轻易评论对错。

但从华人力量在好莱坞的回归，我们或许能看到事情的另一面：

“政治不正确”，电影就更有希望了吗？

02

疫情的降临，或许掩盖了早已存在的危机。

事实上在2019年，好莱坞来到了无比疲乏的田地。

市场疲软。

票房连续四年零增长。

原创乏力。

五大公司过度依赖ip，严重缺乏好故事。

林诣彬从《速度与激情3》开始拍，拍到第七部已经烦透了，于是，片方就换了温子仁来拍。

1994年，好莱坞的神仙之年，近半电影都是原创故事。可是到了25年后的2019年，原创剧本已经是稀缺物种。

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△ 图源：“毒眸”公众号，好莱坞传统五大制片公司原创剧本数量占比演变

2020年疫情爆发，北美市场票房大幅跳水到22亿。

一线导演们早就提醒过好莱坞的唯利是图，作茧自缚：

老马丁说超英大片都是主题乐园，阿方索·卡隆表示影院只有中产阶级的故事。

因循守旧、僵化的制片思路已不可持续。

那，搞点新意思？

新版《霹雳娇娃》，加入黑人角色，让小k走中性风。

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结果呢，片子一样扑。

因为哪怕加入了一些顺应当下思潮的改编，比如种族平权、lgbt，但葫芦里卖的还是老一套。

表面的示好，掩盖不了本质上的惰性。

好莱坞需要的是更深层的变革：

从故事，到情感的内核，都在呼唤新鲜血液。

于是，在夹缝中生存的华人导演，是时候打一场翻身仗了。

他们本就在边缘，更不受主流和市场的拘束——反正市场就那么大，为啥不拍点自己喜欢的？

当大导演纷纷抵制流媒体，他们却爱死了独立电影公司和流媒体“煤老板”对创作的放任自由。

少年穷的心气，跨文化的视角，对少数群体的现实关怀，成了他们征服好莱坞的秘密武器。

2019年奥斯卡，金国威凭《徒手攀岩》夺最佳纪录片，同台角逐的是刘冰的处女作《滑板少年》。

虽然角逐落败，但刘冰随后就搬走了圣丹斯电影节评审团大奖。

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在极限运动的奇观之下，两部作品包裹的内核如此细腻：

它要说的，不是什么爽文故事，而是聚焦不被主流认可的群体，如何在自己的方寸之地疗愈伤痛，活出自由。

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另一边。

华人女导演石之予的《包宝宝》，拿下奥斯卡最佳动画短片。

画风软萌，后劲极大。

一个中国妈妈，通感的是天下所有的控制型关系。

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同年，王子逸导演的《别告诉她》，独立电影公司a24出品。

一部改编自亲身经历的家庭片，借由二代移民女孩的视角，探讨中美文化对生死、婚丧等观念差异。

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全球票房2400万美元，圣丹斯电影节观众最喜爱奖。

indiewire评价王子逸：冉冉升起的25位女导演之一。

2020年，阔别十六年的伍思薇强势回归。

她的处女作《面子》曾被誉为女同版《喜宴》，还引来了陈冲不计报酬的激情出演。

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理科出身，还要养家的伍思薇，本来因为资金不足都要放弃电影了。

但奈飞的出现又让她再次技痒了。

《真心半解》，豆瓣13万人打出8分。

作为一部轻喜剧，却不止于探讨青春爱情，而是巧妙自然地融入了性觉醒、种族认同、底层焦虑、lgbt等多个议题。

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2021年，朱浩伟激动的说。

好莱坞的大门，终于被亚洲人推开了。

让他由衷发出赞叹的，正是赵婷。

独揽导演、编剧、剪辑、监制，凭《无依之地》捧走了n个小金人。

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外媒说：赵婷是下一个李安。

至于李安本人，他这么说：

“赵婷是电影界真正的瑰宝。她在作品中对人类寻找自身归宿的研究，具有非常独特的吸引力。在这样一个分裂的世界里，她的愿景是如此珍贵。”

你还能说他们在好莱坞的崭露头角，都是占了“政治正确”的便宜吗？

垂垂老矣的好莱坞，需要的正是这样一颗回春丹。

如果不是真香。

为什么好莱坞的华人题材电影排起了长龙：

《摘金奇缘》衍生电影确认开发，女主是刚演完《永恒族》超级英雄的陈静。

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奈飞高价买下2022年最受期待的华裔小说《盗贼的肖像》电视版权，作者李丹婷将担任执行制片。

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△ 图源：中国新闻网

曾国祥正筹备着奈飞剧版《三体》。

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△《三体》演员阵容，周采芹、本尼迪特·王为英籍华人

王子逸跟妮可·基德曼在香港拍剧。

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《瞬息全宇宙》导演关家永忙着做路演，刚晋升为皮克斯创意部副总的石之予，估计正给下一部爆款动画出谋划策。

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杨紫琼联手台湾演员钱裕扬，跟奈飞一起打造全亚裔阵容新剧《太阳兄弟》。

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刘玉玲正在拍的《美生中国人》，杨紫琼“一家三口”确认加盟，吴彦祖将扮演孙悟空，第一季有望明年播出。

这将是史上第一部全华裔阵容美剧。

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2020年，韩裔导演郑李烁拿下金球奖最佳外语片。

谈到亚裔形象在好莱坞的变化，他充满了期待：

最初的电影，我们亚裔只配拥有猎奇的描绘和点缀。

但现在我们已经变了，从努力让更多亚洲面孔出现在屏幕上，转移到后来以叙事为主的故事，重点不是表面的身份，而是故事中具体的人，我们希望构筑一种超越人种、肤色、甚至某一特定类型的电影文化。

政治正确，不是好莱坞对少数族裔的关照、网开一面。

而是更有生命力的一种文化，不得不顶开板结的地表了。

而这股风尚，或许难以吹到这一头。

看似有了华裔这个纽带。

好莱坞真的会因此拉近和中国的距离吗？

03

曾经，登上更大的世界舞台，能够被所有人喝彩。

被称作“华人之光”的李安。

2001年，汇集两岸三地拍的《卧虎藏龙》，拿下奥斯卡最佳外语片，实现华语电影零的突破。

当年，很多中国观众也没看懂。

成龙直接吐槽，功夫打这么慢，真的很有问题。

但这并不妨碍我们为之振奋。

因为彼时的华语电影太弱小。

大家更看重的，是如何构建出一条七彩通道，四两拨千斤地文化输出。

可是现在。

每当走出去的导演们，要将中国人的故事搬上银幕，我们的第一反应却变成了挑刺。

刘玉玲宣布《美生中国人》开拍后，网友的一致反应是：

“别毁神话就行”。

“谁在乎，都是拍给abc的。”

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不知道从什么时候开始。

华人故事存在感越高，我们竖起的围墙就越高。

2019年，《别告诉她》引进预告刚出，女主奥卡菲娜已经被一片外貌羞辱淹没。

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2021年，《无依之地》也因言论争议无法引进。

2022年，两部爆款虽然都没有机会引进。

但观众还是能找到攻击的靶子。

《青春变形记》。

熊猫过于暴躁，丑化国宝。

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批判东亚家庭，有色眼镜。

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我妈不是这样，剧情离谱。

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但很少人提到，电影最让人触动的一幕。

美美妈妈体内的熊猫过于强大，只有当外婆的辟邪粤曲跟美美的偶像神曲合奏时，这种奇妙荒诞的共振，才能创造出母女俩畅所欲言，时空穿越的一幕。

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熊猫，不是表面看到的负面情绪。

它代表的只是不被允许的天性，破壳而出的自我。

这样的青春期心境，是人类的普遍困惑。

跟一个人生于中国还是美国，有什么关系？

《瞬息全宇宙》。

因为故事设定是东亚家庭，因为提到爱与和解。

很多人吐槽它形式花哨，内核保守，形象刻板。

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但亲子关系，也只是多重宇宙的其中一个。

电影最精彩的部分，恰恰是对现代精神困境的反思。

对待虚无主义，结尾给出的答案貌似是母亲对女儿的拯救。

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但真正的答案，其实藏在被忽视的角色。

关继威饰演的丈夫，威蒙。

在他身上，你会看到对抗无序和矛盾的真正答案。

第一个，同理心和善意。

当人们争相变身，加入战斗，是他站出来提出疑惑：

为什么非要打起来？你们甚至都不认识彼此。

指代的，不就是互联网时代，因为立场不同，意见不合，便轻易地举起武器，互相讨伐的世界？

第二层，换一个方式看待生活。

电影中，他仿佛是最窝囊的存在。

但他却在杨紫琼额头贴了一个眼睛。

是这双眼睛，让杨紫琼看到女儿的困境。

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注意看，眼睛是实心的圆，这正好跟女儿的贝果相对。

或许是导演在暗示，杨紫琼不是虚无的拯救者。

最“不像男人”的威蒙才是。

我总是看到事情好的一面

那不是因为我天真

而是必要和需要

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这是撒鸡汤？

别忘了，威蒙早就戳穿了杨紫琼无所不能的秘密。

因为你什么都做不好，所以多重宇宙的你，做什么都很好。

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换言之，威蒙是世俗意义中最窝囊的人，但只是因为，他没有像杨紫琼一样，被“正确而成功”捆绑，也不像女儿那样，沉溺在过载的信息中，却放过对内心困惑的求索。

他只是看透了生活的本质，选择失败但真实地活在当下。

这就是新一代华裔导演的宝藏：

比起下意识去判断文化应该如何“正确描绘”，价值应该如何“一决高下“，他们更想揭示人本身的多样性，生活的不确定性。

当然，这样松弛而自由的创作观，汹涌而真诚的表达欲，永远不会在整齐划一的环境中被复制出来。

就像李安所说：

“我是一个人，我不希望被东西方这样的标签简化，就像好莱坞其实是十几种东西，甚至几百种东西，我希望在文明进化的过程中，可以慢慢去尊重个体，尊重多样性和复杂性。”

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也像《无依之地》的这一幕。

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尽管披着不同的肤色，说着不同的语言。

唯有愿意坐在篝火旁，好奇地接近彼此。

我们才能拥有动人的故事。

因为故事，才是对抗分裂和虚无，最不朽的解药。

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编辑助理：奇爱博士多店老板娘

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