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《狂怒》无疑是我看过的最出色的战争电影之一。影片抛弃了几十年来好莱坞对电脑特技的癖好，严谨、真实地还原战争场面，深刻、生动地刻画人物内心，绝对值得观看。
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如今的好莱坞已经完全被技术派占领了，不懂一些电脑特技你都不好意当导演。科幻、穿越、惊悚、悬疑，全都建筑在高度发达的电脑特技上。几乎没有好莱坞做不了的事，没有好莱坞再现不了的场景。于是，剧情弱化了，个性弱化了，感情弱化了，电影成了一堆纯粹娱乐观众的游戏。那些根据d.c和漫威公司的漫画改编的系列电影就是其代表。所以，当《狂怒》出现在我面前的时候，顿时有耳目一新的感觉。从博物馆里拉出来的真正的虎式坦克和谢尔曼坦克，按照历史档案制作的美军、德军服装，不用电脑特技完全实打实地重现战争场面，到处可见的泥泞、鲜血和尸体，给观众以真实的感受和强烈的震撼。全片有4场战斗场面，在平原上进攻小树林，在小镇里打巷战，遭遇德军虎式坦克，最后与德军一个营殊死决战，都拍得惊心动魄，令人身历其境。这是那些电脑特技大片给不了我们的拳拳到肉的强烈感受。
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更重要的是，《狂怒》在真实的战争场面下展示了深刻而复杂的人性，塑造了令人过目不忘的鲜明人物形象。影片讲述了美军“狂怒”号坦克上以唐·科利尔为首的5个士兵在1945年4月“二战”最后的日子里经历的故事。“狂怒”号的车长唐·科利尔身经百战，“我在非洲就杀德国佬，然后是法国、比利时。现在在德国杀德国佬。马上就结束了，但结束前还会死很多人。”不出他所料，他和他的战友最终死在了胜利前夜。诺曼·艾利森是一个打字员，阴差阳错地被指派到“狂怒”号坦克上。“我只受过训练，如何做到一分钟打60个字母，从没练过用机枪打死尸。”在残酷的战争面前，他无所适从。这一对老兵和新人的故事让我们见识了战争与人性的复杂关系。
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唐·科利尔虽然身经百战，带着战友从非洲、欧洲全身而退，受到他们的信任，被称为“战争老爸”，但也有恐惧的时候。影片开始时他给战友分配好任务，自己却躲在坦克残骸的后面喘息、抽烟，镇静情绪。战友们说他“头一回被炮弹打中，那在北非，唐把屎都拉在裤裆里了，那叫一个臭啊！”影片结尾时他告诉诺曼：“我也害怕。”这些都说明，唐·科利尔也是一个普通人，也有害怕的时候。但是长期的战争经历告诉他，如何从残酷的战争中活下来。于是，他强迫诺曼枪杀那个投降了的德军士兵，告诉他“你是来杀他的，他是来杀你的。你还是他，选择吧！”教会了诺曼成为战争的无情“机器”。于是，他更关心爱护诺曼这个小弟弟，让他体味到战争中尚有美好的爱情。他劝告那个德国女孩：“战火中这么美好的年龄，就随他们去吧！”于是，他在面对一个营的德军时，义无返顾地选择了殊死决战，与敌人战斗到最后一分钟。著名影星布拉德·皮特把唐·科利尔塑造得几近完美，是他最成功的人物形象之一，感人至深。
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罗根·勒曼饰演的诺曼·艾利森则正好相反，是一个战争菜鸟，俗称“小鲜肉”。他被坦克里的血肉模糊和战场上的遍地死尸熏得当场呕吐，他不忍下手向树林里稚气未脱的德军士兵和战场上的死尸开枪，他更下不了手打死已经投降的德军士兵。可是，正如唐·科利尔所说：“理想是和平的，历史却很残暴。”诺曼亲眼看到，小镇广场上，一架钢琴被炸毁。刚刚离开的楼房立刻被炮弹击中，两位无辜的德国女孩被炸死。战争的残酷现实让诺曼逐渐成为铁石心肠的“机器”。他不得不用准确的子弹回击那些残暴的纳粹。这是一个士兵养成的故事，战争使男孩变成男人，使菜鸟变成机器。
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虽然我没有经历过战争，但我看过无数战争电影，听过无数战争故事。我的理念中，战争既可以使人纯洁，又可以使人邪恶。在战争的环境下，人容易放下和平年代斤斤计较的个人利益，为了人类、国家、民族的共同利益去浴血奋战。在战争中，人性得到升华，人变得更纯洁了。科利尔、诺曼和“狂怒”号坦克上的士兵们就是这样的人。但是战争也会让人变得邪恶，变得残暴，变得冷酷。更有的人把战争作为满足自己、证明自己的工具，不惜掠夺财富，残杀无辜，人性在他们身上荡然无存，那些纳粹就是这样的人。所以，战争与人性成为文学艺术永远的热门主题。尽管“二战”已经过去70年，以此为题材的电影依旧源源不断。从亨利·方达主演的《坦克大决战》到今天的《狂怒》，无一不是在讲述战争和人性的复杂关系，无一不在告诉人们，战争既是无理性的、残暴的、罪恶的，同时又是伟大的、光明的、崇高的；战争既残杀了无数人类，又消灭了无数罪恶；战争既毁灭了人类的生存环境，又给人类留下了发展空间；战争既是经济建设的破坏者，又是经济发展的推动者。简单地反对战争和赞扬战争似乎都是偏颇的。在战争面前，人类的思考一直在继续。
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《狂怒》的最后一个镜头发人深思：镜头从“狂怒”号坦克顶上缓缓上升，镜头下坦克的周围是一地的弹壳和死尸。战争对人类社会的破坏一目了然。记住它，记住这个场面，不要再让战争毁坏我们的家园。我想，这就是导演大卫·阿耶要告诉我们的。
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