作者白鸟士郎，已婚。先前比较出名的作品为《农林》，相信看过的朋友肯定会印象深刻，具体下面再谈，插画师しらび同时也是18年轻厉总榜第二，目前电击文库的热门作品《86-eightysix-》的插画担当，深得读者喜欢。

由于题材的独特性和部分设定有不小的争议，《龙王》也一度成为某个话题中讨论的主要对象。无论是在春物后拿到轻厉榜首，还是设定引发的讨论，都只是讨论龙王时经常提及的话题，但终究，我们还是要看小说本身如何。

一、白鸟士郎的选择

在说《龙王》之前，不得不先说一下白鸟士郎。白鸟是个奇人，这个奇，最直观的一面体现在他选材的独特性上。

《苍海的少女们》时期，白鸟用的设定用的是伪娘+海战，写完《苍海》，他在11年出版了《农林》。

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11年的时候其他人在做什么？彼时渡航正在写着《春物》，我们尚能从第一卷中看到《友少》的影子；裕时悠示正写着《俺修罗》，不知此时的他是否正准备去认真探讨一下轻小说中的“后宫”；七月隆文写起了《庶民样本》；相乐总的《变猫》也刚起步没多久。青春校园恋爱喜剧依旧是轻小说中备受欢迎的类别。同样是描绘着青春、校园而造就的恋爱喜剧，白鸟将这些要素结合起来，然后把目光放向了——农业。

《农林》中充斥着许多放飞自我的片段：随时可能暴走起来的角色与剧情、满天飞的黄段子、无处不在的neta以及大量的吐槽。初看下来，第一感觉就是作者的节操大概都随着角色们的跳脱行为而被残忍抛弃，再深埋在地底下掺和着化肥孕育农作物的生长去了。

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然而在这些不正经的剧情进展到一定程度后，作者又会及时将笔锋一转，掌控住节奏，正经地讲述起关于农业的二三事。

农业是为了让人幸福而存在的。

现在，就像正吃着我们所种的番茄、说着『真好吃』的她一样，用美味的作物填满人们的身体和内心、给人们送去幸福。

——《农林》

种菜不是一件简单活，要下地，要施肥，要看护，要研究，要用自己的手去触摸土壤、种下作物。无论是烈日暴晒还是狂风骤雨，都必须按部就班地进行农业活动。但当收获时期，又会感受到汗水挥洒过程独具的青春感与丰收的喜悦。

一前一后剧情观感上的不同所带来的落差正是这部作品的特色。可以说，在农业这一特殊题材下，白鸟寻找着一个点，一个能兼顾娱乐性又能保证专业性的平衡点。无论哪一边过于突出都不是一件好事。所以在《农林》中，我们既能看到欢乐的日常喜剧（虽然有些部分简直...），也能感受身为农业专科学生的主角团对于农业的热忱，以及了解农业知识。

在农业的描述上，白鸟参考了大量的资料，也咨询了许多专业人士。所以在农业描述的专业性上是具有保证的，并非挂着农业名头的挂羊头卖狗肉类轻小说，但总的来说，《农林》的尝试并非说得上十分成功，只是让这部以农业题材为主题的小说得到一个还算好的成果。

到了《龙王》的时候，他的选材同样十分特殊——将棋。

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“龙王”是将棋界的最高头衔之一，而把主人公设定为龙王的原因则是出于“龙王与名人不同，制度上是一年能够获得的”。和别的棋类游戏一样，日本的“国棋”将棋中有大量甚至更多的术语与规则，职业将棋亦有各种规定、头衔等，对于没接触过将棋的人来说，看到那些术语不免有些头疼。一如《农林》，白鸟在《龙王》中同样使出自己的拿手好戏，将专业要素融入喜剧日常中，再将其“硬核”的部分展现在读者面前。展现这个过程的途径，就是通过男主与雏鹤爱等萝莉的相识。

翻开《龙王》的序章，便是一个非常微妙的情节，到了剧情的中段，又迎来了男主扑倒全裸萝莉这样喜闻乐见的场景。这种轻小说并不少见的情节是日常恋爱喜剧中常备的操作，再加上九岁弟子配十六岁师傅这样的设定，从明面上看，《龙王》具备着不少的轻小说商业要素。

《龙王》中的将棋与萝莉是密不可分的，但这里有个前提，不是因为萝莉而选将棋，而是因为将棋而选萝莉。下棋需要天赋，也要注重起步，九岁开始学将棋并不奇怪——甚至可以说有点晚，小说中八一的师姐银子是四岁就已经拜入清泷的门下。

以外行进入内行的视角有利于对行业介绍的展开，同时这种安排在《龙王》中有着另外的作用。爱这名角色，连带着天衣以及js研，是在前两卷中占大量戏份的人物。按前面所述的话，作品选用男性小学生自然也能成立——但真的有作者会这么选吗？

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可以说在将棋设定以及商业化的双重作用下，萝莉的出现是一种必然（正色），再配合shirabi出色的画风，无疑有利于吸引更多的读者。至于一些卖福利的桥段，只能说是白鸟一贯“特色”。

在《龙王》中的将棋对局中同样充斥着术语，然而即使是对将棋一窍不通的读者，同样能够享受对局的紧张与乐趣。输和赢是很直观的东西，优势与劣势是能够描述的事情，胜利的喜悦与失败的悔恨是可以通过心理体现的，龙王的对局中就存在着大量的心理描写，简单而又极具情绪煽动能力的文字，从农林到龙王，白鸟士郎的进步巨大。同时他利用了将棋界中的现实原型加以修饰，比如名人的原型应该是在去年年末夺得永世七冠的羽生善治，第五卷中八一让三追四的对局应该借用自渡边明与羽生善治的一战等。这种方式使得构造对局更加方便，因为是用现实中的棋谱，也更容易引起将棋爱好者的共鸣。

将棋与萝莉，是龙王的特色，也是基本设定，白鸟士郎一如既往地做出了极具自己风格的选择，那么接下来要做的，就是如何将将棋写好。

二、摇晃棋盘前的棋士

写将棋，就要写棋士。《龙王》中角色的塑造是上乘的。更准确点说，关于作为“棋士”的众多角色的塑造是优秀的，这一众棋士支撑起了《龙王》的将棋世界。

承接先前说到的龙王中雏鹤爱的作用，作为讲述将棋界这样一个体育竞技题材的作品，龙王的男主九头龙八一一开始就被设定为位于将棋界顶点之一的“龙王”。作品并未去详细描绘他如何成为棋士的过程，如何在龙王战中一步步胜出，而是在合理解释他如何成为龙王（棋路尚未受到研究，拼命研究对手，几近死缠烂打的下法等）后，在剧情中布下他遇到的苦境——连败，受碍于龙王头衔只想下出漂亮的棋局，然后继续连败。这种前提下，需要一个角色来推进剧情，既有利于解决困境，还能切入“将棋”，所以在这个时候，他将雏鹤爱收为弟子。故事里“打开将棋世界的大门”这一角色由雏鹤爱承担，男主角八一的角色反而是那个引路人。

从收徒到带领徒弟进入研修会到成为女流棋士，这个过程中八一找回了当初下棋的热忱和那份不轻言放弃的胜负心，是对于八一这个角色的自我内心之中的“矛盾”破除的途径，也是一次对于成为师傅的八一来说，新人成长历程的“回归”。

于是由八一与爱开始，《龙王》出现了大量的天才角色：

以雏鹤爱为代表的，夜叉神天衣、椚创多等将棋界的新生代，有足够的天分，充满将棋的热爱。

以神锅步梦为代表的职业棋士未来的或者已经是的“中流砥柱”们。

以名人，玉将为代表的已获得荣誉，站在将棋界顶端的老一辈人。

还有九头龙八一这样的年纪轻轻就拿到头衔的“将棋星人”。

但在他笔下最能打动人的，是那些“地球人”。对这些角色的挖掘，完善了将棋的世界。

一个热血、而又残酷的世界：

对局前，棋盘在摇晃。

这是龙王第三卷后记的第一句话。

说到轻小说的后记，最常被提及的应该是“后记型作家”葵关南，除此以外令我印象深刻的后记好像不多，入间人间的算一个，直言不讳地暴露性癖的七乌未奏算一个。但只要是看过《龙王》后记的读者，我想多少都会有所感触，无论是第三卷，还是第六卷。

第三卷的后记是一篇极其“帅气”的后记。第三卷讲述的是“地球人”的故事。

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将棋的世界是残酷的，其余的领域何尝不是，没有天赋的人打不开那扇门，有天赋的人闯进来却不一定能继续走下去。我们常说电子竞技菜是原罪，但体育竞技无论什么项目都是如此：比赛结果就是一切，胜者为王，败者无用。书中银子将八一比作“将棋星人”，自己和桂香这种则是普通的“地球人”，用以比喻才能的差距。老生常谈的幸存者定律，意味着站在山峰处的人有多风光，死在山脚下与半山腰的人就有多凄惨。无论是在往上爬的，跪在地上的，还是躺尸在路中央的，失败的人远比成功的人要多。

这份残酷体现在作品中不那么具备才能的人，再凝聚在清泷桂香这个连白鸟也将自己的影子寄托于上的人物之中。研二才开始写作的白鸟，会为拼命写的书不卖座而消沉，也会因为比自己年轻的新人写出热卖作品而嫉妒，刚开始的目的只是为了赚钱，却不曾有过“因为想写”而“想写”的作品。

直到执笔写起《龙王》。

而我将这样的自己，全交由桂香来背负。

——第三卷后记

桂香就是在将棋界残酷的一面挣扎着的人们的缩影。从小有着成为棋士的梦想，也有下将棋的才能，但眼看着被比自己年轻许多的天才新人陆续超越，自己却止步不前，明明是才学棋不久的小学生却能战胜自己，焦急之中产生了对自我，甚至对将棋的厌恶。比没有才能更绝望的是，才能使你跨过大门，却不足以支撑你走下去。

但龙王描述的形形色色人物中，共同的特点就是对将棋那份永不磨灭的热爱。纵使紧张到棋盘看起来都像是在摇晃，他们都要拿起手中的棋子，在棋盘上挥洒自己的人生。

“炽热如火。”

这个形容贯穿《龙王》所有的对局，也是对这个领域的人们最好的阐释。白鸟说要将赤裸的灵魂倾注于作品，撼动读者的心，描写出足以令棋盘摇晃的战役。于是这份炽热，流转于整部作品之中。《龙王》中棋士们拥有的只有将棋，能做的只有下棋，以棋为生守棋至死。

无论是天才还是普通人，无论是将棋星人和地球人，拥有的都是棋士的心，只为胜利。所以在其中既有天才们在将棋界闪闪发光的故事，也有不那么天才的人在将棋的道路上拼尽全力的故事。无论是经历自我否定和挫败，仍决定坚持年少时梦想的清泷桂香，还是跟不上时代进展，在b2组降级边缘挣扎，一度拉不下面子学习却跑去奖励会年轻人的身上找自尊，最终幡然醒悟重拾名人梦的清泷钢介，正是这些在将棋界的怀抱梦想之人的故事，更加凸显将棋作为竞技的魅力。

倘若如白鸟在第五卷的后记所言，《龙王》在第五卷便完结，那么这部《龙王的工作》确实是“龙王（九头龙八一）”的工作，但当第六卷开展，故事舞台中的主角便不只是九头龙八一了。

五卷后的《龙王》和前五卷有明显的不同，到了第六卷银子主场开始，白鸟开始将故事方向转变为挖掘次要角色的深度，空银子与清泷钢介，感想战二人组，通过边缘角色的丰富性来完善《龙王》中的将棋世界，所以《龙王》属于将角色功能性发挥得比较具备效益的作品。同时白鸟还拓宽了原先写的将棋界的视角，将棋是一项不断被研究的运动，而采用电脑研究的将棋将会引发一场新的革命，这种时代下新旧棋士的态度也是在第七卷中提及的问题。

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白鸟对《龙王》中人物的描写可谓是丝毫不吝啬笔墨，只要是能够表现出他内心的那份“热血”，都会倾心力围绕其打造剧情，桂香就是一个很好的例子。

《龙王》的这种群像性代表着一种必然，像将棋这种竞技性题材，必须要有足够优秀的这一行业角色群才能支撑。这一众人物的出色塑造，才成就了《龙王》。

三、足够优秀的将棋小说

《龙王》作为一部描绘某个行业领域的“业界”型作品，由于其题材的特殊性，使得一开始的受众倾向就有些偏。再加上将棋以外的部分日常，连校园这一要素都被摒弃，其中的恋爱喜剧与专业部分就像在天平两端的砝码，所以维持整个作品的平衡需要不断地进行增添缩减，日常部分必须能辅佐将棋部分并且起到一个调料作用。

自然，这比例不是五五分成就好，而是要遵循一个主次。在前作《农林》中就存在着这样的问题，欢乐向的剧情有时候会过于夸张，使得整体定位更倾向恋爱喜剧，而龙王的可以说是已经相对收敛了。

白鸟找到了一个将专业性与娱乐性的结合中一个较好的比例，但比例分配的完善不代表某部分质量的优秀。《龙王》在情感线中采取的还是传统的迟钝系男主+复数好感女主的模式，这一套在《农林》（至少在早期）中也是这样，只不过农林的男主大有揣着明白装糊涂的感觉，而八一则是“你说了什么”“我刚没听见”“小学生最棒了”的耿直三连，属典型的迟钝系男主，也难怪师姐届不到。到第六卷的银子主场，这一卷中多次切换到银子视角，才给读者一个最原本最真实的银子。这也暴露了早期龙王在感情方面的短板，与其说是短板也可以说是为了写好《龙王》将棋部分所带来的必然后果，属于写得非常“薄”的一类。

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纵观先前轻小说界描述某种行业的作品，将学校（日常）与工作相对较好地结合的作品应该是《偶像爱被吐槽》，时雨泽惠一多少算是提供了一个反面例子，朝野始开了条路，自己却没有走完。《龙王》初期用老式恋爱喜剧模板，带入“天降”与“青梅”这样一个标签化的修罗场形式，“王道”的剧情占了日常剧情的主轴。师姐银子最初呈现出来的印象是傲的形象，比天衣更傲，却鲜有娇，《龙王》在第六卷后将银子再塑造了一遍，通过艰难升入奖励会三段的过程以及内心独白展现了一个追寻八一脚步的孤独少女，被他人的才能压得喘不过气来，还要以地球人的身份拼命地想要到达“将棋星人”的身边。

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银子戏份的增加以及突然的自我剖白，为《龙王》的感情方面重重添上了一笔，然而白鸟真的会给《龙王》一个感情上的结果吗？我希望会吧。第六卷的银子，仍是那个只为了能和八一并肩的“棋士”银子，令人怜惜。而从六七八卷的操作来看，没选择五卷完的《龙王》余下的发挥空间还是比较充裕的，是如同七八一样从边缘角色抓起，还是像六一样感情“事业”两相结合，都是十分可行的选择。同时弟子们还在成长，将棋的研究进展飞速，弟子的头衔战以及ai与人的对局说不定以后也会出现。

话又说回来的是，将棋方面的描述，占了白鸟绝大部分的心力和故事大部分的篇幅，所以平衡这部分的日常中，用的就只能是最老套也最有效的恋爱喜剧套路，没有像《农林》那样用各种neta和更加放飞的桥段烘托欢乐气氛。《龙王》的实质还是将棋，在外面套了个迟钝系男主的恋爱喜剧模板。

作为将棋题材的轻小说，就目前来看，《龙王》算是在轻小说这一体裁中做出了一个模范式的成果，还获得了第28回将棋国际笔会大赏文艺部门优秀奖，如果没记错的话，还是日本将棋协会的推荐读物。可能以后轻小说界还会出现别的将棋题材轻小说，但是上限能否超龙王，个人觉得不太可能。无论《龙王》之后的发展能否超越前面几卷，它都属于一部将“将棋”这一选材发挥到一个高度的作品了。像白鸟士郎这种喜欢另辟蹊径又成效不错的作者，也希望业界能够再多出现。

结语

《龙王的工作》是一部优秀的将棋轻小说，它的优点在于“将棋”与“棋士”，在将棋与棋士方面的描写有其独到之处。无论是精彩的对局描写还是优秀的人物塑造，都使其成为值得一读的作品。作为辅佐的日常剧情虽有套路化的形式，但也不算大幅拖了主线剧情的后腿。

同时两次获得轻厉头名（并且有协力者分数高的因素）亦使它受到了争议，自然一部作品想要得到全面的受众度是不可能的，但一定量的反对能体现作品的问题。而能拿到头名，说明它是有一定水平的，轻厉拉出来的书，不一定能让所有人看了都觉得那些书好，但至少，总体质量还是有保证的。翻开这部作品，能够让你感受到白鸟笔下棋士们对将棋的热爱，将棋对局的热血，和看到一个纷呈的将棋世界。

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