剧情介绍
20世纪30年代，命运多舛的好莱坞雷电华公司已然在竞争中尽显疲态。
1933年，雷电华公司濒临倒闭最后依靠梅里安·c·库珀merian c. cooper(1893-1973)和欧内斯特·b·舍德萨克ernest b. schoedsack(1893-1979)联手导演的《金刚king kong》(1933)才起死回生。
到了1935年，雷电华公司再次走到破产边缘，这一次，力挽狂澜的是一部充斥娱乐性的歌舞片《礼帽top hat》(1935)。
影片的剧情很老套，讲述一名舞者与一名美女互相仰慕，但后者误会前者已有家室，两人在一连串误会中兜兜转转，最后依旧喜结连理，皆大欢喜的故事。
虽然在艺术上本片并无亮点，但这并不妨碍它用一大堆流行元素，把自己打造得流光溢彩。
为了丰富影片层次，片中穿插了大段歌舞表演，插曲《脸对脸cheek to cheek》至就此迅速窜红。
不仅在当时成为大街小巷传唱的热门歌曲，更是在美国流行史上为自己挣得了一席之地。
《礼帽》上映后，掀起观影热潮，投资62万美元的影片，最终收益达到惊人的300万。
这个成绩仅次于“电影皇帝”克拉克·盖博clark gable(1901-1960)主演的《叛舰喋血记mutiny on the bounty》(1935)，在1935年的票房纪录上排名第二。
除此之外，《礼帽》还是雷电华公司三十年代最卖座影片。
而《礼帽》的两位主演是当时在好莱坞享有歌舞片“金童玉女”之称的“一代舞王”弗雷德·阿斯泰尔fred astaire(1899-1987)和“一代舞后”琴吉·罗杰斯ginger rogers(1911-1995)。
《礼帽》是弗雷德·阿斯泰尔和琴吉·罗杰斯联手合作的第四部歌舞片，他两总共合作了十部歌舞片。
提起琴吉·罗杰斯，大多数人立刻就会想到好莱坞黄金年代鼎盛一时的歌舞片。
琴吉·罗杰斯是人们心中永远的好莱坞舞后，以至于这样太过于深入人心的形象，使人们忘记了其实琴吉·罗杰斯不仅会跳舞，她还是一名出色的演员。
【童年劫难及其姓名来历】
琴吉·罗杰斯的母亲莱拉·e·罗杰斯lela e. rogers(1890-1977)17岁时结识一位名叫威廉姆·麦克马斯william mcmath的苏格兰青年，彼此相爱，二人于1909年秋在犹他州的盐湖城结婚。
但他们的结合并非幸福。结婚当天莱拉·e·罗杰斯即发现威廉姆·麦克马斯欺騙了她，他们二人不是同龄，威廉姆·麦克马斯比莱拉·e·罗杰斯竟大了12岁。莱拉·e·罗杰斯虽然仍爱着威廉姆·麦克马斯，但心灵深处从此笼罩上一层阴影。
年后，莱拉·e·罗杰斯喜分娩，不幸因难产致婴儿未能成活。不久，莱拉·e·罗杰斯再度怀孕。威廉姆·麦克马斯是个游手好闲的人，竟丢下妻子离家出走。
莱拉·e·罗杰斯于1911年7月迁到密苏里州独立市。为了生计，她怀着9个月的身孕前往桑德公司应征秘书职位，并答应分娩后在8月的第一个星期内就能开始工作。
影坛一代舞后琴吉·罗杰斯在1911年7月16日凌晨两点平安降临人世，是一个眼珠碧蓝、皮肤白皙、重7磅的女婴。
后来母亲告诉琴吉·罗杰斯说，她一直祈祷着生一个女儿，果然如愿以偿；而且在怀孕后期经常感到女儿的足尖在顽皮的“舞蹈”着。
母亲给可爱的女儿起名为弗吉尼亚。半个月后，莱拉·e·罗杰斯于8月1日如约来到桑德公司报到开始了秘书工作。
由于没人在家里带孩子，莱拉·e·罗杰斯只好每天带着女儿上班，把她放到办公室外的草坪上，用木栏杆围起来，里面铺上毯子，让孩子自己玩耍。母亲透过玻璃窗不时望着小弗吉尼亚。
一天，惊人的事发生了，在围栏里玩的小弗吉尼亚忽然不见了。虽然公司老板和警方四处查找，均无丝毫线索。
说是命运也好，说是机缘也行，事情的演变竟如此的富有戏剧性。莱拉·e·罗杰斯一方面在精神上得到科学基督教义的支持和鼓励，使她坚信仁慈的上帝必助她战胜邪恶、找回女儿；另一方面，她也积极地想方设法寻找。
一天，当她由密苏里州追踪到德克萨斯州的达拉斯时，在火车站遇到一位素不相识的出租汽车司机对她说，昨天正有一个男人抱着标致而神情紧张的婴孩乘他的车去附近一个人家。
莱拉·e·罗杰斯分析这婴孩就是弗吉尼亚，于是请求司机协助她夺回孩子，司机慨然相允，把莱拉·e·罗杰斯带到那家门口。母亲冲进屋，趁在场人还没弄清发生了什么事，抱出弗吉尼亚，乘原车飞奔而去。
原来，这起劫案的策划制造者正是弗吉尼亚的生父威廉姆·麦克马斯。他原想把孩子劫走后，换个名字，送进一个宗教学校，使莱拉·e·罗杰斯无处找寻。
两年后，威廉姆·麦克马斯再次企图劫走弗吉尼亚，但被莱拉·e·罗杰斯发现，将他扭送法庭，受到严厉惩处。莱拉·e·罗杰斯最终办妥与威廉姆·麦克马斯的离婚手续，而且以后再没见到他。
1915年莱拉·e·罗杰斯去好莱坞，弗吉尼亚和她不足周岁的小表妹海伦都住在密苏里州堪萨斯城的外祖父家中。海伦漂亮可爱，弗吉尼亚把她当做会走路的洋娃娃，很喜欢和小表妹玩。
有趣的是，海伦不会发“v”音，而把弗吉尼亚叫成ba-din-da，后来简称din-da，又变成 ginga，最后一直发出琴吉的音。于是，琴吉成为弗吉尼亚的正式名字了。
1918年莱拉·e·罗杰斯参加美国海军陆战队，被派到华盛顿特区，任报纸时事评论员。一次，她偶遇刚刚切除肺叶康复出院的约翰·罗杰斯john rogers。两人情投，坠入情网。
莱拉·e·罗杰斯并不因约翰·罗杰斯只有半个肺而影响对他的爱恋。
两人终于1920年5月在密苏里州的自由市缔结良缘，然后回到堪萨斯城与家人见面。
约翰·罗杰斯对9岁的琴吉·罗杰斯非常疼爱，视为亲生女儿；琴吉·罗杰斯也非常喜欢约翰·罗杰斯，亦视为亲生父亲。
在经过了坎坷磨难的童年时光后，这位日后风靡全球的影坛舞后终于从名到姓都完成了脱胎换骨。
【订婚不到半月悔婚】
要知道琴吉·罗杰斯的母亲其剽悍程度比起女儿不遑多让, 她是一战期间美国海军陆战队的首批女性成员，后来追求个人兴趣到好莱坞做了编剧和剧评人，从高大上的福克斯公司领薪水。
莱拉·e·罗杰斯既有眼光又有策略, 虽然女儿5岁时已参演商业广告, 并利用在她工作的剧院里等她下班的时间学会了舞蹈和歌唱, 但母亲还是不让她过早入行，直至14岁时才"放行"。
充足的前期准备让琴吉·罗杰斯正式亮相后的演艺生涯顺利而持久, 片酬常年高居好莱坞前十, 76岁还依然活跃在百老汇舞台上。
莱拉·e·罗杰斯除了做编剧，评论电影, 她还开设演艺培训学校，简直是上马能战、下马能治。曾经红极一时的女明星露西尔·鲍尔lucille ball(1911-1989)和贝蒂·格拉布尔betty grable(1916-1973)都是这间学校出来的。
在母亲的护航下，17岁的琴吉·罗杰斯于1928年在百老汇的舞台剧《极速》中获得了一个角色，从而能够和派拉蒙公司签订协约。
琴吉·罗杰斯第一次成名，是因为她的婚姻，当时年仅18岁的她和《纽约客》杂志著名编辑哈罗德·罗斯订婚，两人18岁的年龄差距成为当时电影界内的热门话题。
结果订婚不久，琴吉·罗杰斯立马悔婚，不到半个月的时间她和演员杰克·佩珀jack pepper(1902-1979)于1929年3月29日结婚，这速战速决的婚姻让很多人不知道她经历了什么。
进入好莱坞后，琴吉·罗杰斯立马凭借自己姣好的面容和歌舞方面的实力，成为歌舞片新星。
值得一提的是，琴吉·罗杰斯的第一次婚姻两年后就分崩瓦解，她于1931年7月11日和杰克·佩珀正式离婚。
不过在1930年早期，她基本上都是在一些影片中饰演小角色，多数时候都是充当花瓶，直到1933年，她和弗雷德·阿斯泰尔合作主演了《飞到里约flying down to rio》(1933)，这部影片标志着琴吉·罗杰斯在好莱坞电影事业的真正开始。
要知道《飞到里约》是琴吉·罗杰斯出演的第20部电影，而对于弗雷德·阿斯泰尔而言，这只是他的第2部电影。
【六年的黄金搭档】
从1933年到1939年，她与弗雷德·阿斯泰尔合作的九部歌舞片全部大卖特卖，作为黄金搭档，两人一起步入了事业的高峰期。
1933年，好莱坞歌舞片逐渐步入成熟阶段，代表作品主要是《第四十二街42nd street》(1933)和《1933年淘金女郎gold diggers of 1933》(1933)。
而这两部电影琴吉·罗杰斯都有参与。
这两部影片都是由华纳兄弟出品，巴斯比·伯克利busby berkeley(1895-1976)为两部影片中奢华的舞蹈担纲设计，他是百老汇音乐剧导演出身，其作品几乎主宰了整个20世纪30年代的好莱坞歌舞片。
尤其是《1933年淘金女郎》讲述了一个不屈而又有些犬儒讽刺的后台故事。一群“淘金”的合唱团女郎琴吉·罗杰斯、琼·布朗德尔joan blondell(1906-1979)等人必须重新寻找工作而展开。
影片有一种异想天开的基调，而在其中还隐藏了一系列社会经济议题，从失业到卖淫一应俱全。
这些问题作为潜藏的主题与歌舞片应有的“逃避主义”修辞形成对比，提供了充分的社会评论语境。
早期琴吉·罗杰斯主演的电影对其自身的定位始终是模糊的，她既不像性感女郎也不像物质女孩，但她骨子里还是透着一些乐观和狡黠。
于是公司开始试着让她和弗雷德·阿斯泰尔在《飞到里约》中合作。
之前不是没有人和弗雷德·阿斯泰尔合作过，只是没有人比琴吉·罗杰斯更能吃苦，她要与舞王做同样复杂的动作，而且是踩着七分跟的高跟鞋！
弗雷德·阿斯泰尔这样回忆：“每天大量的训练后，琴吉·罗杰斯是唯一没有哭的。”
要知道从1939年的《绿野仙踪the wizard of oz?》(1939)和《娃娃从军记babes in arms?》(1939)开始，米高梅在20世纪40年代主宰了歌舞片这一类型。
不过在20世纪30年代中后期是属于雷电华的时代，主要是因为它出品了一系列弗雷德·阿斯泰尔和琴吉·罗杰斯合作的影片，尤其是《柳暗花明the gay divorcee》(1934)、《罗贝尔塔roberta》(1935)、《礼帽》、《海上恋舞follow the fleet》(1936)、《摇摆乐时代swing time》(1936)以及《随我婆娑shall we dance》(1937)。
虽然这些作品不像巴斯比·伯克利为华纳兄弟掌镜的几部影片一样拥有那么杰出的舞台设计和充满变化的摄影，弗雷德·阿斯泰尔和琴吉·罗杰斯两人的天才和个人魅力却充分弥补了这一点，使影片拥有与众不同的品质，同时也一直受人效仿。
弗雷德·阿斯泰尔那总是充满活力、无拘无束的歌舞主角形象，和搭档琴吉·罗杰斯聪慧有天赋的居家形象完美平衡，而这一对情侣情感发展的歌舞仪式也成为好莱坞20世纪30年代末歌舞片的拍摄传统。
固然弗雷德·阿斯泰尔和琴吉·罗杰斯的角色设置及情感桥段可以被模仿，他们两个人却是无法替代的明星。
明星气质最为重要，因为歌舞片是和明星制度关系最紧密的一种类型。其实对于任何一种影片程式来说，演员都是一种具象化的象征，代表了特定的价值、态度和行为。
但是亨弗莱·鲍嘉humphrey bogart(1899-1957)饰演的侦探，詹姆斯·卡格尼james cagney(1899-1986)和爱德华·罗宾逊edward g. robinson(1893-1973)饰演的黑帮分子、加利·格兰特cary grant(1904-1986)和凯瑟琳·赫本katharine hepburn(1907-2003)饰演的神经喜剧情侣，甚至连约翰·韦恩john wayne(1907-1979)饰演的西部英雄都不像歌舞片演员那样要承载如此重要的内在意义，尤其是像弗雷德·阿斯泰尔、琴吉·罗杰斯、金·凯利gene kelly(1912-1996)以及朱迪·嘉伦judy garland(1922-1969)这四大歌舞巨星，他们都能唱能跳。
演员的性格魅力变得越来越重要，主要原因当然是影片中涉及的剧情和表演范围越来越广，对歌舞演员的要求也随之越来越高。
琴吉·罗杰斯曾出演过四部被美国国会图书馆选为国家电影登记处的电影，而这四部电影均是她早期的歌舞片，它们“在文化、历史或美学上”具有重要意义：《第四十二街》、《1933年淘金女郎》、《礼帽》和《摇摆乐时代》。
【片酬最高的女影星】
琴吉·罗杰斯不光只是会跳舞，离开弗雷德·阿斯泰尔之后，她的演技大爆发，1940年就凭故事片《女人万岁kitty foyle》(1940)获得了1941年第13届奥斯卡金像奖影后的桂冠。
《女人万岁》讲述的是关于女性选择的问题，琴吉·罗杰斯在影片中所饰演的主人公凯蒂所面临的选择是：你究竟是选择一个你爱的人还是爱你的人。
当然，凯蒂最后还是做出了正确的决定......抛开过去，与深爱自己的男人结婚。
以现在的眼光来看《女人万岁》算不上是一部优秀的作品，情节有些类似于电视中上演的肥皂剧。
不可否认的是，改变戏路的琴吉·罗杰斯在影片中的表演确实给人耳目一新之感，这一生一直让她津津乐道的就是当年她打败了和她同时获得提名的凯瑟琳·赫本的《费城故事the philadelphia story?》(1940)、蓓蒂·戴维斯bette davis(1908-1989)的《香笺泪the letter?》(1940)、琼·芳登joan fontaine(1917-2013)的《蝴蝶梦rebecca?》(1940)和玛莎·斯考特martha scott(1912-2003)的《小城月夜our town》(1940)。
1942年琴吉·罗杰斯终于荣登好莱坞片酬最高的女影星宝座。
但是有很多人希望她能和弗雷德·阿斯泰尔再度合作，毕竟他两在银幕上的合作是没人超越的，尽管弗雷德·阿斯泰尔在银幕上换过几个舞伴，但都不如他和琴吉·罗杰斯那么舒服。
不过毕竟岁月不饶人，1949年，在与弗雷德·阿斯泰尔终于重逢在《金偻帝后the barkleys of broadway》(1949)中，这是他两合作的第十部作品，也是最后一部，38岁的她已经从“灵巧的小姑娘”变成了“健硕的老女人”。
琴吉·罗杰斯后来在接受采访时表示：她与弗雷德·阿斯泰尔在银幕上的合作非常默契，而且合作关系非常友好，但她和弗雷德·阿斯泰尔从来都不是银幕下的知心朋友，“我们是不同的人，有着不同的兴趣。我们只是电影里的一对。”
在1976年，英国电视台采访人迈克尔·帕金森michael parkinson问弗雷德·阿斯泰尔，他最喜欢的舞伴是谁，弗雷德·阿斯泰尔回答说：，“对不起，我必须说是琴吉·罗杰斯。你知道我有过很多银幕舞伴，但合作好不好你是在银幕上无法知道的……我只想向琴吉·罗杰斯致敬，因为我们一起拍了那么多电影，相信我，拥有那个女孩绝对很值得……她的表现真的太棒了！”。
【结过5次婚无子女】
对于琴吉·罗杰斯来说，虽然她一直是相信爱情，勇敢寻找真爱的女人，然而她一生都没有找到在生活中能够跟她像弗雷德·阿斯泰尔那样配合的如此默契的男人。
可见爱情这个问题，实在是比舞蹈要复杂得多。她一生结过5次婚，无子女。第一次结婚的时候她只有18岁。
作为一个事业成功的女性，她一生都向往着爱情和家庭生活，然而她没有找到。她的丈夫一个比一个年纪小。
她的第4个丈夫甚至比她整整小了16岁。作为一个旁观者，人们理所当然的会怀疑这些当时是职业或者非职业青年男演员追求琴吉·罗杰斯的动机。
然而琴吉·罗杰斯则无疑是一个相信美好爱情并且肯为止奋不顾身的女子。对于爱情，她曾经说过一句很有名的话：当两个人相爱的时候，他们并不是互相凝望着的，他们是朝着同一个方向眺望的。
她的5次婚姻都持续了不到10年。她最长的婚姻是她与威廉姆·马歇尔william marshall(1917-1994)的最后一次婚姻，婚姻持续了八年。她从未有过孩子。
20世纪50年代后，由于琴吉·罗杰斯在银幕上的影响力越来越日渐势弱，她逐渐把自己的工作转到百老汇的舞台，作为保守的共和党人，她的所作所为就远不如银幕上那么可爱了。
事实证明，她与母亲莱拉·e·罗杰斯的亲密关系是永恒的。琴吉·罗杰斯去世后埋葬在奥克伍德公墓，此公墓也正是弗雷德·阿斯泰尔的坟茔所在地。琴吉·罗杰斯与她的母亲合葬，她们共用一个简单的墓碑，上面刻了两朵玫瑰。
